Lilli Lehmann |

Lilli Lehmann

stranbêj jîr

Ew bû ku, bi perdeya bilindkirî, carekê bi "ker" nifir li şefê komê kir, li sernivîserê rojnameyekê ku li ser wê nivîseke bêbextî weşandibû, li ser sîleyekê lêxist, wê peymana bi şanoya dadgehê re betal kir. betlaneyek dirêj red kir, ew serhişk û rijd bû, ger tiştek li dijî xwestekên wê derkeve, û di salonên pîroz ên Bayreuth de wê cesaret kir ku bi xwe jî îtîrazê li Cosima Wagner bike.

Ji ber vê yekê, li pêşiya me prima donna rastîn e? Bi tevahî wateya peyvê. Bîst salan, Lilly Lehman di operayê de, bi kêmanî di derdorên afirîner ên Alman de û li derveyî welêt, jina yekem hate hesibandin. Bi kulîlk hatin rijandin û sernav hatin xelatkirin, stranên pesindayînê li ser wê hatin çêkirin, her cure rêz hatin dayîn; û her çend wê tu carî negihîşt populerbûna mezin a Jenny Lind an Patty, lê kêfa ku jê re hat xwarê - û di nav heyranên Leman de kesên pir girîng hebûn - tenê ji vê yekê mezin bû.

Wan ne tenê dengê stranbêjê, lê her weha jêhatîbûn û taybetmendiyên wê yên mirovî jî nirxand. Rast e, qet nedihate serê kesî ku gotinên Richard Wagner li ser wê dubare bike, li ser mezinê Schroeder-Devrient got, ku bi îdiaya "deng tune". Soprano Lilly Leman nikare wekî diyariyek xwezayî were binav kirin, li ber vê yekê meriv tenê dikare bi heyranî çok bide; dengê virtûoz, bedewî û bejna wê, ku di tevahiya riya afirîner de yekcar gihîştiye gihîştina xwe, rola yekem berdewam kir: lê ne wekî diyariyek ji jor, lê di encama xebatek bêwestan de. Di wê demê de, ramanên Leman, prîmayek yekta, bi teknîka stranbêjiyê, pêkhatina deng, psîkolojî û lihevhatina rast di stranbêjiyê de dihewand. Wê ramanên xwe di pirtûka "My Vocal Hunera" de pêşkêş kir, ku di sedsala bîstan de ji bo demek dirêj rêberek girîng a dengbêjan ma. Stranbêj bi xwe rastdariya teoriyên xwe bi qanih îspat kir: bi saya teknîka wê ya bêkêmasî, Leman hêz û elasticiya dengê xwe parast, û tewra di pîrbûna xwe de ew bi tevahî beşa dijwar a Donna Anna re rû bi rû ma!

Adeline Patti, dengê ecêb, di temenê pîr de jî baş kir. Gava jê dihat pirsîn ku sira stranbêjiyê çi ye, wê bi gelemperî bi ken bersiv da: "Ah, ez nizanim!" Bibişirî, wê dixwest ku xwe nazik xuya bike. Genius bi xwezayê bi gelemperî ji "çawa" ya dawî ya hunerê nezan e! Bi Lilly Lehman û helwesta wê ya ji afirîneriyê re çi berevajîyek balkêş e! Ger Patty "tiştek nizanibû", lê her tiştî dizanibû, Leman her tiştî dizanibû, lê di heman demê de ji şiyanên wê guman dikir.

"Gavek bi gav riya yekane ye ku em dikarin çêtir bikin. Lê ji bo bidestxistina jêhatiya herî bilind, hunera dengbêjiyê pir zehmet e, jiyan jî pir kurt e. Îtirafên weha ji devê her dengbêjekî din dê ji bo deftera şagirdên wê mîna peyvên xweş deng bikirana. Ji bo şanoger û xebatkara bêwestan Lilly Lehman, ev gotin ji bilî rastiya ezmûnkirî ne tiştek in.

Ew ne zaroyek bû û "ji zarokatiya xwe de nikarîbû bi dengek dramatîk pesnê xwe bide", berevajî wê, dengek zirav girt, û hetta bi astimê re. Dema Lilly di şanoyê de hat qebûlkirin, wê ji diya xwe re nivîsand: "Min qet nedifikirî ku dengbêjên ji yên min bêrengtir hene, lê li vir şeş stranbêjên din ên ku dengên wan ji yê min qelstir in mijûl in." Ji Fidelio û stranbêja qehreman a Wagner's Bayreuth re çi rê hatiye rêkirin! Li ser vê rêyê, ne destpêkên hestiyar û ne jî bilindbûna meteorîk li benda wê ne.

Bi Lilly Lehman re di qada diva de dengbêjek jîr û zana-hişk hat; zanîna bidestxistî ne tenê bi başkirina deng ve sînordar e, lê mîna ku ew li dora navenda ku stranbêj tê de radiweste derdorên berfireh çêdikin. Ev jina jîr, ji xwe bawer û enerjîk bi daxwaza gerdûnîbûnê tê binavkirin. Wekî beşek ji hunera sehneyê, ji hêla dewlemendiya repertuara stranbêjiyê ve tê pejirandin. Hema duh li Berlînê, Lehman beşa Enkhen ji The Free Gunner got, û îro ew berê xwe da ser sehneya Covent Garden a Londonê wekî Isolde. Meriv çawa ji operayek komîk û lehengek dramatîk di yek kesî de bi hev re jiyan kir? Lehman di tevahiya jiyana xwe de jêhatîbûnek bêhempa domand. Heyraneke Wagner e, wê cesareta bilindbûna kulta Wagner a Alman dît ku xwe wekî alîgirê La Traviata ya Verdi îlan bike û Norma Bellini wekî partiya xwe ya bijarte hilbijart; Mozart ji pêşbaziyê wêdetir bû, tevahiya jiyana xwe ew "welatê wê yê muzîkê" ma.

