Nicolai Gedda |

Nicolai Gedda

Nikolai Gedda di 11ê tîrmeha 1925an de li Stockholmê ji dayik bû. Mamosteyê wî organîst û koroya rûsî Mikhail Ustinov bû, ku kur di malbata wî de dijiya. Ustinov jî bû mamosteyê yekem ê stranbêjê pêşerojê. Nicholas zarokatiya xwe li Leipzig derbas kir. Li vir, di pênc saliya xwe de, wî dest bi fêrbûna lêdana piyanoyê kir, û hem jî di koroya dêra rûsî de stranan got. Ew bi rêberiya Ustinov bûn. "Di vê demê de," hunermend paşê bi bîr xist, "Ez ji bo xwe du tiştên pir girîng fêr bûm: yekem, ku ez bi dilxwazî ​​ji muzîkê hez dikim, û ya duyemîn jî, ku dengê min ê bêkêmasî heye.

... Bêhejmar car ji min hatiye pirsîn ku min dengek weha ji ku girtiye. Ji bo vê yekê ez tenê dikarim bersivek bidim: Min ew ji Xwedê wergirt. Min dikaribû taybetmendiyên hunermendekî ji bapîrê xwe bigirta. Min bi xwe her tim dengê xwe yê stranbêjiyê weke tiştekî ku divê were kontrolkirin dihesiband. Ji ber vê yekê min her tim hewl da ku dengê xwe biparêzim, pêş bixim, wisa bijîm ku xera nekim diyariya xwe.

Di sala 1934 de, bi dêûbavên xwe re, Nikolai vegeriya Swêdê. Gymnasium qedand û dest bi rojên xebatê kir.

“…Havenekê ez ji bo mêrê yekem Sarah Leander, Nils Leander, xebitîm. Weşanxaneyek wî li ser Regeringsgatan hebû, wan pirtûkek mezin a referansê li ser fîlmçêkeran çap kir, ne tenê li ser derhêner û lîstikvanan, lê her weha li ser kaşeyên sînemayê, mekanîk û kontrolkeran. Karê min ev bû ku ez vî karî di pakêtek postal de bixim û bi drav li seranserê welêt bişînim.

Havîna sala 1943an bavê min li daristanê kar peyda kir: li nêzîkî bajarê Merştê ji gundiyekî re dar dibirr. Ez bi wî re çûm û alîkariya min kir. Havîneke pir xweş bû, em saet di pêncê sibê de rabûn, di wextê herî xweş de - hê ne germ û ne jî mêş hebû. Em heta sisiyan xebitîn û çûn bêhna xwe. Em di mala gundîyekî de diman.

Di havîna 1944 û 1945an de, ez li Şîrketa Nurdîska, di beşa ku pakêtên bexşînê ji bo şandina Almanyayê amade dikir de dixebitim – ev alîkariyek organîze bû, ku serokê wê Kont Folke Bernadotte bû. Pargîdaniya Nurdiska ji bo vê yekê li ser Smålandsgatan cîhên taybetî hebûn - pakêt li wir hatin pak kirin, û min agahdarî nivîsand…

… Eleqeyek rastîn ji muzîkê re ji aliyê radyoyê ve şiyar bû, dema ku di salên şer de ez bi saetan radizam û min guhdarî dikir – pêşî li Gigli, û piştre jî li Jussi Björling, Richard Tauber Alman û Helge Rosvenge ya Danîmarkî. Heyraniya min a ji bo tenûrê Helge Roswenge tê bîra min - wî di dema şer de li Almanyayê kariyera wî ya hêja hebû. Lê Gigli hestên herî bahoz di min de derdixist, nemaze bi repertuwara xwe – ariyen ji operayên Îtalî û Frensî – bala min kişand. Min gelek êvaran li radyoyê derbas kir, bêdawî guhdarî kir û guhdarî kir.

Piştî ku di artêşê de xizmet kir, Nikolai wekî karmendek ket Banka Stockholmê, li wir çend salan xebitî. Lê wî xewna kariyera stranbêjiyê berdewam kir.

“Hevalên baş ên dê û bavê min şîret li min kirin ku ez ji mamosteya Letonî Maria Vintere dersan bigirim, berî ku were Swêdê wê li Operaya Rigayê stran got. Mêrê wê di heman şanoyê de konduktor bû, min paşê bi wî re dest bi xwendina teoriya muzîkê kir. Maria Wintere êvaran li salona civînê ya bi kirê ya dibistanê ders dida, bi roj diviyabû bi karê asayî debara xwe bike. Min salek bi wê re xwend, lê wê nizanibû ku ji bo min tiştê herî pêwîst - teknîka stranbêjiyê - çawa pêş bixe. Xuya ye, min tu pêşketin bi wê re nekiriye.

