Fiorenza Cedolins |

Fiorenza Cedolins

Fiorenza Cedolins li Anduins, bajarokek piçûk li parêzgeha Pordenone (herêma Friuli-Venezia Giulia) ji dayik bû. Jixwe di temenek piçûk de, Chedolins debuta xwe li ser sehneya operaya profesyonel kir (1988). Yekem rola wê ya sereke Santuzza bû di Mascagni's Rural Honor (Teatro Carlo Felice li Genova, 1992). Xwediya dengek nermik a plastîk a rengek tarî ya nadir û rêzek mezin, û her weha cebilxaneyek hêzdar a amûrên teknîkî ye ku dihêle wê hem beşên sopranoyek lîrîk-dramatîkî pêk bîne û hem jî di repertuara dramatîk (verist) de xwe ewle hîs bike, stranbêj di qonaxa destpêkê ya kariyera xwe de çendîn demsalên li pey hev serkeftî bû. wek solîstek mêvan bi festîvala li Splitê (Kroatya) re hevkariyê dike. Parçeyên heterojen ên stîlîstîkî yên ku divê di vê serdemê de bêne kirin, dibin bingeha destpêkê ya ku hûn dikarin jêhatîyên xwe yên stranbêjiyê baştir bikin û ezmûna hunerî berhev bikin. Ji ber vê yekê, bi xîreta çavnebarî, Chedolins ji Duel of Tancred û Clorinda ya Monteverdi heya Carmina Burana ya Orff, ji Mûsa ya Rossini heya Salomeya Richard Strauss ya Richard Strauss repertuwara herî fireh e.

Wekî ku berê jî hate destnîşan kirin, zivirîna çarenûsê di kariyera Chaedolins de di sala 1996-an de pêk tê. Wekî serketiya Pêşbaziya Navneteweyî ya Luciano Pavarotti, wê fersendê digire ku li Philadelphia di heman performansê de bi tenûrê sereke yê gerstêrkê re "Tosca" ya Puccini bistirê. . Di heman salê de, stranbêj di Festîvala Ravenna de Santuzza din bû (derhêner - Riccardo Muti). Di havîna 1997 de, KICCO MUSIC li ser CD Cilea "Gloria" bi Cedolins re di rola sernavê de ji performansek li Festîvala San Gimignano tomar kir. Di payîza heman salê de - dîsa Santuzza li festîvala Mascagni li Livorno. Ji ber vê yekê, cewhera deng bi xwezayî bingeha repertuwara stranbêjê wekî "Veristic-Puccini" diyar dike.

Lêbelê, di cotmeha 1997-an de dest pê kir, Cedolins biryar da ku repertuwara xwe bike ber guheztinek bi baldarî. Naha tercih, berî her tiştî, ji lehengên lîrîk re tê dayîn, û hem jî beşên roleke lîrîk û dramatîk, ku pêdivî bi hin nermbûn û livîna dengî heye, ligel rengek germ û stûr a deng û têrbûna tevna dengbêjiyê. Lêgerîna nav repertuwara verismo û "operaya mezin" (di vê rewşê de, ev têgîn beşên dramatîk ên tam vedibêje) hêdî hêdî dest bi windakirina karaktera xweya serdest a sîstematîk dikin.

Ji wê gavê û pê ve, hejmara peymanên Chedolin wekî berfê zêde dibe. Yek bi yek, mezintirîn qonaxên operayê yên cîhanê pêşkêşî wê dikin. Rêgezên tevlêbûna wê ji Operaya Metropolîtan a New Yorkê heya Covent Garden a Londonê, ji Opera Bastille ya Parîsê heya Liceu ya Barcelonayê, ji Opera ya Zurichê heya Şanoya Real Madrîdê dirêj dibe. Nivîskarê van rêzan du caran bextewar e ku stranbêj di performansên şanoya Arena di Verona de dibihîze: di operayên Verdi Il trovatore (2001) û Aida (2002). Û, bê guman, rêyên afirîneriyê bi xwezayî performer berbi riya pîroz a fireh a şanoya La Scala - opera Mekkayê ku her stranbêjek xewna dagirkirina wê dibîne. Destpêka Cedolins a Mîlanoyê vedigere Sibata 2007-an: rola sereke di Madama Butterfly ya Puccini de (derhêner – Myung-Vun Chung) deng vedide.

Yek ji weşanên rexnegirên îtalî yên bi coş ên wê serdemê di kovara Messaggero Veneto de, hevpeyvînek bi stranbêj re, bi navê "Navê La Scala Fiorenza Cedolins e." Ya ku di pêşgotina wê de hatiye nivîsandin ev e: “Ew dînbûnek rastîn a gel bû. Perestgeha Operaya Îtalî, yek ji cihên herî bi rûmet ji bo her hunermendekî, rabû ser lingan û bi kêf û erêkirinê "qîrî". Fiorenza Cedolins, sopranoyek ciwan, temaşevanên operayê yên herî bi îmtiyaz û sofîstîke - temaşevanên şanoya La Scala li Milano - bi performansek ecêb a beşa sereke ve hejand, dîl girt, dîl girt. wekî ku berê di destpêka notên me de hate destnîşan kirin, vekirina vê demsalê li La Scala ye. Û guman tune: têkiliyên afirîner bi vê perestgeha hunerî re bê guman dê di pêşerojê de jî berdewam bikin.

Dengê stranbêjê ew qas tîpîk e ji bo dibistana dengbêjiya Îtalî ku bê îrade bîranînên dîrokî bi dengê efsanewî Renata Tebaldi hene. Wekî din, ew bi tu awayî ne bêbingeh in. Sabino Lenochi, ku bi xwe Tebaldi nas dikir, di civîna çapemeniyê de bîranînên xwe parve kir. Di yek ji hevdîtinên bi prima donna mezin re, wî qeydên Chedolins da ku guhdarî bike - û Tebaldi bi dengekî bilind got: "Di dawiyê de, min mîrasgirê xwe yê afirîner dît!" Repertuara heyî ya Fiorenza Cedolins pir bi heybet e. Ew hema hema hemî Puccini (heşt ji deh operayên wî) vedihewîne. Operayên Verdi beşeke wê ya mezin pêk tînin. Em tenê çend ji wan bi nav bikin. Di nav karên destpêkê de "Lombards di Xaçperestiya Yekem de", "Şerê Legnano", "Robbers", "Louise Miller" hene. Di nav berhemên paşîn de Il trovatore, La traviata, Simon Boccanegra, Hêza Qederê ne. Û, di dawiyê de, operayên ku karê maestroyê ji Busseto temam dikin Don Carlos, Aida, Othello û Falstaff in.

Tebeqeya belcantoya operatîk a romantîk di repertuwara Cedolins de hindik e (Norma Bellini, Polieucto ya Donizetti û Lucrezia Borgia), lê ev objektîf û xwezayî ye. Di mijara şîrovekirina repertuwara belcantoya romantîk a Italiantalî ya sedsala XNUMX-an de, stranbêj bi hûrgulî û bijartî nêzikî bijartina xwe dibe, bi hişkî piştrast dike ku dengê wê bi tevahî bi standardên şêwazê yên nerazî re tevdigere, hem di tesîtura û hem jî. di taybetmendiyên wê yên amûrî de.