Giuseppe Sarti |

Giuseppe Sarti

Kompozîtor, konser û mamosteyê navdar ê îtalî G. Sarti di pêşveçûna çanda muzîka rûsî de alîkariyek girîng kir.

Ew di malbata zêrfiroşekî - kemançêkerê amator de ji dayik bû. Xwendina xwe ya seretayî ya muzîkê li dibistaneke govendê ya dêrê wergirtiye, paşê ders ji mûzîkjenên profesyonel (ji F. Vallotti li Padova û ji navdarê Padre Martini li Bologna) girt. Di 13 saliya xwe de, Sarti jixwe bi klavyeyan pir baş dilîst, ku hişt ku wî li bajarê xwe pozîsyona organîst bigire. Ji sala 1752, Sarti dest bi kar di mala operayê de. Operaya wî ya yekem, Pompey li Ermenîstanê, bi coşeke mezin hat pêşwazîkirin û ya duyemîn, ku ji bo Venedîkê nivîsîbû, Padîşahê Şivan, serkeftin û navûdengê rast jê re anî. Di heman salê de, 1753, Sarti ji bo Kopenhagê wekî serokê koma opera ya Italiantalî hate vexwendin û bi operayên îtalî re, bi danîmarkî singspiel dest bi berhevkirinê kir. (Hêjayî balkişandinê ye ku çêker bi qasî 20 salan li Danîmarkayê jiyaye, qet fêrî Danîmarkî nebûye, di dema berhevkirinê de wergera interlinear bikar tîne.) Sarti di salên xwe yên li Kopenhagê de 24 opera afirandin. Tê bawer kirin ku xebata Sarti bi gelek awayan bingeha opera Danîmarkî danî.

Sartî ligel nivîsandinê bi xebatên pedagojîk jî mijûl bû. Demekê dersên stranbêjiyê jî dida qralê Danîmarkayê. Di 1772 de, karsaziya Italiantalî hilweşiya, bestekarê deynek mezin bû, û di 1775 de, bi biryara dadgehê, ew neçar bû ku ji Danîmarkayê derkeve. Di deh salên pêş de, jiyana Sarti bi giranî bi du bajarên Italytalya ve girêdayî bû: Venedîk (1775-79), ku ew birêvebirê konservatuara jinan bû, û Milan (1779-84), ku Sarti birêveberê katedralê bû. Di vê serdemê de berhema bestekar digihêje navûdengê Ewropayê – operayên wî li ser sehneyên Viyana, Parîs, London (ji wan – “Hesûdiya gund” – 1776, “Akîlles li ser Skyros” – 1779, “Du pevçûn – ya sêyem şa dibe” têne lîstin. – 1782). Di 1784 de, li ser vexwendina Catherine II, Sarti hat Rûsyayê. Li ser riya St. Dûv re, Mozart yek ji mijarên operatîk ên Sarti di dîmena gogê ya Don Juan de bikar anî. Ji aliyê xwe ve, ku qîmet nedaye jêhatiya bestekar, an jî belkî bi dizî çavnebariya jêhatiya Mozart kiriye, salek şûnda Sarti gotarek rexneyî li ser quartetên xwe weşand.

Sarti li Rûsyayê pozîsyona serokê koma dîwanê dagîr kir, 8 opera, baletek û nêzîkî 30 berhemên ji celebê dengbêj û koral afirandin. Serkeftina Sarti wek bestekarê li Rûsyayê bi serkeftina kariyera wî ya dîwanê re hat pê. Salên pêşî yên piştî hatina xwe (1786-90) li başûrê welêt, di xizmeta G. Potemkin de derbas dibe. Di derbarê organîzekirina akademiyek muzîkê li bajarê Yekaterinoslav de ramanên mîr hebûn û Sarti paşê sernavê rêveberê akademiyê wergirt. Daxwaznameyeke meraq ji Sarti ji bo şandina pereyan ji bo damezrandina akademiyê, û her weha ji bo dayîna gundê sozdayî, ji ber ku "aboriya wî ya kesane di rewşeke pir metirsîdar de ye", di arşîvên Moskowê de hatiye parastin. Di heman nameyê de mirov dikare li ser plansaziyên paşerojê yên bestekar jî binirxîne: “Eger rutbe û pereyên min ên leşkerî hebûya, min ê ji dewletê daxwaz bikira ku erd bide min, min ê gazî gundiyên îtalî bikira û li ser vê axê xanî ava bikira.” Pîlanên Potemkin ne dihatin cîh û di sala 1790 de Sarti vedigere St. Bi fermana Catherine II, ligel K. Canobbio û V. Pashkevich, ew beşdarî çêkirin û sehnekirina performansek bi heybet li ser bingeha nivîsa Empressê bi komployek azad a ji dîroka Rûsyayê - Rêveberiya Destpêkê ya Oleg (1790) bû. . Piştî mirina Catherine Sarti, wî ji bo tackirina Pawlos I koroya bi heybet nivîsand, bi vî rengî pozîsyona xwe ya îmtiyazê li dadgeha nû diparêze.