Di mezinan de, piştî operayê, Leman salonên konserê wekî stranbêjek odeyî ya hoste bi dest xist, û her ku ew dît, bihîst û hîn bû, rola prima donna kêmtir bersiv da daxwaza wê ya kamilbûnê. Stranbêj, bi awayê xwe, bi rûtîniya şanoyê ya ku li ser qonaxên navdar jî serdest bû, têkoşiya, di dawiyê de wekî derhêner tevdigere: çalakiyek ji bo wê demê bêhempa û nûjen.

Praeceptor Operae Germanicae (Mamosteyê Operaya Alman - Lat.), Stranbêj, derhêner, organîzatorê festîvalan, mizgînvanê reformên ku wê bi enerjî piştgirî dikir, nivîskar û mamoste - ev hemî ji hêla jinek gerdûnî ve hate berhev kirin. Eşkere ye ku fîgurê Leman di ramanên kevneşopî yên di derbarê prima donna de cîh nagire. Skandal, xercên efsûnî, evîndariyên ku xuyabûna divayên operayê ronek dilşikestî da - di kariyera Leman de tiştek wusa nayê dîtin. Jiyana stranbêjê bi heman sadebûna navê wê yê hûrgelî hate cûda kirin. Daxwazên erotîk ên hestiyar ên Schroeder-Devrient, dilşewatiya Malibran, gotegotên (tevî ku zêde be) li ser xwekuştinên evîndarên bêhêvî Patti an Nilsson - ev hemî bi vê jina karsaziya enerjîk re nedihatin berhev kirin.

"Pêşbûna mezin, formên hêja yên gihîştî û tevgerên pîvandî. Destên qralîçeyekê, bedewiya stûyê neasayî û serjêbûna bêkêmasî ya ku bi tenê di heywanên resen de tê dîtin. Bi porê gewr spîkirî, nexwazin temenê xwediyê xwe veşêrin, awirek hişk a çavên reş, pozek mezin, devek hişk diyarkirî. Dema ku ew dibişirî, rûyê wê yê hişk di bin siya tavê ya serdestiya edebî, dilşewatî û fêlbaziyê de mabû.

L. Andro, heyranê jêhatiya wê, jineke şêst salî di nexşeya xwe ya "Lilli Leman" de girt. Hûn dikarin bi hûrgulî li portreya stranbêjê binihêrin, wê bi wêneyên wê demê re berhev bikin, hûn dikarin hewl bidin ku wê di ayetê de biqedînin, lê wêneya hişk a bi heybet a prima donna dê bêguhez bimîne. Ev jina extiyar, lê dîsa jî bi hurmet û ji xwe bawer, bi tu awayî nayê binavkirin an jî felqnas. Di jiyana wê ya kesane de, hişê rexnegir ew li hember kiryarên bêaqil hişyar kir. Di pirtûka xwe ya My Way de, Lehman tîne bîra xwe ku çawa ew hema hema ji ser hişê xwe çû dema ku, di provayên li Bayreuth de, Richard Wagner ew, hîn lîstikvanek ciwan a li ber derê navdariyê, bi alîkarê hilberînê Fritz Brandt re da nasîn. Ew evîn di nihêrîna pêşîn de, ji her du aliyan ve ew qas jiyan-erêker û romantîk bû, ku tenê di romanên keçan de tê dîtin. Di vê navberê de, xort derket holê ku bi hesûdiya nexweş e, wî bi gumanên bêbingeh êşand û êşand, heya ku wê di dawiyê de, piştî têkoşînek hundurîn a dirêj ku hema hema jiyana wê bibûya, ji hevbendiyê qut kir. Zewaca wê ya bi tenor Paul Kalisch re aştiyanetir bû, ew pir caran bi hev re li ser heman qonaxê derketin, berî ku Leman di mezinan de bi wî re bizewice.

Ew rewşên hindik ên dema ku stranbêjê hestên xwe vekir, ti pêwendiya wan bi kêfên asayî yên prima donnas re tune bû, lê sedemên kûr veşartibûn, ji ber ku ew bi ya herî samîmî - hunerî re têkildar bûn. Edîtorê rojnameyeke Berlînê, ku li ser serkeftina herheyî ya gotegotan hesab dikir, gotarek derewîn bi hûrguliyên xweş ji jiyana stranbêjek ciwan a operayê weşand. Hat gotin ku Lemanê nezewicandî li hêviya zarokekê bû. Weke xwedawenda tolhildanê, stranbêj di redaksiyonê de derdiket, lê vî celebê xirav her carê hewl dida ku xwe ji berpirsiyariyê dûr bixe. Cara sisiyan Leman li ser derenceyan bazda û bêriya wî nekir. Gava ku edîtor dest pê kir ku bi her awayî ji nivîsgehê derkeve, nexwest ku tiştên ku hatine gotin paşde vegerîne, wê sîleyek xweş li rûyê wî da. "Hemû bi hêstiran, ez vegeriyam malê û bi girî, tenê dikarim ji diya xwe re biqîrim: "Wî hat!" Û serokê koma ku Le Mans li Toronto, Kanada, di gera xwe de ker jê re digot? Wî Mozart berovajî kir - ma ne sûc e?