Min bi hin xerîdarên li ofîsa bankê re li ser muzîkê peyivî dema ku min alîkariya wan kir ku sindoqan vekin. Herî zêde em bi Bertil Strange re axivîn - ew di Chapela Dîwanê de lîstikvanek horn bû. Dema ku min ji wî re behsa pirsgirêkên hînbûna stranbêjiyê kir, wî navê Martin Eman kir: "Ez difikirim ku ew ê li gorî te be."

… Dema ku min hemû jimareyên xwe stran gotin, heyraneke bê îrade ji wî derdiket, wî got ku wî tu carî nebihîstibû ku kesek van tiştan wisa xweş bistira – helbet, ji bilî Gigli û Björling. Ez kêfxweş bûm û min biryar da ku bi wî re bixebitim. Min jê re got ku ez di bankekê de dixebitim, pereyê ku ez qezenc dikim ji bo debara malbata xwe diçe. Eman wiha got: “Em ji dayîna dersan pirsgirêkê dernexin. Cara yekem wî pêşniyar kir ku bi min re belaş bixwîne.

Di payîza sala 1949an de min li cem Martîn Eman dest bi xwendinê kir. Çend meh şûnda, wî ji bo Bursa Christina Nilsson ceribandinek ceribandinê da min, wê demê ew 3000 tac bû. Martin Eman bi serokê dîrektorê wê demê yê operayê, Joel Berglund, û stranbêja dadgehê Marianne Merner re di jûriyê de rûnişt. Dûv re, Eman got ku Marianne Merner kêfxweş bû, ku meriv nikare li ser Berglund bêje. Lê min îkramek û yek jî stend û êdî ez dikarim ji bo dersan bidim Eman.

Dema ku min çeqe radest dikir, Eman gazî yek ji rêvebirên Banka Skandînavyayê kir, ku wî bi xwe nas dikir. Wî ji min xwest ku ez karekî part-time bikim da ku fersendê bide min ku ez bi rastî, bi ciddî stranbêjiyê bidomînim. Ez hatim veguhestin ofîsa sereke ya li Qada Gustav Adolf. Martîn Eman jî li Akademiya Muzîkê ji min re dengvedanek nû saz kir. Îcar wan ez wek xwebexş qebûl kirim, yanî ji hêlekê ve ez mecbûr mam ku ez îmtîhanê bigirim û ji hêla din ve jî ez ji çûna mecbûrî bêpar bûm, ji ber ku divê ez nîv roj li bankê bima.

Min li cem Eman xwendina xwe domand û her roj, ji sala 1949 heta 1951, her roj bi kar tijî dibû. Van salan di jiyana min de ya herî xweş bûn, wê hingê ji nişka ve gelek tişt ji min re vebûn…

… Tiştê ku Martin Eman berî her tiştî hînî min kir ew bû ku meriv çawa deng “amade” bike. Ev ne tenê ji ber wê yekê tê kirin ku hûn ber bi "o"-yê tarî dikin û di heman demê de guhertina firehiya vekirina qirikê û alîkariya piştgirîyê jî bikar tînin. Stranbêj bi gelemperî mîna hemî mirovan, ne tenê bi qirikê, lê di heman demê de kûrtir jî, bi pişikê nefesê digire. Gihîştina teknîka nefesê ya rast mîna dagirtina deqek bi avê ye, divê hûn ji binî dest pê bikin. Ew pişikan bi kûr tijî dikin - da ku ew ji bo hevokek dirêj bes be. Dûv re pêdivî ye ku pirsgirêka meriv çawa hewayê bi baldarî bikar bîne çareser bike da ku heya dawiya hevokê bêyî wê nemîne. Ev hemû Eman dikaribû min bi awayekî bêkêmasî hînî min bike, ji ber ku ew bi xwe tenûr bû û van pirsgirêkan baş dizanibû.

8'ê Nîsana 1952'an yekemîn Hedda bû. Dotira rojê gelek rojnameyên swêdî li ser serkeftina mezin ya nûhatî dest bi axaftinê kirin.

