Lawik |

Armonia Yewnanî, lat. modulation, modus, Frensî û Îngilîzî. mode, ital. modo, germ. Tongeschlecht; qîmetî. aheng - lihevhatin, aşitî, lihevhatî, rêz

Contents:

I. Pênaseya moda II. Etîmolojî III. Esasê moda IV. Xwezaya întonasyonê ya materyalê dengî ya modê V. Kategorî û celebên sereke yên pergala modal, genesisa wan VI. Organîzm û diyalektîk VII. Mekanîzmaya damezrandina Fret VIII. Tesnîfkirina Fret IX. Dîroka Fret X. Dîroka Hînkirinên li ser Modê

I. Pênaseya modê. 1) L. di estetîk de. hîs - bi hevgirtina guhê di navbera dengên pergala dengbêjiyê de razî ye (ango, di eslê xwe de, heman ahenga di wateya muzîkî-estetîkî de); 2) L. di wateya mûzîk-teorîk de - xwezaya pergalî ya girêdanên bilind-bilind, ku bi dengek navendî an konsonansê ve têne yek kirin, û her weha pergalek dengek taybetî ku wê pêk tîne (bi gelemperî di forma pîvanê de). Ji ber vê yekê, meriv dikare li ser L. wekî her pergalên întonasyonal ên bi lez û bez hatî ferman kirin, û li ser awayên wekî ji hev cuda biaxive. sîstemên wiha. Peyva "L." her weha ji bo nîşankirina mezin an piçûk (rasttir, meyl), ji bo destnîşankirina pergala dengan a mîna pîvan (rasttir, pîvanek) tê bikar anîn. Estetîk û muzîk-teorîk. aliyek du aliyên têgînek yekane ya L., û estetîk pêk tîne. dem di vê yekîtiyê de pêşeng e. Di wateya berfireh ya têgeha "L." û "aheng" pir nêzîkî hev in. Bi taybetî, aheng pir caran bi konsonansan û peyrewên wan re (bi giranî bi aliyê vertîkal ê pergala pitikê ve), û xêzbûn bi hevgirêdan û cihêrengiya semantîkî ya dengên pergalê re (ango, bi giranî bi aliyek horîzontal re) ve tê girêdan. pêkhateyên rûsî. têgeha "L." bersiva Yûnanî, Latînî, Frensî, Îngilîzî, Îtalî, Almanî ya jorîn bidin. têgînên weke "tonalîte", "pîvan" û hin gotinên din jî.

II. Etimolojiya peyva "L." bi tevahî ne diyar e. lawikê Çek - ferman; lawikê polonî - aheng, rêz; Ukraynayî L. - razîbûn, ferman. Rûsî têkildar. "bi hev re", "baş", "baş", rûsî yên din. "laditi" - lihevhatin; "Lada" - mêr (jin), di heman demê de hezkirî (evîndar). Dibe ku ev peyv bi peyvên "lagoda" (aştî, rêkûpêk, verastkirin, adaptasyon), Czechek ve girêdayî ye. lahoda (kêfxweşî, dilşewatî), rûsî ya din. lagoditi (kirina tiştekî xweş). Wateyên tevlihev ên peyva "L." nêzîkî armonia ya Yewnanî (girêdan, girêdan; aheng, aştî, rêkûpêk; rêkûpêk, lihevhatî; hevrêzî; aheng, aheng); Li gorî vê yekê, cotek bi "hevhatin" (eyar kirin, lihevkirin, rêzkirin, sazkirina amûrek muzîkê; bi aşitî jiyankirin, lihevhatin) û armozo, armotto (lihevkirin, girêdan, verastkirin, ahengkirin, bi hev vegirtin, zewackirin) pêk tê. Rus. têgeha "L." yewnanî jî tê de. kategoriya "cins" (genos), bo nimûne. cinsên diatonîk, kromatîk, "enharmonîk" (û komên wan ên têkildar, kalîteyên awayan).

III. Esasê ahengê. L. wek lihevhatineke di navbera dengan de girêdayî estetîka xwemalî ye. kategoriyên muzîkê, di vê wateyê de bi têgîna "aheng"ê (bi almanî: Harmonie; berevajî Harmonik û Harmonielehre) re hevaheng e. Her muzîk. Berhemek, naveroka wê ya taybet çi be jî, berî her tiştî divê muzîk be, ango bihevrejiyana dengan; heman estetîk. wateya kategoriya L. (û ahengek) wekî beşek bingehîn di ramana muzîkê de wekî xweşik tête navandin (muzîk ne wekî avakirina dengek e, lê wekî celebek hevgirtî ye ku kêfê dide guh). L. wek estetîk. kategorî (“hevdeng”) bingehê derketin û yekbûna civakan e. hişmendî hatiye diyarkirin. têkiliyên sîstematîk di navbera dengan de. “Rewşa rêzê” (aliyê mentiqî yê L.) ku bi dengên L. tê îfadekirin, wateya sereke ya estetîka wî ye. tesîr. Ji ber vê yekê, L. di hilberek taybetî de. her tim baldariya muzîkê temsîl dike. Hêza ferhengê (bi rêzê ve, bandora wê ya estetîk) bi şiyana wê ya estetîzekirinê ve girêdayî ye ku materyalê dengê "xav" organîze dike, di encamê de ew vediguhere formên ahengdar ên "dengên konsonant". Bi tevahî, L. di tevahîya strukturê de tê xuyang kirin, ku tevahiya kompleksa pêkhateyên wê - ji materyalê deng heya mentiqî vedihewîne. rêzkirina hêmanên ji bo krîstalîzasyonê bi taybetî estetîkî. têkiliyên sîstematîk ên pîvanê, hevsengiyê, lihevhatina hev (di wateya berfireh - simetrî). Di heman demê de girîng e ku di pêkhateyek diyarkirî de konkrêtkirina ferdî ya L. a diyarkirî, dewlemendiya îmkanên wê derxe holê û bi xwezayî di nav avahiyek modal a berfireh de derbikeve. Ji cewhera estetîk ya L. xeleka pirsgirêkên teorîk ên bingehîn dişopîne: Tesbîtkirina L. di avahiyeke dengî de; avahiya fret û celebên wê; girêdana wan a mantiqî û dîrokî bi hev re; Pirsgirêka yekbûna pêşveçûna modal; karkirina L. wek bingeheke maddî û dengî ya mûzeyan. besteyên. Forma bingehîn a pêkveanîna têkiliyên modal ên di konkrêtbûna dengê muzîkê de melodîk e. motîv (di bilêvkirina dengî de - formûlek pîvanek horizontî) - her gav pêşkêşiya herî hêsan (û ji ber vê yekê ya herî girîng, bingehîn) ya cewhera L dimîne. Ji ber vê yekê wateya taybetî ya peyva "L." bi melodîk ve girêdayî ye. terazûyan, ku bi gelemperî fret têne gotin.

IV. Xwezaya întonasyonê ya materyalê deng a modê. Materyalên dengî yên ku fanos jê hatî çêkirin ji bo her avahiyek wê û ji bo her cûre fenerê pêdivî ye. d1-c1, d1-e1, f1-e1, hwd.) û konsonans (bi bingehîn c1-e1-g1 wekî navendî), karaktera wê ("ethos"), vegotin, rengkirin, û kalîteyên din ên estetîk pêk tîne.

