Zêdekirin |

lat. augmentatio; Almanî Augmentation, Vergräerung; Zêdekirina fransî; ital. per authentication

1) Rêbazek ji bo veguhertina melodiyek, mijar, motîv, perçeyek muzîkê. berhem, xêzkirina rîtmîk an fîgur, û her weha bi lêxistina dengên dirêjtir (rawestan) disekine. U. tomarkirinek rast a rîtmê dihesibîne, ku bi saya nîşana menzûmeyê gengaz bû; rûdana wê vedigere serdema ars nova û bi meyleke rîtmîkî ve girêdayî ye. serxwebûna polyphonic. deng û prensîba isorhythmia (binihêre Motet). U. bi berfirehî di muzîka hişk de tê bikar anîn, nemaze ji hêla dijberên franko-flaman - G. Dufay (li U. nivîskarê kanona yekem tê hesibandin), J. Okegem (mînak, di Missa prolationum), J. Obrecht, Josquin. Despres. U. ji bo bihîstinê bi hêsanî û pêbawer têkiliyek demkî di navbera pirfonîkî de diyar dike. rêjeya dengan û pîvanê di navbera beşên formê de; wek her navgîneke ku bindestî, pergal, mantiqa birêxistinkirina dengan derdixe holê, U. xwedî nirxek çêker e û di vê wateyê de di pirfonîkî de ye. muzîk bi teqlîd, dijberî tevlihev, veguheztin û awayên din ên veguheztina polîfonîkî re li ser hev e. mijarên (bi hevgirtina ku ew pir caran tê bikar anîn). The contrapuntalists kevn di pratîkê de bê U. di formên li ser firmus cantus bi girseyî, motets: baş-audible chorales li U. di mîmarî. di warê girêdana xebatê de bi tevahî, bi mecalî - bi xwezayî (di çarçoweya hemî awayên derbirînê de) bi tevlêbûna ramana mezinahî, objektîvbûn, gerdûnîbûnê ve girêdayî ye. U. hostayên nivîsandina hişk bi teqlîd û kanûnê ve hatin girêdan. Teqlîd (kanon), ku tê de hin rispostên bi U-yê têne dayîn, û hem jî teqlîd (kanon), ku tê de hemî deng di heman demê de dest pê dikin, û yek an hin jî diçin U., bi U-yê jê re teqlîd (kanon) tê gotin. Di mînaka jêrîn de, bandora U. bi domandina xala dijber di dengên jêrîn û jorîn de zêde dibe (li stûna 666 binêre).

Nimûneyek ji kanona mensûr a Josquin Despres di Hunerê de tê dayîn. Canon (stûna 692) (ku wekî din jê re rêjeyî tê gotin: ji hêla sazker ve li ser yek rêzek hatî nivîsandin û li gorî rêwerzên nivîskar tê hesibandin). Di formên cantus firmus de, ya paşîn gelek caran bi U.-yê tê hilberandin (bi tevahî an beş, pir caran nerast, carinan bi notên piçûktir ku bazikên melodîk tijî dikin; mînakek di stûna 667-an de binêre).

U. – berevajî kêmbûnê – mezin dibe, yek dengî ji pirfonîka giştî derdixe. girse, bi tematîk bilind dike. mane. Di vî warî de U. di ricerkara de serîlêdan dît - formek di qutkirinê de rola pêşeng a polîfonîkî ya takekesî hêdî hêdî hate destnîşankirin. mijar û kevroşk yekser berê xwe didin şeklê herî girîng ê şêwaza azad - fuga (li mînaka di stûna 668 de binêre).

JS Bach, bi kurtî ezmûna Ewropî. polyphony, gelek caran ji aliyê W. bikaranîn, bo nimûne. di girseyê de di h-moll de - di Credo (No 12) û Confiteor ((No 19) de, fuga ducarî ya 5-serî li ser koralê: Mijara 2mîn (pîvana 17), girêdana mijaran (pîvan 32), girêdana mijaran bi bassên koral (pîvana 73), girêdana temayan bi koralê di U. di tenûran de (pîvana 92)). Ji ber ku di kantata, azwerî, adaptasyona organên koralên Bach de gihîştine kamilbûna herî bilind, formên li ser firmusa kantusê bi rastî ji pratîka bestekar winda bûne; paşê U. cîhêreng ên sepanên di non-polyphonic wergirt. muzîk, di heman demê de berdewam dike ku bibe taybetmendiyek fugê. Navnîşana pejirandî ya mijara fugê li W. -. U. carinan di pêşangehê de tê dîtin (Contrapunctus VII ji Bach's The Art of Fugue; Shchedrin's Fugue Es-dur No. 19).