Tam di wê demê de, kompanyaya tomarkirinê ya Îngilîzî EMAI li stranbêjek ji bo rola Pretender di operaya Mussorgsky Boris Godunov de digeriya, ku diviyabû bi rûsî were lîstin. Dengbêjê navdar Walter Legge ji bo lêgerîna dengbêjekî hat Stockholmê. Rêvebiriya mala operayê Legge vexwend ku ji bo stranbêjên ciwan ên herî jêhatî dengdanek organîze bike. VV behsa axaftina Gedda dike. Timokhin:

"Stranbêj ji bo Legge "Aria bi Kulîlk" ji "Carmen" re kir, ku B-xaniyek birûmet dibiriqe. Piştî wê, Legge ji xortê ciwan xwest ku heman hevokê li gorî nivîsara nivîskar - diminuendo û pianissimo bistirê. Hunermend ev daxwaza xwe bêyî hewldan pêk anî. Di heman êvarê de, Gedda, niha ji bo Dobrovijn, dîsa "aria bi kulîlk" û du ariyên Ottavio stran. Legge, jina wî Elisabeth Schwarzkopf û Dobrovein di nerîna wan de yekdengî bûn - li pêşberî wan stranbêjek berbiçav hebû. Di cih de peymanek bi wî re hate îmzekirin ku beşa Pretender pêk bîne. Lêbelê, ev ne dawiya meselê bû. Legge dizanibû ku Herbert Karajan, ku Don Giovanni ya Mozart li La Scala sehne kir, di hilbijartina lîstikvanek ji bo rola Ottavio de gelek zehmetî kişand û telgrafek kurt rasterast ji Stockholmê ji rêvebir û derhênerê şanoyê Antonio Ghiringelli re şand: "Min dît. Ottavio ya îdeal. Ghiringelli di cih de gazî Gedda kir ku li La Scala guhdarî bike. Dûvre Giringelli got ku di çaryeka sedsalê de ji wezîfeya xwe ya derhêneriyê de, wî tu carî stranbêjek biyanî nedîtibû ku ew qas bêkêmasî xwedan zimanê îtalî be. Gedda yekser ji bo rola Ottavio hate vexwendin. Performansa wî serkeftinek mezin bû, û bestekar Carl Orff, ku trilojiya wî ya Triumphs tenê ji bo sehneyê li La Scala dihat amade kirin, tavilê di beşa dawî ya trilojiyê de, Serkeftina Aphrodite, beşa Zavayê pêşkêşî hunermendê ciwan kir. Ji ber vê yekê, tenê salek piştî performansa yekem li ser dikê, Nikolai Gedda wekî stranbêjek bi navek Ewropî navûdengek bi dest xist.

Di sala 1954 de, Gedda li sê navendên sereke yên muzîkê yên Ewropî yekcar stran got: Parîs, London û Viyana. Li dû wê gera konserê li bajarên Almanyayê, performansa li festîvaleke muzîkê li bajarê Fransa Aix-en-Provence tê.

Di nîvê salên pêncî de, Gedda berê xwedan navûdengê navneteweyî ye. Di çiriya paşîn 1957 de, wî yekem car di Gounod's Faust de li Opera Metropolîtan a New Yorkê derket. Li vir bêtir wî her sal zêdetirî bîst demsalan stran gotin.

Demek kin piştî destpêkirina xwe ya li Metropolitan, Nikolai Gedda bi stranbêj û mamosteya dengbêja rûsî Polina Novikova, ku li New Yorkê dijiya, nas kir. Gedda dersên xwe pir nirxand: "Ez bawer dikim ku her gav xetera xeletiyên piçûk hene ku dikarin bibin kujer û hêdî hêdî stranbêj ber bi riya xelet ve bibin. Stranbêj, mîna enstrumantîstek, nikare xwe bibihîze, ji ber vê yekê çavdêriya domdar hewce ye. Xwezî ku min mamosteyek nas kir ku hunera stranbêjiyê jê re bûye zanistek. Di demekê de, Novikova li Îtalyayê pir navdar bû. Mamosteyê wê Mattia Battistini bi xwe bû. Wê dibistanek baş û bass-barîtonê navdar George London hebû.

Gelek beşên geş ên biyografiya hunerî ya Nikolai Gedda bi Şanoya Metropolitan re têkildar in. Di Cotmeha 1959-an de, performansa wî ya di Massenet's Manon de ji çapameniyê re rexneyên erênî kişand. Rexnegiran guh nedan zerafeta peyvsaziyê, keremeta ecêb û esaleta awayê performansa stranbêj.

