Max Reger |

Max Reger

Reger sembola serdemekê ye, pira navbera sedsalan e. E. Otto

Jiyana kurt a afirîner a mûzîkjenê Alman ê navdar - bestekar, pianîst, konser, organîst, mamoste û teorîsyen - M. Reger di dawiya sedsalên XNUMX-XNUMX-an de pêk hat. Reger ji destpêkê ve di hunerê de li gorî romantîzma dereng dest bi kariyera xwe kir, bi giranî di bin bandora şêwaza Wagnerian de, ji destpêkê ve îdealên din ên klasîk dît - di serî de di mîrateya JS Bach de. Tevlihevkirina hestiyariya romantîk a bi pêbaweriyek xurt li ser avaker, zelal, rewşenbîrî, cewhera hunera Reger e, pozîsyona wî ya hunerî ya pêşkeftî, nêzî muzîkjenên sedsala XNUMX-an e. “Noklasîsîstê Alman yê herî mezin” ji aliyê heyranê xwe yê germ, rexnegirê rûs yê hêja V. Karatygîn ve hate binavkirin û got: “Reger zarokê modernîteyê ye, bi hemû êş û cesaretên nûjen bala wî dikişîne.”

Reger bi hestyarî bersivê dide bûyerên civakî yên berdewam, neheqiya civakî, Reger di tevahiya jiyana xwe de, pergala perwerdehiyê bi kevneşopiyên neteweyî ve girêdayî bû - etîka wan a bilind, kulta hunera pîşeyî, eleqeya li ser organ, amûra odeyê û muzîka koral. Bi vî awayî bavê wî, mamostayekî dibistanê li bajarê piçûk ê Bavyera Weiden, ew mezin kir, bi vî awayî organîstê dêra Weiden A. Lindner û mezintirîn teorîsyenê Alman G. Riemann ders dan, ku di Reger de hezkirina ji klasîkên almanî re çê kirin. Bi riya Riemann, muzîka I. Brahms her û her ket hişê bestekarê ciwan, ku di berhema wî de yekem car senteza klasîk û romantîk pêk hat. Ne tesaduf e ku Reger ji wî re biryar da ku yekem xebata xwe ya girîng bişîne - koma organan "Li Bîranîna Bach" (1895). Muzîsyenê ciwan bersiva ku demeke kin beriya mirina Brahms wergirtiye, wek bereketekê dihesibîne.

Reger hunerên xwe yên muzîkê yên yekem ji dêûbavên xwe wergirt (bavê wî ew hînî teoriyê kir, lêxistina organ, keman û çello, diya wî li piyanoyê dixist). Zehfên destpêkê yên eşkere hişt ku kur 13 salan li şûna mamosteyê xwe Lindner li dêrê bigire, di bin rêberiya wî de wî dest bi berhevkirinê kir. Di salên 1890-93 de. Reger di bin rêberiya Riemann de hunerên xwe yên berhevok û performansê dişoxilîne. Paşê, li Wiesbaden, wî dest bi karê mamostetiyê kir, ku hemû jiyana xwe domand, li Akademiya Qraliyeta Muzîkê li Munîhê (1905-06), li Konservatuara Leipzigê (1907-16). Li Leipzig, Reger jî rêveberê muzîkê yê zanîngehê bû. Di nav şagirtên wî de gelek muzîkjenên navdar – Î. Xas, O. Şêx, E. Tox û yên din hene. Reger di hunera şanoyê de jî kedeke mezin da, gelek caran wek piyanîst û organîst lîst. Di 1911 – 14 sal. wî rêberiya kelepora senfoniya dîwanê ya Duke of Meiningen kir, ji wê orkestrayek ecêb afirand ku bi jêhatiya xwe tevahiya Almanyayê fetih kir.

Lê belê, berhema Reger di cih de li welatê xwe nasek nedît. Pêşniyarên pêşîn bi ser neketin, û tenê piştî krîzek giran, di sala 1898 de, ku careke din xwe di atmosfera bikêrhatî ya mala dêûbavê xwe de dibîne, bestekar dikeve serdemek bextewariyê. 3 salan ew gelek berheman diafirîne - op. 20-59; di nav wan de komikên odeyê, perçeyên piyanoyê, kilamên dengbêjiyê hene, lê bi taybetî karên organê derdikevin pêş - 7 fantaziyên li ser mijarên koral, Fantasia û fuga li ser mijara BACH (1900). Pîrbûn tê ser Reger, cîhanbîniya wî, dîtinên wî yên li ser hunerê di dawiyê de çêdibin. Reger tu carî nekeve nava dogmatîzmê, di jiyana xwe de li pey dirûşma "Di mûzîkê de tawîz nînin!" Prensîbên bestekar bi taybetî li Munchenê diyar bû, li wir ji aliyê dijberên xwe yên muzîkê ve bi tundî rastî êrîşan hat.

Bi hejmara xwe ya mezin (146 berhem), mîrateya Reger pir cihêreng e – hem ji hêla janrê ve (tenê yên qonaxên wan tune ne), hem jî di çavkanîyên şêwazê de – ji serdema berî-Bahov heta Schumann, Wagner, Brahms. Lê bestekar dildariyên xwe yên taybet hebûn. Ev komikên odeyê (70 opuse ji bo cûrbecûr pêkhatinan) û muzîka organê (nêzîkî 200 kompozîsyon) ne. Ne tesaduf e ku di vî warî de eqrebaya Reger a bi Bach re, baldariya wî ya ji bo pirfoniyê, bi formên enstrumental ên kevnar re herî zêde li vî warî tê hîskirin. Ev îtîrafên çêker taybet e: “Yên din fugayan çêdikin, ez tenê dikarim tê de bijîm.” Monîmentalîteya pêkhateyên organê yên Reger bi giranî di pêkhateyên wî yên orkestral û piyanoyê de cih digire, di nav wan de, li şûna sonata û senfoniyên asayî, çerxên cûrbecûr yên pirfonîkî yên berfireh serdest in - Variasyonên senfonîkî û fugayên li ser mijarên J. Hiller û WA Mozart (1907). , 1914), Variations and fugues for piano on themes by JS Bach, GF Telemann, L. Beethoven (1904, 1914, 1904). Lê bestekar bala xwe daye cureyên romantîk jî (Piştî A. Becklin Çar Helbestên Orkestralî – 1913, Piştî J. Eichendorff Suite Romantic – 1912; çerxên mînyaturên piyano û dengbêjî). Wî di celebên koral de jî mînakên berbiçav hiştin - ji koroyên a cappella bigire heya cantatas û Zebûra 100-1909-a mezin.

Di dawiya jiyana xwe de, Reger navdar bû, di sala 1910 de festîvalek muzîka wî li Dortmundê hate saz kirin. Yek ji welatên pêşîn ku jêhatiya mamosteyê almanî nas kir, Rûsya bû, ku wî di sala 1906an de bi serfirazî performans kir û li wir ji hêla nifşa ciwan a muzîkjenên rûs bi serokatiya N. Myaskovsky û S. Prokofiev ve hate pêşwazî kirin.

G. Zhdanova