Luigi Lablache |

Luigi Lablache

Ji bo bassek ecêb, Lablache bi paşnavê Zeus the Thunderer bû. Ew xwedan dengek xurt û bi tembûra geş, rêzek mezin bû, ku hem di kantilena û hem jî di deqên virtuoz de deng veda. Lîstikvanek jêhatî, wî di hunera xwe de improvizasyona virtuoz bi rastbûna realîst re li hev kir, wêneyên spehî yên karakterên cihêreng afirandin. Kompozîtorê rûsî AN Serov ew di nav "kategoriya stranbêj-lîstikvanên mezin" de cih girt. Yu.A dinivîse: "Hevalên dilşewat ên Lablache D-ya wî ya jorîn bi qîrîna şelale û teqîna volqanekê re dan ber hev." Volkov. - Lê avantaja sereke ya stranbêj ew bû ku di wextê rast de şiyana xwe ya mezin, ku bi hêsanî şewat dibare, li gorî niyeta rolê bixe bin çavan. Lablache improvizasyona îlhamê bi çandek muzîk û lîstikvaniya bilind re li hev kir.

Wagner, ku ew di Don Juan de bihîstibû, got: "Leporelloyek rastîn… Bassa wî ya bi hêz her dem nermbûn û dengbêjiyê diparêze… Dengek ecêb zelal û geş, her çend ew pir mobîl e jî, ev Leporello derewkerek bêserûber e, axaftinek tirsonek e. Ew hej nake, nareve, nereqisê, û dîsa jî ew her gav li ser tevgerê ye, her gav li cîhê rast e, ku pozê wî yê tûj bêhna sûd, kêf û xemgîniyê distîne…”

Luigi Lablache di 6ê çileya pêşîna (December) 1794ê de li Napolê ji dayik bû. Ji diwanzdeh saliya xwe de, Luigi li Konservatûara Napolê xwend ku li çello û dûv re li kontrabasê lê bixe. Piştî beşdarbûna (beşa contralto) di Requiemê Spanî de, Mozart dest bi xwendina stranbêjiyê kir. Di sala 1812an de li Opera San Carlo (Napolî) debuta xwe kir. Lablache di eslê xwe de wekî bass-buff pêk hat. Navdar ji wî re performansa beşa Geronimo di opera "Zewaca Veşartî" de anî.

Di 15ê Tebaxê, 1821 de, Lablache yekem car li La Scala wekî Dandini di Cinderella ya Rossini de derket. Mîlaniyan di operasên Don Pasquale û Berberê Sevîlyayê de ew bi bîr anîn.

Di operayên komîk de, bassê "pir qelew" Lablache pûtê gel bû. Dengê wî, bi tembûra ronî û bejna mezin, stûr û şirîn, ne bê sedem ji aliyê hevdemên xwe ve bi qîrîna şelaleyekê re hat berhevkirin û "D"ya jorîn mîna teqîna volqanekê bû. Diyariya lîstikvaniyek mezin, dilşahiyek bêserûber û hişê kûr hişt ku hunermend li ser dikê bibiriqe.

Ji rola Bartolo Lablache şaheserek çêkir. Karaktera parêzgerê kevin ji aliyek neçaverêkirî ve hate eşkere kirin: derket holê ku ew qet ne xapînok û ne xirap bû, lê gurzek nefsbiçûk bû, bi dînbûnek ji şagirtek ciwan hez dikir. Herçiqas li Rosînayê riswa kir jî, wî bîskek kişand û bi nermî tiliyên keçikê maç kir. Di dema performansa ariyayê de li ser îftirakirinê, Bartolo bi hevalbendek re diyalogek mîmîk pêk anî - wî guhdarî kir, ecêbmayî ma, matmayî ma, hêrs bû - ji ber cewhera wî ya jêhatî bindestiya rêzdar Don Basilio ewqas cinawir bû.

Lûtkeya populerbûna stranbêj di serdema performansa wî ya li London û Parîsê di 1830-1852 de ye.

Gelek rolên wî yên herî baş di karên Donizetti de ne: Dulcamara ("Potion Love"), Marine Faliero, Henry VIII ("Anne Boleyn").

