Xwarinên Yewnaniya Kevnar |
Modên Yewnaniya Kevin di muzîka Yewnanistana kevnar de pergalên awayên melodî ne, ku di wateya nûjen de pirfonî nizanin. Bingeha pergala modal tetrakord bûn (di destpêkê de tenê yên daketî). Li gorî pêkhateya navberê ya tetrakordan, Yewnaniyan 3 awaz, an cins (genn) ji hev veqetandine: diatonîk, kromatîk û enharmonîk (cudahî bi hin hêsankirinan têne destnîşan kirin):
Di encamê de, diatonîk. tetrakord ji 3 celeban pêk dihat, ku di cîhê saniyeyên mezin û piçûk de cûda dibin:
Damezrandinên fret ên rêzek bilind wekî berhevokên tetrakordan derketin. Du prensîbên yekbûnê hebûn: “pêkvekirî” (synapn) bi hevhatina dengên cîran di tetrakordan de (mînak, d1-c1 – h – a, a – g – f – e) û “veqetandî” (diasenxis), bi kîjan dengên cînar bi tevayî deng veqetandine (mînak e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e). Di nav komeleyên tetrakordan de ya herî girîng modên oktavê ne (bi navê "cûreyên oktavan" an jî armoniai - "aheng"). Pelên sereke Dorian, Phrygian û Lydian dihatin hesibandin, to-rye bi berhevkirina du hevrêzan pêk dihat. tetrakordên ku di avahiyê de wekhev in; Mixolydian ("Mixed-Lydian") wekî tevliheviyek taybetî ya tetrakordên Lîdyayî hate şîrove kirin.
Alî - hîpolad ji yên sereke hatine çêkirin bi vesazkirina tetrakordan û lê zêdekirina pîvanê li oktaveyê (navên modên Yewnanî bi yên paşîn ên Ewropî re li hev nakin). Plana heft modên oktave:
Dîtina tevahî ya Yewnanî ya din. pergala modal bi gelemperî teleyona sustnma - "pergal (ango temam)" temsîl dike. Li jêr tê gotin. Pergala "serast" (an "ne-modulasyon") - ametabolon:
Pêngavên nav ji cihê derxistina dengek diyarkirî li ser têlan têne. amûra cithara. Nasnameya navên gavên di nav oktavekê de (mînak, vntn hem ji bo a1 û hem jî e1 derbas dibe) prensîba tetrakordal (û ne oktave) ya ext nîşan dide. avahiya pergalê. Dr. guhertoyek pergala bêkêmasî - metabolon bi danasîna tetrakordek "vekêşandî" synnmmenon (lîn. - ve girêdayî) dl - c1 - b - a, berfirehkirina qebareya pergalê tê destnîşan kirin.
Dema ku pergala bêkêmasî derbasî qonaxên din bû, jê re tê gotin. pîvanên veguhastî, bi alîkariya wan gengaz bû ku di heman rêzê de (lîre, cithara) deqê were bidestxistin. pîvanên modal (tonoi - keys).
Fret û cins (herweha rîtm) ji hêla Yewnaniyan ve karakterek diyarkirî ("etos") hatine veqetandin. Ji ber vê yekê, moda Dorian (ehmeq - yek ji eşîrên xwecihî yên Yewnanî) hişk, wêrek, ji hêla exlaqî ve ya herî bi nirx dihat hesibandin; Frîgî (Frîgya û Lîdya - herêmên Asyaya Biçûk) - heyecan, dilşewat, Bakî:
Bikaranîna kromatîk û anharmonîk. genera muzîka Yewnanî ji ya ewropî ya paşerojê cuda dike. Diyatonîzm, ku di ya paşîn de serdest e, di nav Yewnaniyan de bû, her çend ya herî girîng, lê dîsa jî tenê yek ji sê întonasyonên modal bû. qadên. Dewlemendiya îmkanên melodîk. întonasyon di heman demê de bi cûrbecûr tevliheviyên awazan, danasîna "reng"ên întonasyonî (xpoai), ku wekî awazên taybetî nehatine diyar kirin.
Yewnanî pergala awayan di dîrokê de pêşketiye. Kevintirîn firaxên antîk. Wusa dixuye ku Yewnanîstan bi pîvana pentatonîk re têkildar bû, ku di guheztina arkaîk de xuya bû. têl. tools. Pergala mod û meylên ku li ser bingeha tetrakordan pêk tê, di warê berfirehkirina rêza modal de pêşve çû.
Çavkanî: Platon, Siyaset an Dewlet, Op., Beş III, werger. ji yewnanî, cild. 3, St. Petersburg, 1863, § 398, r. 164-67; Arîstoteles, Siyaset, werger. ji yewnanî, M., 1911, pirtûk. VIII, ch. 7, rûp. 372-77; Plutarch, Li ser Muzîkê, werger. ji yewnanî, P., 1922; Anonîm, Destpêka harmonikayê, Gotinên pêşîn, werger û ravekirin, notên GA Ivanov, "Pirsûka Fîlolojîk", 1894, ber. VII, pirtûk. 1-2; Petr BI, Li ser pêkhatin, avahî û awayên muzîka Yewnaniya kevnar, K., 1901; Ramanwerên kevnar ên derbarê hunerê de, berhev. Asmus BF, M., 1937; Gruber RI, Dîroka çanda muzîkê, cil. 1, beş 1, M.-L., 1941; Estetîka muzîka kevnar. Derbasbûn. gotar û berhevoka nivîsên AF Losev. Pêşgotin û giştî ed. VP Shestakova, M., 1960; Gertsman EB, Di ramana muzîka kevnar de têgihîştina deverên cuda yên dengbêjiyê, "Bulletin of Ancient History", 1971, No 4; Bellermann, F., Die Tonleiter und Musiknoten der Griechen, B., 1847; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1864; Gevaert fr. A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, v. 1-2, Gand, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; pyc. trans., M., 1896; Monro DB, Şêweyên muzîka Yewnaniya kevnar, Oxf., 1894; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 1928; pyc. her. otd. beşên di bin serî de. "Nêrîn û amûrên mûzîk-teorî yên Yewnaniyên kevnar", di Sat: Çanda muzîkê ya cîhana kevnar, L., 1937; Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, “AfMf”, 1940, Jahrg. 5, H. 3, S. 129-52; Dzhudzhev S., Teoriya li ser muzîka gelêrî ya Bulgarî, cil. 2, Sofya, 1955; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 1961.
Yu. H. Kholopov
