Rîtma xerabûyî |
Têgeha muzîk-teorîk ku ji hêla BL Yavorsky ve hatî afirandin. Di destpêkê de (ji sala 1908-an vir ve) jê re "saziya axaftina muzîkê" tê gotin, ji sala 1918-an vir ve - "teoriya giraniya bihîstinê"; L. r. - Navê wê yê herî navdar (di sala 1912 de hate destnîşan kirin). Bingehên teoriya L. çem. di salên destpêkê yên sedsala 20'an de pêşket. Peyva LR" tê wateya vebûna modê di demê de. Pêşgotina sereke ya teoriya LR: hebûna du celebên dijberî yên têkiliyên dengî - bêîstîqrar û stabîl; balkişandina bêîstîqrarê ji bo çareserkirinê di nav aramiyê de ji bo mûzeyan bingehîn e. dînamîk û bi taybetî ji bo avakirina frets. Li gorî Yavorsky, gravîteya deng ji nêz ve bi arastekirina kesek li cîhê derdorê ve girêdayî ye, wekî ku ji hêla pozîsyona organa hevsengiyê ve tê îsbat kirin - kanalên nîvdorî yên di organa bihîstinê de ku muzîkê fam dike. Cûdahiya ji dissonans û konsonansê ev e ku deng û navberên bêîstîqrar dikarin li hev bikin (mînak, sêyem hd an fa di C-dur de) û, berevajî vê, konsonansên îstîqrar (tonîk) modê dikarin ji hev derbikevin (mînak, sêyek zêde û kêm kirin). . Yavorsky çavkaniya bêîstîqrarê di navbera trîtonê de ("rêjeya şeş-luton") dibîne. Di vê yekê de, ew xwe dispêre ramana trîtonê wekî teşwîqek girîng a ji bo pêşkeftina modal, ku ji hêla SI Taneev ve hatî pêşandan. Sedsala 19-an (kara "Analîzkirina planên modulasyonê di sonatên Beethoven de") û paşê ji hêla wî ve hatî pêşve xistin (nameyên ji NN Amani, 1903). Tecrûbeya analîzkirina nimûneyên guncan jî rê li ber ramana girîngiya taybetî ya newta Yavorsky vekir. mûzîk. Trîton ligel çarenûsa xwe ya sêyemek mezin, yekîtiya bingehîn a bêîstîqrar û aramiyê pêk tîne - "pergalek yekane sîmetrîk"; du pergalên weha li dûrahiya nîvtonî di nav "pergalek simetrîk a ducarî" de dibin yek, ku çareserî sêyemek piçûk e. Kombûna van pergalan decomp çêdike. fret dike, û bêîstîqrara sîstemek yekane fonksiyona ("dema modal") ya serdest destnîşan dike, û pergala ducarî jêrdesthilatdaran destnîşan dike. Cihê dengan di ahengekê de asta tundiya wan ("ronahî") diyar dike.
Bi vî rengî aheng, wekî komek gravîtasyonên ("tevlihevkirin") yên dengên neîstîqrar di nav yên îstîqrar de ku wan çareser dikin tê hesibandin. Ji vir tê ya ku bi gelemperî di kewiyan de têne pejirandin. muzîkolojî, têgeha modê wekî nimûneyek pir organîze ya dînamîkî ye. karakter, weke têkoşîna hêzên dijber. Şirovekirina modê li gorî pîvana berê, pir kûrtir e (ji ber ku pîvan avahiya hundurê modê nîşan nade).
Li gel mezin û biçûk, teoriya r ya rêz. awayên ku tonîkên wan konsonansên konsonantan temsîl nakin îsbat dike: zêdebûn, kêmbûn, zincîr (girêdana du sêyên mezin, bo nimûne, ce-es-g, yanî mezin-biçûk a bi heman navî). Komek taybetî ji modên guhêrbar pêk tê, ku heman deng dikare xwedî wateyek ducarî be - ne aram û îstîqrar, ku sedema jicîhûwarkirina tonîkê ye. Ya herî tevlihev "modên ducar" in ku dema bêîstîqrar du caran tê çareser kirin derdikevin holê - "hundir û der" (her du biryar bi trîtonekê ji hev têne veqetandin, lewra mînakek du-major, nîşaneyên C-dur û Fis-dur).