Di encamê de, materyalê dengbêjî ji hêla dîrokî ya konkret ve tê destnîşankirin. şert û mercên hebûna muzîkê, naveroka wê, formên muzîkê yên ku ji aliyê civakî ve hatine destnîşankirin. Cûreyek "jidayikbûna" L. (ango dema derbasbûna muzîkê wekî ezmûnek hestyarî di forma wê ya dengî de) bi têgeha întonasyon (di heman demê de întonasyon) ku ji hêla BV Asafiev ve hatî destnîşan kirin ve girêdayî ye. Di eslê xwe de "sînor" e (li cihê têkiliya rasterast di navbera jiyana xwezayî û hunerî û muzîkê de radiweste), têgîna "întonasyonê" bi vî rengî bandora sosyo-dîrokî digire. faktorên li ser pêşveçûna materyalê deng - întonasyon. kompleks û formên rêxistina modal ku bi wan ve girêdayî ne. Ji ber vê yekê şîrovekirina formulên modal wekî ronîkirina naveroka dîrokî ya diyarkirî ya muzîkê: "afirîn û hebûna ... kompleksên întonasyonî bi mecbûrî ji ber fonksiyonên wan ên civakî ne", ji ber vê yekê, pergala întonasyonel (û modal) ya dîrokî ya taybetî. serdem ji aliyê “saziya vê pêkhatina civakî” (BV Asafiev) ve tê destnîşankirin. Bi vî rengî, di embrîyoyê de întonasyon heye. qada serdema wî, formula L. întonasyon e. kompleksek ku bi cîhanbîniya dema xwe ve girêdayî ye (wek mînak, Serdema Navîn. Di dawiyê de fret - ronîkirina hişmendiya serdema feodal bi îzolasyon, hişkbûna xwe; pergala dur-moll îfadeya dînamîzma hişmendiya muzîkê ya ku jê re tê gotin dema nûjen a Ewropî hwd.). Di vê wateyê de, formula modal di temsîla serdema xwe de modelek pir kurt a cîhanê ye, celebek "koda genetîkî ya muzîkê". Li gorî Asafiev, L. "rêxistinkirina awazên ku pergala muzîkê ya ku serdemekê di danûstendina wan de daye çêkirin pêk tîne" û "ev pergal qet bi tevahî temam nabe", lê "her dem di rewşek çêbûn û veguherînê de ye. ”; L. "ferhenga întonasyonê ya serdemê" ya taybetmendiya her dîrok, serdemê rast dike û giştî dike ("berhevoka muzîka ku di hişmendiya gel de bi domdarî rûniştiye" - Asafiev). Ev jî "krîzên întonasyonê" rave dike, yên ku kêm-zêde bi awayekî radîkal herdu întonasyona dengan nû dikin. maddî, ji ber vê yekê, li dûv vê yekê, û avahiya giştî ya peyzajê (bi taybetî li ser peravên serdemên mezin, mînakî, di dawiya sedsalên 16-17 an 19-20-an de). Mînakî, romantîka bijare ku di karên paşîn ên Scriabin de li ser ahengên mîna serdest ên disonant (materyalên dengî yên L.) sekinîn encamek nû ya kalîteyê da û bû sedema ji nû vesazkirina radîkal a tevahiya pergala L. di muzîka wî de. Rastiya dîrokî - guherandina formulên modal - ji ber vê yekê, vegotinek derveyî ye (di nexşeyên teorîk de sabit) pêvajoyên kûr ên pêşkeftina zimannasiyê wekî pêkhateyek zindî û domdar a întonasyonê. modelên cîhanê.

V. Kategorî û cûreyên sereke yên pergala modal, çêbûna wan. Kategorî û celebên sereke yên muzîkê di bin bandora pêşveçûna muzîkê de têne çêkirin. hişmendî (beşek ji pêvajoya giştî ya pêşkeftina pêşkeftî ya hişmendiyê, di dawiyê de di bin bandora çalakiyên civakî yên pratîkî yên mirovan de di pêşkeftina cîhanê de). Mercek guhezbar a dengbêjiyê rêzkirina "rizaya" dengan e (cûreyek domdar a dengdana fonksiyonel) bi zêdebûnek pêşkeftî (bi tevayî) ya mîqdar a qebareya materyalê deng û sînorên pê ve girêdayî ye. Ev hewce dike ku lihevhatin. xalên girîng di pêşkeftina guherînên kalîteyî yên bingehîn de di formên hebûna L. de û îhtîmala derketina cûreyên nû yên pêkhateyên modal diafirîne. Di heman demê de, li gorî cewhera L. di sê aliyên wê yên sereke de – deng (întonasyon), mantiqî (girêdayî) û estetîk (hevdeng, bedewî) – hundurînek heye. perestroika (di rastiyê de, ev sêtî yek û heman cewhera bêpar e: razîbûn, L., lê tenê di aliyên cûda de têne hesibandin). Dema ajotinê nûkirina întonasyonê ye. pergal (heta "krîza întonasyonan" ya ku di binê L. de ye), ku guhertinên din hewce dike. Bi taybetî, celeb û celebên dengbêjan wekî pergalên navber û rêzikên horizontî û komên vertîkal (akord) ku ji wan têne çêkirin têne fêm kirin (binêre Pergala deng). "Mode nîşana hemî diyardeyên întonasyonên serdemê ye, ku di pergala navber û pîvanan de kêm dibe" (Asafiev). L. wek sîstemeke dengî ya diyar li ser bingeha bikaranîna fizîkî pêk tê. Taybetmendiyên (akustîk) yên maddeya deng, berî her tiştî, têkiliyên xizmiya dengî ya ku tê de ne, bi navberan diyar dibin. Lêbelê, navber, pîvana melodîk, û têkiliyên din bi tenê matematîkî naxebitin. an fîzîkî. dayîn, lê wekî "quncîtî" ya "gotinên saxlem" yên kesek ku ji hêla wan ve hatî gelemperî kirin (Asafiev). (Ji ber vê yekê nerastiya bingehîn a li ser L.-ya ku jê re tê gotin rêbazên rast, ango pîvandina hejmarî, "huner-pîvan".)

Yekem qonaxên herî girîng ên pêşkeftina kategoriyên xêzkirî - damezrandina bingehên di çarçoweya "ecmelic" ya primitive (ango, bêyî pileyek diyarkirî) de. Berdewam wekî kategoriyek ramana modal ji hêla genetîkî ve yekem damezrandina teqeziya xêzbûnê ye di bilindahiyê de (tonê serdest wekî hêmanek navendî ya bi mentiqî rêkûpêk) û di demê de (nasnameya domdariya bi xwe re, tevî herikandina demê ji hêla xwe ve hatî parastin. vedigere heman dengê ku di bîrê de maye); bi hatina kategoriya weqfê re, têgîna L. weke cureyek dengbêjiyê derdikeve pêş. Tîpa L.-ya dîrokî - awaza stranbêjiyê (di pêşkeftina L. de bi "qonaxa aramiyê" re têkildar e) di etnîkî de tê dîtin. komên di qonaxeke nisbeten kêm ji pêşketina. Tîpa lîrîsma ya din (bi mentiqî û dîrokî) lîrîsma yekdengî ya bi şêwazeke melodîkî pêşketî û diyar e. rêza deng (cure modal, pergala modal) ji bo stranên kevnar ên ewropî taybet e. gelan, di nav de. û Rûsî, Serdema Navîn. Korala Ewropî, Rûsî yên din. chanter doza; di folklora gelek kesên ne Ewropî de jî tê dîtin. gelan. Tîpa "stiranbêja awaz", xuya ye, li tenişta modalê ye (ji ber ku ew jî monodîk e). Cûreyek modalek taybetî ya ku jê re tê gotin. accordion h. tonalîteya europ. muzîka dema nû. Navên herî mezin jenosîdên muzîka cîhanê pê ve girêdayî ne. ahengek tonalîte ji pirfoniya bagpipe an embara heterofonîk (di nav gelên kevnar de, di muzîka gelerî, der-ewropî de) bi tundî cûda dibe. Di sedsala 20-an de (bi taybetî li welatên çanda Ewropî) cûreyên avahiyên bilind ên ku ji hemî yên berê cuda ne (di muzîka rêzefîlm, dengbêj, elektronîkî de) berbelav bûne. Ji xwe îmkana tesnîfkirina wan wek L. mijara nîqaşê ye; ev pirsgirêk hîn ji çareserkirinê dûr e. Ji bilî celebên sereke yên L., gelek celebên navîn, nisbeten bi îstîqrar û serbixwe hene (mînakî, ahenga modal a Ronesansa Ewropî, nemaze sedsalên 15-16-an).