J. Animuccia. Christe eleyson ji girseya Conditor aime syderum.

Pir caran ew di stretta de cih digire (di tedbîrên 62 û 77 yên dis-moll fuga ji cilda 1. ya Bach's Well-Tempered Clavier; di pîvanên 62 û 66 de yên As-dur fugue op. 87 ya Shostakovich), ku rêbazên din ên veguherînê bi hev re dike (di pîvana 14-ê ya c-moll fuga ji cilda 2-an a Clavier-ya Wel-Tempered, mijar di U. de ye, di gerguhêz û tevgera normal de; di pîvanên 90 û 96 yên Des-dur de fugue

Cantus firmus di girseya G. Dufay de li L'homme armé. Destpêka rêwiyan têne dayîn, dengên berevajî têne derxistin: a – dîtina sereke; b - bi dengên zêde zêde bibin; c, d, e - Vebijarkên mezinkirinê; f – kêmkirin. op. 87 ya Shostakovich, temaya di tevgera normal de û di heman demê de tema bi U., di pîvana 150 de, tema û U. ya duqat û sêqat). W. sereke zêde dike. dê îfade bike. qalîteya strettayê tehma tematîzmê ye, dewlemendiya semantîk e, ku bi taybetî di fugayên bi senfonî de diyar dibe. pêşdeçûn (stretta di beşa pêşkeftina helbesta senfonîkî "Prometheus" ya Liszt; stretta virtuoz ji kantata

A. Gabrielî. Reachercar (stretta di mezinbûnê de).

“Piştî xwendina Zebûrê” Taneyev, No 3, hejmar 6; pîvana 331 mijara U ye. û pîvana 298 mijara U ye. bi mijara di tevgera normal de di koda fonksiyona 2. de. Sonatên Myaskovsky; mînakek danasîna mijarekê li U. di lûtkeyê de - li derveyî stretta - fugayek ji suite 1-ê ya P. I. Tchaikovsky). Stretta - sereke. forma kanonê di W. de, her çend carinan ew li derveyî stretta tê dîtin (destpêka scherzo ya senfoniya 1-ê ya Shostakovich; destpêka beşa 1-ê ya quartetê ya bestekarê Letonî R. Kalson; wekî hûrguliya tevnê di barsên 29-30 de ji Hejmara 1 ya Lunar Pierrot" ya Schoenberg), di nav de wekî perçeyek bêkêmasî (guhertoya IV ji "Varasyonên Canonical li ser Carolek Sersalê", BWV 769, No 6 di "Pêşkêşiya Muzîkê de" " û Canon I di "Hunera Fuga" ya Bach de - kanonên bêdawî li U. û di gerê de; Na. 21 ji Kanûnên Lyadov; Prelude Ges-dur ya Stanchinsky; Na. 14 ji Pirtûka Polyphonic ya Shchedrin). Di U-ya ne-polîfonîk de. muzîk gelek caran navgînek melodîk e. têrbûna lîrîkê. mijarên (pîvana 62 di tevgera 5-emîn a Requiem-a Almanî ya Brahms de; bendên 8-10 ji hejmara 9-ê ya Nobeda Tev-Şevê ya Rachmaninov; di konsera wî ya 2yemîn a piyanoyê de, dubarekirina beşa alîkî ya tevgera 1-emîn; pîvana 4-an piştî hejmara 9-ê di tevgera 1-emîn a senfoniya Hindemith "The Painter Mathis" de; du barên hejmara 65-an di konsera kemanê ya Berg de). S. S. Prokofiev U. bi parek ji dilşewatiya dilşewat (strana "Chatterbox" - Allegro As-dur; "Peter û Wolf" - hejmar 44). Bandora berevajî di sehneya sêyemîn a çalakiya sêyemîn a operaya Berg ya Wozzeck de, ku rîtma polkayê (pîvan 3, "îcad ji bo yek rîtmê") li U. ji bo îfadekirina rewşa delal a leheng (bi taybetî pîvanên 3, 122, stretta di pîvana 145 de) wekî amûrek ekspresyonîst tevdigere. U. kêm caran wekî amûrek pêşveçûnê tê bikar anîn (barên 187, 180 di beşa 363-an a senfoniya 371-emîn a Scriabin de; beşa 1-mîn a senfoniya 3-emîn a Myaskovsky, hejmar 4 û 5, û her weha pîvana 87-an a beriya hejmara 89 û 4-15-an. piştî heman hejmarê di tevgera 1emîn a senfoniyê de "hêdîkirin" pêşveçûna ahengek bi alîkariya W.; tevgera 1. ya senfoniya 1. ya Shostakovich, hejmar 5-17; performansa parçeyek alî di pêşvebirina tevgera 19. ya piyanoyê. Sonata No 1 ya Prokofiev), bi gelemperî di klîmaksên herêmî an gelemperî de - bi heybet (beşa 7-an a çarçeta 4-an, hejmar 6 û 193, beşa 195-an a quinteta piyanoyê, hejmar 4, Taneyev), dramatîk (beşa 220-an a senfoniya 4-an. ji aliyê Shostakovich, hejmar 1 û 28) an jî bi awayekî trajîk (beşa 34. ya senfoniya 1. ya Myaskovsky, hejmar 6; ibid. jimareyên 48-52 di beşa 53an de: leîtmotîf, Za ira, Dies irae, beşa sereke 4- beşa). Bi rûsî li W. wekî navgînek eybkirina destanê dike. bermayiyan (beşê sereke di dubarekirinê de du qat, di coda de di çar-qat U.