Di salên dawîn ên jiyana xwe de, bestekar bi lêkolînên teorîkî yên li ser akustîkê mijûl bû û, di nav tiştên din de, frekansa ku jê re tê gotin danîn. "Petersburg tuning fork" (a1 = 436 Hz). Akademiya Zanyarî ya St. Lêkolîna akustîk a Sarti hema hema 1796 sal girîngiya xwe parast (tenê di 100 de li Viyanayê standarda navneteweyî a1885 = 1 Hz hate pejirandin). Di sala 435 de Sarti biryar da ku vegere welatê xwe, lê di rê de nexweş ket û li Berlînê mir.

Afirînerî Sarti li Rûsyayê, wekî ku bû, serdemek tevahî afirîneriya muzîkjenên îtalî yên ku li seranserê sedsala 300-an hatine vexwendin temam dike. Petersburgê wek serokê koma dîwanê. Cantatas û oratorios, koro û stranên silavkar ên Sarti rûpelek taybetî di pêşkeftina çanda korala rûsî de di serdema Katerînê de ava kirin. Bi pîvana xwe, abîdyetî û mezinbûna dengan, bi heybet rengên orkestrayê, wan tama xeleka arîstokrat a St. Karên ku bi fermana dadgehê hatine afirandin, ji bo serketinên mezin ên artêşa rûsî an jî ji bo bûyerên pîroz ên malbata împaratorî hatine veqetandin, û bi gelemperî li hewa vekirî têne kirin. Carinan bi giştî hejmara muzîkjenan digihîşt 1792 kesan. Ji ber vê yekê, wek nimûne, dema ku di dawiya şerê Rûs-Tirkî de oratorio "Rûmet ji Xwedê re" (2) di dawiya şerê rûs û tirkan de, 2 koro, 1789 endamên orkestraya senfonî, orkestraya horn, komek taybetî ya amûrên lêdanê. hatin bikaranîn, zengil û agirê topan (!) . Berhemên din ên celebê oratorîoyê ji hêla abîdîteya heman rengî ve têne cûda kirin - "Em pesnê Xwedê didin we" (bi munasebeta girtina Ochakov, 1790), Te Deum (li ser girtina kela Kiliya, XNUMX), hwd.

Çalakiya pedagojîk a Sarti, ku li Îtalyayê (xwendekarê wî L. Cherubini) dest pê kir, tam li Rûsyayê, ku Sarti dibistana xwe ya kompozîsyonê ava kir, bi hemû hêza xwe derket holê. Ji şagirtên wî S. Degtyarev, S. Davydov, L. Gurilev, A. Vedel, D. Kashin hene.

Di warê girîngiya hunerî de, berhemên Sarti newekhev in – di hin operayan de nêzî xebatên reformîst ên KV Gluck dibin, bestekar di piraniya berhemên xwe de hîn jî dilsozê zimanê kevneşopî yê serdemê maye. Di heman demê de, koroyên pêşwaziyê û kantatên abîdeya, ku bi giranî ji bo Rûsyayê hatine nivîsandin, ji bo demek dirêj ji bo bestekarên rûsî wekî model bûn, bêyî ku di dehsalên paşerojê de girîngiya xwe winda bikin, û di merasîm û şahiyan de heta tackirina Nicholas I (1826). ).

A. Lebedeva