Muzîk û reng: li ser fenomena bihîstina rengan

Tewra di Hindistana kevnar de, ramanên taybetî yên di derbarê têkiliya nêzîk a muzîk û rengîn de pêş ketin. Bi taybetî, Hîndûyan bawer dikir ku her kes xwedî awaz û rengê xwe ye. Arîstotelesê zirav di rîsaleta xwe ya bi navê “Li ser giyanê” de got ku têkiliya rengan dişibe ahengên muzîkê.

Pythagoreans spî wekî rengê serdest di Gerdûnê de tercîh dikirin, û rengên spektrumê di dîtina wan de bi heft awazên muzîkê re têkildar in. Reng û deng di kozmogoniya Yewnanan de hêzên afirîner ên çalak in.

Di sedsala 18-an de, rahîb-zanist L. Castel ramana avakirina "çengek rengîn" hilda. Zêdekirina bişkojkê dê di pencereyek taybetî ya li jorê amûrê de bi rengekî rengînek ronî bide guhdaran, di forma xêzikek livîna rengîn de, alayan, ku bi rengên cûrbecûr yên kevirên giranbiha dibiriqe, ku bi meşaleyan an mûmanan têne ronî kirin da ku bandorê zêde bike.

Kompozîtor Rameau, Telemann û Grétry bala xwe dane ramanên Castel. Di heman demê de, ew ji hêla ansîklopedîstan ve bi tundî hate rexne kirin, yên ku hevahengiya "heft dengên pîvanê - heft rengên spektrumê" wekî nepêkan dihesibînin.

Diyardeya bihîstina "rengdêr".

Diyardeya dîtina rengîn a muzîkê ji hêla hin kesayetên muzîkê yên berbiçav ve hate kifş kirin. Ji bestekarê rûs NA Rimsky-Korsakov re, muzîkjenên navdar ên Sovyetê BV Asafiev, SS Skrebkov, AA Quesnel û yên din hemû kilîtên mezin û piçûk bi hin rengan hatine boyaxkirin. bestekarê Avusturyayî yê sedsala 20-an. A. Schoenberg rengan bi tembûrên muzîkê yên enstrumanên orkestraya senfonî re dan ber hev. Her yek ji van mamosteyên hêja rengên xwe di dengên muzîkê de dîtin.

• Bo nimûne, ji bo Rimsky-Korsakov ew rengek zêrîn hebû û hestek şahî û ronahiyê derdixist; ji bo Asafiev piştî barana biharê bi rengê çîmena kesk a zimrûdê hat boyaxkirin.
• ji Rimsky-Korsakov re tarî û germ xuya bû, ji Quesnel re zerê lîmonê, ji Asafiev re şewqek sor û ji Skrebkov re bi rengê kesk re têkildar bû.

Lê tesadufên sosret jî hebûn.

• Tonalîteyê wekî şîn, rengê ezmanê şevê hate binavkirin.
• Rimsky-Korsakov bi rengekî zer û regez re têkildar bû, ji bo Asafiev tîrêjên rojê, ronahiya germ a tund, û ji bo Skrebkov û Quesnel zer bû.

Hêjayî gotinê ye ku hemû muzîkjenên navborî xwedî dengê mutleq bûn.

"Rasima rengîn" bi dengan

Xebatên Muzîkologên NA bi gelemperî ji Rimsky-Korsakov re dibêjin "boyaxa deng". Ev pênase bi dîmenên ecêb ên muzîka sazker ve girêdayî ye. Operên Rimsky-Korsakov û pêkhateyên senfonîk ji hêla dîmenên muzîkê ve dewlemend in. Hilbijartina plana tonal ji bo tabloyên xwezayê bi tu awayî ne tesadufî ye.

Di operayên "Çîroka Tsar Saltan", "Sadko", "Dîkilê Zêrîn" de, bi tonên şîn, E-major û E-major têne dîtin, ji bo afirandina wêneyên deryayê û ezmanê stêrk ên şevê hatine bikar anîn. Sunrise di heman operayan de bi A-major - kilîta biharê, pembe hatiye nivîsandin.

Di opera "The Snow Maiden" de keça qeşayê yekem car bi "şîn" E-major, û diya wê Vesna-Krasna - bi "bihar, pembe" A major derdikeve ser dikê. Nîşandana hestên lîrîk ji hêla kompozîtor ve di majora D-germ a "germ" de tê vegotin - ev jî tonalîteya dîmena helîna Keçika Berfê ye, ku diyariya mezin a evînê wergirtiye.

Kompozîtorê Fransî yê impresyonîst C. Debussy di derbarê dîtina xwe ya muzîkê ya bi rengîn de gotinên rast nehişt. Lê pêşgotinên wî yên piyanoyê - "Terrace Visited by Moonlight", ku tê de deng dibiriqe, "Keça bi Porê Flaxen", ku bi awazên avjenî yên nazik hatî nivîsandin, destnîşan dike ku niyetek zelal a bestekar hebû ku deng, ronahî û reng bihevre bike.

C. Debussy "Keça bi porê flaxen"

Berhema senfonîkî ya Debussy "Nocturnes" dihêle hûn bi zelalî vê yekta "ronî-reng-deng" hîs bikin. Beşa yekem, "Ewr", ewrên zîv-gewr ku hêdî hêdî li dûr dimeşin û diherikin nîşan dide. Nokturna duyemîn a "Celebration" teqînên ronahiyê yên di atmosferê de, dansa wê ya fantastîk nîşan dide. Di noktûra sêyemîn de, keçikên sîrena efsûnî li ser pêlên deryayê dihejînin, di hewaya şevê de dibiriqin û strana xwe ya efsûnî dibêjin.

K. Debussy "Nocturnes"

Axaftina li ser muzîk û rengan, ne mimkûn e ku meriv dest nede xebata AN Scriabin a birûmet. Mînakî, wî bi zelalî rengê sor ê dewlemend ê F-major, rengê zêrîn ê D-major, û rengê solemne şîn ê F-major hîs kir. Scriabin hemî tonalîte bi ti rengan re têkildar nekir. Berhevkar pergalek deng-rengê çêkirî çêkir (û bêtir li dora pêncan û spektora rengîn). Di helbesta senfonîkî ya bi navê “Prometheus” de ramanên bestekar ên li ser têkelbûna mûzîk, ronahî û rengan bi awayekî zelal hatine cîbicîkirin.

Zanyar, muzîkjen û hunermend îro jî li ser îhtîmala hevgirtina reng û muzîkê nîqaşan dikin. Lêkolîn hene ku serdemên levhatina deng û pêlên ronahiyê li hev nakin û "dengê rengîn" tenê diyardeyek têgihiştinê ye. Lê muzîsyen xwedî pênaseyên:. Û heke deng û reng di hişmendiya afirîner a bestekar de werin berhev kirin, wê gavê "Prometheus" a mezin a A. Scriabin û dîmenên dengbêjên bi heybet ên I. Levitan û N. Roerich çêdibin. Li Polenova…