Dramaturjî, Muzîk |

Pergal dê rê û rêbazên pêkanîna dramayê îfade bike. çalakiyên di hilberînê de celebê qonaxa muzîkê (opera, balet, operetta). Di dilê muzîkê de D. qanûnên giştî yên dramayê wekî yek ji celebên huner-va derewan dikin: hebûna navendek eşkere diyarkirî. nakokîyek ku xwe di tekoşîna di navbera hêzên çalakî û berteka de derdixe holê, di eşkerekirina dramayan de rêzek qonaxek diyarkirî ye. têgeh (pêşangeh, plan, pêşkeftin, klîmax, hilweşandin) hwd. Ev qalibên giştî taybet in. refraksiyon di her cure drama muzîkê de. doz dê wan li gorî xwezayê îfade bike. fonan Opera, li gorî A. N. Serov, "performansa sehnê ye ku tê de çalakiya ku li ser sehnê diqewime bi muzîkê, ango bi stranbêjiya karakteran (her yek ji hev cuda, an bi hev re, an di koro de) û ji hêla hêzên orkestrayê ve tê vegotin. sepana bêsînor cihêreng a van hêzan, bi desteka dengê hêsan dest pê dike û bi kombînasyona senfonîkî ya herî tevlihev diqede. Di baletê de, ji sê hêmanên ku Serov destnîşan kiriye - drama, stran û orkestra - du heb hene, di heman demê de rola ku mîna stranbêjiya di operayê de ye, ji dans û pantomîmê ye. Di heman demê de, di her du rewşan de, muzîk Ch. wateya giştîkirin, hilgirê çalakiya xaçerê, ew ne tenê li ser otd şîrove dike. rewşan, di heman demê de hemû hêmanên dramayê bi hev re girêdide, kaniyên veşarî yên tevgera kiryarê derdixe holê. kes, têkiliya wan a navxweyî ya tevlihev, pir caran rasterast ch. ramana hilberînê Rola sereke ya muzîkê di opera û celebên din ên drama muzîkê de. art-va çend taybetmendiyên pêkhatina wan, ji avakirina lît cuda diyar dike. dilşewatî. Taybetmendiyên muzîkê. D. Jixwe di avakirina senaryoyê de û bêtir di pêşdebirina lîbrettoyê de tê hesibandin. Di rewşên ku bingeha afirandina lîbrettoyê drama edebî ya qedandî ye. kompozîsyon, wekî qaîdeyek, çend guhertin li wê têne çêkirin, ku ne tenê li ser nivîsê bixwe, lê di heman demê de plansaziya giştî ya dramayan jî bandor dike. pêşdeçûn (nimûneyên nivîsandina operayan li ser teksta tam û neguhertî ya drama edebî hindik in). Yek ji cûdahiyên herî gelemperî di navbera lîbrettoya opera û ronahiyê de. drama ji kurtebirîbûn, kurtbûnek mezintir pêk tê. Karekterek hîn bêtir şert û gelemperî taybetmendiya senaryoya baletê ye, ji ber ku zimanê jest û plastîk ne xwedan asta cûdabûn û piştrastiya semantîkî ya ku di axaftina devkî de ye. Di vî warî de wek G. A. Laroche destnîşan dike, "lîbretoya operayê navîn di navbera drama devkî û bernameya baletê de digire." Formên muzîkê yên tevlihev hene. D., hêmanên opera û drama devkî berhev dike. Di nav wan de operetta, drama. performansên bi muzîkê, di nav gelên kewan de hevpar in. û Rojhilata biyanî, singspiel û dîmenên din. cureyên, di kîjan muzîkê de. beş bi dîmenên sohbetê ve girêdayî bûn. Ew dikarin ji qada mûzeyan re bêne hesibandin. D. di bûyerê de ku kêliyên sereke yên çalakiyê di muzîkê de têne vegotin. Ev cûdahiya van celeban û drama asayî ya performansê ye, ku tê de muzîk di pozîsyona yek ji aksesûarên sehneyê de dimîne û tenê carinan, ji bo mebestên ronîkirinê an ji bo danasîna performansa sehneyê tê bikar anîn.