Dema ku mijar dihat ser hunerê, wê ji henekan fam nedikir, nemaze dema ku mijar dihat ser hezkiriyê wê Mozart. Min nikarîbû li ber xemsariyê, naverastiyê û nefsbiçûkiyê bisekinim, bi heman dijminatiyê min li kêfîtiya hunermendên narsîsîst û lêgerîna eslê xwe rast hat. Di hezkirina bestekarên mezin de, wê flortê nedikir, ew hestek kûr û giran bû. Leman her gav xeyal dikir ku strana Leonora ji Fidelio ya Beethoven bistirê, û gava ew yekem car di vê rola xwe de derket ser dikê, bi vî rengî ku ji hêla Schroeder-Devrient ve hatî afirandin, hema hema ji kêfa zêde bêhiş bû. Di vê demê de, wê jixwe 14 salan li Opera Dadgeha Berlînê stran digot, û tenê nexweşiya stranbêja yekem a dramatîk şansek dirêj-hêvî ya Leman da. Pirsa karmendê şanoyê, gelo ew dixwaze li şûna wê biguhezîne, mîna pêlekek ji şîn bû - ew "winda bû, ji ber ku razîbûna min wergirt, û ez ji ber ku nikarim hestên xwe kontrol bikim û li cihê ku ez lê sekinîbûm, ez ji ber ku nikarim hestên xwe kontrol bikim û lerizîm. , bi dengekî bilind giriya, çû ser çokan, û hêsirên germ ên şahiyê herikîn ser destên min, destên min ji bo minetdariya diya min, ew kesa ku ez gelek deyndarê wê dikim! Demek derbas bû heta ku ez hatim ser hişê xwe û min pirsî gelo ev rast e?! Ez Fidelio li Berlînê me! Xwedayê mezin, ez Fidelio me!”

Meriv dikare bifikire ku wê bi çi xwe jibîrkirinê, bi çi cidiyeta pîroz rola xwe lîstiye! Ji hingê ve, Leman tu carî ji vê operaya Beethoven tenê veneqetiya. Dûv re, di pirtûka xwe de, ku qursek kurt a hiş û ezmûna pratîkî ye, ne tenê li ser rola sernavê, lê bi gelemperî hemî rolên vê operayê analîzek kir. Ji bo gihandina zanîna xwe, ji bo xizmeta huner û erkên wê, jêhatiya pedagojîk a stranbêjê jî derdikeve holê. Sernavê prima donna ew neçar kir ku ne tenê ji xwe, lê ji yên din jî daxwazên mezin bike. Xebata ji bo wê her tim bi têgînên weke erk û berpirsyariyê ve hatiye girêdan. “Her temaşevanek ji hemû tiştên herî baş razî ye – nemaze dema ku mijar dibe huner… Hunermend bi erkê perwerdekirina temaşevanan re rû bi rû ye, destkeftiyên xwe yên herî bilind nîşan bide, wê xweş bike û guh nede tama wê ya nebaş, erka xwe bi cih bîne. heta dawiyê," wê xwest. Û yê ku ji hunerê tenê bextewarî û zewqê bixwaze, ewê di demeke nêz de bi dîtina yekî faîzê ku heta hetayê deyndarê wî bimîne, ew ê feydeyên herî bêrehm jê bistîne.”

Perwerde, mîsyon, peywira hunerê - çi cûre ramanên prima donna heye! Ma ew bi rastî dikarin ji devê Patti, Pasta an Katalanî werin? Parêzgerê prîma donên sedsala nozdehan, Giacomo Rossini, heyranê dilpak yê Bach û Mozart, berî mirina xwe demek kin nivîsî: "Gelo em Îtalî dikarin kêliyekê ji bîr bikin ku kêf sedem û armanca dawî ya muzîkê ye." Lilly Lehman ne mehkûmê hunera xwe bû, û mirov nikare hîç hîskirina wê înkar bike. "Mîzah, di her performansê de hêmana herî jiyanê dide… ji bo performansên di şanoyê û jiyanê de demsalek domdar e," di demên nûjen de di destpêka sedsalê de "di hemî operayan de bi tevahî di paşerojê de tê kişandin," stranbêj pir caran. gilî kirin. Kêfxweşî sedem û armanca dawî ya muzîkê ye? Na, çoleke bêderbasî wê ji îdeala bêkar a Rossini vediqetîne, û ne ecêb e ku navdariya Leman ji navendên çandê yên Alman û Anglo-Sakson derbas nebû.

Îdealên wê bi tevahî ji humanîzma alman hatine deyn kirin. Erê, di Leman de hûn dikarin nûnerek tîpîk a bûrjûwaziya mezin ji dema Qeyser Wilhelm bibînin, ku di kevneşopiyên humanîst de mezin bûye. Ew bû cewherê taybetmendiyên herî bi rûmet ên vê serdemê. Ji nuqteya roja me ya îroyîn de, ku bi serpêhatiya perçiqandina cinawirî ya ramana neteweyî ya Alman ku di serdema Hîtler de hatî jiyîn hîn kirin, em nirxandinek rastir didin aliyên erênî yên wê serdema îdealîzekirî û ji gelek aliyan ve karîkatur, ku ramanwerên navdar Friedrich Nietzsche. û Jakob Burckhardt di ronahiyek wusa bêrehm de danî. Di Lilly Lehman-ê de hûn ê li ser kêmbûna exlaq, li ser antîsemîtîzma neteweyî ya Alman, li ser megalomaniya bêhiş, li ser "armanca gihîştî" ya kujer bibînin. Ew welatparêzek rastîn bû, ji bo serketina artêşa Alman li Fransa rawestiya, ji ber solîstê opera dîwanê ya padîşahiya Padîşahiya, mirina Moltke bi Berlîniyan re, û rêzgirtina ji text û aristaniyê re şîn kir. Prussia, carinan çavên xweşik ên stranbêjê dişewitîne, di karê xwe de ew qas têgihîştî ye.<...>

Ji bo Lilly Lehman stûnên perwerdehiyê yên ku nayên hilweşandin di wêjeyê de Schiller, Goethe û Shakespeare û di muzîkê de Mozart, Beethoven, Schubert, Wagner û Verdi bûn. Humanîzma giyanî bi çalakiya mîsyoneriya aktîf a stranbêjê re têkildar bû. Lehman Festîvala Mozart a li Salzburgê ku hezar zehmetî lê ketibû bin tehdîdê ji nû ve zindî kir, bû patronê hunerê û yek ji damezrînerên vê festîvalê, bi xîret û bêwestan doza parastina heywanan kir, hewl da ku bala Bismarck bi xwe bikişîne. Stranbêj di vê yekê de banga xwe ya rastîn dît. Cîhanên heywan û nebatan ji heyberê wê yê pîroz - hunerê nayê veqetandin, lê di hemû yekitiya cihêrengiya wê de tenê aliyê din ê jiyanê temsîl dikir. Carekê mala stranbêjê li Scharfling li ser Mondsee ya li nêzî Salzburgê di bin avê de bû, lê dema ku av kêm bû, xuya ye, hîna heywanên piçûk li ser eywanê hebûn, û jina Samerî ya dilovan jî bi nan û pariyên goşt jî zozan û zozanan dixwar.