Her yek ji awayan taybetmendiyên xwe yên taybetmendiyê hene (mînak, di moda zêde de - biryarên sêyeka têkildar, rêzikên li ser sêyên mezin an şeşemînên piçûk, akordên bi şeşemînek zêde, cil û bergên bingehîn di navberek sêyeka kêmbûyî de, hwd. ). Wergerek bistînin. Pîvan: Pîvana pentatonîk (mezin an piçûk bi dengên trîtonî veqetandî), "pîvana Macarî" (zêdebûna freta du pergalên yekane), pîvazên tev-ton û ton-nîvtonî (zêdebûn û kêmbûn, û her weha fretên ducarî).
Vedîtina "rêbazên nû" yek ji girîngtirîn zanistî ye. hêjayiyên Yavorsky, ji ber ku piraniya wan bi rastî di muzîka sedsalên 19-20-an de, nemaze di xebata F. Liszt, NA Rimsky-Korsakov, AN Scriabin de hene. Yavorsky di heman demê de pîvanên ku bi awayekî periyodîk hatine çêkirin (navê awayên bi veguheztina sînorkirî) nîşan da, ku wî gelek sal şûnda di xebata xwe ya afirîner de bikar anî. pratîkê de O. Messiaen. Têgeha guherbariya modal gelek tiştan rave dike. diyardeyên mirovan muzîk; di heman demê de, ew ji bo ravekirina hin aliyên polîtonalîteyê dibe alîkar. Tesdîqkirina îmkana formasyonên modal ên ku ji mezin-biçûk wêdetir in, antîteza bingehîn a girîng e li hember têgînan, ku li gorî wê encax bi înkarkirina organîzasyona modal bi gelemperî, ango atonalîteyê, dikare were guheztin.
Aliyê lawaz ê teoriya modal a Yavorsky, rêbaza avakirina fîşekan li ser bingehek trîton e. Ti sedem tune ku meriv di trîtonê de çavkaniyek gerdûnî ya pêkhatina fretê bibîne; ev yek bi fretên kevn, bê triton, to-rye, berevajiyê qursa dîrokî bi zelalî diyar dibe. pêşveçûn divê wekî celebên netemam ên pêkhateyên tevlihevtir were şîrove kirin. Di ravekirina hundirîn de hêmanên dogmatîzmê jî hene. strukturên fret, ku carinan dibe sedema nakokiyên bi rastiyan re. Digel vê yekê, nirxa teoriya Yavorsky hem ji hêla nêzîkbûna bingehîn a ji pirsgirêkê bixwe û hem jî ji hêla berfirehkirina cûrbecûr awayên ku hatine zanîn ve bê guman tê destnîşankirin.
Têkiliyên Ladotonal (têgîna "tonalîteyê" ji hêla Yavorsky ve hatî destnîşan kirin) bi form û rîtmîkî ve têne hesibandin. rêjeyên (mînakî, "devî di çaryeka sêyemîn a formê de"). Balkêşiya herî mezin "berhevdana tonal a pîvanê bi encamê re" ye, ku tê de du an zêdetir tonalên negirêdayî nakokî diafirînin, ku encam jê re dibe "encam" - tonîteya ku hemî yên berê yek dike. Yavorsky li vir têgîna "yekkirina tonalîteya bilindtirîn" ku berê Taneyev dabû pêş. Prensîba "berhevdana bi encamê re" jî bi berfirehî tê fêm kirin, wekî lihevhatina kêliyên hevdu nakok bi encamek giştî re. Di heman demê de, sedemê nakokiyên paşerojê yên di ya berê de tê destnîşan kirin.
Cihek mezin di teoriya L. r. pirsgirêka parçekirina kar digre. Yavorsky têgeha caesura û cureyên wê pêşxistiye. Li ser bingeha analojiyên bi axaftina devkî re, têgîna caesuria teoriya performansê, nemaze doktrîna bêjeyê dewlemend dike. Aliyê berevajî - artikulasyon - di "prensîba girêdanê" de (têkiliya ji dûr ve), di têgîna "overlay" de wekî faktorek adhesion, adhesion xwe îfade dike. Têgîna întonasyonê wekî şaneya bingehîn a mûzeyan tê destnîşan kirin. form û eşkerebûn; ew li ser pêwendiya dengên decomp pêk tê. wateya modal. Yek-beş (avakirina li ser yek fonksiyonê) û du-beş (guhertina du fonksiyonan) têne cûda kirin; di du-parçeyî de pêşgotinek – dema amadekarî (têgeheke ku berbelav bûye) û ikt – dema dawîn û diyarker tê veqetandin.
