Dengê pêşeng |
Almanî Stimmführung, Îngilîzî. beşek-nivîsîn, deng-serek (li DYE), conduite des voix fransî
Tevgera dengek kesane û hemî dengan bi hev re di perçeyek muzîkê ya pirfonîkî de di dema derbasbûna ji berhevokek dengan bo ya din de, bi gotinek din, prensîba giştî ya pêşkeftina melodîk. xêzên (deng), ku muzîk ji wan pêk tê. qumaşê (texlît) karî.
Taybetmendiyên G. bi stîlîzmê ve girêdayî ye. prensîbên bestekar, tevahî dibistanên bestekar û afirîneriyê. dîrektîfên, û her weha li ser pêkhatina hunermendên ku ev kompozîsyona ji bo wan hatiye nivîsîn. Di wateya berfireh de, G. hem ji melodîk û hem jî lihevhatî ye. qalibên. Di bin çavdêriya dengbêjan de cihê wî yê di mûzeyan de bandor dike. qumaşên (jor, binî, navîn, hwd.) û pêk bînin. kapasîteyên amûrê, ku îcrakirina wê tê spartin.
Li gorî rêjeya dengan G. rasterast, nerasterast û dijber tê cudakirin. Bizava rasterast (guhertoya paralel) di hemû dengan de bi yek arasteyekî hilkişîn an daketinê, nerasterast - hiştina yek an jî çend dengan bêguhêr e. bilindahî, berevajî - cudahî. arastekirina dengan diherikin (di forma xwe ya safî de tenê bi du dengî mimkun e, bi hejmareke mezin a dengan re ew neçar e ku bi tevgera rasterast an nerasterast re were yek kirin).
Her dengek dikare bi gavan an bazdan bimeşe. Tevgera gav bi gav nermî û hevrêziya herî mezin a konsonansan peyda dike; guheztina duyemîn a hemû dengan dikare bihevrejiyana konsonansên bi ahengî ji hev dûr jî xwezayî bike. Bi tevgera nerasterast re nermbûnek taybetî tê bidestxistin, dema ku awazek giştî ya akordan tê domandin, dema ku dengên din li dûrên nêzîk dimeşin. Li gorî celebê pêwendiya di navbera dengên hevdem de, dengên aheng, heterophonic-subvocal, û pirfonîk têne cûda kirin.
harmonik g. bi teşeya kordal, koral (binihêre Chorale) ve girêdayî ye, ku ji hêla yekbûna rîtma hemî dengan ve tê veqetandin. Hejmara herî dîrokî ya dengan çar e, ku bi dengên koroyê re têkildar e: soprano, alto, tenor û bass. Ev deng dikarin ducarî bibin. Ji berhevkirina akordan bi tevgera nerasterast re aheng, bi rasterast û dijber - melodîk tê gotin. girêdan. Gelek caran aheng. G. bi hevrebûna melodiya sereke (bi gelemperî bi dengê jor) ve girêdayî ye û tê gotin. ahenga homofonîk. wargeh (binihêre Homofonî).
Heterofonno-podgolosochnoe G. (binihêre heterofonî) bi tevgera rasterast (pir caran paralel) tê xuyang kirin. Di decomp. guhertoyên dengan ên heman melodiyê deng dike; dereceya guherandinê bi şêwaz û neteweyî ve girêdayî ye. orîjînaliya kar. Dengê heterophonic-vokal taybetmendiya çend diyardeyên mûzîk û stîlîstîk e, bo nimûne. ji bo strana Gregorî (Ewropa sedsalên 11-14), çend cot. çandên muzîkê (bi taybetî, ji bo strana dravê ya rûsî); di berhemên bestekarên ku, heta radeyekê an yekî din, kevneşopiyên dengbêjiyê yên Nar bikar anîne de tê dîtin. muzîk (MI Glinka, MP Mussorgsky, AP Borodin, SV Rakhmaninov, DD Shostakovich, SS Prokofiev, IF Stravinsky û yên din).
