Heinrich Gustavovich Neuhaus |
Heinrich Neuhaus
Heinrich Gustavovich Neuhaus di 12'ê Nîsana 1888'an de li Ûkraynayê, li bajarê Elisavetgradê hatiye dinê. Dê û bavê wî muzîkjen-mamosteyên navdar ên bajêr bûn, ku li wir dibistanek muzîkê ava kirin. Mamê dayika Henry pianîstek rûsî, dirêktor û bestekarê hêja FM Blumenfeld bû, û pismamê wî - Karol Szymanowski, paşê bestekarê polonî yê navdar bû.
Zehmetiya kurik pir zû xwe diyar kir, lê, ecêb e, di zaroktiyê de wî perwerdehiyek muzîkê ya sîstematîkî nedît. Pêşveçûna wî ya piyanîst bi piranî spontan bi rê ve çû, li gorî hêza mezin a muzîka ku di wî de deng veda. Neuhaus bi bîr xist: “Dema ku ez nêzîkî heşt-neh salî bûm, min di destpêkê de piçek dest bi îmzakirina li ser piyanoyê kir, û dûv re her ku diçe zêdetir û bêtir û bêtir, bi coştir min li ser piyanoyê improvîz dikir. Carinan (ev piçekî dereng bû) ez digihiştim nuqteya meyzekirina tam: Wextê min tunebû ku şiyar bibim, ji ber ku min berê muzîkê di hundurê xwe de, muzîka xwe, û hema hema tevahiya rojê bihîstibû.
Di diwanzdeh saliya xwe de, Henry yekem xuyabûna xwe ya gelemperî li bajarê xwe kir. Di 1906 de, dêûbav Heinrich û xwişka wî ya mezin Natalia, ku ew jî piyanîstek pir baş bû, şandin ku li derveyî welêt li Berlînê bixwînin. Li ser şîreta FM Blumenfeld û şêwirmendê AK Glazunov muzîkjenê navdar Leopold Godovsky bû.
Lêbelê, Heinrich tenê deh dersên taybet ji Godowsky girt û hema şeş salan ji qada dîtina xwe winda bû. "Salên gerok" dest pê kir. Neuhaus her tiştê ku çanda Ewropayê dikaribû bide wî, bi kelecan digirt. Pîanîstê ciwan li bajarên Almanya, Avusturya, Îtalya, Polonya konseran dide. Neuhaus ji aliyê gel û çapemeniyê ve bi germî tê pêşwazîkirin. Di nirxandinan de pîvana jêhatiya wî destnîşan dikin û hêvî dikin ku piyanîst di dawiyê de di cîhana muzîkê de cîhek girîng bigire.
“Di şazdeh-hevdeh saliya xwe de, min dest bi “aqil” kir; şiyana têgihiştinê, analîzkirinê şiyar bû, min hemû pianîzma xwe, hemî aboriya xwe ya piyanîst xiste ber pirsê, "Neuhaus bi bîr tîne. “Min biryar da ku ez ne amûr û ne jî laşê xwe nas dikim û divê ez ji nû ve dest pê bikim. Bi mehan (!) min dest bi lêxistina temrîn û etûdên herî hêsan kir, bi pênc tiliyan dest pê kir, tenê bi yek armancê: dest û tiliyên xwe bi tevahî li gorî zagonên klavyeyê biguncînim, prensîba aborî heya dawiyê bi cih bînim, "bi rasyonel" bilîzin, ji ber ku pianola bi aqilane hatiye rêzkirin; bê guman, rastbûna min di bedewiya deng de gihîştiye herî zêde (min her gav guhekî min xweş û zirav hebû) û belkî ev tişta herî bi qîmet bû di her demê de dema ku min, bi mêtingeriyek manîk, tenê hewl da ku ez guhê xwe derxim. "Dengên herî baş" ji piyanoyê, û muzîk, hunera zindî, bi rastî ew li binê sîngê kilît kir û demek dirêj û dirêj jê derneket (muzîkê jiyana xwe li derveyî piyanoyê domand).
