fonksiyonên Fret |
fonksiyonên Fret - wateyên deng û konsonansên bi aheng (pergala bilindahiyê).
F. l. diyardeyeke girêdanên mûzîk-wateyî temsîl dike, ku bi rêya wê mantiq û hevrêziya mûzeyan pêk tê. giştî. Di kevneşopiya termînolojiya rûsî de, moda bi gelemperî wekî kategoriyek gelemperî di derbarê hemî cûreyên pergalên dengbêjiyê de (ji şêwazên kevnar, rojhilatî, gelerî heya strukturên cihêreng û tevlihev ên muzîka profesyonel ên sedsala 20-an) tê şîrove kirin. Li gorî vê, têgîna F. l. di heman demê de ya herî berbelav e, bi ya herî decomp re têkildar e. cureyên wateyên mûzîk-semantîkî yên deng û konsonansan, her çend ew destûr didin yek ji celeban diyar bikin (wateya wan di pergalên modal de - "modulên" taybetî yên muzîka sedsalên 14-15-an, berevajî nirxan, mînakî, tonalîteya ahengî ya sedsalên 18-19-an wekî celebek taybetî ya pergala modal). Ji ber ku formên pêkveanîna modê ji hêla dîrokî ve guhezbar in, hingê F. l. têkiliyên dengî yên taybetî ji hêla dîrokî ve çawa pêşve diçin, û veguheztina berbi celebên pêşkeftî û tevlihev ên ph. di dawiyê de pêşveçûna mûzeyan nîşan dide. fikirîn.
Sîstematîk F. l. bi hêmanên rêxistina bilind-bilind ve girêdayî ye, ku di pêkhatina wê de hin wateyan distînin, û bi formên vegotina muzîkî (deng) ya mentiqî ve girêdayî ye. têkiliyên di navbera hêmanên pergala modal (altitude). Hemî hêmanên modê girîngiya pergalê distînin, hem sade (di asta bingehîn a materyalê de) hem jî pêkhatî (di astên bilind ên hevgirtina hêmanên hêsan de di nav yekîtiyên tevlihevtir de). Hêmanên hêsan - otd. deng (“monad”), navber, dengên ducarî (“dyad”), triad (“sêt”), akordên din wek maddeyên pergalê. Pêkhatî - berfanbar. cureyên "microlad"ên di pêkhatina modê de (mînakî, tetrakord, pentakord, sêkord di çarçeweya modên yekdengî yên berbelavtir de; hin komên akordan, binesîstem, akorda bi dengên cîran an konsonansan û hwd. ). Hin F. l. bidest bixin, bo nimûne, c.-l. yekîneyên modal ên mezin (yek an toneyek din, pergal) li gorî yên din ên heman di hundurê tevahîyek mezin de (tonalîteya mijarek duyemîn mîna D-ya tonika sereke ye, hwd.). Muz.-logical. têkiliyên di warê modê de di dabeşkirina hêmanên modal de li ser sereke (navendî) û jêrîn (dorpêkî), paşê jî di cûdahiyek semantîkî ya paşîn de bi hûrgulî têne diyar kirin; loma rola bingehîn a kategoriya weqfê wekî F. l. navendî. di guhertinên wê yên cuda de (li Lad binêre). Têgihiştina têr û rast a muzîkê, fikirîna di kategoriyên wan F. l. de, yên ku di vê muzîka taybetî de ne, ferz dike. sîstem (mînak, bikaranîna sîstema rojavayî-ewropî ya mezin û piçûk bi fonografên wan re ji bo hilberandina stranên gelêrî yên kevnar ên rûsî, şirovekirina hemî pergalên pitikê ji hêla ahenga rojava-ewropa ya sedsalên 18-19-an ve bi F . l., hwd.).
