Maria Callas |

Maria callas

Yek ji stranbêjên navdar ên sedsala borî, Maria Callas, di jiyana xwe de bû efsaneyek rastîn. Hunermend çi dest pê kir, her tişt bi hindek nû, ronahiyek nediyar ronî bû. Wê karîbû bi awirek nû û teze li gelek rûpelên parqên operayê binêre, ku di wan de bedewiyên heta niha nediyar kifş bike.

Maria Callas (navê rastîn Maria Anna Sophia Cecilia Kalogeropoulou) di 2ê çileya pêşîna (December) 1923-an de li New Yorkê, di malbatek koçberên Yewnanî de ji dayik bû. Tevî hatina wê ya hindik, dê û bavê wê biryar da ku wê perwerdehiya stranbêjiyê bidin. Zehmetiya awarte ya Mariya xwe di zaroktiya zû de diyar kir. Di sala 1937 de, bi diya xwe re, ew tê welatê xwe û dikeve yek ji konservatuarên Atînayê, Ethnikon Odeon, li cem mamosteya navdar Maria Trivella.

• Maria Callas di firotgeha serhêl OZON.ru de

Di bin serokatiya wê de, Callas beşa operayê ya yekem di performansa xwendekaran de amade kir û kir - rola Santuzza di opera Rural Honor a P. Mascagni de. Bûyerek wusa girîng di sala 1939-an de pêk hat, ku di jiyana stranbêja pêşerojê de bû celebek girîng. Ew diçe konservatuarek din a Atînayê, Odeon Afion, li pola stranbêja spanî ya navdar Elvira de Hidalgo, ya ku paqijkirina dengê xwe qedand û alîkariya Callas kir ku wekî stranbêja operayê cih bigire.

Di sala 1941-an de, Callas di Operaya Atînayê de debuta xwe çêkir, beşa Tosca di operaya Puccini ya bi heman navî de pêk anî. Li vir ew heta sala 1945-an xebitî, hêdî hêdî dest bi masterkirina beşên sereke yên operayê kir.

Bi rastî, di dengê Callas de "şaşiyek" berbiçav bû. Di nav qeyda navîn de, wê tembûrek taybetî ya melûl, hetta hinekî bitepisandin bihîst. Zanyarên dengbêjan ev yek kêmasiyek dihesibînin û guhdaran di vê yekê de xweşikbûnek taybetî dîtin. Ne tesaduf bû ku behsa efsûna dengê wê kirin, ku ew bi strana xwe temaşevanan dîl dike. Stranbêj bi xwe jî navê dengê xwe kir "rengdêra dramatîk".

Vedîtina Callas di 2ê Tebaxê, 1947 de pêk hat, dema ku stranbêjek bîst û çar salî nenas derket ser sehneya Arena di Verona, mezintirîn operaya vekirî ya cîhanê, ku hema hema hemî stranbêj û rêberên herî mezin tê de hene. ya sedsala XNUMX-an pêk hat. Di havînê de, festîvalek operayê ya mezin li vir tê li dar xistin, di dema ku Callas di rola sernavê ya La Gioconda ya Ponchielli de lîst.

Performans ji aliyê Tullio Serafin ve, ku yek ji baştirîn rêberên operaya Îtalyayê ye, hat birêvebirin. Û dîsa, hevdîtinek kesane çarenûsa lîstikvan diyar dike. Ew li ser pêşniyara Serafina ye ku Callas ji bo Venedîkê tê vexwendin. Li vir, di bin serokatiya wî de, ew di opera "Turandot" a G. Puccini û "Tristan û Isolde" ya R. Wagner de rolên sereke dileyize.

Xuya bû ku di beşên operayê de Kallas perçeyên jiyana xwe dijî. Di heman demê de, wê çarenûsa jinan bi giştî, evîn û êş, şahî û xemgînî nîşan da.

Di şanoya herî navdar a cîhanê - "La Scala" ya Milan de - Callas di sala 1951-an de derket holê, di "Vespersên Sîcîlya" yên G. Verdi de beşa Elena lîst.

Stranbêjê navdar Mario Del Monaco bi bîr tîne:

“Min Callas li Romayê, demeke kin piştî hatina wê ji Amerîkayê, li mala Maestro Serafina nas kir, û tê bîra min ku wê çend perçeyên Turandot li wir stran gotin. Bandora min ne ya herî baş bû. Bê guman, Callas bi hêsanî bi hemî dijwariyên dengbêjiyê re rû bi rû ma, lê pîvana wê nehişt ku homojen be. Naverd û nizm gurî ​​bûn û yên bilind dilerizîn.