VI. Organîzm û diyalektîka pêvajoya pêşveçûna modê. Pêvajoya pêşveçûna fenomenê û têgeha "L." organîk û bi ser de jî xwediyê diyalektîkekê ye. şexsîyet. Xwezaya organîk a pêvajoyê di parastin û pêşxistina heman kategoriyên bingehîn ên xêzbûnê de, derketina kategoriyên din li ser bingeha wan e. kategorî û pêşkeftina wan wekî nisbeten serbixwe, hemî pêşkeftinê bi heman prensîbên gelemperî ve girêdayî ye. Ya herî girîng mezinbûn e (hejmar. zêdekirin, mînak. mezinbûna pîvanê ji tetrakordê berbi heksakordê), tevliheviya formên lihevkirinê, derbasbûna mîqdaran. Guhertinên kalîteyî, yek-nijadî ya tevahiya pêşveçûnê. Bi vî rengî, stranbêjiya dengek bi kalîte diyarkirî, bi domdarî nûvekirî, li komek kesên din belav dibe. awaz (mezinbûn), formên nû yên koordînasyonê hewce dike - veqetandina awazên cîran û hilbijartina melodîka herî nêzîk wekî bingeha duyemîn. konsonans (tevlihevkirina formên lihevkirinê; binêre. Consonance); di encam de tîpa L ya bilindtir. Jixwe hemî awaz (kalîteya berê) bi kalîteyî têne diyar kirin û dem bi dem têne nûve kirin; lê belê, serxwebûna piraniya wan bi serdestiya yek, carna du an sê (qalîteya nû) ve girêdayî ye. Bihêzkirina quart an quint, wekî tonên yek-fonksîyonel ên tîrêja fretê, ku di çarçoweya modalîteyê de digihîje, gengaz dike ku van konsonansên horizontî veguherînin yên vertîkal. Di dîrokê de, ev yek bi Serdema Navîn re têkildar e. Belê, di V. Oddington (ca. 1300) wekheviya konsonansên horîzontal û vertîkal wekî kategoriyên L. di pênaseya xwe de bi heman têgîna "aheng" (harmonia simplex û harmonia multiplex) hatine sabît kirin. Têgîna konsonansê wekî îfadeya nasnameya fonksiyonel berbi navberên tevliheviyê yên din - sêyem (mezinbûn) dirêj dibe; ji ber vê yekê ji nû ve organîzekirina tevahiya pergala L. (tevlihevkirina formên peymanê). Li 20 in. gavek nû di heman alî de tê avêtin: koma navberên jêrîn di nav çembera navberên estetîkî yên herî xweş de - saniye, heftemîn û trîton (mezinbûn) tê danîn, û karanîna navgînên dengî yên nû jî bi vê yekê ve girêdayî ye (konsonansên bi dengbêjî têne şîrove kirin. , rêzikên yek an jî pêkhatina navberê ya din, hwd.) û guheztinên têkildar di formên lihevhatina hêmanên dengî bi hev re. Diyalektîka peresînê L. Di vê rastiyê de pêk tê ku organîzasyona modal a paşîn a genetîkî, bilindtirîn, di analîza dawî de, ne tiştek e ji ya berê, ku di şert û mercên nû de pêşketiye. Ji ber vê yekê, modalîtî, wekî ku digotin, "stranek" rêzek bilind e: deng-mayîna bingehîn bi tevgerek di nav yekî din de hatî xemilandin. ton, to-rye, di encamê de, dikare wekî bingeh were şîrove kirin; di ahengê de. Gelek pergal di tonalîteyê de (di astên cihêreng ên strukturên modal de) rolek wekhev dilîzin: dengê akorda referansê û dengên cîran (alîkar), akorda tonîk û ne-tonîk, chê herêmî. tonalîte û devî, gişt ch. tonalîte û tonalîteyên bindest. Wekî din, formên modal ên herdem bilindtir berdewam dikin guheztinên strukturî yên yekane, di xwezaya xwezaya melodîk de forma bingehîn - întonasyon ("eslê întonasyonê melodîk e" - Asafiev). Akor di heman demê de întonasyonel e (konsonans, ku wekî vertîkalîzasyona yekîneyek demkî hatî çêkirin, bi rengek "qatî" - melodîk - kalîteya xweya orîjînal diparêze. tevgerê), û kompleksek tembre-sonor (ne wekî akordê "pêkhatî" ye, lê li ser bingeha akordê di qalîteya xwe ya nû de tê şîrove kirin). Heman tişt ji bo pêkhateyên din ên L. Ji ber vê yekê metamorfoza sereke ya diyalektîkî ye. kategoriya L.

BERXWEDAN: – sereke. dengê bingehîn. conson interval sereke. akorda sereke. diss. rêzikên akord - navenda tonîkî ya dawî. deng an konsonans - awaz (=mode) tonîtî hin întonasyon. sphere - întonasyona sereke ya sereke. qada

Ji ber vê yekê diyalektîka têgeha "L." (ew di xwe de, wekî qatên cûrbecûr yên semantîkî, tevahiya dîroka avabûn-pêkhatina xwe ya bi sedsalan dihewîne û dihewîne):

1) rêjeya îstîqrar û bêîstîqrarê (ji merheleya "stiranbêja awaz"; ji ber vê yekê kevneşopiya temsîlkirina dengê L. ch., mînakî, "tona dêrê IV", ango dengê Mi),

2) Pergala melodî-deng a têkiliyên dengan ên bi kalîte (ji qonaxa modalîteyê; ji ber vê yekê kevneşopî ye ku dengnasiyê di serî de bi awayê tabloya pîvanê temsîl dike, ji hev cudakirina du dengan bi yek dengek bingehîn, ango tonîteya xwerû û tonalîte) ,

3) veqetandina kategoriya L. ya pergal û celebê akordan-aheng, ne hewce ye ku di derheqê diyarbûna pîvanê û nezelaliya sereke de ji hev cuda ne. ton (mînakî, di karên paşîn ên Scriabin de; li ser tonalîteya ahengek nimûne). Formulên dengê ku L. temsîl dikin jî bi awayekî diyalektîk pêşdikevin. Prototîp (pir primitive) rawestgeha navendî ye, ku ji hêla melismatîk ve hatî dorpêç kirin. qumaşê ("guherîna" deng). Prensîba kevnar a melodî-modela (di çandên cihê de: nom, raga, poppies, pathet, hwd.; dengdêriya rûsî) divê wekî mînakek rastîn a L. were hesibandin. awayên (Hindîstan, Rojhilata Sovyetê, herêma Rojhilata Navîn). Bi aheng. tonalîte - tevgera pîvanê, navendek birêkûpêk. triad (di berhemên G. Schenker de diyar bûye). Rêzeya dodekafonê, ku întonasyonê diyar dike, dikare wekî analogek were hesibandin. avaniya û strûktûra pitik a kompozîsyona rêzefîlmê (binihêre Dodecaphony, Series).