Ew ji bo F. l. cudahî 2 sereke. cureyên pergalên modal (deng) li gorî avahiya materyalê wan - monofonîk an jî pirfonîkî (di sedsala 20-an de jî sonorant). Ji ber vê yekê dabeşkirina herî gelemperî ya celebên F. l. nav monodîk û akord-aheng. P. l. di sedsalên kevnar ên cuda de, yên navîn. û Nar. monodic. awayên (ango, F. l. monodîk) ji aliyê tîpolojîkî ve gelek tiştên hevpar bi hev re hene. To monodich sade. F. l. (ango, nirxên modal ên deng û konsonansên kesane) di serî de nirxên Ch. fret piştgirî: navend. awaz (raweste, awazê referansê, tonîk; mebesta wê ew e ku bibe piştgiriyek modal a ramana muzîkê), awaza dawîn (finalis; di pir rewşan de ew bi dengê navendê re hevaheng e, ku hingê dikare jê re were gotin finalis), dengê referansa duyemîn. (repercussion , dengê dubarekirinê, confinalis, dengê serdest, serdest; bi gelemperî bi dawiya dawîn re têne hev kirin); her weha piştgirîyên herêmî (navendên herêmî, navendên guhêrbar; ger piştgirî ji awazên sereke yên modê derbasî yên alî bibin), awaza destpêkê (destpêkî, destpêkî; dengê 1mîn a melodiyê; pirî caran bi ya dawîn re li hev dikeve). Ji bo monodichê pêkhatî. F. l. nirxên diyarkirî tê de hene. şoreşên melodîk, stran - encamên tîpîk. formul, bend (di hin rewşan de, awazên wan jî fonksiyonên xwe yên strukturî hene, mînakî, ultima, penultima û antepenultima; Binêre Cadence), zivirînên destpêkê yên tîpîk (destpêk, destpêk), formulên stranên kevnar ên rûsî. stran, melodiyên Gregorî. Binêre, bo nimûne, cudahiya F. l. navîne. ton (wek1) û dengê dawî (es1) di mînaka li st. Modên Yewnanî yên kevnar (stûna 306), dawîn û bertek - li Hunerê. fretên navîn; di melodiya "Xudan ez giriyam" de li st. Pergala deng (stûna 1), cudabûn F. l. awazên destpêkê û yên dawî di melodiya "Antarbahis" de li st. Muzîka Hindî (stûna 1). Her weha nirxên modal (ango F. l.) melodîka tîpîk jî bibînin. şoreşên (mînak, destpêkî, dawîn) di hunerê de. Modên serdema navîn (stûna 1), Melody (stûna 447), kadenceya tevahî (stûna 511), strana Znamenny (stûnên 241-520), Melodî (stûna 366).
Sîstemên F. l. di firaxên polîgon de, sentezkirina maddeya fret ji 2 celeban (yekserî û pir-serî), xwedî karakterek du-alî (navberalî) ye. Di dengên melodîk de, nemaze di serî de (binihêre Melodî), yekreng xuya dikin. F. l.; ew bi F. l re dikevin nav têkiliyek tevlihev. konsonansên vertîkal (binêre. Harmony), bi taybetî, nirxên hêmanên yek qatek F. l. bi hêmanên yekî din re têkildar in (mînakî, awazên melodîk ên li gorî akordan, an berevajî; "navdêr", flebotomiya navdimensîyonel, ku ji danûstendina flebodeyên monodîk û akord-harmonîk derdikevin. Ji ber vê yekê huner. dewlemendî F. l. di muzîka polîfoniya pêşketî de. Projekirina akor-harmonîk. F. l. melodî bi berbelavbûna dengên akordê (bazdan) bandor dibe, ku wekî yek-fonksîyonel têne dîtin (ew wekî "transit" yên fonksiyonel û dengên arîkar dijberî hev in), di kêmbûna nirxa faktora bingehîn a tansiyona rêzê de (bilindtir – tundtir) di berjewendiya aheng-fonksîyonê de (tengiya mezinbûnê dema ji bingehê derdikeve, kêmbûn – dema vedigere bingehê), di guheztina basso continuo-ya melodîk de bi xêzek basse fondamentale ya zigzag, hwd. Bandora F-ya monodîk. l. li ser akor-harmonîk di pir têgehên sereke de tê xuyang kirin. fonksiyonên tonal (tona navendî - akorda navendî, tonîk; bertek - akorda serdest), û bandora wan li ser rêzikên akordê di rêziknameyê de bi riya sereke diyar dibe. gavên deng (fonografên wan ên monofonîk) yên bijartî û wateya semantîk a akordan ahengdar a melodiyê (mînak, di kana dawî ya koroya "Glory" de ji opera "Ivan Susanin" - nirxa ahenga pişta dengên piştgirî yên melodiyê:
cf. Pergala dîjîtal), di referansê de. xweseriya ahengdar a kompleksên modal ên melodiyê di çarçoveya pirfoniyê de (mînakî, di hesta yekrêziya tevlihev a modal a temayek yek-serî de di nav tevna polîgonal a fugê de, carinan jî bi Ph-ê re nakokî . l. dengên din). Têkiliyên fonksîyonel ên navdimensîyonel di rewşên derxistina ji normatîf F. l de têne dîtin. deng û konsonansên pergaleke diyarkirî di bin bandora hevberdana heterojen (monodîk û akor-aheng) de F. l. Erê, monodîk. F. l. di melodiyeke binerd akorda F. l. D 7, heya berevajîkirina tevahî ya gravîtasyonê têne guheztin (mînak, dengê gava yekem di nav 1-an de, hwd.); bindestkirina akordê ji F. l. dengên melodîk pêk tîne, wek nimûne, fonksiyona dubarekirinê (di faubourdon, organuma destpêkê, di muzîka sedsala 7-an de, wek nimûne, li pêşgotina piyanoyê ya C. Debussy "Katedrala Sunken" jî binêre).
Ahenga modal a Serdema Navîn û Ronesansê (bi taybetî di sedsalên 15-16-an de) bi hevsengiya monodîk ve tê xuyang kirin. û akorda harmonik. F. l. (bi gelemperî ramana xêzik-polîfonîk); diyarker qaîdeyên diyarkirina mod û serdest F. l. “bi tenûrê”, ango her yek dengek; mîna dengên melodiyeke konsonansê decomp. gavên bi serbestî li pey hev û din, û danasîn. ji bo akordan wekî yên sereke di ahengê de tercîhek zelal tune; li derveyî kadensan, "pêwendiya tonal dikare bi tevahî tune be, û her akord ... dibe ku li dû akorda din were" (SI Taneev, 1909; mînak, nimûneyên muzîkê yên J. Palestrina li St. Polyphony, stûnên 347 binêre, 348, Josquin Despres - di gotara Canon, stûna 692 de).
Ahenga tonal (sedsalên 17-19) bi serdestiya akord-harmonîk ve tê destnîşan kirin. F. l. li ser monodîk (binihêrin Tonalîteya ahengdar, Fonksiyona ahengdar, Tonalîtî, Serdest, Bindominant, Tonik, Mezin, Biçûk, Modulasyon, Devasyon, Fonksiyonên Guherbar, Têkiliya bişkokan). Mîna du-fret "aheng. tonalîte “Rojava-Ewropa. muzîk sentetîk e. pergalek modal a celebek taybetî, cihêrengiya xwe ya F. l. yek taybet heye. cureyê wan, bi navê "fonksîyonên tonal" (H. Riemann, "Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde", 1893). Fonksiyonên klasîk (T, D, S) li ser bingeha pêwendiya xwezayî ya herî bilind - girêdana quintal di navbera sereke de dixebitin. tonên akordan li ser gavên IV-IV - bi pratîkî bêyî ku yek an yek ji taybetmendiyên modal ên wan be (mînak, li ser ka tonik mezin an piçûk e); ji ber vê yekê ew li vir taybetî ye. peyva "fonksiyonên tonal" (girêdayî peyva "fonksiyonên modal"), û ne ya giştî "F. l.” (herduyan bihevre kirin). tonalîteya ahengek bi balkêşiyek fonksiyonel a tund a navendê ve tête diyar kirin. akord (tonîk), ku di tevahiya avahiya fretê de derbas dibe, nasîna pir cihêreng a harmonikan. fonksiyonên her konsonans û otd. navbera deng. Ji ber hêza fonksiyonên tonal, "tonalîteya yek beşê bandorê li tonalîteya ya din dike, destpêka perçeyê bandorê li encamnameya wê dike" (SI Taneev, 1909).