Mîna Malibran, Schroeder-Devrient, Sontag, Patti û gelek stranbêjên din ên navdar, Lilly Lehman di malbatek lîstikvan de hate dinê. Bavê wê, Karl August Lehmann, tenorekî dramatîk bû, diya wê, nee Maria Löw, stranbêja soprano bû, wê gelek salan li şanoya dadgehê li Kasselê di bin rêberiya Louis Spohr de lîst. Lê bûyera herî girîng di jiyana wê de têkiliya wê bi ciwan Richard Wagner re bû. Ew bi hevalbendiya nêzîk ve girêdayî bûn, û bestekarê mezin Meryemê "hezkirina yekem" digot. Piştî zewacê, kariyera Maria Löw bi dawî bû. Jiyana bi zilamekî spehî, lê bi lez û bez û vexwar zû veguherî kabûsek rastîn. Wê biryara jinberdanê da, û di demek kurt de li Şanoya Pragê de cîhek wekî çengvan hat pêşkeş kirin, û di sala 1853-an de jina ciwan bi postê çû paytexta Bohemyayê, du keçên xwe bi xwe re anî: Lilly, ku di 24ê Mijdarê de ji dayik bû. , 1848 li Würzburg, û Maria, sê sal ji ya paşîn mezintir. yên salê.

Lilly Lehman ji pesnê hezkirin, fedekarî û berxwedana dayika xwe qet newestiya. Prima donna ne tenê hunera stranbêjiyê, lê her tiştê din deyndarê wê bû; dayika xwe ders dida, û ji zarokatiya xwe de Lilly bi şagirtên xwe re li ser piyanoyê bû, hêdî hêdî bi cîhana muzîkê re aş bû. Ji ber vê yekê, tewra berî destpêkirina performansên serbixwe, wê jixwe repertuarek ecêb dewlemend bû. Ew di nav hewcedariyên giran de dijîn. Bajarê hêja yê bi sedan bircên wê demê parêzgehek muzîkê bû. Lîstina di orkestraya şanoya herêmî de debara jiyana têr nedikir û ji bo debara xwe bike, neçar ma ku dersan bidest bixe. Ew demên efsûnî yên ku Mozart li vir promiyera xwe ya Don Giovanni li dar xistibû, ji mêj ve çûbû, û Weber rêveberê komê bû. Di bîranînên Lilly Leman de tiştek li ser vejîna muzîka Czechek nayê gotin, di derbarê pêşandanên Smetana, li ser Bûka Bartered, li ser têkçûna Dalibor, ku bûrjûwaziya Czechek wusa heyecan kir, gotinek tune.

Angular tenik Lilly Leman bû hivdeh salî dema ku ew yekem car li ser sehneya Estates Theater di rola Xanima Yekem de di Fluta Magic ya Mozart de çêkir. Lê tenê du hefte derbas dibin, û novice Lilly beşa sereke distrê - bi şensek paqij, performansê xilas dike. Di nîvê performansê de, derhênerê şanoyê ji lîstikvana rola Pamîna re, ku ji tengezariya nervê ketibû tengasiyan, pir nerehet bû, neçar ma ku ew bişîne malê. Û ji nişkê ve tiştek ecêb qewimî: debutanta şînbûyî Lilly Lehman bi dilxwazî ​​bû ku vê beşê bistirê! Ma wê fêrî wê kir? Ne dilopek! Leman Sr., piştî ku ragihandina derhênerê sereke bihîst, bi tirs derket ser dikê da ku rola Pamina ji Fräulein Löw bistîne (ji tirsa têkçûnê, di rola piçûk a Xanima Yekem de jî, wê newêrîbû ku tevbigere. di bin navê wê yê rastîn de) û bi vî rengî performansê xilas bike. Lê stranbêja ciwan kêliyekê jî dudilî nebû û gel jê hez kir, her çend ew bi tevahî ne amade bû. Di pêşerojê de çend caran wê neçar bimîne ku xwe li ser cîgiran biceribîne! Leman di gera xwe ya li Amerîkayê de yek ji mînakên herî berbiçav nîşan da. Di tetralojiya Wagnerian "The Ring of the Nibe-Lung", ku wê Brunnhilde lîst, lîstikvanê rola Frikka di "Rheingold Gold" de red kir ku performansê bike. Di çarê piştî nîvro de, ji Lilly hat pirsîn ka ew dikare wê êvarê ji bo Frikka stranan bêje; Di pênc û nîvan de, Lilly û xwişka xwe dest pê kirin li beşekî ku wê berê qet stran negotibû mêze bikin; Saet heftê çaryek ez çûm şanoyê, di heştan de ez li ser sehnê sekinîm; Ji bo sehneya dawîn dem têr nebû, û stranbêj ew ezber kir, li pişt sehneyê rawesta, dema ku Wotan, di hevalbendiya Loge de, daket Nibelheimê. Her tişt baş çû. Di sala 1897 de, muzîka Wagner wekî muzîka hemdem a herî dijwar hate hesibandin. Û bifikire, di tevahiya beşê de Leman di întonasyonê de yek xeletiyek piçûk kir. Nasîna wê ya kesane bi Richard Wagner re di xortaniya wê de di sala 1863-an de li Pragê çêbû, ku muzîkjen, bi skandal û navdariyê dorpêçkirî, konsera xwe pêk anî. Dayika Leman û du keçên xwe her roj diçûn mala bestekar. Diya wî got: "Ew belengaz bi namûsê dorpêçkirî ye, lê dîsa jî têra jiyanê nake." Keç ji Wagner hez dikir. Ne tenê xuyabûna neasayî ya bestekar bala wê dikşand - "malek zer ku ji şamdankê çêkirî, girêdek sor an pembe, kepek mezin a hevrîşimê reş bi xêzek satin (ku tê de ew dihat provayê) - cil û bergên weha li xwe nedihat. Prag; Min li çavên xwe mêze kir û nikarî matmayîna xwe veşêrim. Muzîk û gotinên Wagner di giyanê keçeke panzdeh salî de şopek pir kûr hişt. Rojekê wê ji wî re tiştek stran got, û Wagner bi fikra ku wê bipejirîne heyecan bû da ku keçik hemî karên wî pêk bîne! Wekî ku Lilly zû fêr bû, Prague tiştek din tune ku wekî stranbêj pêşkêşî wê bike. Bê dudilî, di sala 1868 de wê vexwendina şanoya bajarê Danzig qebûl kir. Li wir jiyanek pir baviksalarî serdest bû, derhêner her dem hewcedariya pereyan bû, û jina wî, kesek dilpak, di dema dirûtina kirasan de jî, dev ji axaftina xwe ya bi trajediya bilind a Almanî ya xemgîn berneda. Qadeke berfireh a çalakiyê li pêşiya ciwan Lilly vebû. Her hefte ew fêrî rolek nû bû, tenê niha ew beşên sereke bûn: Zerlina, Elvira, Queen of the Night, Rosina ya Rossini, Gilda ya Verdi û Leonora. Li bajarê bakur ê pakrewanan, ew tenê nîv sal jiya, şanoyên mezin jixwe dest bi nêçîra bijareya gelê Danzig kirine. Lilly Lehman Leipzig hilbijart, ku xwişka wê berê stran digot.

