Giulia Grisi |

Giulia Grisi

F. Koni nivîsiye: “Giulia Grisi lîstikvana dramatîk a herî mezin a serdema me ye; sopranoyeke wê ya bi hêz, dengbêj, enerjîk heye... bi vê hêza dengbêjiyê tijîbûn û nermbûna dengekî ecêb digihîne hev, guh lê dixe û dixemilîne. Dengê xwe yê nermik û guhdar heya kamilbûnê bi dest dixe, bi zehmetiyan dilîze, an jî, bi wan re nizane. Paqijiya ecêb û hevsengiya dengbêjiyê, dilpakiya hindik a întonasyonê û bi rastî zerafeta hunerî ya xemlên ku ew bi nermî bikar tîne, xweşikbûnek ecêb dide stranbêjiyê… Bi van hemî amûrên performansê yên madî re, Grisi taybetmendiyên girîngtir li hev tîne: germahiya giyanê, her tim stranbêjiya xwe germ dike, hestek dramatîk a kûr, hem di stranbêjiyê de û hem jî di lîstikê de diyar dibe, û takteyek estetîk a bilind, ku her gav bandorên wê yên xwezayî nîşan dide û rê nade mezinbûn û evîndariyê. V. Botkin bi wî re dibêje: “Grîsî li hember hemû dengbêjên nûjen xwedî avantaj e ku bi pêvajoya herî tekûz a dengê xwe, bi rêbaza herî hunerî, jêhatiya herî bilind a dramatîk li hev tîne. Her kesê ku niha ew dîtibe… dê her dem di giyanê xwe de ev wêneya bi heybet, ev awira şewat û van dengên elektrîkê yên ku tavilê tevahiya girseya temaşevanan dihejînin de hebe. Ew teng e, ew nerehet e di rolên aram, bi tenê lîrîk de; qada wê cihê ku ew xwe azad hîs dike, hêmana wê ya zikmakî azwerî ye. Rachel di trajediyê de çi ye, Grisi di operayê de ye… Bi pêvajoyek herî bêkêmasî ya deng û rêbaza hunerî, helbet, Grisi dê her rol û muzîkek xweş bistirê; îspat [e] rola Rosina di Berberê Sevîlyayê de, rola Elvira di The Puritans de û gelekên din, ku wê bi berdewamî li Parîsê stran digotin; lê, em dubare dikin, hêmana wê ya zikmakî rolên trajîk in…”

Giulia Grisi di 28ê tîrmeha 1811ê de ji dayik bû. Bavê wê Gaetano Grisi di artêşa Napoleon de sereke bû. Diya wê, Giovanna Grisi, stranbêjek baş bû, û xaltîka wê, Giuseppina Grassini, wekî yek ji baştirîn stranbêjên destpêka sedsala XNUMX-an navdar bû.

Xwişka Giulia ya mezin Giuditta xwediyê mezzo-sopranoyek stûr bû, bi rûmet ji Konservatuara Milan qedand, pişt re wê yekemcar li Viyanayê, di Bianca e Faliero ya Rossini de kir, û zû kariyerek hêja çêkir. Wê di şanoyên herî baş ên Ewropayê de stran got, lê zû dev ji sehneyê berda, bi arîstokrat Count Barney re zewicî û di destpêka jiyanê de di sala 1840 de mir.

Jînenîgariya Julia bêtir bi kêfxweşî û romantîk pêşve çû. Ku ew stranbêjek ji dayik bû ji her kesê li dora wê re eşkere bû: sopranoya nerm û paqij a Julia ji bo sehneyê hatî çêkirin xuya bû. Mamosteya wê ya yekem xwişka wê ya mezin bû, paşê li cem F. Celli û P. Guglielmi xwendiye. G. Giacomelli paşê bû. Dema ku Giulia hivdeh salî bû, Giacomelli fikirî ku xwendekar ji bo pêşandana şanoyê amade ye.

Stranbêja ciwan yekem car wek Emma (Zelmîra Rossini) kir. Paşê çû Milano, li wir tevî xwişka xweya mezin xwendina xwe domand. Giuditta bû patronê wê. Julia bi mamoste Marlini re xwend. Tenê piştî amadekariyek zêde ew dîsa derket ser dikê. Giulia niha li Teatro Comunale li Bologna, beşa Dorlisca di operaya destpêkê ya Rossini Torvaldo e Dorlisca de got. Rexne ji wê re xweş derket, û ew çû gera xwe ya yekem a Italytalyayê.

Li Florence, nivîskarê pêşandanên wê yên pêşîn, Rossini, ew bihîst. Kompozîtor hem jêhatîbûna dengbêjiya spehî, hem jî bedewiya hindik, û performansa ecêb a stranbêjê nirxand. Berhevkarekî din ê operayê, Bellini, jî hat bindestkirin; Promiyera performansê di sala 1830 de li Venedîkê pêk hat.