Rîtm wekî tevahiya qada têkiliyên demkî tê fêm kirin - ji piçûktir heya nîsbetên di navbera beşên mezin de. Di heman demê de, diyardeyên rîtmîk bi naveroka modal ve têne dagirtin; têgihîştina rîtmê wekî "qabiliyeta rêveçûna di wextê de, di nav gravîteya dengek bi domdarî de tevdigere" tê pênase kirin. Ji vir, ramanek gelemperî, ku navê xwe daye, derdikeve holê. Tevahiya teoriyê: rîtma modal wekî pêvajoyek vebûna modê di demê de.
Form di heman demê de bi têkiliyên îstîqrar û bêîstîqrarê ve girêdayî ye. Ji bo cara yekem hate destnîşan kirin ku form pêkanîna prensîbên giştî yên şikilandinê temsîl dikin. Têgehên formek wekî depoyek yekta yekta û nexşeyek wekî avahiyek tîpî ya gelemperî têne veqetandin. Yek ji aliyên hêja yên teoriya çemê L.. - Daxwaza girêdana pirsgirêkên avahîsaziyê bi hunerê re. têgihîştina muzîkê. Tevî hêmanên dogmatîzmê yên ku li vir derketine holê jî, meyla ku muzîkê weke axaftina mirovî ya derbirrîn bihesibîne, estetîkê derxe holê hebû. wateya formayan, ji bo ku wan nêzîkî hev bikin. fenomenên dozên din. Van taybetmendiyan di pratîka sepandina daneyên çemê L. de bandorek erênî kir. ji bo perwerdehiya muzîkê, ji bo kursên "guhdariya muzîkê".
Ji ber vê yekê, her çend têgîna LR ya tevayî, ku tam li pey pêşnûmeya nivîskar dişopîne, girîngiya xwe neparêze jî, gelek ramanên wê yên gelemperî û hwd.. têgehên taybetî bi berfirehî têne bikar anîn. Di karên kewan de. mûzîkolog LV Kulakovsky, ME Tarakanov, VP Dernova rêbazên analîzkirina Nar ji nû ve fikirandin an jî vejandin. stran, têgehên LR, du-mode.
Çavkanî: Yavorsky BL, Avahiya axaftina muzîkê. Materyal û têbînî, beşa 1-3, M., 1908; ya xwe, Exercises di damezrandina rîtma modal de, beş 1, M., 1915, M., 1928; wî, hêmanên bingehîn ên muzîkê, M., 1923; xwe, Avakirina pêvajoya melodîk, di pirtûkê de: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Melody structure, M., 1929; Bryusova N., Zanista muzîkê, rêçên wê yên dîrokî û rewşa niha, M., 1910; xwe, Boleslav Leopoldovich Yavorsky, di berhevokê de: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, “Music”, 1924, part 10-12; xwe, Li ser teoriya rîtma modal û erkên wê, "Perwerdehiya Muzîk", 1930, No 1; Belyaev V., Analysis of modulations in sonatas Beethoven, SI Taneev, di berhevokê de: Pirtûka rûsî li ser Beethoven, M,, 1927; Protopopov S., Elements of the structure of musical language, beşên 1-2, M., 1930; Ryzhkin I., Teoriya rîtma modal, di pirtûkê de: Mazel L., Ryzhkin I., Gotarên li ser dîroka muzîkolojiya teorîk, cil. 2, M.-L., 1939; Nameyên SI Taneyev ji NN Amani, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, No 7; Ji bo bîranîna Sergey Ivanovich Taneyev, 1856-1946. Sat. gotar û malzemeyên ji bo 90 saliya jidayikbûna wî, M.-L., 1947; Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky-teorîsyen, “SM”, 1957, No 12; Lunacharsky AB, Axaftina li konferansek li ser teoriya rîtma modal 5 Sibat 1930 li Moskowê, di Sat: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Zukkerman VA, Yavorsky-teorîsyen, heman; Kholopov Yu. N., Di pergalên teorîk ên Yavorsky û Messiaen de awayên sîmetrîk, di: Muzîk û Modernîte, cild. 7, M., 1971.
VA Zuckerman