Havîna 1870, Berlîn: Yekem tiştê ku solîstê ciwan ê Royal Opera li paytexta Prûsya dît, weşanên taybetî yên rojnameyan û meşên cejnê yên li ber qesra padîşah bûn. Xelkê bi nûçeyên şanoya şer li Fransayê kêfxweş bûn, vekirina demsala nû bi çalakiyek welatparêzî li ser dikê dest pê kir, di wê çalakiyê de lîstikvanên opera dadgehê bi koroya sirûda neteweyî û Sirûda Borussia gotin. Wê demê Berlîn hîn ne bajarekî cîhanê bû, lê "Opera di bin Lindenan de" - şanoya li ser kolana Unter den Linden - bi saya tevlêbûna serkeftî û serokatiya hesas a Huelsen, bû xwediyê navûdengek baş. Mozart, Meyerbeer, Donizetti, Rossini, Weber li vir lîstin. Berhemên Richard Wagner derketin ser dikê, berxwedana bêhêvî ya derhêner bi ser ket. Sedemên kesane rolek diyarker lîstin: di sala 1848-an de, efser Hülsen, kurê malbatek esilzade, beşdarî tepeserkirina serhildanê bû, dema ku li kêleka serhildêran, ciwanê Kapellmeister Wagner şer kir, ji alarma şoreşgerî îlham girt û hilkişiya. ger ne li ser barîkatan be, bê guman li ser zengila dêrê. Derhênerê şanoyê, arîstokrat, demeke dirêj nikaribû vê yekê ji bîr bike.

Di heman demê de, du lîstikvanên Wagner ên berbiçav di koma wî de hebûn: tenûrê qehreman Albert Niemann û yekem Bayreuth Wotan Franz Betz. Ji bo Lilly Lehman, Nieman veguherî pûtekî şêrîn, bû "giyanek rêber ku her kesî bi rê ve dibe"… Genius, hêz û jêhatîbûn bi desthilatdariyê ve girêdayî bûn. Leman bi korayî heyranê hunera hevrêyên xwe nedibû, her tim bi rêzdarî li wan diçû. Di bîranînên wê de, hûn dikarin li ser hevrikan hin gotinên rexnegir bixwînin, lê ne yek gotinek xirab. Leman behsa Paolina Lucca dike, ku ji bo wê sernavê jimartinê mezintirîn destkeftiya afirîner xuya dikir - ew pê serbilind bû; ew li ser sopranoyên dramatîk Mathilde Mallinger û Wilma von Voggenhuber, û hem jî kontraltoya pir jêhatî Marianne Brant dinivîse.

Bi gelemperî, biratiya lîstikvan bi hev re dijiya, her çend li vir ew bêyî skandalan nedikarî. Ji ber vê yekê, Mullinger û Lucca ji hev nefret kirin, û partiyên heyranan agirê şer gur kirin. Dema ku, rojek beriya performansê, Paolina Lucca pêşiya meşa împaratoriyê girt, ku dixwest serweriya xwe nîşan bide, temaşevanên Mullinger derketina Cherubino ji "Zewaca Figaro" bi bilbilek ker silav kirin. Lê prîma donna nedibû ku dev jê berde. "Ji ber vê yekê ez stranan bibêjim an na?" wê di salonê de qêriya. Û vê nehezkirina sar a ji etîketa şanoya dîwanê re bandora xwe hebû: deng ewqas kêm bû ku Lucca dikaribû bistirê. Rast e, ev yek rê neda ku Countess Mullinger, ku di vê performansê de performansê kir, li Cherubino yê nehezkirî bi kulmek bêaqil, lê bi rastî jî bi şelmeqî li rûyê xwe xist. Ger wan Lilly Leman di qutiya lîstikvaniyê de, amade ne ku di her kêliyê de biguhezîne, bê guman dê bêhiş bibûna - tewra wê hingê jî ew wekî rizgarkerek navdar bû. Lêbelê, yek ji hevrikan nedibû ku wê serkeftinek din peyda bike.