Formên Neasayî yên U. Bikaranîna Di Muzîka Nû ya Sedsala 20-an de ji hêla meyla wê ya giştî ya berbi tevlihevî û hesabkirinê ve hatî destnîşankirin. Di muzîka dodekafonê de, U dikare di pêşkêşkirina materyalê serial de bibe demek organîze.

A. Webern. Koncerto op 24, tevgera 1. Zêdekirin û kêmkirina pêşveçûna rîtmê.

azadîya ahengî kombînasyona herî tevlihev bi W. re mimkun dike, bo nimûne. pêkanîna bi bandor ya mijarê li U. li polyphony. Di kanona ducarî ya Stravînskî de (li ser bingeha şêwaza Venedîkan G. û A. Gabrielî), pêşnûmeya 2yemîn U-ya pêşîn a nerast e (li nimûneya stûnên 670 û 671-ê binêre). U. û kêmkirin hêmanên herî girîng ên rîtmîkî yên virtuoz in. teknîkên O. Messiaen. Di pirtûkê de. “Teknîka zimanê min ê muzîkê” ne-kevneşopiyên wan tîne ziman. li gorî avahîya rîtmîkî çêdibe. fîgur û pirrîtm. û rêjeya polyphonic polymetric. dengan (mînakek di stûna 671 de binêre). Li ser têgeha U. di rêjeya pirfonîkî de. dengan, Messiaen rîtmîk vedikole. kanon (şablona melodîk nayê teqlîdkirin), ku tê de risposta bi xalek piştî notê ("Sê ayînên piçûk ên hebûna xwedayî", beşa 1., risposta bi U. yek û nîv car) tê guheztin. jimarên (pir caran ostinato) bi U. û kêmkirinan cuda (carinan qismî, nerast, di tevgerek alîkî de; mînaka di stûna 672-an de binêre).

IF Stravinsky. Canticum sacrum, beşa 3, bars 219-236. Beşên têl ên ko koroyê dubare dikin ji holê hatine rakirin. P, I, R, IR - Vebijarkên rêzê.

O. Messiaen. Canon. Mînaka hejmar 56 ji beşa 2. ya pirtûka “Teknîka Zimanê min a muzîkê”.

2) Di nîşesaziya mensûl de, zêdekirin zêdekirina dema notekê bi nîvî ye, ku bi xalek li dû notê tê destnîşan kirin. Di heman demê de jê re rêbazek tomarkirinê jî tê gotin ku tê de notên bi du- an sê qat zêdebûnek dirêjkirî têne lîstin: 2/1 (proportio dupla), 3/1 (proportio tripla).

O. Messiaen. Epouvante. Mînak No 50 ji beşa 2. ya pirtûka “Teknîka Zimanê Min Muzîk”.

Çavkanî: Dmitriev A., Polyphony as a faktora forming, L., 1962; Tyulin Yu., Art of counterpoint, M., 1964; Z Kholopov Yu., Li ser sê pergalên biyanî yên ahengê, li: Muzîk û Modernîte, cil. 4, M., 1966; Kholopova V., Pirsên rîtmê di berhema bestekarên nîvê pêşîn ê sedsala 1971-an de, M., 1978; Çavdêriyên teorîk ên li ser dîroka muzîkê, Sat. Huner., M., 1978; Pirsgirêkên rîtma muzîkê, Sat. Huner., M., 2; Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Bd 1907, Lpz., 1500; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937), Emsdetten li Westf., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1953, P., XNUMX. Binêre ronahî jî. li Hunerê. nîşana mensûl.

VP Frayonov