Elisabeth Schwarzkopf |

Elizabeth Schwarzkopf

Di nav dengbêjên nîvê duyemîn ê sedsala XNUMX-an de, Elisabeth Schwarzkopf cîhek taybetî digire, ku tenê bi Maria Callas re tê berhev kirin. Û îro, bi dehsalan şûnda ji dema ku stranbêj herî dawî derket pêşberî gel, ji bo heyranên operayê, navê wê hîn jî standarda stranbêjiya operayê kesayet dike.

Her çend dîroka çanda stranbêjiyê bi gelek mînakan dizane ka hunermendên xwedî şiyanên dengbêjî yên belengaz çawa karîbûn encamên hunerî yên girîng bi dest bixin, mînaka Schwarzkopf bi rastî bêhempa xuya dike. Di çapameniyê de gelek caran îtîrafên bi vî rengî dihatin kirin: “Eger di wan salên ku Elisabeth Schwarzkopf nû dest bi kariyera xwe dikir, yekî ji min re bigota ku ew ê bibe stranbêjek mezin, bi rastî ez ê guman bikim. Wê mûcîzeyek rastîn bi dest xist. Naha ez bi domdarî di wê baweriyê de me ku ger stranbêjên din bi kêmanî perçeyek ji performansa wê ya fantastîk, hesasiyeta hunerî, dilgiraniya hunerê hebana, wê hingê diyar e ku em ê bi tevahî komên operayê yên ku tenê ji stêrkên mezinahiya yekem pêk tên hebin.

Elisabeth Schwarzkopf di 9ê çileya pêşîna (December) 1915ê de li bajarê Polonya Jarocin, li nêzîkî Poznan, ji dayik bû. Li dibistaneke gundewarî ku bavê wê lê ders dida, keçik beşdarî berhemên piçûk bû ku li nêzî bajarekî din ê Polonî - Legnica-yê pêk dihat. Keça mamosteyekî yûnanî û latînî li dibistaneke mêran, wê carekê jî hemû beşên jinan di operayeke ku ji aliyê xwendekaran ve hatiye çêkirin de stran gotin.

Xwestina hunermendiyê wê demê jî, diyar e, bûye armanca jiyana wê. Elisabeth diçe Berlînê û diçe Dibistana Bilind a Muzîkê, ku di wê demê de saziya perwerdehiya muzîkê ya herî rêzdar li Elmanyayê bû.

Ew ji hêla stranbêja navdar Lula Mys-Gmeiner ve di pola xwe de hate pejirandin. Ew meyldar bû ku bawer bike ku xwendekarê wê mezzo-soprano heye. Ev xeletî hema hema ji bo wê veguherî windabûna deng. Ders pir baş neçûn. Stranbêja ciwan pê hesiya ku dengê wê baş guh nade. Di dersê de zû westiya bû. Tenê du sal şûnda, mamosteyên din ên dengbêjiyê destnîşan kirin ku Schwarzkopf ne mezzo-soprano, lê sopranoyek rengîn e! Deng di cih de bêtir ewletir, geştir, azadtir bû.

Li konservatuarê, Elizabeth xwe bi qursê re sînordar nekir, lê piyano û viola xwend, karî di koroyê de bistirê, di orkestraya xwendekar de glockenspiel bilîze, beşdarî komên odeyê bibe, û tewra jî hunerên xwe di kompozîsyonê de ceriband.

Di sala 1938 de, Schwarzkopf ji Dibistana Bilind a Muzîkê ya Berlînê mezûn bû. Piştî şeş mehan, Operaya Bajêr a Berlînê bi lezgînî pêdivî bi lîstikvanek di rola piçûk a keçikek kulîlkê de di Parsîfala Wagner de hebû. Diviyabû rol di rojekê de bihata fêrkirin, lê ev yek Schwarzkopf aciz nekir. Wê karî bandorek xweş li temaşevan û rêveberiya şanoyê bike. Lê, xuya ye, êdî nema: ew di troupê de hate pejirandin, lê di salên pêş de wê hema hema bi taybetî rolên episodîk hatin tayîn kirin - di salek xebata di şanoyê de, wê bi qasî bîst rolên piçûk stran gotin. Tenê carinan stranbêj şansek hebû ku di rolên rastîn de derkeve ser dikê.