Di nav panzdeh salên dirêj de, Lilly Lehman gav bi gav kêrî raya giştî û rexnegiran a Berlînê, û di heman demê de CEO jî bi dest xist. Huelsen tewra xeyal nedikir ku ew ê bikaribe ji soubretên lîrîk ên Konstanz, Blondchen, Rosin, Filin û Lortsing berbi rolên dramatîk ve biçe. Ango stranbêjek ciwan, ne xwedî tecrube, ber bi wan ve hat kişandin. Di destpêka 1880-an de, Leman gilî kir ku derhênerê opera dadgehê wekî lîstikvanek piçûk li wê dinêre û tenê heke stranbêjên din wan red bikin, rolên baş dane. Di vê demê de, wê jixwe li Stockholm, London û li ser qonaxên sereke yên operayê li Almanyayê serkeftinek dîtibû, wekî ku dişibihe prima donnayek rastîn. Lê ya herî girîng performansa ku dê bi kûrahî bandorê li kariyera wê bike bû: Richard Wagner Lehman hilbijart ku di Festîvala Bayreuth a 1876-an de Der Ring des Nibelungen xwe pêşan bide. Ew bi rola yekem Mermaid û Helmwig ji Valkyrie hat spartin. Bê guman, ev ne beşên herî dramatîk in, lê ne ji bo Wagner û ne jî ji bo wê rolên piçûk ên ne girîng hebûn. Belkî di wê demê de hesta berpirsiyariya li hember hunerê wê stranbêj neçar bikira ku dev ji rola Brunnhilde berde. Hema hema her êvar, Lilly û xwişka wê, Mermaidê duyemîn, dihatin Villa Wanfried. Wagner, Madame Cosima, Liszt, paşê jî Nietzsche – di civakeke wisa navdar de “meraq, sosret û nakokî zuwa nebûn, çawa ku heyecana giştî derbas nebû. Muzîk û madde bi domdarî me dianî nav rewşek ecstasy…”

Xemgîniya efsûnî ya jenosîdê qonaxê Richard Wagner ji kesayetiya wî kêmtir bandor li wê kir. Wî wek nasek kevn bi wê re kir, li baxçeyê Wanfriedê mil bi mil bi wê re meşiya û ramanên xwe parve kir. Li şanoya Bayreuth, li gorî Lilly Lehman, wî plan kir ku ne tenê The Ring, lê di heman demê de karên hêja yên wekî Fidelio û Don Giovanni jî derxe.

Di dema hilberînê de, zehmetiyên nebawer, bi tevahî nû derketin. Diviya bû ku min amûra avjenîkirina mermiyan serdest bikira - Leman bi vî rengî vedibêje: "Ya Xwedayê min! Ew avahiyek sêgoşeyî ya giran bû li ser stûnên metal ên bi qasî 20 metre bilind, li dawiya wan îskeleyek şebek li goşeyekê hatibû danîn; diviyabû ku em ji wan re stranan bibêjin!” Ji bo wêrekî û rîska mirinê, piştî performansê, Wagner bi hişkî Mermaid hembêz kir, ku hêsirên şahiyê dirijand. Hans Richter, rêberê yekem ê Bayreuth, Albert Niemann, "ruh û hêza wî ya laşî, xuyabûna wî ya nayê jibîrkirin, Qral û Xwedayê Bayreuth, ku Sigmund ê xweşik û bêhempa çu carî venegere", û Amalia Materna - ev mirovên ku pêwendiya wan in. Bê guman, piştî afirînerê şahiyên şanoyê li Bayreuth, di bin bandora herî xurt a Leman de ne. Piştî festîvalê, Wagner ji wê re spasnameyek eşkere nivîsand, ku bi vî rengî dest pê kir:

“O! Lilly! Lilly!

Tu ji hemûyan bedewtir bûyî û, zarokê min ê delal, te bi rastî rast got ku ev ê careke din neqewime! Em bi efsûna efsûnî ya sedemek hevpar matmayî man, Mermaya min…”

Bi rastî ew careke din neqewimî, kêmbûna drav a mezin piştî yekem "Ring of the Nibelungen" dubarekirina ne gengaz kir. Piştî şeş salan, bi dilekî giran, Leman red kir ku beşdarî promiyera cîhanî ya Parsifal bibe, her çend Wagner bi israr jê lava kir; hevjînê wê yê berê Fritz Brand ji bo performansê berpirsiyar bû. Ji Lilly re xuya bû ku wê nikaribe hevdîtina nû ragire.

Di vê navberê de, ew wekî stranbêjek dramatîk bi navûdengê rabû. Di repertuwara wê de Venus, Elizabeth, Elsa, hinekî paşê Isolde û Brunnhilde û, bê guman, Leonora ya Beethoven hebûn. Hê jî cîh ji bo beşên belcanto yên kevn û destkeftiyên sozdar ên wekî Lucrezia Borgia û Lucia di Lammermoor ji operayên Donizetti hebû. Di sala 1885-an de, Lilly Lehman yekem derbasbûna xwe ya deryayê ber bi Amerîka ve kir, û bi serfiraziyek mezin li Operaya Metropolitan ya luks, ku vê dawiyê vebû, performans kir, û di gera xwe ya li vî welatê mezin de, ew karî ku ji raya giştî ya Amerîkî re, ku bi Patti û yên din re fêr bûne, nas bike. . stêrên dibistana Îtalî. Operaya New Yorkê dixwest ku Leman her û her bi dest bixe, lê wê red kir, bi berpirsiyariyên Berlînê ve girêdayî bû. Stranbêj neçar ma ku gera xwe ya konserê temam bike, sî performansên li Amerîkayê ji wê re bi qasî ku di sê salan de li Berlînê dikaribû qezenc bike, pere jê re anîn. Ji gelek salan ve, Leman bi berdewamî salê 13500 mark û ji bo konserek 90 mark distîne - mîqdarek ku ne li gorî pozîsyona wê ye. Stranbêj daxwaz kir ku betlaneyê dirêj bike, lê ew red kir û bi vî rengî peymana xwe bidawî kir. Boykota ku bi salan e Berlînê ragihandibû, li Elmanyayê li ser performansa wê qedexe kiribû. Serdanên li Parîs, Viyana û Amerîkayê, ku Lilly 18 caran lê lîst, navûdengê stranbêjê ewqas zêde kir ku di dawiyê de "efû"a emperyal ji nû ve riya wê berbi Berlînê vekir.