G. Mazzini li ser yek ji performansa opera Anna Boleyn wiha dinivîse: “… ferdiya karakteran, ku teqlîdkarên kor ên kilamên Rossini bi awayekî hovane îhmal dikin, di gelek berhemên Donizetti de bi xîret tê dîtin û bi kêmasî tê xêzkirin. cebir. Ma kê di teswîra muzîkê ya Henry VIII de nebihîstiye ew awayê hovane, di heman demê de zalim û nesirûştî, ku çîrok qala wê dike? Û gava Lablache van gotinan derdixe: "Yek din dê li ser textê Îngilîzî rûne, ew ê bêtir hêjayî hezkirinê be", yê ku hîs nake ku ruhê wî çawa dilerize, kî di vê gavê de ji sira zalim fam nake, kî li dora vê hewşa ku Boleyn mehkûmî mirinê kiriye, nanêre?

Di pirtûka wî ya D. Donati-Petteni de serpêhatiyek pêkenok tê vegotin. Ew bûyera ku Lablache bû hevkarê nezanê Donizetti vedibêje:

"Di wê demê de, Lablache di apartmana xwe ya luks de êvarên nejibîrkirî saz kir, ku tenê hevalên xwe yên herî nêzîk vexwendibû. Donizetti jî gelek caran beşdarî van şahî bû, ku Fransî - vê carê bi sedemek baş - "pasta" digotin.

Û bi rastî, nîvê şevê, gava ku mûzîk rawestiya û dîlan xilas bû, her kes çû odeya xwarinê. Kazanek mezin bi hemû spehîtiya xwe li wir xuya bû, û di wê de - makaronên guhêrbar, ku Lablache her gav mêvanan bi wan re dikir. Her kesî para xwe stand. Xwediyê malê di xwarinê de amade bû û bi temaşekirina xwarinên din razî bû. Lê gava ku mêvanan şîva xwe qedandin, ew bi tena serê xwe li ser masê rûnişt. Destmaleke mezin ku bi stûyê wî ve girêdabû sînga wî girtibû, bêyî ku tu gotinekê bibêje, wî bermayiyên xwarina xweya bijarte bi çavbirçîtiya ku nayê vegotin xwar.

Carekê Donizetti, ku ji pasta jî pir hez dikir, pir dereng hat - her tişt hat xwarin.

"Ez ê makarona bidim te," got Lablache, "bi şertekî." Li vir albûm e. Li ser masê rûnin û du rûpelên muzîkê binivîsin. Gava ku hûn berhev dikin, dê her kes li der û dora xwe bêdeng bimîne, û heke yek biaxive, ewê betaliyê derxînin û ezê sûcdar ceza bikim.

Donizetti got: "Lihevhatî."

Qelemek hilda û dest bi xebatê kir. Min bi zorê du xetên muzîkê xêz kiribûn dema ku lêvên yekî bedew çend gotin gotin. Signora Persianî bû. Wê ji Mario re got:

"Em bet dikin ku ew cavatina çêdike.

Û Mario bi xemsarî bersiv da:

"Heke ew ji bo min bûya, ez ê kêfxweş bibûma.

Thalberg jî qayde şikand, û Lablache bi dengek birûskê gazî her sêyan kir ku ferman bikin:

– Fant, signorina Persiani, fant, Thalberg.

– Min qedand! Donizetti got.

Wî di 22 deqîqeyan de du rûpel muzîk nivîsand. Lablache destê xwe pêşkêşî wî kir û ew bir jûreya xwarinê, ku tê de kazanek nû ya makarona lê hatibû.

Maestro li ser sifrê rûnişt û wek Gargantua dest bi xwarinê kir. Di vê navberê de, li jûreya rûniştinê, Lablache cezayê sê sûcdarên xerakirina aştiyê ragihand: Signorina Persiani û Mario diviyabû ku duetek ji L'elisir d'amore bistrên, û Thalberg jî pê re bibe. Dîmeneke xweş bû. Wan dest pê kir bi dengekî bilind gazî nivîskar kir, û Donizetti, bi destmalekê ve girêdayî, dest bi çepikan kir.

Du roj şûnda, Donizetti ji Lablache albûmek xwest ku tê de muzîk tomar kiriye. Wî peyv lê zêde kirin, û ew du rûpelên muzîkê bûn koroya Don Pasquale, valseke bedew ku piştî du mehan li seranserê Parîsê deng veda.

