Mezin-biçûk |
Major-biçûk, sîstema mezin-biçûk.
1) Têgehek ku yekbûna awayên meyla dijber di nav yek pergalê de destnîşan dike. Cûreyên herî berbelav ev in: hevnavê mezin-biçûk (moda sereke ya ku bi akordan û zivirandinên melodî yên piçûka hevnav hatî dewlemend kirin) û, hinekî kêmtir, piçûk-mezin a hevnav (biçûk bi hêmanên mezina hevnavdar dewlemendkirî); ji M.-m. di heman demê de tevliheviyek modên paralel - ahengek jî dihewîne. sereke û aheng. biçûk. Mm. li gel pergala kromatîk yek ji celebên pergala modal a dirêjkirî ye ("tonalîteya dirêjkirî" - li gorî GL Catuar, IV Sposobin).
Major-biçûk
Minoro mezin
Serbaz; akordên sîstema paralel
Minor; akordên sîstema paralel
Serîlêdana ahengên taybetî M. – m. (gavên VI û III yên nizm di M.-m., III û VI ya bilind de di piçûk-mezin de, hwd.) fretê pirreng, ronahiyê dide, melodiyê bi zivirên polîmodal ên nû dixemilîne:
Parlamenterê Mussorgsky. Romance "Çiyayê bilind bi bêdengî firiya ...".
SV Rachmaninov. Romance "Sibeh".
Dîrokî M.-m. wek sîstemeke polîmodal a taybet a ku di kûrahiya klasîk de pêşketiye. sîstema tonal. Têgîna dîatonîkî ya mezin û piçûk bi mantiqê pêşîya têgîna M.-m digire. Lêbelê, xizmên fenomenê di berhemên homofonîk ên polyphonic de têne dîtin. ya Ronesansê (wek ku bû, M.-m.-ya seretayî, hîn jî neferqkirî), li wir, wek nimûne, qaîdeyek ew bû ku kadensên awazên biçûk ên Dorian, Frygiyanî û Aeolî bi sêyeka mezin temam bikin (li nexşeya akordê binêre wiha Dorian M.-m. di pirtûkê de.” Dîroka Çanda Muzîkê” ya R. Gruber (cild 1, beş 1, M.-L., 1941, r. 399)). Bermahiyên vê ne-cudabûnê bi awayekî organîk ketine pergala tonîk di şiklê serdestiya sereke ya biçûk û danûstendina wê ya bi akordên piçûk ên xwezayî re (mînakî binêre li bendên 8-11-ê yên tevgera 2. ya Konsera Îtalî ya Bach), wek her weha di forma mezin ("Pîcardî") ya sêyemîn de li dawiya opsiyona piçûk. Di serdema Barok de, diyardeya M.-m. di wateya rast de mirov dikare Ch. arr. guherbariya mezin û piçûka bi heman navî di çarçeweya yek avakirinê de (pêşengiya D-dur ji tevgera 1emîn a Bach's Well-Tempered Clavier, cild. 27-35), tenê carinan digihîje danasîna akordan minorê bi heman navî dikeve mezin (JS Bach, pêşgotina koral "O Mensch, bewein' dein' Sünde gross" ji bo organê). Li klasîkên Viyanayê M. – m. dibe amûrek bihêztir ji ber zêdebûna berevajiyê di navbera awayên sereke û piçûk ên bi zelalî de veqetandî. Guherbariya heman navî bi hostayî di pêşgotin, beşên pêş-cadence de, di naverast û geşedanan de (modulasyona DA di tevgera 1-emîn a senfoniya 2-emîn a Beethoven de) de, carinan bi rengdêriya berbiçav tê bikar anîn. bandor (Sonata Beethoven ya 16. ji bo piyanoyê, beş 1). Wok. Di muzîkê de danasîna akordan a moda berevajî meylê di heman demê de ji bo ronîkirina helbestek berevajî dike. wêne (ariya Leporello ji opera "Don Giovanni" ya Mozart). Heyama M.-m. bi hemû cureyên xwe dikeve serdema romantîzmê (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, parlamenter Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov). Tevliheviyên sereke-biçûk digihîjin qelewbûn û ava herî mezin, bi rêjeya kilîtan, akordan û melodîyan dirêj dibe. şoreşan (mînakek li jor binêre). Li ser hev qat kirin, têkiliya M.-m. zincîreyên tertî yên tîpîk ên serdemê derdixe holê (mînak, şopandina li pey hev: kêm VI heta nizim VI vedigere qonaxa I; beşa yekem a Antara Rimsky-Korsakov). Di muzîka sedsala 1-an de Mm. wekî amûrek normatîkî digel kromatîkek hîn berfirehtir tê bikar anîn. sîstema (ji aliyê SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith û bestekarên din).
Wek pergala modal a taybet M.-m. di kon de hat fêmkirin. Sedsala 19-an, bi taybetî di hînkirinên nîvê 1-an de. Sedsala 20. Teorîsyenên qata 1. û ser. Sedsala 19-an (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) modê wekî diatonîkek hişk a sînorkirî fêm kir. sîstem, hêmanên “muxalif”ê wek ku ji sînorên sîstemê derbas dibin (“leiterfremde” – “biyanî ji pîvanê re”, li gor termînolojiya almanî) şirove dike. Di teoriya tonalîteyê ya Fetis de, pêşbîniya pirsîsteman jixwe diyar e, ku M.-m. (têgînên "pirrjimarî", "hemnîtonalîte"). X. Riemann behsa "rahnên tevlihev" dike, pêşniyar dike ku ji wan re "biçûk-mezin" û "mezin-biçûk" were gotin, lê wî cûreyên pir bisînor ên tevlîheviyên weha di hişê xwe de digire (mînak, bindestiya piçûk di mezin de). Danasîna berfireh a doktrîna M.-m. ji FO Gewart peyda dibe. Bi rûsî lit-re ramana M.-m. di BL Yavorsky de xuya dike (peyv: di destpêkê de "mezin-biçûk", paşê - "moda zincîrê"). Dişibe teoriya Gewart ya M.-m. ji hêla GL Catuar ve hatî pêşandan (di bin navê "pergala deh-tonî ya mezin-biçûk") û ji hêla IV Sposobin ve bêtir hate pêşve xistin.
2) Binavkirina klasîk. sîstema tonal ya mezin û biçûk berovajî sîstema kevn, modal û sîstemên atonal ên sedsala 20.
Çavkanî: Yavorsky B., Struktura axaftina muzîkê (materyal û nota), beşên 1-3, M., 1908; Catuar G., Kursa teorîk a ahengê, beş 1, M., 1924; Kursa pratîkî ya ahengê, beşên 1-2, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Aheng, beş 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I., Lectures on the course of aheng, M., 1969; Kirina K., Major Minor in the Viennese Classics and Schubert, in Sat: Art and Foreign Languages, (Hejmar 2), A.-A., 1966; xwe, sîstema Major-Minor di xebata DB Kabalevsky de (li ser bingeha materyalên lêkolînê), ibid.
Yu. N. Kholopov
