Mily Balakirev (Mily Balakirev) |

Mily Balakirev

Her vedîtinek nû ji bo wî bextewariyek rastîn bû, dilşadiyek rast bû û wî bi kelecanek agirpêketî hemû hevalên xwe bi xwe re birin. V. Stasov

M. Balakirev xwedî rolek awarte bû: di muzîka rûsî de serdemek nû vekir û rêgezek tevahî jê re rê vekir. Di destpêkê de, tiştek ji wî re çarenûsek wusa negot. Zarokatî û ciwanî ji paytextê derbas bû. Balakirev di bin rêberiya diya xwe de dest bi xwendina muzîkê kir, ku, bi jêhatîbûna kurê xwe bawer bû, bi taybetî bi wî re ji Nizhny Novgorod çû Moskowê. Li vir, xortekî deh salî çend ders ji mamoste, piyanîst û bestekarê wê demê yê navdar A. Dubuc girt. Dûv re dîsa Nizhny, mirina zû ya diya xwe, li Enstîtuya Alexander li ser hesabê esilzadeya herêmî ders dide (bavê wî, karbidestek piçûk, ku cara duyemîn zewicî, ​​bi malbatek mezin re di xizaniyê de bû) ...

Ji bo Balakirev girîngiyek diyarker nasîna wî bi A. Ulybyshev, dîplomatek, û hem jî zanayekî mezin ê muzîkê, nivîskarê biyografiya sê cild a WA Mozart bû. Mala wî, ku civakek balkêş lê kom bû, konser hatin lidarxistin, ji bo Balakirev bû dibistanek rastîn a pêşkeftina hunerî. Li vir ew orkestrayek amatorî birêve dibe, di bernameya performansê de ku karên cihêreng hene, di nav wan de senfoniyên Beethoven, wekî pianîstek tevdigere, di xizmeta wî de pirtûkxaneyek muzîkê ya dewlemend heye, ku tê de ew gelek wext tê de bi xwendina stranan re derbas dike. Pîvanbûn zû bi muzîkjenek ciwan re tê. Balakirev di sala 1853-an de li Fakulteya Matematîkê ya Zanîngeha Kazanê tê qeyd kirin, salek şûnda dev ji wê berdide û xwe bi taybetî ji muzîkê re terxan dike. Di vê demê de, ceribandinên yekem ên afirîner hene: pêkhateyên piyanoyê, romans. Bi dîtina serkeftinên balkêş ên Balakirev, Ulybyshev wî dibe Sankt Petersburgê û wî bi M. Glinka dide naskirin. Têkiliya bi nivîskarê "Ivan Susanin" û "Ruslan û Lyudmila" re demek kurt bû (Glinka zû çû derve), lê watedar: pejirandina kiryarên Balakirev, bestekarê mezin şîretan li ser lêgerînên afirîner dike, li ser muzîkê diaxive.

Li St. Dilşewatî, di zanînê de bêtehmî, di xebatê de bêwestan, ji bo destkeftiyên nû dilxwaz bû. Ji ber vê yekê, xwezayî ye ku dema ku jiyanê ew bi C. Cui, M. Mussorgsky û paşê bi N. Rimsky-Korsakov û A. Borodin re anî cem hev, Balakirev bû yek û rêberiya vê koma muzîkê ya piçûk, ku di dîroka muzîkê de derbas bû. bi navê “Destê Hêzdar” (B. Stasov jê re hatiye dayîn) û “xeleka Balakirev”.

Her hefte, hevalên muzîkjen û Stasov li Balakirev's kom dibûn. Bi hev re dipeyivîn, bi dengekî bilind gelek dixwendin, lê piraniya dema xwe didin muzîkê. Yek ji bestekarên destpêkê perwerdehiyek taybetî negirt: Cui endezyarek leşkerî, Mussorgsky efserekî teqawîtbûyî, Rimsky-Korsakov keştîvanek, Borodin kîmyager bû. "Di bin serokatiya Balakirev de, xwe-perwerdeya me dest pê kir," Cui paşê bi bîr xist. “Me bi çar destan hemû tiştên ku beriya me hatibûn nivîsandin dubare kirin. Her tişt rastî rexneyên tund hat, û Balakirev aliyên teknîkî û afirîner ên xebatan analîz kir. Tavilê peywirên berpirsiyar hatin dayîn: rasterast bi senfoniyek (Borodin û Rimsky-Korsakov) dest pê bikin, Cui opera ("Girtiyê Kafkasyayê", "Ratcliffe") nivîsî. Di civînên derdorê de hemû pêkhatin hatin kirin. Balakirev rast kir û rêwerz da: "… rexnegirek, ango rexnegirek teknîkî, ew ecêb bû," Rimsky-Korsakov nivîsand.