VII. Mekanîzma avakirina fret. Mekanîzmaya çalakiya faktorên ku L. çêdikin di decomp de ne yek e. sîstemên. Prensîba gelemperî ya damezrandina fret dikare wekî pêkanîna afirîneriyê were temsîl kirin. bi rêyên bilind tevbigerin, bi karanîna îmkanên rêzkirinê yên di vî dengî, întonasyonê de hene. mal. Ji teknolojiyê. Ji aliyê din ve, mebest ew e ku bigihêjin hevgirtineke watedar a dengan, ku weke tiştekî mûzîkî lihevhatî tê hîskirin, ango L. Prensîba herî kevnar a pêkhatina L. li ser taybetmendiyên konsonansa yekem - yekîtî (1 : 1; pêkhatina abûqê û strana wê ya melismatîk). Di melodîka kevin L. de faktora sereke ya strukturê, wekî qaîdeyek, di heman demê de navberên herî hêsan ên jêrîn jî dibin. Ji yên ku dengên bi qalîteya cuda didin, ev in yên pêncem (3:2) û yên çarem (4:3); bi saya danûstendina bi melodîka xêzikî re. rêkûpêk ew cihan diguherînin; di encamê de çaremîn ji ya pêncan girîngtir dibe. Çaryek (û pêncemîn) koordînasyona awazan pîvanê organîze dike; di heman demê de sazkirin û rastkirina awazên din ên referansê yên L. (taybetî ji bo gelek stranên gelêrî) bi rê ve dibe. Ji ber vê yekê strukturên diatonîkî yên mîna L. Awaza referansê dikare domdar be, lê di heman demê de diguhezîne (guherbariya modal), ku hinekî jî ji ber cewhera melodîyan e. Hebûna dengek referansê û dûbarebûna wê, bingeha sereke ya L. ye; çaremîn-quint diatonic îfadeya girêdana modal a herî hêsan a tevahiyê ye.

Destnivîsa "Opekalovskaya" (sedsala 17-an?). "Werin, em ji Ûsiv xweş bikin."

Stand - dengê g1; a1 – cîranê g1-ê ye û bi d1-ê ve ji nêz ve girêdayî ye (g:d=d:a). Wekî din, a1 û g1 tetrakordek a1-g1-f1-e1 û dengek stranbêja duyemîn, jêrîn f1 (piştgiriya herêmî) çêdikin. Berdewamiya xeta gamayê tetrakorda f1-e1-d1-c1 bi rawestana herêmî d1 dide. Têkiliya bingehên g1-d1 çarçoweya L-yê pêk tîne. Di dawiya nimûneyê de nexşeya giştî ya L. ya tevahî stichera heye (ku tenê 1/50 ji beşa wê li vir tê dayîn). Taybetmendiya strukturên modal di karaktera "livîn" de, nebûna enerjiya tevger û gravîtasyonê ye (nebûna gravîtasyonê xêzbûnê red nake, ji ber ku hebûna aramî û giraniyê taybetmendiya sereke ya ne her celebî ye. linearity).

L. ya tîpa mezin-biçûk li ser bingeha têkiliya ne "troika" (3:2, 4:3), lê ya "pênc" (5:4, 6:5) ye. Yek gav li ser pîvana têkiliyên deng (piştî çaryek-quint, tert ya herî nêzîk e) tê wateya, lêbelê, cûdahiyek mezin di avahî û vegotina L. de, guhertinek di muzîk-dîrokî de. epochs. Çawa ku her awazek L.-ya kevin bi têkiliyên konsonantî yên tekûz dihate rêkûpêk kirin, li vir jî bi têkiliyên konsonantî yên nekêmasî ve tê rêkûpêk kirin (li mînaka jêrîn binêre; n derbasbûnek e, c dengek alîkar e).

Di mûzîka klasîkên Viyanayê de jî ev têkilî bi rêkûpêkiya rîtman têne çespandin. guheztin û simetrîya devokan (bar 2 û ahenga wê D - dema dijwar, 4 - T - du caran dijwar).

(T|D¦D|T) |1+1| |1 1|

Ji ber vê yekê pîvanên modal ên rastîn behsa serdestiya tonîkê dikin. ahenga serdest. (Di vê rewşê de, S tune; ji bo klasîkên Viyanayî, tîpîk e ku meriv xwe ji gavên alîgir ên ku L.-yê dewlemend dikin, lê di heman demê de ji tevgerê jî bêpar dihêle, dûr bixin.) Taybetmendiya L. - ji holê radike. navendîbûn, dînamîk, karîgerî; gravitations pir diyarkirî û xurt; xwezaya pirrengî ya pergalê (mînak, di qatekê de akordeke diyarkirî li gorî dengên ku di nav wê de dikişin îstîqrar e; di ya din de, bêîstîkrar e, xwe ber bi tonîkê herêmî ve dikişîne û hwd.).

WA Mozart. Bilûra Magic, ariya Papageno.

Di muzîka nûjen de meyla li ser takekeskirina L.yê heye, ango naskirina wê bi kompleksek taybetî ya întonasyonan (melodîk, akordal, tembûr-rengdêr, hwd.) ku taybetmendiya perçeyek an temayek diyarkirî ye. Berevajî formulên modal ên tîpîk (modela melodî di L.-ya kevnar de, rêzikên melodîk an akordan ên di Serdema Navîn de L., di pergala modal a mezin-biçûk a klasîk de), modelek tevlihev-ferdî wekî bingeh tê girtin, carinan bi tevahî. li şûna kevneşopî. hêmanên L., tewra di nav bestekarên ku bi gelemperî bi prensîba tonal ve girêdayî ne. Bi vî rengî, strukturên modal têne çêkirin ku her hêmanên modal di her nîsbetê de bi hev re dikin (mînak, moda sereke + pîvanên tev-tonek + pêşkeftinên akordê yên nerm ên li derveyî pergala mezin-biçûk). Strukturên weha bi tevahî dikarin wekî pirmodal bêne dabeş kirin (ne tenê di hevdemî de, lê di heman demê de li pey hev û di berhevkirina hêmanên wan ên pêkhatî de jî).

Karaktera takekesî ya parçeyê ne ji hêla sêyada T C-dur, lê ji hêla akorda cgh-(d)-f ve tê dayîn (bi akorda 1-ê ya mijara sereke bidin ber hev: chdfgc, hejmar 3). Hilbijartina ahengan tenê bi bingehek sereke û bi dîsonansên tûj, û her weha rengdêra sonorant (tembûr-rengdêr) a konsonansan ku melodiyê dubare dike, di encamê de bandorek diyar dike, her çend tenê ji vê perçeyê re taybet be - pir tund û tûj. major, cihê ku siya ronahiya dengê ku di major de ye bi ronahiyek ecêb tê.

WA Mozart. Bilûra Magic, ariya Papageno.

VIII. Dabeşkirina modan pir tevlihev e. Faktorên wê yên diyarker ev in: qonaxa genetîkî ya pêşveçûna ramana modal; tevliheviya navberê ya avahiyê; taybetmendiyên etnîkî, dîrokî, çandî, şêwazê. Tenê bi tevayî û di vekolîna dawîn de xeta peşveçûna L. yekalî dibe. Gelek mînakên ku çawa di genetîkek gelemperî de derbas dibe. gav di heman demê de tê wateya windakirina beşek ji nirxên berê û, di vê wateyê de, tevgerek paşde. Ji ber vê yekê, fetha pirfoniya Ewropaya Rojava. şaristanî pêngava herî mezin a li pêş e, lê bi wê re (ji bo 1000-1500 salan) bi windabûna dewlemendiya kromatîk re bû. û "enarmonîk". nifşên antîk ên monodîk. sîstema fret. Tevliheviya peywirê jî ji ber vê yekê ye ku gelek kategorî ji nêz ve bi hev ve girêdayî ne, ne ku bi tevahî ji hev veqetandinê ve girêdayî ne: L., tonîtî (pergala tonal), pergala deng, pîvan, hwd. Tête pêşniyar kirin ku em xwe bi sînor bikin. îşaretkirina cureyên herî girîng ên pergalên modal ên wekî xalên komkirina sereke. şêweyên damezrandina fret: ecmelica; anhemitonics; diatonic; chromaticity; microchromatic; cureyên taybetî; sîstemên têkel (dabeşbûna nav van cureyan di bingeh de bi cudabûna nifşan, gennên yewnanî re hevûdu dike).