Bellini's Norma di 26ê Kanûna Pêşîn, 1831 de promiyera xwe nîşan da. Stranbêja kêmnas Giulia Grisi jî pişka xwe ya çepikan wergirt. Wê rola Adalgisa bi cesaretek rastîn û jêhatîbûnek nediyar pêk anî. Performansa di "Norma" de di dawiyê de beşdarî pejirandina wê li ser dikê bû.

Piştî vê yekê, Julia bi lez û bez hilkişiya ser pêlên navdariyê. Ew diçe paytexta Fransa. Li vir, xaltîka wê Giuseppina, ku carekê dilê Napoleon qezenc kir, serokatiya şanoya Îtalyayê kir. Komstêrkek bi heybet a navan wê hingê dîmena Parîsê xemiland: Katalanî, Sontag, Pasta, Schröder-Devrient, Louise Viardot, Marie Malibran. Lê Rossini yê herî mezin alîkariya stranbêjê ciwan kir ku di Opera Comic de tevlêbûnek bike. Performans li Semiramide, paşê li Anne Boleyn û Lucrezia Borgia, û Grisi Parîsiyên daxwazkar fetih kir. Du sal şûnda, ew çû ser sehneya Operaya Italiantalî û di demek kurt de, li ser pêşniyara Pasta, wê xewna xwe ya hêja bi kirina beşa Norma li vir pêk anî.

Ji wê gavê û pê ve, Grisi bi stêrkên herî mezin ên dema xwe re li ser hev rawesta. Yek ji rexnegiran wiha nivîsî: "Dema ku Malibran stranan dibêje, em dengê milyaketek dibihîzin, ku ber bi ezmên ve tê rêve kirin û bi kaskek rastîn a trîlan ve diherike. Dema ku hûn li Grîsî guhdarî dikin, hûn dengê jinek ku bi xwebawer û fireh distirê - dengê mêran, ne bilûrê, dihesibînin. Ya rast rast e. Julia şanoya destpêkek saxlem, xweşbîn, bi xwîn e. Ew, heta radeyekê, bû berdevkê şêwazek nû, realîst a stranbêjiya operayê.

Di sala 1836'an de stranbêj dibe jina Comte de Melay, lê dest ji çalakiya xwe ya hunerî bernade. Di operayên Bellini The Pirate, Beatrice di Tenda, Puritani, La sonnambula, Rossini Otello, The Woman of the Lake, Donizetti Anna Boleyn, Parisina d'Este, Maria di Rohan, Belisarius de serketinên nû li benda wê ne. Berfirehiya dengê wê hişt ku wê hem beşên soprano û hem jî yên mezzo-soprano hema hema hema hema wekhev pêk bîne, û bîranîna wê ya awarte hişt ku ew bi lezek ecêb fêrî rolên nû bibe.

Serdana li Londonê di çarenûsa wê de guhertinek nediyar anî. Wê li vir bi tenûrê navdar Mario re stran got. Julia berê bi wî re hem li ser qonaxên Parîsê û hem jî li salonan, ku tevahiya rengê rewşenbîriya hunerî ya Parîsê li hev diciviyan, derketibû. Lê li paytexta Îngilîstanê, ji bo cara yekem, wê bi rastî Count Giovanni Matteo de Candia nas kir - ew navê rastîn yê hevjînê wê bû.

Kont di xortaniya xwe de, dev ji sernav û axa xwe berda, bû endamê tevgera rizgariya netewî. Piştî qedandina Konservatuara Parîsê, countê ciwan, bi nasnav Mario, dest bi lîstina li ser dikê kir. Ew zû bi navûdeng bû, li seranserê Ewropayê geriya û beşek mezin ji xercên xwe yên mezin da welatparêzên îtalî.

Julia û Mario evîndar bûn. Mêrê stranbêj li dijî hevberdanê nerazî bû, û hunermendên evîndar, ku fersenda tevlêbûna çarenûsa xwe bi dest xistin, ne tenê di jiyanê de, lê di heman demê de li ser sehneyê jî ji hev veqetiyan. Performansa dueta malbatê di operayên Don Giovanni, Zewaca Fîgaro, Zewaca Veşartî, Huguenots, û paşê di Il trovatore de li her derê - li Îngilîstan, Elmanya, Spanya, Fransa, Îtalya, ji raya giştî re bertekek rawestan pêk anî. û Amerîka. Gaetano Donizetti ji wan re yek ji efrandinên xwe yên herî tav, xweşbîn, opera Don Pasquale nivîsî, ku di 3ê Çileya Paşîn, 1843 de ronahiya rampê dît.

Ji 1849 heta 1853, Grisi, bi Mario re, gelek caran li Rûsyayê pêk anîn. Temaşevanên rûsî Grisi di rolên Semiramide, Norma, Elvira, Rosina, Valentina, Lucrezia Borgia, Donna Anna, Ninetta de bihîstine û dîtine.