Lê rojekê stranbêja ciwan bi şens bû: li Cavalier of the Roses, ku wê strana Zerbinetta got, ew ji hêla stranbêja navdar Maria Ivogun ve hate bihîstin û qedirgirtin, ku bi xwe di vê beşê de berê dibiriqî. Vê civînê di jînenîgariya Schwarzkopf de rolek girîng lîst. Hunermendek hestiyar, Ivogün di Schwarzkopf de jêhatiyek rastîn dît û dest bi xebatê kir. Wê ew di nav razên teknîka sehneyê de da destpêkirin, alîkariya wê kir ku asoyên wê berfireh bike, wê bi cîhana stranên dengbêjiya odeyê da nasîn û ya herî girîng jî evîna wê ya ji bo stranbêjiya odeyê şiyar kir.

Piştî dersên bi Ivogün Schwarzkopf re, ew dest pê dike ku bêtir û bêtir navdar bi dest bixe. Xuya bû ku dawiya şer diviyabû tevkariya vê yekê bikira. Rêvebiriya Operaya Viyanayê peymanek pêşkêşî wê kir, û stranbêj planên geş çêkir.

Lê ji nişka ve bijîjkan di hunermendê de nexweşiya ziravî vedîtin, ku hema hema ew kir ku ew her û her qonaxê ji bîr bike. Lêbelê, nexweşî bi ser ket.

Di sala 1946-an de, stranbêj di Operaya Viyana de dest pê kir. Gel karîbû bi rastî Schwarzkopf, ku zû bû yek ji solîstên pêşeng ên Operaya Viyanayê, bi rastî teqdîr bike. Di demeke kurt de wê beşên Nedda li Pagliacci ya R. Leoncavallo, Gilda di Rigoletto ya Verdi de, Marcellina di Fidelio ya Beethoven de pêşkêş kirin.

Di heman demê de, Elizabeth bi mêrê xwe yê pêşerojê, impresario navdar Walter Legge re hevdîtinek dilxweş kir. Yek ji mezintirîn zanayên hunera muzîkê ya serdema me, di wê demê de ew bi ramana belavkirina muzîkê bi alîkariya tomarek gramafonê mijûl bû, ku dûv re dest bi veguheztina dengek dirêj-dirêj kir. Legge angaşt kir ku tenê tomarkirin dikare elîtîstan veguhezîne girseyê, ku destkeftiyên wergêrên herî mezin bigihîne her kesî; wekî din ew bi tenê ne wate ye ku meriv performansên biha li dar bixe. Ji ber ku em bi giranî deyndarê wî ne ku hunera gelek konser û dengbêjên mezin ên serdema me bi me re maye. "Ez ê bêyî wî kî bim? Elisabeth Schwarzkopf gelek paşê got. - Bi îhtîmaleke mezin, solîstek baş a Operaya Viyanayê…”

Di dawiya salên 40-an de, tomarên Schwarzkopf dest pê kir. Yek ji wan bi awayekî hat ba konduktor Wilhelm Furtwängler. Maestroya navdar ewqas kêfxweş bû ku wî yekser ew vexwend ku beşdarî performansa Requiem a Almanî ya Brahms li Festîvala Lûzernê bibe.

Sala 1947'an ji bo stranbêjê bû qonaxek. Schwarzkopf diçe gera navneteweyî ya berpirsiyar. Ew li Festîvala Salzburgê, û paşê - li ser sehneya şanoya Londonê "Covent Garden", di operayên Mozart "Zewaca Figaro" û "Don Giovanni" de pêşkêş dike. Rexnegirên "Albionê mij" bi yekdengî stranbêjê "keşfa" Operaya Viyanayê bi nav dikin. Ji ber vê yekê Schwarzkopf bi navûdengê navneteweyî tê.

Ji wê gavê û pê ve, tevahiya jiyana wê zincîrek serfiraziyê ya bênavber e. Performans û konser li bajarên mezin ên Ewropa û Amerîkayê li pey hev tên.

Di salên 50-an de, hunermend ji bo demek dirêj ve li Londonê bi cih bû, ku ew pir caran li ser sehneya Şanoya Covent Garden lîst. Schwarzkopf li paytexta Îngilîstanê bi bestekar û piyanîstê rûs NK Medtner re hevdîtin kir. Bi wî re, wê hejmarek romans li ser dîskê tomar kir, û çend caran pêkhateyên xwe di konseran de pêk anî.