Lêbelê, bi salan, Maria Callas karibû ku kêmasiyên xwe veguherîne fezîlet. Di kesayeta wê ya hunerî de bûn parçeyekî bingehîn ê wê û bi awakî orîjînaliya wê ya performansê zêde kirin. Maria Callas karî şêwaza xwe ava bike. Cara ewil min di Tebaxa 1948an de li şanoya Genovayê "Carlo Felice" bi wê re stran got, "Turandot" bi derhêneriya Cuesta û salek şûnda bi wê re, bi Rossi-Lemenyi û maestro Serafin re, em çûn Buenos Aires…

... Vegere Îtalyayê, wê ji bo Aida bi La Scala re peymanek îmze kir, lê Mîlaniyan jî zêde coş nekirin. Demsalek wusa felaket dê ji bilî Maria Callas kesek bişkîne. Vîna wê dikaribû bi jêhatiya wê re hevber bike. Mînakî, tê bîra min, çawa ku ew pir kurtbîn bû, ew ji derenceyan daket Turandotê, bi lingê xwe ew qas xwezayî li ser gavan digeriya ku qet kes kêmasiya wê texmîn nedikir. Di bin her şert û mercî de, mîna ku bi her kesê li dora xwe re şer dike tevdigeriya.

Êvarek sibata 1951ê, piştî performansa “Aida” ya derhêner De Sabata û bi beşdariya hevjîna min Constantina Araujo, li kafeya “Biffy Scala” rûniştibûn, em bi rêvebirê La Scala Ghiringelli û sekreterê giştî yê Şanoya Oldanî li ser vê yekê ku Opera ji bo vekirina demsala bê awayê herî baş e… Lê De Sabata dîsa jî newêrîbû ku lîstikvana beşa jin a sereke hilbijêre… Ji xwezaya giran, De Sabata, mîna Giringelli, ji pêbaweriya têkiliyên bi stranbêjan re dûr ket. Lê dîsa jî bi rûyekî pirsyarkî li min zivirî.

"Maria Callas," min bêyî dudilî bersiv da. De Sabata, xemgîn, têkçûna Meryem di Aida de bi bîr anî. Lêbelê, min li ser helwesta xwe sekinî û got ku di "Norma" de Kallas dê vedîtinek rastîn be. Bîra min hat ku wê çawa nerazîbûna temaşevanên Şanoya Kolon bi telafîkirina têkçûna xwe ya li Turandot qezenc kir. De Sabata razî bû. Xuya ye, kesekî din berê navê wî kiribû Kallas, û nêrîna min diyarker bû.

Ji ber ku ji bo dengê min ne guncaw bû, biryar hat dayîn ku demsalê jî bi Vespera Sîcîlyayê were vekirin. Di heman salê de, diyardeya Maria Meneghini-Callas wekî stêrkek nû di cîhana opera ya cîhanê de derket holê. Zehmetiya qonaxê, jêhatîbûna stranbêjiyê, jêhatiya lîstikvaniya awarte - ev hemî ji hêla xwezayê ve ji Callas re hate dayîn, û ew bû kesayeta herî geş. Maria bi stêrkek ciwan û bi heman rengî êrîşkar - Renata Tebaldi re ket ser riya hevrikiyê.

1953 destpêka vê hevrikiyê ye, ku deh salan dirêj kir û cîhana operayê kir du kamp.

Derhênerê Îtalî yê mezin L. Visconti yekem car di rola Kundry de di Parsîfala Wagner de Callas bihîst. Derhêner heyranê jêhatiya stranbêjê bû, di heman demê de bal kişand ser nesirûştîbûna tevgera wê ya sehneyê. Hunermend, wekî ku wî bi bîr tîne, şapikek mezin li xwe kiribû, ku deşta wê ber bi aliyên cihê ve dihejiya, nehişt ku wê bibîne û hereket bike. Visconti ji xwe re got: "Eger ez bi wê re bixebitim, ew ê ne hewce be ku ew qas êşê bikişîne, ez ê lênihêrim."