Di dema pêşketina dîrokî de, hin formên muzîkê pêş ketine. D .: di operayê de - recitative, aria, arioso, decomp. cureyên kom, koro; di baletê de - dansên klasîk û karakterîstîk in, beşên bi bandor (pas d'axion), koreografîk in. ensemble (pas deux, pas de trois, hwd.). Ew wek xwe namînin. Îcar, eger bi Italian. rêzefîlma operayê dramaturjiya sedsala 18-an. fonksîyon û avahî têk diçin. wok. form bi hişkî pêşwext hatine destnîşankirin û birêkûpêk kirin, wê hingê di pêşerojê de meyl heye ku meriv wan bikar bîne. Xeta tûj a di navbera karên resîtative û yên dorvekirî de têk diçe. episodes; yên dawîn di pêkhateya xwe de cihêrengtir dibin û îfade dikin. karakter, her cûre formên tevlihev derdikevin holê. Beşên mezin ên çalakiyê (ji sehneyê heta tevahiya çalakiyê) ji hêla muzîkê ve domdar têne girtin. pêşveçûnî. Opera D. bi hin rêbazên senfoniyê dewlemend dibe. pêşketina di warê instr. mûzîk. Yek ji navgînên senfonîzekirina cureya operayê jî yekkirina beşê ye. lîstikvan diyar kirin. mijar an întonasyon. kompleksên ku bi domdarî li seranserê çalakiyê pêşve diçin (li Leitmotif binêre). Veguherîna operayê di drama muzîka tevahî de. tevayî bi karanîna prensîba dubarekirinê (binihêre Reprise), yekbûna plana tonal, veguheztina her cûre "kevanan" di navbera kêliyên kêm-zêde dûr ên qonaxê de hêsan dibe. çalakiyên. Mn. ji van teknîkan di baletê de jî têne bikar anîn, ku ji qata 2. Muzîka sedsala 19-an bi hêmanên senfoniyê têrbûyî rolek pêşeng a dramaturjîk her ku diçe çalak digire. Di diyardeyên xwe yên tund de, xwesteka senfonîzekirina opera û baletê carinan dibe sedema redkirina tam a beşên dorpêçkirî. Ev helwest herî zêde li pey hatiye. îfadeya di afirînerî û teorîk de. dîtinên R. Wagner, ku kevneşopî bi tevahî red kir. cureyê operayê, li dijî mûzeyan. drama li ser bingeha "melodiya bêdawî". AS Dargomyzhsky li ser bingeha şopandina berdewam a wok hewl da ku operayê sererast bike. ji bo hemî întonasyonan vegotin. rengên nivîsa devkî. bestekarên Dr. pêşkeftina bi rawestgehên demkî, dihêle hûn rewşek, ezmûna hestyarî an taybetmendiya karekterê ji nêz ve ronî bikin. rûyên.

Di celebên qonaxên muzîkê yên hilberînê de nîşaneyên mûzeyên bi vî rengî hene. prensîbên organîzasyona çêker a materyalê, yên wekî guherbar, rondo-wekhevî, sonatîzm. Ho bi gelemperî ew li vir ji ya instr azadtir û nermtir xuya dikin. mûzîk, daxwazên dramayan pêk tîne. fêhm. Di vê wateyê de, PI Tchaikovsky li ser cûdahiya bingehîn di navbera opera û senfoniyê de axivî. styles. “Dema ku opera çêdike, divê nivîskar timî dîmenê li ber çavan bigire, ango ji bîr neke ku di şanoyê de ne tenê melodî û aheng pêwîst in, her weha çalakî jî…” Ev qanûna sereke ya muzîkê ye. D. destûrê dide cûrbecûr afirîneriya taybetî. biryarên têkildarî decomp. rêjeya wok. û orc. dest pê kir, pêşveçûna dawî-bi-dawî û otd. beşên qedandî, recitative û bi berfirehî wok hate gotin. melodî, solo stran, kom û koro û hwd.. Cûreyên muzîkê. D. ne tenê bi hunerên giştî ve girêdayî ne. meylên serdemê, lê di heman demê de li ser xwezaya komployê, celebê hilberînê jî. (mezin a dîrokî-qehreman, epîk, çîrok, lîrîk-drama, opera komîk an balet), ji embara kesane ya afirîneriya sazkerek taybetî.

Têgeha muzîkê. D. ji bo hilberan jî derbas dibe. instr. muzîk, ne girêdayî qonaxa co. çalakiyek an hin ronahî. bername. Adet e ku meriv qala senfoniyê bike. D., D. forma sonata, hwd. Kapasîteya ku di muzîkê de heye ku wêneyên rastiyê di tevger, pêşkeftin, tevhevkirin û tekoşîna prensîbên nakok de nîşan bide, rê dide analojiyek bi dramayan re. çalakî. Ho, mirov serî li analojiyek wusa bide, divê ku mirov levhatina wê ji bîr bike. Nimûneyên taybetî, to-Crym bi pêşkeftina mûzeyan ve girêdayî ye. wêneyên di instr. mûzîk, tenê hinekî bi qanûnên qonaxê re li hev dike. dilşewatî.

Çavkanî: Druskin M., Questions of the musical dramaturgy of the opera, L., 1952; Yarustovsky B., Dramaturgy of Russian opera classics, M., 1952; xwe, Gotarên li ser dramaturgiya operaya sedsala 1971-an, M., 1961; Ferman B., Bingehên dramaturgiya operatîk, di pirtûkê de: Opera House. Moskow, XNUMX.

Yu. B. Erd