Di sala 1951 de, bi Furtwängler re, beşdarî Festîvala Bayreuth bû, di performansa Semfoniya Nehemîn a Beethoven de û di berhema "şoreşgerî" ya "Rheingold d'Or" ya Wieland Wagner de. Di heman demê de, Schwarzkopf bi nivîskarê ku li pişt konsolê bû beşdarî performansa operaya Stravinsky "Serpêhatiyên Rake" dibe. Teatro alla Scala di pêncîemîn salvegera Pelléas et Mélisande ya Debussy de rûmeta performansa beşa Mélisande da wê. Wilhelm Furtwängler wek pianîst stranên Hugo Wolf bi wê re tomar kir, Nikolai Medtner - romanên xwe, Edwin Fischer - stranên Schubert, Walter Gieseking - mînyaturên dengbêjî û arîên Mozart, Glen Gould - stranên Richard Strauss. Di sala 1955 de, ji destê Toscanini, wê xelata Zêrîn Orpheus qebûl kir.

Ev sal geşbûna jêhatiya afirîner a stranbêjê ne. Di sala 1953-an de, hunermend yekem car li Dewletên Yekbûyî - yekem bi bernameyek konserek li New York-ê, paşê - li ser sehneya operaya San Francisco-yê kir. Schwarzkopf li Chicago û London, Viyana û Salzburg, Bruksel û Mîlanoyê li dar dixe. Li ser sehneya “La Scala” ya Mîlanoyê yekem car ew yek ji rolên xwe yên herî geş nîşan dide – Marshall di “Der Rosenkavalier” a R. Strauss de.

VV Timokhin dinivîse: "Afirandinek bi rastî klasîk a şanoya muzîka nûjen Marshall, xanima hêja ya civaka Viyana bû di nîvê sedsala XNUMX-an de." – Hin derhênerên “Şewalê Gulê” di heman demê de pêwîstî bi vê gotinê dan: “Jineke ku ne tenê ciwaniya yekem, di heman demê de ciwaniya duyemîn jî derbas kiriye, jixwe dimire.” Û ev jin ji ciwan Octavian hez dike û jê hez dike. Wusa dixuye ku ev çi ye ku meriv dramaya jina Mareşal a pîr bi qasî ku gengaz be bi bandor û binavûdeng vehewîne! Lê Schwarzkopf vê rêyê neşopand (ew ê rasttir be ku meriv bêje, tenê li ser vê rêyê), dîtina xwe ya wêneyê pêşkêşî kir, ku tê de temaşevan tam bi veguheztina nazik a hemî nuwazeyên psîkolojîk, hestyarî di kompleksê de dîl girt. range serpêhatiyên lehengê.

Ew bi dilşikestî xweşik e, tijî nazikiya lerzîn û dilşewatiya rastîn e. Guhdaran tavilê Countess Almaviva di Zewaca Figaro de anîn bîra xwe. Û her çend tora hestyarî ya sereke ya wêneya Marshall jixwe cûda ye, lê lîrîsîzma Mozart, kerem, dilovaniya nazik taybetmendiya wê ya sereke ma.

Dengê Schwarzkopf sivik, ecêb xweş, zîv, xwedan jêhatîbûnek ecêb bû ku her stûrbûna girseyên orkestrayê veşêre. Stranbêjiya wê her dem diyarker û xwezayî ma, çuqasî tevna dengbêjiyê tevlihev bû. Hunermendî û şêwazê wê bêkêmasî bû. Ji ber vê yekê jî repertuwara hunermend bi cûrbecûr balkêş bû. Ew bi heman rengî di rolên cûda yên wekî Gilda, Mélisande, Nedda, Mimi, Cio-Cio-San, Eleanor (Lohengrin), Marceline (Fidelio) de biserket, lê destkeftiyên wê yên herî bilind bi şirovekirina operayên Mozart û Richard Strauss ve girêdayî ne.