AP Borodin. Koroya gundiyan ji opera "Prince Igor".
polyphonic g. (binihêre Polyphony) bi heman demê ve girêdayî ye. xwedîkirina çend kêm-zêde serbixwe. melodî.
R. Wagner. Overture ji bo opera "The Mastersingers of Nurnberg".
Taybetmendiyeke taybet a G. ya pirfonîk serbixwebûna rîtma her dengekî bi tevgera wan a nerasterast e.
Ev yek baş naskirina her melodiyê ji hêla guhê ve piştrast dike û dihêle hûn lihevhatina wan bişopînin.
Muzîkjen û teorîsyenên praktîzekar ji destpêka Serdema Navîn dest pê kirine ku bala xwe bidin gîtarê. Bi vî rengî, Guido d'Arezzo li dijî Parallels peyivî. Organuma Hukbald û di teoriya wî de diqewimin qaîdeyên ji bo berhevkirina dengan di kadensan de ava kirine. Pêşveçûna paşîn a doktrîna G. rasterast pêşveçûna mûzeyan nîşan dide. huner, şêwazên wê yên sereke. Heta sedsala 16-an qaîdeyên G. ji bo decomp. deng ji hev cuda bûn - di kontratenorê de tevlîbûna tenor û tîrêjê (ji bo performansa instr.), bazdan, derbasbûna bi dengên din re destûr dihat dayîn. Di sedsala 16-an de bi saya dengbêjiya muzîkê. qumaş û bikaranîna teqlîd tê wateya. wekhevkirina dengan. Mn. qaîdeyên dijberî di eslê xwe de qaîdeyên G. bûn – berevajî tevgera dengan wek bingeh, qedexekirina paralelan. livîn û derbasbûn, tercîhkirina navberên kêmbûyî li ser yên zêde (ji ber ku piştî bazdanê, tevgera melodîkî ber bi aliyê din ve xwezayî xuya dikir) hwd. Ji sedsala 17-an vir ve bi navê cûdahî hate damezrandin. şêwazên hişk û azad. Şêwaza hişk, di nav tiştên din de, ji hêla ne-îzmê ve hate destnîşan kirin. hejmara dengbêjên di berhemê de, bi şêwazek azad, her tim diguhere (ligel wan dengbêjên resen, deng û awazên temamker derdiketin holê), gelek "azad" ji hêla G. Di serdema generalê baskê de, G. gav bi gav xwe ji qaîdeyên hişk ên lihevhatinê rizgar kir; di heman demê de, dengê jorîn bi melodîkî herî pêşkeftî dibe, lê yên mayî pozîsyonek jêrîn digirin. Rêjeyek wusa bi piranî tê parastin, tewra piştî ku bassê giştî rawestiya, nemaze di piyanoyê de. û muzîka orkestrayê (bi giranî rola dengên navîn "dagirtin"), her çend ji destpêkê ve. Sedsala 20-an nirxa polîfonîk G. dîsa zêde bû.
Çavkanî: Skrebkov S., Analîzên Polyphonic, M., 1940; xwe, Pirtûka dersê ya pirfoniyê, M., 1965; wî, Ahenga di muzîka nûjen de, M., 1965; Mazel L., O melody, M., 1952; Berkov V., Harmony, pirtûka dersê, beşa 1, M., 1962, 2 di bin sernavê: Pirtûka dersê ya ahengê, M., 1970; Protopopov Vl., Dîroka polyphony di fenomenên herî girîng de. Muzîka klasîk a rûsî û ya sovyetê, M., 1962; wî, Dîroka polyphony di diyardeyên herî girîng wê. Klasîkên Ewropaya Rojava yên sedsalên XVIII-XIX, M., 1965; Sposobin I., Forma muzîkê, M., 1964; Tyulin Yu. û Privano N., Bingehên Teorî yên Ahengê, M., 1965; Stepanov A., Harmony, M., 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972.
FG Arzamanov