Di sala 1954-an de, fersendek weha derket holê: li La Scala, derhêner, jixwe pir navdar, yekem performansa xwe ya operayê - Spontini's Vestal, bi rola sernavê Maria Callas re li dar xist. Li dû wê berhemên nû, tevî "La Traviata" li ser heman qonaxê, ku bû destpêka navdariya cîhanî ya Callas. Stranbêj bi xwe paşê nivîsand: "Luchino Visconti qonaxek nû ya girîng di jiyana min a hunerî de destnîşan dike. Ez ê tu carî çalakiya sêyemîn a La Traviata, ku ji hêla wî ve hatî çêkirin, ji bîr nekim. Ez wek dara Noelê derketim ser sehneyê, wek lehengê Marcel Proust li xwe kiribûm. Bê şêrîn, bê hestiyariya vulgar. Dema ku Alfred pere avêt rûyê min, ez xwe xwar nekirim, ez reviyam: Ez li ser sehnê bi destên xwe dirêjkirî mam, mîna ku ji raya giştî re bigota: "Berî te bêşerm e." Ew Visconti bû ku fêrî min kir ku ez li ser sehnê bilîzim, û ez ji wî hez dikim û spasdar im. Li ser piyanoya min tenê du wêne hene - Luchino û soprano Elisabeth Schwarzkopf, ku ji hezkirina hunerê, fêrî me hemiyan kirin. Me bi Visconti re di atmosferek civaka afirîner a rastîn de xebitî. Lê, wekî ku min gelek caran got, ya herî girîng ew e ku ew yekem bû ku delîl da min ku lêgerînên min ên berê rast bûn. Ji bo tevgerên cihêreng ên ku ji raya giştî re xweşik xuya dikirin, min şermezar kir, lê berevajî cewherê min, wî hişt ku ez pir ji nû ve bifikirim, prensîba bingehîn pejirandim: performansa herî zêde û vegotina dengî bi karanîna hindiktirîn tevgeran.

Temaşevanên dilşewat sernavê La Divina - Divine, ku wê piştî mirina xwe jî parast, xelat kirin Callas.

Bi lez û bez serweriya hemî partiyên nû dike, ew li Ewropa, Amerîkaya Başûr, Meksîkayê performans dike. Navnîşa rolên wê bi rastî nebawer e: ji Isolde di Wagner û Brunhilde di operayên Gluck û Haydn de heya beşên hevpar ên rêza wê - Gilda, Lucia di operayên Verdi û Rossini de. Ji Callas re vejîngerê şêwaza belcanto ya lîrîk dihat gotin.

Şîroveya wê ya rola Norma ya di operaya Bellini ya bi heman navî de balkêş e. Callas yek ji baştirîn lîstikvanên vê rolê tê hesibandin. Dibe ku têgihîştina xizmiyeta xwe ya giyanî ya bi vê qehremanê re û îmkanên dengê wê re, Callas ev beş di gelek debutên xwe de distira - li Covent Garden li Londonê di sala 1952-an de, dûv re di sala 1954-an de li ser sehneya Lyric Opera li Chicago-yê.

Di sala 1956-an de, li bajarê ku lê ji dayik bû, serkeftinek li benda wê ye - Opera Metropolitan bi taybetî ji bo debuta Callas hilberek nû ya Bellini's Norma amade kir. Ev beş li gel Lucia di Lammermoor di operaya Donizetti ya bi heman navî de, ji aliyê rexnegirên wan salan ve di nav destkeftiyên hunermendê herî bilind de tê dîtin. Lêbelê, ne ew qas hêsan e ku meriv di rêza wê ya repertûra çêtirîn karên çêtirîn de destnîşan bike. Rastî ev e ku Callas ji bo opera prima donnas bi berpirsiyariya awarte û hetta hinekî neasayî nêzî her rola xwe ya nû bû. Rêbaza spontan jê re xerîb bû. Wê bi israr, bi metod, bi hemû hêza giyanî û rewşenbîrî xebitî. Ew bi xwesteka kamilbûnê, û ji ber vê yekê jî nelihevnebûna dîtin, bawerî û kirinên wê rêve dibir. Hemî ev bû sedema pevçûnên bêdawî di navbera Kallas û rêveberiya şanoyê, karsazan û carinan jî hevkarên şanoyê de.

Ji bo 600 salan, Callas hema hema bêyî xemgîniya xwe stran digotin. Nêzîkî çil beşan pêk anî, zêdetirî XNUMX caran li ser dikê derket. Wekî din, wê bi berdewamî li ser tomaran tomar kir, tomarên konseran ên taybetî çêkir, li radyo û televîzyonê stran got.