Di 1896 de, Ring of the Nibelungen dîsa li Bayreuth hate pêşandan. Li pêşberî Leman, ku navûdengê navneteweyî bi dest xist, wan lîstikvana herî hêja ya Isolde dît. Cosima stranbêj vexwendin, û ew razî bû. Rast e, ev lûtkeya kariyera wî bê ewr namîne. Adetên dîktatorî yên mîra Bayreuthê jê razî nebû. Beriya her tiştî, ew, Lilly Lehman bû, ku Wagner dest bi planên xwe kir, ew bû ku bi dilgermî her têbînîya wî girt û her jestek di bîranîna xwe ya bi heybet de hilanî. Îcar ew neçar mabû ku li tiştên ku diqewime binêre, ku tiştek bi bîranînên wê re tune bû; Leman hurmeteke mezin ji enerjî û zîrekiya Cosima re digirt, lê quretiya wê, ku tu îtîraz nedikir, demarên wê dixist. Prima donna hîs kir ku "parêzvanê Graila Pîroz a 1876-an û bi wê Wagner re di ronahiyek cûda de xuya dike." Carekê, di provayê de, Cosima gazî kurê xwe kir ku bibe şahid: "Ma ne, Siegfried, tê bîra te ku sala 1876-an tam weha bû?" "Ez difikirim ku tu rast dibêjî, dayê," wî bi guhdarî bersivand. Bîst sal berê ew tenê şeş ​​salî bû! Lilly Lehman Bayreuthê kal bi hesret bi bîr anî, li stranbêjan mêze kir, "her dem di profîla xwe de radiweste", li sehneya ku bi pêlên dengbêjî pêçayî, li dueta evînê ya Siegmund û Sieglinde, ku pişta xwe dane hev, li dengên xemgîn ên keçên Rhine, lê bêtir tenê "doçikên dar ên hişk" canê xwe diêşînin. "Gelek rê hene ku diçin Romayê, lê tenê yek ji Bayreuth-a îroyîn re heye - teslîmbûna koleyan!"

Hilberîn serkeftinek mezin bû, û nakokiya giran a di navbera Leman û Cosima de di dawiyê de bi dostanî hate çareser kirin. Di dawiyê de, qerta sereke hîn jî Lilly Lehman bû. Di 1876-an de wê belaş stran digot, lê naha wê tevahiya heqê xwe û 10000 markên din ji bo nivînek daîmî ji bo muzîkjenên belengaz veguhezand nexweşxaneya Bayreuth a St. Carekê, mîrê Bayreuth li ser mezinbûna heqê stranbêjê şîn bû. Sedema sereke ya dijminatiya wan çi bû? Derhênerî. Li vira Lilly Lehman serê xwe li ser milên wê bû, ku tê de pir raman hebûn ku bi kor guh nedida. Wê demê bala stranbêjê li derhêneriyê tiştekî pir neasayî bû. Derhênerî, di şanoyên herî mezin de jî, tiştek nedihat danîn, derhênerê pêşeng bi têlên paqij mijûl dibû. Jixwe stêrkan çi dixwestin dikirin. Li Şanoya Dadgeha Berlînê, operaya ku di repertuwarê de bû, beriya performansê qet nehate dubarekirin û provayên lîstikên nû bêyî dîmen hatin kirin. Ji bilî Lilly Lehman, ku "rola çavdêrek xîretkêş" lîst û piştî provayê, bi kesane bi hemî kesên xemsar re mijûl bû, tu kes xema lîstikvanên beşên piçûk nedikir. Di Operaya Dîwana Viyanayê de, ku ew ji bo rola Donna Anna hatibû vexwendin, neçar ma ku kêliyên herî pêwîst ên hilberînê ji alîkarê derhêner derxîne. Lê dengbêj bersiva klasîk wergirt: "Dema ku birêz Reichmann stranbêjiyê biqedîne, ew ê biçe rastê, û birêz von Beck dê biçe çepê, ji ber ku odeya cilûbergê wî li aliyê din e." Lilly Lehman hewl da ku dawî li xemsariya weha bîne, li cihê ku desthilatdariya wê destûr da. Ji tenorekî navdar re, wê afirand ku keviran bixe nav qutiyeke hêja ya xapînok, ku wî her gav mîna perkê hilda, û wî hema barê xwe berda, ji ber ku dersa "lîstina xwezayî" wergirtibû! Di analîza Fidelio de, wê ne tenê rêwerzên rast di derheqê poz, tevger û pêvekan de da, lê di heman demê de psîkolojiya hemî karakteran, sereke û navîn jî rave kir. Sira serkeftina operatîk ji bo wê tenê di danûstendinê de, di daxwazek giyanî ya gerdûnî de bû. Di heman demê de, ew li ser drill bi guman bû, wê ji koma navdar a Viyanayê ya Mahler hez nekir tam ji ber nebûna girêdanek îlhamê - kesayetiyek fedakar a bi bandor. General û ferd, bi dîtina wê, bi hev re ne nakok bûn. Stranbêj bixwe dikare piştrast bike ku jixwe di sala 1876-an de li Bayreuth, Richard Wagner ji bo eşkerekirina xwezayî ya kesayetiya afirîner radiweste û tu carî destdirêjî li azadiya lîstikvan nekir.

Îro, analîzek berfireh a "Fidelio" belkî nepêwist xuya bike. Ka meriv fenerê li ser serê girtiyê Fidelio daliqîne, an dê ronî "ji korîdorên dûr" biherike - bi rastî ew qas girîng e? Leman bi cidiyeta herî mezin nêzîkatiya ya ku di zimanê nûjen de jê re dilsoziya bi niyeta nivîskar re tê gotin û ji ber vê yekê jî bêtehamuliya wê ya li hember Cosima Wagner nêzîk bûye. Zelalbûn, pozên bi heybet û tevahî şêwaza performansa Leman ya îro dê pir bêhêz xuya bike. Eduard Hanslik ji kêmbûna "hêzên xwezayî yên bi hêz" ên lîstikvanê poşman bû û di heman demê de heyranê wê "ruhê wê yê bilind, ku mîna pola ziravkirî, di çêkirina her tiştî de neçar e û margarantek ku heya bêkêmasî hatiye xêzkirin nîşan dide." Leman ne kêmtir deyndarê jêhatiya dîtbarî ye ji teknîka stranbêjiya hêja.