Ji sala 1912-an pê ve, Neuhaus dîsa bi Godowsky re li Dibistana Mamosteyan li Akademiya Muzîk û Hunerên Performansê ya Viyanayê dest bi xwendinê kir, ku ew di sala 1914-an de bi serfirazî mezûn bû. Di seranserê jiyana xwe de, Neuhaus mamosteyê xwe bi germahî bi bîr anî û ew wekî yek ji "pîanîstên mezin ên virtuoz ên serdema post-Rubinstein." Destpêka Şerê Cîhanê yê Yekem mûzîkjen heyecan kir: “Di bûyera seferberiyê de, ez neçar bûm ku ez biçim taybetek hêsan. Tevlihevkirina paşnavê min û dîplomaya Akademiya Viyanayê ne baş bû. Paşê me li civata malbatê biryar da ku ez ji Konservatuara Rûsyayê dîplomayê bistînim. Piştî tengasiyên cûrbecûr (ligel vê yekê min bêhna leşkeriyê kişand, lê zû bi "bilêta spî" hat berdan), ez çûm Petrogradê, di bihara 1915-an de min hemî îmtîhanên konservatuarê derbas kir û dîploma û sernavê " hunermendê azad”. Sibehek xweş li FM Blumenfeld, telefon lêxist: Midûrê Şaxa Tiflîsê ya IRMO Sh.D. Nikolaev bi pêşniyara ku ez ji payîza îsal têm li Tiflîsê mamostetiyê bikim. Bêyî ku du caran bifikirim, min qebûl kir. Bi vî awayî, ji Cotmeha 1916-an ve, cara yekem, min bi tevahî "fermî" (ji ber ku min di saziyek dewletê de dest bi xebatê kir) min riya mamosteyek muzîkê û piyanîst-performansa rûsî girt.
Piştî havînek ku beşek li Tîmoşovkayê bi Şîmanovskîyan re, hinekî jî li Elîsavetgradê mam, ez di meha cotmehê de hatim Tiflîsê, li wir min yekser dest bi kar kir li konservatuara paşerojê, ku jê re digotin Dibistana Muzîkê ya Şaxa Tiflîsê û Civata Muzîkê ya Rûsî ya Imperial.
Şagirtên herî qels bûn, piraniya wan di dema me de bi zehmetî di dibistana muzîka herêmî de nehatin qebûlkirin. Ji bilî kêm îstîsnayan, karê min heman "keda dijwar" bû ku min dîsa li Elîsavetgradê tama xwe kiribû. Lê bajarekî xweş, başûr, hin nasên xweş û hwd. Zû zû min bi hevkarê xwe yê kemançêrê Evgeny Mikhailovich Guzikov re dest bi konserên solo, di konserên senfonî û ensembleyan de kir.
Ji Cotmeha 1919an heta Çiriya Pêşîn a 1922an ez li Konservatuara Kîevê profesor bûm. Tevî barê giran ê hînkirinê, bi salan min gelek konser bi bernameyên cûrbecûr (ji Bach heta Prokofiev û Şîmanovskî) dan. BL Yavorsky û FM Blumenfeld paşê jî li Konservatuara Kyivê ders dan. Di Cotmehê de, ez û FM Blumenfeld, li ser daxwaza Komîserê Gel AV Lunacharsky, em hatin veguhestin Konservatuara Moskowê. Yavorsky çend meh beriya me çûbû Moskovayê. Bi vî rengî "serdema Moskowê ya çalakiya min a muzîkê" dest pê kir.
Ji ber vê yekê, di payîza 1922 de, Neuhaus li Moskowê bi cih bû. Ew hem di konserên solo û hem jî yên senfonî de dilîze, bi Beethoven Quartet re performansa xwe dike. Pêşî bi N. Blinder, paşê jî bi M. Polyakin re muzîkjen çerxên êvarên sonata dide. Bernameyên konserên wî, û berê pir cihêreng, berhemên cûrbecûr nivîskar, celeb û şêwaz hene.