Beşa Semiramide ne di nav beşên çêtirîn de ye ku ji hêla Rossini ve hatî nivîsandin. Ji xeynî performansa kurt a Colbrand di vê rolê de, di rastiyê de, berî Grisi hunermendên berbiçav tune bûn. Yek ji rexnegiran nivîsand ku di berhemên berê yên vê operayê de, "Semiramide tune bû… an jî, heke hûn bixwazin, celebek zer, bêreng, bê can, şahbanûyek zencîre hebû, ku di navbera kirinên wê de tu têkilî tune bû. psîkolojîk an qonax." "Û di dawiyê de ew xuya bû - Semîramîs, mîrzaya bi heybet a Rojhilatê, pozîsyon, nihêrîn, esaleta tevger û pozan - Erê, ev ew e! Jinek tirsnak, xwezayek mezin…”

A. Stakhovich tîne bîra xwe: “Pêncî sal derbas bûn, lê ez nikarim xuyabûna wê ya yekem ji bîr bikim…” Bi gelemperî, Semîramîde, bi kortejek spehî re, hêdî hêdî li ser tutta orkestrayê derdikeve. Grîsî bi awayekî din tevdigere: “… ji nişka ve jineke qelew, porê reş, bi cilê spî, bi destên xwe yên bedew û tazî heta milan, bi lez derdikeve derve; wê berê xwe da kahîn û, bi profîlek antîk a ecêb zivirî, li ber temaşevanan rawesta ku ji bedewiya wê ya serdest heyirî mabû. Li çepikan hat, qêrîn: bravo, bravo! - nehêle ku ew dest bi ariya bike. Grisi di pozîsyona xwe ya bi heybet de, ji bedewiyê dibiriqî, berdewam kir û danasîna xwe ya xweşik a rolê bi kevanan ji temaşevanan re qut nekir.

Bi taybetî bala temaşevanên St. Heya wê demê, E. Frezzolini di çavên muzîkhezan de lîstikvanê bêhempa yê rola Elvira ma. Bandora Grisi pir mezin bû. Yek ji rexnegiran nivîsî: "Hemû danberhev hatin jibîrkirin…," û her kesî bê guman qebûl kir ku me hîna Elvira çêtir nebû. Xemgîniya lîstika wê her kesî dîl girt. Grîsî vê rolê roniyên keremê yên nû da, û celebê Elvira ku wê afirandiye dikare ji peykersaz, wênesaz û helbestvanan re bibe nimûne. Fransî û îtalîyan hîna pirsgirêka nakokî çareser nekirine: gelo divê stran bi tena serê xwe di performansa operayê de serwer be, an divê şerta qonaxa sereke li pêş bimîne - lîstik. Grisi, di rola Elvira de, pirs di berjewendiya şerta paşîn de biryar da, bi performansek ecêb îsbat kir ku lîstikvan li ser sehneyê cîhê yekem digire. Di dawiya çalakiya yekem de, dîmenê dînbûnê ji hêla wê ve bi jêhatîbûnek wusa bilind hate meşandin ku bi rijandina hêsiran ji temaşevanên herî bêbawer, wê her kes li jêhatiya wê matmayî dihêle. Em fêr bûne ku bibînin ku dînbûna qonaxê bi pantomîmên tûj, goşeyî, tevgerên bêserûber û çavên gerok tê diyar kirin. Grisi-Elvira fêrî me kir ku esalet û keremeta tevgerê dikare û divê di dînbûnê de ji hev venebe. Grîsî jî beziya, xwe avêt, çok da, lê ev hemû bi heybet bûn… Di çalakiya duyemîn de, bi gotina xwe ya navdar: “Hêviya min vegerîne, yan bihêle ez bimirim!” Grisi bi rengê xweya bi tevahî cûda ya vegotina muzîkê her kes şaş kir. Em pêşewa wê bi bîr tînin: ev hevok her gav me, mîna qîrînek evîna bêhêvî, bêhêvî, li me xistiye. Grîsî, di derketinê de, bêîmkaniya hêviyê û amadebûna mirinê fêm kir. Ji vê bilindtir, xweştir, me tiştek nebihîstiye.

Di nîvê duyemîn a salên 50-an de, nexweşî dest pê kir ku dengê zelal a Julia Grisi têk bibe. Wê şer kir, hat dermankirin, stranbêjiya xwe domand, her çend serkeftina berê êdî bi wê re nema. Di sala 1861'an de ji sehneyê derket, lê dev ji konseran berneda.

Di 1868 de Julia ji bo cara dawî stran. Di merasîma cenazeyê Rossini de qewimî. Li dêra Santa Maria del Fiore, tevî koroya mezin, Grisi û Mario Stabat Mater kirin. Ev performansa ji bo stranbêjê dawî bû. Li gorî hevdeman, dengê wê, mîna salên herî xweş, xweş û giyandar bû.

Çend meh şûnda, her du keçên wê ji nişka ve mir, li pey Giulia Grisi di 29ê çiriya paşîna, 1869 de.