Veguhastina muzîka sedsala 20-an di destpêkê de bi nûvekirina klasîk ve hatî destnîşan kirin. fonksîyonel (ji bo gelek pergalên nû yên têkiliyên fonksiyonel wekî modela sereke xizmet dike), afirandina strukturên deng ên nû ji kevneşopî. û materyalê tonal nûvekirî. Ji ber vê yekê, teknîka berevajîkirina fonksiyonel (“veguherandin” û bêtir ji nû ve zayîna gravîteya tonal) berbelav e: arastekirina tevgerê ji navendê ber bi derdorê ve (R. Wagner, danasîna opera “Tristan û Isolde”), ji rawestanê ber bêserûber (NA Rimsky-Korsakov, “Çîroka Bajarê Nedîbar Kîtezh û Fevroniya Keçikê”, dawiya d. 3.; AN Skryabin, ahenga di berhemê de op. 40-50), ji konsonansê ber bi dissonansê û, pêve, meyla dûrketina ji konsonansê (SV Rachmaninov, romantîka "Au!"), ji akordê ber bi pêkhatina ne-akordê (xuyana awazên kêlekê di akordê de wekî encama rastkirina derengmayîn, arîkar û dengên din ên ne-akordê di wê de awayî). Bi ji nû ve zayîna kevneşopîyê. pîr F. l. bi vî awayî, wek nimûne, tonalîteya disonant derdikeve holê (Scriabin, sonatayên dereng ên ji bo pianoforte; A. Berg, Wozzeck, çalakiya 1mîn, sehneya 2mîn, cis-moll dissonant, li mînaka muzîkê binêre di Hunerê de. Accord, stûna 82, akorda 1mîn - T ), modên dervayî (SS Prokofiev, "Fleeting", No 2, Adar ji opera "Evîna ji bo Sê Porteqalan" - ji C-dur; DD Shostakovich, 9 senfonî, tevgera 1., destpêka beşa aliyê pêşangehê - wek -moll wekî derava T-ya G-dur), strukturên atonîk (N. Ya. Myaskovsky, senfoniya 6-an, beşa 1-an, beşa sereke ya beşê alî; akorda tonîk Fis-dur tenê di beşa dawî de xuya dike). Li ser bingehek nû, cûrbecûr awayan tê vejandin; Li gorî vê yekê, cûrbecûr cûreyên F. l. (fonksiyonên pergalê, wateyên dengan û konsonansan di nav pergala diyarkirî de).
Di muzîka nû ya sedsala 20-an de. li gel tîpên kevneşopî F. l. (monodîk-modal; akord-aheng, bi taybetî tonal) fonksiyonên din ên pergalî jî têne pêşkêş kirin, ku wateyên semantîkî yên hêmanan destnîşan dikin, nemaze di teknîka navendê de ("pêşvebirina guhertoyê" wekî dubarekirina guhezbar a bi lez û bez a hilbijartî koma deng, wekî ku bû, guhertoyek li ser wê). Fonksiyonên navendê girîng in. bilindahî (bilindahiya bilind) di forma otd. deng (tona navendî, li gorî IF Stravinsky - "pol"; wek nimûne, di lîstika piyanoyê "Signs on White", 1974, tone a2 ya EV Denisov; mînakek di Hunerê de jî binêre. Dodecaphony, stûna 274, dengê navendî es ), navend. konsonans (mînak polîkorda Fis-dur + C-dur di bingeha sehneya 2. ya baleta Stravînskî "Petrushka" de, li mînakekê binêre di Hunerê de. Polychord, stûna 329), navend. pozîsyonên rêzê (mînak, rêzenivîsa di pozîsyona ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis de di çerxa dengî ya A. Webern op. 25 de, mînakek di gotara Pointillism de binêre). Dema ku sonorno-harmonîk bikar tînin. Teknîkî, hestek pêbaweriya dorpêkek bilind-bilind bêyî eşkerekirina bingehek zelal pêkan e. ton (dawiya dawîya konsera piyanoyê ya 2yemîn ji hêla RK Shchedrin). Lêbelê, karanîna peyva "F. l.” di sedsala 20-an de bi gelek diyardeyên ahengê re têkildar e. pirsgirêk xuya dike (an jî ne gengaz e), pênasekirina wan hewceyê pêşveçûna termînolojiya rastîntir e.
Çavkanî: di bin gotarên behskirî de bibînin.
Yu. N. Kholopov