Di nav rolên ku Gedda li ser sehneya New Yorkê distira, Hoffmann ("Çîrokên Hoffmann" ji hêla Offenbach), Duke ("Rigoletto"), Elvino ("Sleepwalker"), Edgar ("Lucia di Lammermoor") derdikevin. Di derbarê performansa rola Ottavio de, yek ji rexnegiran nivîsand: "Wek tenorekî Mozartî, Hedda li ser sehneya operaya nûjen xwedî çend rikeberan e: azadiya bêkêmasî ya performansê û çêja paqij, çandek hunerî ya mezin û diyariyek berbiçav a virtuozo. stranbêj dihêle ku ew di muzîka Mozart de bigihîje bilindahiyên ecêb."

Di sala 1973 de, Gedda bi rûsî beşa Herman di The Queen of Spades de stran kir. Kêfxweşiya yekdengî ya guhdarên Amerîkî jî ji ber xebatek din a "rûsî" ya stranbêjê - beşa Lensky bû.

Gedda dibêje, "Lensky beşa min a bijare ye." "Di wê de pir evîn û helbest heye, û di heman demê de ew qas drama rast." Di yek ji şîroveyên li ser performansa stranbêjê de, em dixwînin: "Di Eugene Onegin de diaxive, Gedda xwe di hêmanek hestyarî de ew qas nêzikî xwe dibîne ku lîrîzîzm û dilşewatiya helbestî ya ku di wêneyê Lensky de ye, bi taybetî bi bandor û kûr distîne. emilandina heyecan ji hunermend. Wusa dixuye ku giyana helbestvanê ciwan stranan dibêje, û pêla geş, xewnên wî, ramanên di derbarê veqetîna ji jiyanê de, hunermend bi dilpakî, sadebûn û dilpakiya balkêş radigihîne.

Di Adara 1980 de, Gedda cara yekem çû welatê me. Wî li ser sehneya Şanoya Bolshoi ya Yekîtiya Sovyetê tam di rola Lensky de û bi serfiraziyek mezin derket. Ji wê demê ve, stranbêj gelek caran serdana welatê me dike.

Rexnegirê hunerê Svetlana Savenko dinivîse:

"Bêyî zêdegaviyê, tenûrê Swêdî dikare wekî muzîkjenek gerdûnî were binav kirin: cûrbecûr şêwaz û celeb jê re peyda dibin - ji muzîka Ronesansê bigire heya Orff û stranên gelêrî yên rûsî, cûrbecûr şêwazên neteweyî. Ew di Rigoletto û Boris Godunov de, di girseya Bach de û di romanên Grieg de bi heman rengî qanî ye. Dibe ku ev nermbûna cewherek afirîner nîşan dide, taybetmendiya hunermendek ku li ser axa xerîb mezin bûye û neçar maye ku bi zanebûn xwe bi hawîrdora çandî ya derdorê re adapte bike. Lê ji ber vê yekê, nermbûn jî pêdivî ye ku were parastin û çandin: dema Gedda mezin bû, wî dikaribû zimanê rûsî, zimanê zaroktî û xortaniya xwe ji bîr bikira, lê ev yek pêk nehat. Partiya Lensky li Moskova û Lenîngradê di şîroveya wî de pir watedar û ji hêla fonetîk ve bêkêmasî xuya bû.

Şêweya performansê ya Nikolai Gedda bi kêfxweşî taybetmendiyên çend, bi kêmî ve sê, dibistanên neteweyî li hev dike. Ew li ser prensîbên belcantoya îtalî hatiye damezrandin, ku serweriya wê ji bo her stranbêjek ku bixwaze xwe bide klasîkên operayê pêwîst e. Stranbêja Hedda bi nefesa fireh a hevokek melodîk a tîpîk a bel kantoyê, ku bi hevsengiya bêkêmasî ya hilberîna deng ve girêdayî ye, tê cûda kirin: her tîpek nû bi aramî diguhezîne ya berê, bêyî ku yek helwestek dengbêjî binpê bike, her çend stran çiqas hestyarî be jî. . Ji ber vê yekê yekbûna tembûrê ya dengê Hedda, nebûna "deriyan" di navbera qeydan de, ku carinan di nav dengbêjên mezin de jî tê dîtin. Tenorê wî di her qeydê de bi heman rengî xweş e."