Partiyên ku Schwarzkopf çêkiriye, wek ku dibêjin, "xwe" hene. Ji bilî Marshall, ev Countess Madeleine di Capriccio ya Strauss de, Fiordiligi di Mozart All They Are, Elvira li Don Giovanni, Kontes di Le nozze di Figaro de. VV Timokhin dibêje: "Lê, eşkere, tenê dengbêj dikarin bi rastî xebata wê ya li ser biwêjkirinê, xemilandina zêrandî ya her nuwazeya dînamîkî û dengbêjiyê, vedîtinên wê yên hunerî yên ecêb, yên ku ew bi hêsanîyek wusa bêhêz ji holê radike, binirxînin."

Di vî warî de, doza ku ji hêla mêrê stranbêj Walter Legge ve hatî vegotin, diyarker e. Schwarzkopf her gav heyranê hunera Callas e. Piştî ku di sala 1953-an de li Parmayê di La Traviata de Callas bihîst, Elisabeth biryar da ku rola Violetta her û her bihêle. Wê difikirî ku ew nikare vê beşê çêtir bilîze û bistirê. Kallas, di encamê de, jêhatîbûna performansa Schwarzkopf pir nirxand.

Piştî yek ji danişînên tomarkirinê bi beşdariya Callas, Legge pê hesiya ku stranbêj pir caran hevokek populer ji opera Verdi dubare dike. Di heman demê de, wî têgihîştin ku ew bi êş li vebijarka rast digeriya û nedikarî wê bibîne.

Kallas ku nikarî li ber xwe bide, li Legge zivirî: "Schwarzkopf dê kengê îro li vir be?" Wî bersiv da ku wan li hev kir ku li xwaringehekê ji bo firavînê bicivin. Berî ku Schwarzkopf li salonê xuya bibe, Kallas, bi firehbûna xwe ya taybet, ber bi wê ve bazda û dest bi lêdana melodiya nexweş kir: "Guhdarî bike, Elisabeth, tu çawa dikî li vir, li vê derê, hevokek wusa gemar?" Schwarzkopf di destpêkê de tevlihev bû: "Erê, lê ne niha, paşê, em pêşî nîvro bixwin." Callas bi biryardarî li ser xwe israr kir: "Na, aniha ev hevok min dişewitîne!" Schwarzkopf poşman bû - firavînê veqetand, û li vir, li restorantê, dersek neasayî dest pê kir. Dotira rojê, saet di deh sibehê de, telefon li odeya Schwarzkopf lêxist: li aliyê din ê têlê, Callas: «Spas, Elizabeth. Te duh pir alîkariya min kir. Di dawiyê de min kêmasiya ku ez hewce bûm dît.

Schwarzkopf her gav bi dilxwazî ​​razî bû ku di konseran de performansê bike, lê her gav wext tunebû ku wiya bike. Jixwe, ji bilî operayê, ew di berhemên operetên Johann Strauss û Franz Lehar de, di performansa karên dengbêjî û senfonî de jî beşdar bû. Lê di sala 1971-an de, ji sehnê derket, wê xwe bi tevahî terxan kir stran, romansî. Li vir wê kilamên Richard Strauss tercîh kir, lê klasîkên Alman ên din - Mozart û Beethoven, Schumann û Schubert, Wagner, Brahms, Wolf…

Di dawiya salên 70-an de, piştî mirina mêrê xwe, Schwarzkopf dev ji çalakiya konserê berda, berî wê konserên xatirxwestinê li New York, Hamburg, Parîs û Viyanayê dan. Çavkaniya îlhama wê winda bû, û ji bo bîranîna mirovê ku diyariya wê dabû hemû cîhanê, wê dev ji stranbêjiyê berda. Lê wê ji hunerê qut nebû. "Genius, belkî, jêhatîbûnek hema hema bêsînor e ku bêyî bêhnvedanê bixebite," ew hez dike ku gotinên mêrê xwe dubare bike.

Hunermend xwe dide pedagojiya dengbêjiyê. Li bajarên cuda yên Ewropayê, ew semîner û kursan li dar dixe, ku stranbêjên ciwan ji çar aliyên cîhanê dikişînin. “Mamoste dirêjkirina stranbêjiyê ye. Tiştê ku min hemû jiyana xwe kiriye ez dikim; li ser bedewî, rastbûna deng, dilsoziya bi stîl û vegotinê re xebitî.

PS Elisabeth Schwarzkopf di şeva 2-3 Tebax, 2006 de çû ser dilovaniya xwe.