Gotinên wê yên li ser performansa operayê, ku di serdema pompesyona îtalî û realîzma sehnê ya Wagneriyan de hatine çêkirin, hîn jî aktîvîteya xwe winda nekirine: berê xwe bidin pêşkeftina stranbêjî û hunera şanoyê, wê hingê dê encam bê hempa bi qîmettir bin… Hemî qalkirin ji xirabiyê ye. yek!

Wekî bingeh, wê ketina nav wêne, giyanî, jiyana di hundurê xebatê de pêşkêş kir. Lê Lehman pir pîr bû ku bikaribe şêwaza nû ya cîhê sahnê ya nerm destnîşan bike. Bircên navdar ên di hilberîna Mahler a Don Juan a sala 1906-an de, strukturên çarçoweya rawestayî ku serdemek nû ya sêwirana qonaxê dest pê kir, Leman, digel hemî heyraniya xwe ya jidil ji Roller û Mahler re, wekî "şeleyek nefret" hate hesibandin.

Ji ber vê yekê, wê nikarîbû "muzîka nûjen" a Puccini û Richard Strauss bisekine, her çend bi serfiraziyek mezin wê repertuara xwe bi stranên Hugo Wolf, ku qet carî nexwest wê qebûl bike, dewlemend kir. Lê Verdî Lemanê mezin ji bo demeke dirêj hez dikir. Demek kin berî destpêka wê ya Bayreuth di 1876 de, wê yekem car Requiem Verdi pêşkêş kir, û salek şûnda wê li Kolnê di bin rêberiya maestro bixwe de stran got. Dûv re, di rola Violetta de, lehenga Wagnerî ya pir bi tecrûbe mirovahiya kûr a belcantoya Verdi eşkere kir, wê ew qas ew şok kir ku stranbêj dê bi dilxweşî "li ber tevahiya cîhana muzîkê evîna xwe îtiraf bike, dizanibû ku dê gelek kes min şermezar bikin. ev… Heger tu ji Richard Wagner bawer dikî rûyê xwe veşêre, lê ger ku tu bikaribî empatî bikî bi min bikene û kêfê bike… Tenê muzîka paqij heye, û tu dikarî çi bixwazî ​​biafirînî.

Lê gotina dawî û ya yekem jî bi Mozart re ma. Lemanê kal, ku lê dîsa jî wekî Donna Anna ya bi heybet li Operaya Dewletê ya Viyanayê, organîzator û patronê festîvalên Mozart li Salzburgê xuya bû, vegeriya "welatê xwe". Bi boneya 150-emîn salvegera jidayikbûna bestekarê mezin, wê Don Juan li şanoya bajarê piçûk lîst. Leman ji versiyonên almanî yên bêkêr nerazî bû, li ser orjînala îtalî israr kir. Ne ji bo zêdegaviyê, lê berevajî, ji bo ya nas û hezkirî hewl dide, nexwaze ku opera bi dilê xwe bi "ramanên nû" xera bike, wê nivîsand, û çavekî dûr û dirêj avêt berhema navdar Mahler-Rollerian li Viyana. Menzere? Ew mijarek duyemîn bû - her tiştê ku di Salzburgê de hat bikar anîn. Lê ji hêla din ve, sê meh û nîvan, di bin rêberiya Lilly Lehman de, provayên herî berfireh, dijwar derketin. Binavûdeng Francisco di Andrade, siwarê şikefta hevrîşimê ya spî, ku Max Slevoht bi qedehek şampanya di destên xwe de nemir kir, rola sereke lîst, Lilly Lehman - Donna Anna. Mahler, ku Le Figaro-ya hêja ji Viyanayê anî, rexne li berhema Leman girt. Ji aliyekî din ve, stranbêj li ser guhertoya xwe ya Don Juan israr kir, her çend ew hemî qelsiyên wê dizanibû.

Çar sal şûnda, li Salzburgê, wê xebata jiyana xwe bi berhema The Magic Flute taca kir. Richard Mayr (Sarastro), Frieda Hempel (Qralîçeya Şevê), Johanna Gadsky (Pamina), Leo Slezak (Tamino) kesayetiyên berbiçav, nûnerên serdema nû ne. Lilly Lehman bixwe strana First Lady, rolek ku wê carekê pê re dest pê kir. Derdor bi navê birûmet Mozart hate girtin. Jina 62-salî hîn jî têra xwe hêza xwe hebû ku li hember rola Donna Anna li ber ronakbîrên wekî Antonio Scotti û Geraldine Farrar berê xwe bide sernavê duyemîn ê festîvala havînê - Don Juan. Festîvala Mozart bi danîna bi heybet a Mozarteum, ku di serî de hêjayiya Leman bû, bi dawî bû.

Piştî wê jî Lilly Lehman xatir ji sehneyê xwest. Di 17 Gulan 1929 de, ew mir, wê hingê ew ji heştê salî derbas bû. Hemdemî qebûl kirin ku serdemek tevahî bi wê re derbas bûye. Bi awayekî îronîkî, ruh û xebata stranbêjê bi şewqek nû vejîne, lê bi heman navî: Lotta Lehman a mezin ne bi Lilly Lehman re têkildar bû, lê derket holê ku bi ruhê wê ecêb nêzîk bû. Di wêneyên hatine afirandin de, di xizmeta hunerê de û di jiyanê de, berevajî jiyana prima donna.

K. Khonolka (werger - R. Solodovnyk, A. Katsura)