Di vê demê de, Balakirev bi xwe 20 romans nivîsandibû, di nav wan de şaheserên wekî "Were ba min", "Stirana Selîm" (her du - 1858), "Strana Masî Zêr" (1860). Hemî romans ji hêla A. Serov ve hatin weşandin û pir hatin nirxandin: "… Kulîlkên teze yên teze li ser bingeha muzîka rûsî." Berhemên senfonîkî yên Balakirev di konseran de hatin pêşkêş kirin: Overture li ser mijarên sê stranên rûsî, Overture ji muzîkê heya trajediya Shakespeare King Lear. Di heman demê de wî gelek perçeyên piyanoyê jî nivîsandin û li ser senfoniyekê xebitî.

Çalakiyên muzîkî û civakî yên Balakirev bi Dibistana Muzîkê ya Azad ve girêdayî ne, ku wî bi hev re bi kormaster û bestekarê hêja G. Lomakin re organîze kir. Li vir her kes dikaribû tevlî muzîkê bibe, di konserên koral ên dibistanê de derkeve. Her wiha dersên govendê, xwendina muzîkê û solfejyo jî hebûn. Koro ji hêla Lomakin ve, û orkestraya mêvan ji hêla Balakirev ve hate rêvebirin, ku di bernameyên konserê de kompozîsyonên hevalên xwe yên dorhêlê cih girt. Berhevkar her gav wekî şopînerê dilsoz ê Glinka tevdigeriya, û yek ji pêşnûmeyên yekem klasîka muzîka rûsî ew bû ku xwe dispêre strana gelêrî wekî çavkaniya afirîneriyê. Di sala 1866an de, Berhevoka Stranên Gelêrî yên Rûsî ku Balakirev berhev kiribû, ji çapê derket û çend salan li ser xebitî. Bi mayîna li Kafkasyayê (1862 û 1863) îmkana naskirina folklora muzîka rojhilatî çêkir, û bi saya gera Pragê (1867), ku Balakirev operayên Glinka birêve dibir, ew jî fêrî stranên folklorî yên Çekî bû. Van hemî bandoran di xebata wî de xuya bû: wêneyek senfonîkî li ser mijarên sê stranên rûsî "1000 sal" (1864; di çapa 2-an de - "Rus", 1887), "Overture Çek" (1867), fantaziya rojhilatî ji bo piyanoyê. “Îslamey” (1869), helbesta senfonîkî “Tamara”, di sala 1866an de dest pê kiriye û piştî gelek salan temam bûye.

Çalakiyên afirîner, performans, muzîk û civakî yên Balakirev wî dike yek ji muzîkjenên herî bi hurmet û A. Dargomyzhsky, ku bû serokê RMS, kar dike Balakirev vexwîne postê dirêktorê (demsalên 1867/68 û 1868/69). Naha muzîka bestekarên "Destê Hêzdar" di konserên Civatê de deng veda, promiyera Yekemîn Senfoniya Borodin bi serketî bû.

Wusa dixuye ku jiyana Balakirev ber bi bilindbûnê ve diçe, ku li pêş wê hilkişîna berbi bilindahiyên nû ye. Û ji nişkê ve her tişt dramatîk guherî: Balakirev ji lidarxistina konserên RMO hate derxistin. Neheqiya tiştên ku qewimîn eşkere bû. Nerazîbûna Çaykovsky û Stasov ku di çapemeniyê de axivîn, anîn ziman. Balakirev hemû enerjiya xwe vediguhezîne Dibistana Muzîka Azad, hewl dide ku li dijî konserên wê li dijî Civata Muzîkê. Lê pêşbaziya bi saziyek dewlemend, pir parêzvan re pir zêde derket holê. Yek li pey yekî, Balakirev ji ber têkçûnan dişewite, bêewlehiya wî ya maddî vediguhere hewcedariya giran, û ev yek, heke hewce bike, piştî mirina bavê xwe piştgirî bide xwişkên xwe yên piçûk. Derfetên afirîneriyê nîn in. Ber bi bêhêvîbûnê ve diçe, bestekar di heman demê de ramanên xwekujiyê jî heye. Kesek tune ku piştgiriyê bide wî: hevalên wî yên di nav çemberê de dûr ketin, her yek bi planên xwe re mijûl bû. Biryara Balakirev ya ku heta hetayê bi hunera muzîkê veqete ji bo wan mîna kulmek ji şîn bû. Guh nedaye bang û îqnakirina wan, ew dikeve Ofîsa Dikana Rêhesinê ya Varşovayê. Bûyera çarenûsî ya ku jiyana bestekarê di du serdemên berbiçav ên cûda de dabeş kir, di Hezîrana 1872-an de qewimî….