Ekmelika (ji yewnanî exmelns - melodîk zêde; pergaleke ku deng tê de qisûreke rast nîne) wekî pergalek di wateya xwe ya peyvê de hema bêje qet nayê dîtin. Ew tenê wekî teknîkek di nav pergalek pêşkeftî de tê bikar anîn (întonasyona şemitîn, hêmanên întonasyona axaftinê, şêwazek performansa taybetî). Ekmelik di nav xwe de strana melismatîk (bi bilindahiya nedîyar) jî bi dengekî tam sabît – upstoi (li gor Yu. N. Tyulin, di strana Kurdên Ermenîstanê de “yek awazek domdar… bi cûrbecûr keremên ku bi enerjiya rîtmîkî ya awarte têrbûyî li dora xwe hatiye pêçandin”; ne mimkûn e. ”).

Anhemitonics (bi rastî, pentatonîkên anhemitonic), taybetmendiya gelekan. ji bo çandên kevnar ên Asya, Afrîka û Ewropayê, xuya ye ku qonaxek gelemperî di pêşveçûna ramana modal de pêk tîne. Prensîba avaker a anhemîtonîkê bi navgînên herî hêsan re ragihandin e. Sînorê strukturel nîvtonek e (ji ber vê yekê sînorkirina pênc gavan di oktavekê de). Intonasyonek tîpîk trikord e (mînak ega). Anhemîtonîk dikarin netemam bin (3-4, carinan jî 2 gav), temam (5 gav), guhêrbar (mînak, ji cdega ber bi cdfga ve diçin). Semîton pentatonîk (mînak, tîpa hcefg) forma veguhêz bo diatonic dabeş dike. Mînaka anhemîtonîkê strana "Pardise, Paradise" ("50 stranên gelê Rûsyayê" ya AK Lyadov) e.

Diatonic (di forma xwe ya paqij de - pergalek 7-gavekî, ku ton di saetên pêncan de têne rêz kirin) - pergala herî girîng û hevpar a L. Sînorê avahî kromatîzm e (2 nîvton li pey hev). Prensîbên sêwiranê cuda ne; yên herî girîng diyatonîka pêncem (Pîtagorî) (hêmaneke pêkhatî pêncemînek an çargoşeya paqij e) û triadîk (hêmaneke avahîsaziyê akorda sêyem a konsonant e), mînak awayên Yewnaniya kevn, awayên serdema navîn, awayên ewropî ne. nar. muzîk (herweha gelek gelên din ên ne-ewropî); dêrê polyphonic L. ewropî. muzîka Ronesansê, L. pergala mezin-mînor (bêyî kromatîzasyon). Intonasyonên tîpîk ev in: tetrakord, pentakord, heksakord, dagirtina valahiya di navbera awazên akorda tertîan de û hwd. Diatonîk ji aliyê cureyan ve dewlemend e. Ew dikare netemam be (3-6 gavan; wek nimûne, li heksakordên guidon, tetrakordên gelêrî û Yewnanî binêre; mînakek diatonîkek 6-gavekî strana "Ut queant laxis" e), tam (7-gavekî hcdefga celeb an oktave cdefgahc; mînak bêhejmar in), guhêrbar (mînak guheztinên ahcd û dcba di dengê dêrê ya 1-ê de), pêkhatî (mînak L. ya rojane ya rûsî: GAHcdefgab-c1-d1), şertî (mînak fretên "hemiol" bi duyemîn zêdebûyî - hindiktirîn aheng û mezin, pîvana "Macarî" û hwd.; "Pîvana Podgalî": gah-cis-defg; melodîk piçûk û mezin, hwd.), polydiatonic (mînak, perçeyek ji B. Bartok "Bi şêwaza rûsî" di berhevoka "Microcosmos", No 90). Tevliheviyên din dibin sedema kromatîkê.

Chromatics. Nîşana taybetî - rêza du an bêtir nîvtonan li pey hev. Sînorê strukturel mîkrokromatîkî ye. Prensîbên sêwiranê cuda ne; ya herî girîng - melodîk. kromatîk (mînak, di monodiya rojhilatî de), akord-aheng (guhertin, aliyê D û S, akortên bi awazên xêzik ên kromatîk di pergala ewropî ya mezin-mînor de), enharmonîk. Kromatics di muzîka Ewropî (û bêtir di ne-ewropî) ya sedsala 20-an de. li ser bingeha germahiyek wekhev. Kromatîk dikare netemam be (bi yewnanî chromatic; guherîna ahenga ewropî; L. avaniya sîmetrîk, ango dabeşkirina 12 nîvtonên oktavekê li ser parçeyên wekhev) û temam (polydiatonic temamker, hin cûreyên tonalîteya kromatîkî, avaniya dodekafonîk, mîkroserî û rêzikan).

Microchromatic (microinterval, ultrachromatic). Nîşan - karanîna navberên ji nîvtonek kêmtir. Ew pir caran wekî pêkhateyek L. ya sê pergalên berê tê bikar anîn; dikare bi ecmelica re bibe yek. Mîkrokromatîkî ya tîpîk - Yewnanî. cinsê enharmonîk (mînak, bi ton - 2, 1/4, 1/4), şrutî hindî. Di muzîka nûjen de li ser bingehek cuda tê bikaranîn (bi taybetî ji hêla A. Khaba; her weha ji hêla V. Lutoslavsky, SM Slonimsky û yên din).

Mînakî, slindro û pyloga Asyaya Rojhilat (bi rêzê - 5- û 7-gavek, dabeşkirina nisbeten wekhev a oktave) dikare ji L-ya taybetî re were veqetandin. , hem bi hevdemî û hem jî li pey hev (di nav heman avakirinê de).

IX. Dîroka awayan di dawiyê de eşkerekirina li pey hev a îmkanên "lihevkirinê" ("L.") di navbera dengan de ye; di rastiyê de dîrok ne tenê guhertoyek jihevketinê ye. sîstemên L., û vegirtina hêdî hêdî têkiliyên dengbêjî yên dûr û tevlihev. Jixwe di cîhana Dr. de sîstemên modal ên welatên Rojhilatê: Çîn, Hindistan, Faris, Misir, Babîl û hwd. derketin (û heta radeyekê parastiye) (li gotarên têkildar binêre). Pîvanên pentatonîk ên ne-nîvtonîk (Çîn, Japonya, welatên din ên Rojhilata Dûr, qismî Hindistan), fonîkên 7-gavekî (dyatonîk û nedîatonîk) berbelav bûne; ji ber ku gelek çand taybet in L. bi zêdebûnê. duwem (muzîka erebî), mîkrokromatîk (Hindîstan, welatên Ereb ên Rojhilat). Ragihandina awayan wekî hêzek xwezayî hate nas kirin (hevalên di navbera navên deng û laşên ezmanî, hêmanên xwezayî, demsal, organên laşê mirov, taybetmendiyên exlaqî yên giyan, hwd.); yekser bandora L. li ser giyanê mirov hate tekez kirin, her L. bi diyardeyek diyarkirî bû. wateya (wek di muzîka nûjen de - sereke û piçûk). A. Jamî (nîvê 2. sedsalê 15-an) nivîsiye: “Her diwanzdeh (meqam), her avaze û şûbe bandoreke xwe ya taybet (li ser guhdaran) dike, ji bilî wê milkê ku di hemûyan de hevpar e. kêfê bide.” Qonaxên herî girîng di dîroka zimannasiya ewropî de pergala modal a kevnar (ne ewqas Ewropî, bi qasî Derya Spî; heya nîvê hezarsala 1mîn) û pergala modal a "bi rêkûpêk Ewropî" ya sedsalên 9-20, di dîrokî û çandî de ne. termên tîpolojîk. hest - pergala "rojavayî", almanî. abendländische, di destpêka Serdema Navîn de dabeş dibe. pergala modal (sînorên dîrokî ne diyar in: ew di melodiyên dêra xiristiyaniya pêşîn de, ku di sedsalên 7-9-an de cîh girtiye, derketiye holê, paşê hêdî hêdî di nav ahenga modal a Ronesansê de mezin bûye; tîpolojîkî, pergala modal a din a rûsî jî li vir e), cf. pergala modal a sedsalên 9-13-an, pergala Ronesansê (bi şert û mercên sedsalên 14-16-an), pergala tonal (mezin-biçûk) (sedsalên 17-19-an; bi rengekî guhertî di sedsala 20-an de jî tê bikar anîn), pergala bilindahiya nû ya 20-an. (Binêre gotarên Key, Modên xwezayî, Modên Symmetrical).