Ya.I dinivîse: "Kê di salên bîst û sî de guh da van axaftinên Neuhaus." Milstein, - wî tiştek ji bo jiyanê peyda kir ku bi peyvan nayê vegotin. Neuhaus dikaribû kêm-zêde bi serketî bileyze (ew tu carî nebû piyanîstek jî - hinekî ji ber zêdebûna hestiyarbûna nervê, guheztinek hişk a dil, hinekî jî ji ber seretayîya prensîba improvîzasyonê, hêza wê gavê). Lê wî her tim bi lîstika xwe dikişand, îlham û îlham digirt. Ew her gav cûda bû û di heman demê de heman hunermend-afirînerê wî bû: wusa dixuya ku wî muzîkê nedikir, lê li vir, li ser sehneyê, wî ew afirand. Di lîstika wî de tiştek çêkirî, formulî, kopî tune bû. Wî xwedan hişyariyek ecêb û zelaliya giyanî, xeyalek bêserûber, azadiya derbirînê bû, wî dizanibû ku meriv çawa her tiştê veşartî, veşartî bibihîze û eşkere bike (ka em, mînakî, evîna wî ji binenivîsa performansê re bînin bîra xwe: "hûn hewce ne ku hûn di nav hestê de kûr bibin. - her tiştî, ew di vê yekê de ye, bi zorê têgihîştî ye û ji nîgara muzîkê re têkildar e, hemî cewherê ramanê, tevahiya wêneyê ... "). Wî xwediyê rengên deng ên herî nazik bû da ku hûrgelên herî nazik ên hestê ragihîne, wan guheztinên dilşikestî yên ku ji piraniya hunermendan re negihîştî dimînin. Wî guh da tiştê ku wî kir û bi afirîner ew ji nû ve afirand. Wî xwe bi tevahî da ber hestek ku carinan di wî de bêsînor xuya dikir. Û di heman demê de, ew bi xwe re tam hişk bû, ji her hûrguliya performansê re rexne dikir. Wî bi xwe jî carekê pejirand ku "şahker hebûnek tevlihev û nakok e", ku "ew ji tiştê ku dike hez dike, û wî rexne dike, û bi tevahî guh dide wî, û wî bi awayê xwe ji nû ve dixebitîne", ku "carên din, û ew ne tesaduf e ku rexnegirekî hişk û bi meylên dozgeriyê di giyanê wî de serdest e, ”lê ku” di demên herî xweş de ew hîs dike ku karê ku tê kirin, wekî ya wî ye û hêsirên şahiyê, heyecan û hezkirinê dibarîne. wî.
Pêşkeftina bilez a afirîner a piyanîst bi piranî bi têkiliyên wî yên bi muzîkjenên herî mezin ên Moskowê re – K. Igumnov, B. Yavorsky, N. Myaskovsky, S. Feinberg û yên din re hêsan bû. Ji bo Neuhaus pir girîng hevdîtinên bi helbestvan, hunermend û nivîskarên Moskowê re bûn. Ji wan B. Pasternak, R. Falk, A. Gabrichevsky, V. Asmus, N. Wilmont, I. Andronikov hebûn.
V. Delson di gotara “Heinrich Neuhaus” de, ku di sala 1937-an de hatiye weşandin, wiha dinivîse: “Mirov hene ku pîşeya wan bi tevahî ji jiyana wan nayê veqetandin. Ev dildarên karê xwe ne, mirovên çalakiyek afirîner a xurt in, û riya jiyana wan şewatek afirîner a domdar e. Heinrich Gustavovich Neuhaus jî wisa ye.
Erê, û lêxistina Neuhaus jî wekî wî ye – bahoz, çalak û di heman demê de heta dengê dawî bi rêxistin û fikirîn. Û li ser piyanoyê, hestên ku di Neuhaus de çêdibin dixuye ku "derbasî" li ser qursa performansa wî dibe, û devokên bêsebir, yên bêsebir, qîrînî yên bêsebir di lêdana wî de diherikin, û her tişt (temam her tişt, û ne tenê tempo!) Di vê lîstikê de ye. wek ku I. Andronikov carek pir maqûl gotiye, bêkontrol bilez, bi "motîvasyona" serbilind û wêrek tije ye.