Ne ecêb e, Lablache di opera Don Pasquale de bû lîstikvanê yekem ê rola sernavê. Opera di 4ê çileya paşîna (January) 1843ê de li Théâtre d'Italien li Parîsê bi Grisi, Lablache, Tamburini û Mario derket pêş. Serkeftin bi serketî bû.

Salona şanoya Îtalî tu carî civîneke weha geş a esilzadeya Parîsê nedîtibû. Divê mirov bibîne, Escudier bi bîr tîne, û divê mirov Lablache di afirîna herî bilind a Donizetti de bibihîze. Dema hunermend bi rûyê xwe yê zarokatî, bi hostayî û di heman demê de, mîna ku di bin giraniya laşê xwe yê qelew de rûdine (wê dest û dilê xwe pêşkêşî Norînaya delal bike) derket holê, kenê dostane li salonê hat bihîstin. Dema ku bi dengê xwe yê ecêb, li ser hemû dengên din û orkestrayê, di quarteta navdar û nemir de gurr kir, salon bi heyraniya rastîn - serxweşiya kêfê, serkeftinek mezin hem ji bo stranbêj û hem jî ji bo bestekar.

Lablash di berhemên Rossinian de gelek rolên hêja lîstin: Leporello, Assur, William Tell, Fernando, Moses (Semiramide, William Tell, The Thieving Magpie, Moses). Lablache yekem performansa beşên Walton bû (Bellini's Puritani, 1835), Count Moore (Robbers Verdi, 1847).

Ji demsala 1852/53 heya heyama 1856/57 Lablache li operaya Îtalyayê ya St.

Gozenpud dinivîse: "Hunermendê ku xwedan kesayetiyek afirîner a geş bû, beşên qehremanî û taybetmendî bi serfirazî pêk anî, li pêş temaşevanên rûsî wekî baskek xuya bû." – Mîzah, spontanî, diyariyek sahneyê ya kêm, dengek bi hêz û bi rêjeyek mezin girîngiya wî wekî hunermendek bêhempa ya qada muzîkê diyar kir. Di nav destkeftiyên wî yên hunerî yên herî bilind de, divê em berî her tiştî wêneyên Leporello, Bartolo, Don Pasquale bi nav bikin. Hemû efrandinên sehneyê yên Lablache, li gorî hevdeman, bi rastî û zindîtiya xwe balkêş bûn. Bi taybetî, Leporello-ya wî - bêhiş û dilpak, bi serketinên axayê serbilind û her dem ji her tiştî nerazî, bêhiş, tirsonek bû. Lablache wek stranbêj û lîstikvan temaşevanan dîl girt. Di wêneyê Bartolo de, wî bal kişand ser taybetmendiyên xwe yên neyînî. Bartolo ne hêrs û çavnebar bû, lê bikêf û tewra jî dilşewat bû. Dibe ku ev şîrove ji bandora kevneşopiya ku ji Paisiello ya Berberê Sevilleyê tê bandor bû. Taybetmendiya sereke ya karakterê ku hunermend afirandiye bêgunehbûn bû.”

Rostîslav nivîsî: “Lablash karîbû (partiyeke biçûk) girîngiyeke bi taybetî girîng bide… Ew hem pêkenok û nebawer e, hem jî ji ber ku sade ye, dixapîne. Bala xwe bidin îfadeya li ser rûyê Lablache di dema aria la calunma ya Don Basilio de. Lablache ji ariya duet çêkir, lê duet mimîk e. Ew ji nişkê ve hemî bindestiya îftira ku ji hêla Don Basilio-yê fêlbaz ve hatî pêşkêş kirin fam nake - ew dibihîze, ecêbmayî dimîne, her livîna hevpeyivîna xwe dişopîne û dîsa jî nikare destûr bide têgînên xwe yên hêsan, da ku mirov bikaribe destdirêjî li ser bingehek wusa bike.

Lablache, bi şêwazek hindik, muzîka Îtalî, Almanî û Fransî pêşkêş kir, ku li tu derê zêde û karîkatur nekiriye, mînakek bilind a şikil û şêwaza hunerî ye.

Di dawiya gera li Rûsyayê de, Lablache performansa xwe li ser sehneya operayê qedand. Ew vegeriya welatê xwe Napolê, li wir di 23 Çile, 1858 de mir.