Antich. sîstema modal li ser tetrakordan e, ku ji berhevkirina wan bi hev re oktava L-yan çê dibin. Di navbera awazên quartê de, di bilindahiyê de dengên navîn ên herî cihêreng mimkun in (sê celeb tetrakordan: diatone, krom, "enarmonî"). Di L. de, bandora wan a rasterast-hestî (li gorî vê an wê "etos"), cihêrengî, cihêrengiya hemî cûreyên gengaz ên L. (mînak: Skoliya Seikila) tê nirx kirin.

L. destpêka rojava-ewropî. Serdema Navîn ji ber taybetmendiyên dîrokî yên serdemê gihîştiye me Ch. arr. girêdayî dêrê. mûzîk. Wekî rengvedana pergalek întonasyonê ya cihê, ew bi diyatonîzma tund (heta asketîzmê) têne destnîşan kirin û li gorî tijîbûna hestiyar ên kevnar bêreng û bi hestyarî yekalî xuya dikin. Di heman demê de, Serdema Navîn. L. bi baldariyek mezintir li ser dema hundurîn (di destpêkê de, tewra li gorî rêwerzên dêrê zirarê bide aliyê hunerî yê rastîn ê hunerê) tê cûda kirin. Wed-sedsala. L. tevliheviyek din a avahiya diatonic nîşan dide. L. (heksakorda rêberî li şûna tetrakorda kevnar; Polîfoniya ahengî ya Rojava-Ewropa li gorî heterofoniya kevnar cewherek bingehîn a cûda diyar dike). Muzîka gelêrî û sekuler a Serdema Navîn, xuya ye, bi avahiyek cûda û eşkerebûna L.

app similar. Wed-sedsala. çanda koral din-rus. stranbêj huner-va di heman demê de hêmanên modal ên kevnartir jî vedihewîne (quart extra-octave ya "pîvana rojane"; bandorek bihêztir a prensîba kevnar a melodî-modelê di stran, dengan de ye).

Di Serdema Navîn de (sedsalên 9-13-an), pirfonîyeke nû (li gorî ya kevnar) derket holê û geş bû, ku bandorek girîng li ser pergala modal û kategoriyên wê kir û ya dîrokî amade kir. cureyên cuda yên bingehîn. L. (L. wekî avahiyek pirfonîkî).

Pergala modal a Ronesansê, her çendî ji pergala Serdema Navîn pir xwe diparêze, lê ji hêla hestyarî ya tijî xwînê ve ku li ser bingehek nû pêşketiye, germahiya mirovatiyê û geşbûna dewlemend a taybetmendiyê tê cûda kirin. taybetmendiyên L. (bi taybetî taybetmendî: polyphony şêrîn, awazek destpêkê, serdestiya sêwanan).

Di serdema ku tê gotin. dema nû (sedsalên 17-19), pergala modal a mezin-biçûk, ku di Ronesansê de derketiye, digihîje serdestiyê. Ji hêla estetîkî ve, ya herî dewlemend li gorî hemî berê (tevî sînordarkirina ji hêla hindiktirîn hejmara dengnasan ve) pergala mezin-biçûk celebek stranek cûda ye, ku li wir pirfonî, akor ne tenê formek pêşkêşiyê ye, lê pêkhateyek girîng a li . prensîba pergala mezin-biçûk, mîna L., guheztinên cihêreng ên di "mikro-mod" an akordan de ye. Bi rastî, "tonalîteya ahengdar" vedigere ku guheztinek taybetî ya kategoriya L., "moda yekane" (Asafiev) bi du awayan (mezin û piçûk).

Di sedsalên 19. û 20. vejîneke serbixwe heye. kategori û L. melodîk. awa. Ji berbelavkirin û guherandina pergala tonên mezin-biçûk, L. diatonîkî ya taybetî (jixwe ji hêla Mozart û Beethoven ve hatî destnîşan kirin, ku di sedsala 19-an û destpêka 20-an de bi berfirehî ji hêla romantîk û bestekarên dibistanên neteweyî yên nû ve hatî bikar anîn - F. Chopin, E. Grieg, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, AK Lyadov, IF Stravinsky û yên din), û her weha pîvana pentatonîkî ya anhemitone (ji hêla F. Liszt, R. Wagner, Grieg, AP Borodin, di destpêka xebatên Stravînskî û hwd. de). Zêdebûna kromatîzasyona L. mezinbûna L.-ya sîmetrîk teşwîq dike, pîvana wê 12 nîvtonên oktavê di beşên bi qebareya wekhev de dabeş dike; ev hemû pergalên tonîk, wekhev-termal û triton dide (li Chopin, Liszt, Wagner, K. Debussy, O. Messiaen, MI Glinka, AS Dargomyzhsky, PI Tchaikovsky, Rimsky-Korsakov, AN Scriabin, Stravinsky, AN Cherepnin û yên din. ).

Di muzîka ewropî ya sedsala 20-an de her cûre cûreyên L. û pergalên hev û din heta mîkrokromatîkî (A. Haba), bikaranîna ne-ewropî li hev dikin û tevlihev dikin. modalîte (Messian, J. Cage).