Di sala 1922 de, bûyerek qewimî ku tevahiya çarenûsa afirîner a pêşerojê ya Neuhaus diyar kir: ew bû profesor li Konservatuara Moskowê. Çil û du salan, çalakiya wî ya pedagojîk li vê zanîngeha navdar berdewam kir, ku encamên berbiçav da û bi gelek awayan beşdarî naskirina berfireh a dibistana piyanoyê ya Sovyetê li seranserê cîhanê kir. Di 1935-1937 de, Neuhaus rêveberê Konservatuara Moskowê bû. Di salên 1936-1941ê de û ji sala 1944an heta mirina xwe ya sala 1964an serokê Beşa Piano ya Taybet bû.
Tenê di salên tirsnak ên Şerê Welatparêziya Mezin de, ew neçar ma ku çalakiyên xwe yên mamostetiyê bide sekinandin. Genrikh Gustavovich di otobiyografiya xwe de dinivîse: "Di tîrmeha 1942 de, ez hatim şandin Sverdlovskê ku li konservatuarên Ural û Kyiv (bi demkî ji Sverdlovskê hatin derxistin) bixebitim. – Ez li wir mam, heta meha Çiriya Pêşîn a sala 1944-a, ez vegeriyam Moskovayê, konservatuarê. Di dema mana xwe ya li Ûralê de (ji bilî xebata hînkirina enerjîk), min li Sverdlovsk bixwe û li bajarên din gelek konser dan: Omsk, Chelyabinsk, Magnitogorsk, Kirov, Sarapul, Izhevsk, Votkinsk, Perm.
Destpêka romantîk a hunermendiya muzîkjen di pergala wî ya pedagojî de jî xuya bû. Di dersên wî de, cîhanek fantaziya bask serdest bû, ku hêzên afirîner ên piyanîstên ciwan azad kir.
Di destpêka sala 1932-an de, gelek şagirtên Neuhaus di pêşbirkên piyanoyê yên herî temsîlî û navneteweyî de - li Warsaw û Viyana, Bruksel û Parîs, Leipzig û Moskowê, xelat wergirtin.
Dibistana Neuhaus şaxek hêzdar a afirîneriya piyanoyê ya nûjen e. Çi hunermendên cihêreng ji bin baskê wî derketin - Svyatoslav Richter, Emil Gilels, Yakov Zak, Evgeny Malinin, Stanislav Neigauz, Vladimir Krainev, Alexey Lyubimov. Ji sala 1935-an vir ve, Neuhaus bi rêkûpêk di çapameniyê de bi gotarên li ser mijarên girîng ên di pêşkeftina hunera muzîkê de derdiket, û konserên muzîkjenên Sovyetê û biyanî dinirxîne. Di sala 1958an de pirtûka wî ya bi navê “Li ser Hunera Lîstina Piyanoyê” li Muzgiz derket. Têbînîyên mamosteyekê”, ku di dehsalên paşerojê de gelek caran hate çap kirin.
Ya.I dinivîse: "Di dîroka çanda piyanîst a rûsî de, Heinrich Gustavovich Neuhaus diyardeyek kêm e." Milstein. - Navê wî bi ramana wêrekiya ramanê, pêlên agirîn ên hestê, pirrengiya ecêb û di heman demê de yekparebûna xwezayê ve girêdayî ye. Kesê ku hêza jêhatiya xwe ceribandibe, dijwar e ku lîstika wî ya bi rastî îlhama xwe ji bîr bike, ya ku ew qas kêf, şahî û ronahî dida mirovan. Li ber bedewî û girîngiya serpêhatiya hundurîn, her tiştê derveyî paşve çû. Di vê lîstikê de cih, şablon û mohr tunebûn. Ew tije jiyan, spontaniyet bû, ne tenê bi zelaliya raman û baweriyê, lê di heman demê de bi hestên rastîn, plastîkiya awarte û rehetbûna wêneyên muzîkê jî dîlgirtî bû. Neuhaus pir ji dil, bi xwezayî, sade, û di heman demê de pir bi azwerî, bi dilxwazî, fedakar lîst. Hêza giyanî, bilindbûna afirîner, şewitandina hestyarî taybetmendiyên yekbûyî yên cewhera wî ya hunerî bûn. Sal derbaz bûn, gelek tişt pîr bûn, ziwa bûn, xira bûn, lê hunera wî, hunera mûzîkjen-helbestvan, ciwan, bi telîf û îlham ma.