Her çend Balakirev demek dirêj di nivîsgehê de xizmet nekir jî, vegera wî ya muzîkê dirêj û di hundurê xwe de dijwar bû. Bi dersên piyanoyê debara xwe dike, lê xwe pêk nayîne, di îzolasyon û tenêtiyê de dijî. Tenê di dawiya salên 70-an de. ew bi hevalên xwe re dest pê dike. Lê ev kesek cûda bû. Hezkirin û enerjiya geş a mirovekî ku -her çend ne her tim bi domdarî jî - ramanên pêşverû yên salên 60-î parve dikir, bi darazên pîroz, dîndar û apolîtîk, yek alî veguherî. Piştî qeyrana jiyîn re şîfa nehat. Balakirev dîsa dibe serokê dibistana muzîkê ya ku wî hiştiye, li ser temamkirina Tamara (li ser bingeha helbesta bi heman navî ya Lermontov), ​​ku yekem car di bihara 1883-an de di bin rêberiya nivîskar de hate çêkirin, dixebite. Berhemên nû, bi giranî piyano, çapên nû derdikevin (Overture li ser mijara meşa Spanî, helbesta senfonîkî "Rus"). Di nîvê salên 90'î de. 10 roman tên afirandin. Balakirev pir hêdî hêdî çêdike. Belê, di salên 60 de dest pê kir. Semfoniya Yekem tenê piştî 30 salan (1897) bi dawî bû, di Konsertoya Pîano ya Duyemîn de ku di heman demê de hate fêhmkirin, bestekar tenê 2 tevgeran nivîsî (ji hêla S. Lyapunov ve hatî qedandin), xebata li ser Senfoniya Duyemîn 8 salan dirêj kir ( 1900-08). Di 1903-04 de. rêze romanên xweş xuya dike. Tevî trajediya ku wî jiyaye, dûrbûna ji hevalên xwe yên berê, rola Balakirev di jiyana muzîkê de girîng e. Di salên 1883-94 de. ew gerînendeyê Şapela Dîwanê bû û bi hevkariya Rimsky-Korsakov, perwerdehiya muzîkê ya li wir bi awayekî nenas guhert, da ser bingehek profesyonel. Xwendekarên herî jêhatî yên şanoyê li dora serokê xwe xeleka muzîkê ava kirin. Balakirev jî navenda wê çembera Weimar bû, ku di salên 1876-1904 de bi Akademîsyen A. Pypik re hevdîtin pêk anî; Li vir bi tevahî bernameyên konserê derket. Peywendiyên Balakirev bi hunermendên biyanî yên muzîkê re berfireh û watedar e: bi bestekar û folklornasê fransî L. Bourgault-Ducudray û rexnegir M. Calvocoressi re, bi hunermendê muzîkê û gelêrî yê Çek B. Kalensky re.

Muzîka senfonîkî ya Balakirev roj bi roj navûdengê xwe zêde dike. Ew ne tenê li paytextê, ​​lê di heman demê de li bajarên parêzgehên Rûsyayê jî deng vedide, ew bi serfirazî li derveyî welat - li Bruksel, Parîs, Kopenhag, Munîh, Heidelberg, Berlîn tê lîstin. Sonata wî ya piyanoyê ji aliyê îspanyolî R. Vines ve tê lêxistin, “Islamea” ji aliyê navdar I. Hoffman ve tê lîstin. Popularîteya muzîka Balakirev, naskirina wî ya biyanî wekî serokê muzîka rûsî, wekî ku be, veqetandina trajîk ji serweriya welatê wî telafî dike.

Mîrata afirîner a Balakirev piçûk e, lê ew bi vedîtinên hunerî yên ku di nîvê duyemîn ê sedsala XNUMX-an de muzîka rûsî zewicandiye dewlemend e. Tamara yek ji berhemên sereke yên senfonîzma cureya neteweyî û helbesteke lîrîk a bêhempa ye. Di romansên Balakirev de, gelek teknîk û vedîtinên tekstal hene ku dane ber muzîka dengbêjî ya derveyî odeyê - di nivîsandina dengê instrumental a Rimsky-Korsakov de, di gotinên operayê yên Borodin de.

Berhevoka stranên gelêrî yên rûsî ne tenê di folklora muzîkê de qonaxek nû vekir, lê di heman demê de muzîka opera û senfonîk a rûsî bi gelek mijarên xweş dewlemend kir. Balakirev edîtorek muzîkê ya hêja bû: hemî besteyên destpêkê yên Mussorgsky, Borodin û Rimsky-Korsakov di destên wî de derbas bûn. Wî ji bo çapê parên herdu operayên Glinka (li gel Rimsky-Korsakov) û besteyên F. Chopin amade kirin. Balakirev jiyanek mezin jiya, ku tê de hem afirîneriyên berbiçav û hem jî têkçûnên trajîk hebûn, lê bi tevahî ew jiyana hunermendek nûjenek rastîn bû.

E. Gordeeva