X. Dîroka hînkirinên li ser modê. Teoriya L., ku dîroka wan nîşan dide, di muzîkê de mijara herî kevnar a lêkolînê ye. zanist. Pirsgirêka L. dikeve nava teoriya ahengê û hinekî jî bi pirsgirêka ahengê re li hev dikeve. Ji ber vê yekê, lêkolîna pirsgirêka L. di eslê xwe de wekî lêkolînek li ser pirsgirêka ahengê (armonia, harmonie) hate kirin. Ravekirina yekem a zanistî L. (aheng) li Ewropayê. muzîkolojî ji ekola Pythagorean e (sedsalên 6-4 berî zayînê). BZ.). Ravekirina aheng û L. li ser bingeha teoriya hejmarê, Pythagoreans girîngiya têkiliyên dengî yên herî hêsan (di nav de. tetrad) wekî faktorek ku avakirina qeşayê rêkûpêk dike (di teoriya L. de refleks. diyardeyên tetrakord û dengên "stable" yên konsonansa çarem). Zanista Pythagorean ji hêla L. û muzîkê ahengek wekî ronîkirina ahenga cîhanê, bêyî ku cîhan ji hev biqelişe (ango bi rastî li L mêze kir. wekî modela cîhanê - mîkrokozmek). Ji vir şûnda (li Boethius, Kepler) kozmolojî pêş ket. Muzîka dinyayî û muzîka mirovî fikirîne. Kozmos bi xwe (li gorî Pythagoreans û Platon) bi rengek diyarkirî hate guheztin (bedenên ezmanî dişibin awazên Yewnanî. Moda Dorian: e1-d1-c1-hagfe). Zanista Yewnanan (Pythagoreans, Aristoxen, Euclid, Bacchius, Cleonides, hwd.) muzîk afirandine û pêş xistine. teoriya L. û modên taybetî. Wê têgehên herî girîng ên L. – tetrakord, rêza oktavê (armonya), bingeh (nstotes), dengê navendî (mesn), dînamîs (dunamîs), ecmelika (herêma navberên bi têkiliyên tevlihev û her weha dengên bê bilindbûn) hwd. Bi rastî, hemî Yewnanî teoriya ahengê teoriya L. û fret wekî strukturên monofonîkî yên bilind-bilind. Mûzîk. zanista destpêka Serdema Navîn antîk li ser bingehek nû ji nû ve xebitî. (Pythagorean, Platonic, Neoplatonic) ramanên li ser aheng û L. wekî kategoriyek estetîk. Şîrovekirina nû bi xirîstiyan-teolojîk ve girêdayî ye. şirovekirina ahenga gerdûnê. Serdema Navîn doktrînek nû ya fretan afirand. Pêşî di berhemên Alcuin, Aurelian of Reome û Regino of Prüm de xuya bûn, ew yekem car bi rasthatinî di nota muzîkê de ji hêla nivîskarê nenas ê peymana "Alia musica" ve hatine tomar kirin (c. sedsala 9-an). Ji Yewnanî teoriya navê L. (Dorî, Frîgî, hwd.), sedsala navîn. zanistê wan bi pîvanên din ve girêdide (guhertoyek berbelav; Lêbelê, nêrînek cûda jî hate diyar kirin; binêre. xebata M. Dabo-Peranycha, 1959). Bi avahiya Serdema Navîn. L. eslê têgînên "finalis", "repercussion" (tenor, tuba; ji sedsala 17-an heya "serdest"), "ambitus", ku girîngiya xwe ji bo L-ya monofonîk a paşîn parastiye. Di paralelî teoriya oktavayan L. ji sedsala 11-an (ji Guido d'Arezzo) pratîk pêş ket. pergalek solmîzasyonê ya ku li ser bingeha heksakorda sereke wekî yekîneyek avahîsaziyê di pergala modal de ye (binêre. Solmization, Hexachord). Pratîka solmîzasyonê (heta sedsala 18-an hebû. û di termînolojiya teoriya L. de şopek berbiçav hiştiye) hin kategoriyên dîrokî yên li pey şêwazên serdema navîn û ronesansê yên pergala modal a mezin-biçûk amade kirin. Di pirtûka Glarean "Dodecachord" (1547), du L. - Îonî û Aeolî (bi cureyên xwe yên plagalî). Ji sedsala 17-an ve ji hêla L. sîstema tonal-fonksîyonel mezin-biçûk. Yekem ravekirina sîstematîkî ya piralî ya strukturên mezin û piçûk wekî weha (berevajî û hinekî jî dijberî pêşiyên wan - dêra Îyonî û Ayolî. ton) di berhemên J. F. Rameau, bi taybetî di "Treatise on Harmony" (1722). Nû L. Ewropa.

hcdefga awazên sereke yên GCCFCF dihese. | – || – |

Mode (mode) hem zagona rêza dengan e, hem jî rêza rêza wan e.

Wekî beşek ji doktrîna ahengê sedsalên 18-19. Teoriya tonalîteyê wekî teoriya tonalîteyê bi têgîn û têgînên taybetmendiya wê re pêşket (têgîna "tonalîteyê" yekem car ji hêla FAJ Castile-Blaz ve di sala 1821 de hate bikar anîn).

Pergalên modal ên nû (hem ne-diyatonîk û hem jî diatonic) li Ewropaya Rojavayî. teorî di berhemên F. Busoni (“113 pîvanên cihêreng”, mîkrokromatîkî), A. Schoenberg, J. Setaccioli, O. Messiaen, E. Lendvai, J. Vincent, A. Danielu, A. Khaba û yên din de derketine holê.

Teoriya berfireh ya L. di lêkolînên Nar. muzîk V. F. Odoevsky A. N. Serova, P. AP Sokalsky A. C. Famintsyna, A. D. Kastalsky, B. M. Belyaeva X. C. Kushnareva, K. BA. Bilêt, hwd. Li Rûsyayê, yek ji wan karên pêşîn ên ku fenomenên L. "Musician Ideagrammar…" ji hêla N. AP Diletsky (nîvê 2. sedsala 17-an). Nivîskar dabeşkirineke sêalî ya muzîkê ("li gorî wateyê") erê dike: li "kêfxweş" (hevalek eşkere bi binavkirina sereke ku ji hêla Zarlino ve hatî destnîşan kirin - harmonie "allegra"), "rehm" (bi piçûk re têkildar e; di Tsarlino de - "mesta"; di mînaka muzîkê de, Diletsky ahengek piçûk) û "tevlihev" (ku her du celeb li hev dikin). Bingeha "muzîka dilşewat" "tone ut-mi-sol", "pitiful" - "tone re-fa-la" ye. Di cinsê 1. de. 19 in. M. D. Frisky (ku, li gorî Odoevsky, "ji bo yekem car zimanê me yê muzîka teknîkî ava kir") li welatê bav û kalan ewle bû. termînolojiya qeşayê bi xwe têgeha "L.". Pêşveçûna pergala modal ya bi Rûsyayê re girêdayî ye. dêr. muzîk di sedsalên 19 û 20an de. dikirin D. BA. Razumovsky, Î. Û. Voznesensky, V. M. Metalov, M. BA. Brajnîkov, N. D. Uspensky. Razumovsky pergalên dîrokî yên pêşkeftî yên L. dêr. muzîkê, teoriya rûsî pêş xist. peymana ku bi kategoriyên dengên "herêm", "serdest" û "dawî" ve girêdayî ye (analojiya zap. "ambitus", "reperkusse" û "finalis"). Metallov di taybetmendiya dengbêjiyê de bal kişand ser girîngiya tevahî stranan. N. A. Lvov (1790) bal kişand ser rûmetên taybetî ango L. ji sîstema Ewropayê. Odoevsky (1863, 1869) li ser rûsî taybetmendiyên taybetmendiya avakirina fret lêkolîn kir. Nar (û dêrê) muzîk û taybetmendiyên ku wê ji sepanê vediqetînin. melodîk (dûrketina hin bazdan, nebûna gravîtasyona tona destpêkê, diatonîzma hişk), pêşniyar kirin ku têgîna "glamor" (diatonic. heptachord) li şûna "tona" ya rojavayî. Ji bo lihevhatina bi ruhê rûsî. Frets Odoevskî sêyên paqij ên minasib, bêyî akorda heftemîn, dihesibînin. Nakokiya di navbera avahiya pîlan de. performansa û "pîvana gemarî ya xerab" fp. ew ber bi ramana "sazkirina piyanoyek bêhêz" ve (astrumana Odoevsky parastibû). Serov, aliyê modal ên Rûsyayê dixwîne. Stranên Nar "di dijberiya xwe ya li hember muzîka Ewrûpaya rojava" (1869-71), li dijî "pêşdaraziya" rojava derketin. zanyar hemî muzîkê tenê "ji hêla du kilîtan (ango awayên) - mezin û piçûk. Wî wekheviya du celebên "kom" (avahî) pîvan - oktave û çaremîn (bi referansa teoriya Yewnanî) nas kir. L.). Rus. kalîteya L. wî (mîna Odoevskî) dîatonîzma hişk – berovajî zapê – dihesiband. mezin û piçûk (bi nota xwe ya maqûl), nebûna modulasyonê ("Strana rûsî ne mezin û ne piçûk dizane û qet modulasyonê nake"). Struktura L. wî wekî kilama ("çepik") ji tetrakordan şîrove kir; li şûna modulasyonê, wî "desthilatdariya belaş a tetrakordan" bawer kir. Di ahengkirina stranan de ji bo çavdêriya rûsî. karakter, wî li dijî bikaranîna akorda tonîk, serdest û bindest (ango Pêngavên I, V û IV), sêlên alî ("biçûk") pêşniyar dikin (bi mezin - gavên II, III, VI). Famintsyn (1889) bermahiyên qatên herî kevnar (hîn jî pagan) li Nar lêkolîn kir. damezrandina muzîk û modê (di vê yekê de hin ramanên B. Bartoka û Z. Kodaya). Wî teoriya sê "qatan" di pergala dîrokî ya pêşkeftî ya damezrandina fret de derxist pêş - ya "herî kevn" - pentatonîk, "nûtir" - diatonîkî ya 7-gavekî, û "nûtirîn" - mezin û piçûk. Kastalsky (1923) “eslîbûn û serxwebûna sîstema Rûsyayê nîşan da. Nar polyphony ji qaîdeyên û dogmayên Ewropayê. Pergalên