Callas bi rêkûpêk li La Scala ya Milano (1950-1958, 1960-1962), Şanoya Covent Garden a Londonê (ji 1962-an vir ve), Opera Chicago (ji 1954-an vir ve), û Opera Metropolîtan a New Yorkê (1956-1958). ). Temaşevan ne tenê ji bo bihîstina sopranoya spehî, lê di heman demê de ji bo dîtina lîstikvanek trajîk a rastîn jî çûn performansa wê. Performansa beşên navdar ên wekî Violetta di La Traviata ya Verdi de, Tosca di opera Puccini de an jî Carmen serkeftina wê ya serfiraz anî. Lêbelê, ne di karakterê wê de bû ku ew bi afirîner ve sînorkirî bû. Bi saya lêpirsîna wê ya hunerî, gelek mînakên jibîrbûyî yên muzîka sedsalên XNUMX-XNUMX li ser sehnê hatin jiyîn - Vestala Spontini, Pirate Bellini, Orpheus û Eurydice ya Haydn, Iphigenia li Aulis, û Gluck ya li Italytalya û "ArTurmi" "Ji Rossini, "Medea" ya Cherubini…

LO Hakobyan dinivîse: "Strana Kallas bi rastî şoreşgerî bû," wê karî diyardeya "bêsînor", an "belaş", soprano (ital. soprano sfogato), bi hemû fezîletên xwe yên cewherî ve zindî bike, ku ji dema stranbêjên mezin ên sedsala 1953-an - J. Pasta, M. Malibran, Giulia Grisi (wek rêzek du oktav û nîv, dengek pir nuwaze û teknîka rengîn a virtuoz di hemî tomaran de), û her weha "qisûrên" taybetî ( lerizîna zêde ya li ser notên herî bilind, ne her gav dengê xwezayî ya notên veguhêz). Ji bilî dengê tembûrek bêhempa, tavilê naskirî, Callas wekî lîstikvanek trajîk xwedî jêhatîbûnek mezin bû. Ji ber stresa zêde, ceribandinên xeternak ên tenduristiya xwe (di 3 de, wê di 30 mehan de 1965 kg winda kir), û her weha ji ber şert û mercên jiyana wê ya kesane, kariyera stranbêjê kurt bû. Callas di XNUMX de piştî performansek neserkeftî wekî Tosca li Covent Garden ji sehneyê derket.

"Min hin standard pêş xistin, û min biryar da ku ew dem e ku ez ji gel re veqetim. Ger ez vegerim, ez ê ji nû ve dest pê bikim, "wê wê demê got.

Navê Maria Callas dîsa dîsa û dîsa li ser rûpelên rojname û kovaran xuya bû. Her kes, bi taybetî, bi ser û berjêbûna jiyana wê ya kesane re eleqedar e - zewaca bi multimilyonerê Yewnanî Onassis re.

Berê, ji 1949 heta 1959, Maria bi parêzerek Îtalî, J.-B re zewicî bû. Meneghini û demekê di bin paşnavek ducar de - Meneghini-Kallas tevdigere.

Callas bi Onassis re têkiliyek neheq bû. Ew li hev civiyan û ji hev cuda bûn, Mariya jî dê zarokek çêbike, lê nikaribû wî xilas bike. Lêbelê, têkiliya wan qet bi zewacê bi dawî nebû: Onassis bi jinebiya serokê Dewletên Yekbûyî John F. Kennedy, Jacqueline re zewicî.

Xwezaya bê aram wê ber bi rêyên nenas ve dikşîne. Ji ber vê yekê, ew li Dibistana Muzîkê ya Juilliard dersên stranbêjiyê dide, operaya Verdi "Sicilian Vespers" li Turinê li dar dixe û di sala 1970 de fîlma "Medea" ya Paolo Pasolini dikişîne…

Pasolini li ser şêwaza lîstikvaniya lîstikvanê pir balkêş nivîsî: "Min Callas dît - jinek nûjen ku tê de jinek kevnar dijiya, xerîb, efsûnî, bi nakokiyên navxweyî yên tirsnak."

Di îlona 1973 de, "postlude" ya kariyera hunerî ya Kallas dest pê kir. Bi dehan konser li bajarên cuda yên Ewropa û Amerîkayê dîsa bi çepikên herî bi coş ên temaşevanan re hatin lidarxistin. Lêbelê, vekolînên sergirtî, bi qeşmerî ferq kirin ku çepik ji stranbêja salên 70-an bêtir ji "efsaneyê" re hate şandin. Lê ev hemû stranbêj aciz nekir. "Ez ji xwe rexnegirek tundtir tune," wê got. – Helbet bi salan min tiştek winda kir, lê min tiştek nû bi dest xist… Gel tenê efsaneyê li çepikan nade. Ew belkî li çepikan dide ji ber ku hêviyên wê bi rengekî din hatine bicîh kirin. Û dadgeha gel ya herî dadperwer e…”

Belkî qet nakokî tune be. Em bi rexnegiran re razî ne: temaşevanan bi çepikan re "efsaneya" dîtin û dîtin. Lê navê vê efsaneyê Maria Callas e…