BL Yavorskii pêşveçûnek zanistî ya taybetî ya têgeh û teoriya xêzbûnê da. Xelata wî hilbijartina kategoriya L. ya serbixwe bû. Muses. Berhemek, li gor Yavorsky, ne tiştekî din e ji derçûna rîtma di demê de (navê têgeha Yavorsky “Teoriya Rîtma Modal” e; li Rîtma Modal binêre). Berevajî freta dualî ya kevneşopî ya Ewropî Di pergala mezin-biçûk de, Yavorsky pirbûna L. (zêdebûn, zincîr, guhêrbar, kêmbûyî, ducar mezin, ducarî piçûk, ducar zêdekirin, modên X, hwd.) piştrast kir. Ji teoriya rîtma modal kevneşopiya rûsî tê. Divê mûzîkolojî sîstemên dengnasiyê yên ku ji mezin û piçûktir derbas bûne bi cûreyek "atonalîzma" nerêxistinkirî ve girêbide, lê wan wekî modên taybetî rave bike. Yavorsky têgînên xêzikî û tonalîteyê (rêxistinek taybetî ya bilindahiyê û pozîsyona wê di astek bilind de) dabeş kir. BV Asafiev di nivîsên xwe de li ser L. gelek ramanên kûr anîne ziman. Girêdana avahiya L. bi întonasyonê. cewherê muzîkê, wî di esasê xwe de bingeha têgeha orîjînal û berdar a L. afirand (li beşên destpêkê yên vê gotarê jî binêre).

Asafiev pirsgirêkên danasîna tonalîteyên li Ewropayê jî pêş xist. L., pêşveçûna wî; di teoriyê de hêja ye. têkildarî eşkerekirina cihêrengiya modal a Glinka ya Ruslan û Lyudmila, şirovekirina Asafiev ya L. ya 12-gavekî, têgihîştina L. wekî tevliheviya întonasyonan. Means. tevkariya lêkolîna pirsgirêkên L. bi xebata kewên din pêk hat. teorîsyen - Belyaev (fikra rîtmek 12-gavekî, pergalkirina awayên muzîka rojhilatî), Yu. seconds; teoriya fonksiyonên guherbar ên modal, hwd.),

AS Ogolevets (serxwebûn - "diatonicity" - 12 dengên pergala tonîkî; semantîka gavan; teoriya peydabûna modal), IV Sposobina (lêkolîna rola çêker a fonksiyona tonal a modal, ahenga sîstematîk a modan ji bilî mezin û piçûk, şirovekirina rîtm û metre wekî faktorên pêkhatina qeşayê), VO Berkova (sîstematîka hejmarek diyardeyên pêkhatina qeşayê). Pirsgirêka L. diyarî. berhemên (û beşên berheman) yên AN Dolzhansky, MM Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, HF Tiftikidi û yên din.

Çavkanî: Odoevsky V. F., nameyek ji V. F. Odoevsky ji weşanger re li ser muzîka Rûsî ya Mezin a seretayî, di Sat: Crossing Kaliki. Sat. helbest û lêkolînên P. Bessonova, h. 2, na. 5, Moskova, 1863; strana wî ya bi navê Mîrskaya, bi heşt dengan bi çengelên bi nîşaneyên sincî hatiye nivîsandin, di berhevokê de: Gotarên yekemîn kongreya arkeolojîk li Moskowê, 1869, cil. 2, M., 1871; ya wî, ("hevalê rûsî"). Fragment, 1860, di pirtûkê de: B. F. Odoevsky. Mîrata Muzîk û Wêjeyî, M., 1956 (ji nû ve çapkirina gotarên li jor behskirî tê de); Razumovsky D. V., Stirana dêrê li Rûsyayê, cild. 1-3, M., 1867-69; Serov A. N., Strana gelêrî ya rûsî wekî mijareke zanistî, “Demsala Muzîk”, 1869-71, heman, Îzbr. gotar û hwd. 1, M., 1950; Sokalsky P. P., Muzîka gelêrî ya rûsî…, Har., 1888; Famintsyn A. S., Gamaya kevnar a Hindoçîn a li Asya û Ewropayê…, St. Petersburg, 1889; Metalov V. M., Osmoglasie znamenny chant, M., 1899; Yavorsky B. L., Struktura axaftina muzîkê. Materyal û têbînî, na. 1-3, M., 1908; Kastalskiy A. D., Taybetmendiyên pergala muzîka gelerî-rûsî, M.-P., 1923, M., 1961; Rimsky-Korsakov G. M., Dadweriya pergala muzîkê ya çaryek, di pirtûkê de: De Musica, vol. 1, L., 1925; Nikolsky A., Dengên stranên gelêrî, di pirtûkê de: Koleksiyona berhemên beşa etnografî ya HYMN, vol. 1, M., 1926; Asafiev B. V., Forma muzîkê wekî pêvajo, pirtûk. 1-2, M., 1930-47, L., 1971; xwe, Pêşgotin. bi rûsî per. pirtûk: Kurt E., Fundamentals of linear counterpoint, M., 1931; xwe, Glinka, M., 1947, M., 1950; Mazel L. A., Ryzhkin I. Ya., Gotarên li ser dîroka muzîkolojiya teorîk, hej. 1-2, M.-L., 1934-39; Tyulin Yu. N., The doctrine of harmony, cil. 1, L., 1937, M., 1966; xwe, Modên xwezayî û guherînê, M., 1971; Gruber R. I., Dîroka çanda muzîkê, cil. 1, h. 1, M., 1941; Ogolevets A. S., Destpêka ramana muzîka nûjen, M.-L., 1946; Dolzhansky A. N., Li ser bingeha modal a pêkhateyên Shostakovich, "SM", 1947, No 4; Kushnarev X. S., Questions of history and theory of Armenian monodic music, L., 1958; Belyaev V. M., Şîrove, di pirtûkê de: Jami Abdurakhman, Rîsaleyên li ser Muzîkê, werger. ji farisî, weş. û bi şîroveyan. BA. M. Belyaeva, Taş., 1960; wî, Gotarên li ser dîroka muzîka gelên Yekîtiya Sovyetê, cil. 1-2, Moskova, 1962-63; Berkov V. O., Aheng, h. 1-3, M., 1962-1966, M., 1970; Slonimsky S. M., Semfoniyên Prokofiev, M.-L., 1964; Kholopov Yu. N., Li ser sê pergalên biyanî yên ahengê, li: Muzîk û Modernîte, cil. 4, M., 1966; Tiftîkîdî H. F., Sîstema Kromatîk, di: Muzîkolojî, ber. 3, A.-A., 1967; Skoryk M. M., Sîstema Ladovaya S. Prokofieva, K., 1969; Sposobin I. V., Lectures on the course of aheng, M., 1969; Alekseev E., Li ser xwezaya dînamîkî ya modê, "SM", 1969, No 11; Pirsgirêkên xemgîniyê, Sat. Huner., M., 1972; Tarakanov M. E., Tonalîteya nû di muzîka sedsala XNUMX-an de, di: Pirsgirêkên Zanistiya Muzîkê, vol. 1, M., 1972; Bilêt K. V., Esq. kar dike, yanî 1-2, M., 1971-73; Harlap M. G., Pergala muzîkê ya Folk-Rûsî û pirsgirêk: eslê muzîkê, di berhevokê de: Formên pêşîn ên hunerê, M., 1972; Silenok L., muzîkjen-teorîsyenê rûsî M. D. Rezvoy, “Muzîkjenê Sovyetê”, 1974, 30 Nîsan; cm.

Yu. N. Kholopov