Konsera muzîkê |

Konsera muzîkê - performansa muzîkê ya giştî, bi pere li gorî bernameyek pêş-ragihandî, ji hêla yek an çend muzîkvanan ve di jûreyek taybetî de. Di sedsala 18-an de pejirandin. BER. wek formên civakê. lêxistina muzîkê ji ber mezinbûna çiyayan bû. hunerên bûrjûwa-demokratîk. çande. Zêdekirina eleqeya gel li ser instr. muzîka, ku heta wê demê dev jê berda. tercîhkirina operayê, bû sedema pêkhatina temaşevanên konserê yên nû, ku ji hêla hawîrdora şanoyê ve hate hêsan kirin. performansên wan salan - di navberên operayan de, û carinan drama. performans instr bûn. virtuozos (performansên bi vî rengî heta salên 80-an sax man. sedsala 19-an), û her weha di navbera dêrên kesane de. xizmet, xutbe (pir caran li Zapê. Ewropa). Bi muzîka sekuler re têdikoşe. çand, dêran ji sedsala 17-an ve tê bikar anîn. li gel organ û koro skr. mûzîk, dirustkirina xuyangek hevokê. di dema xizmeta olî. mîheng. Keman wekî amûrek solo û skr. ensemble di sêwirana katolîk de cîhek girîng girt. girseyên, di encama ku di Italian. muzîka enstrumanan bi taybetî hatine pêşxistin. celeb û forma qeşayê, ku orîjînala rewşê peyda dike (dêr. sonata, konserê grosso). Seranserê sedsala 17-an û hema hema hemî sedsala 18-an. ji bo rengdêrên jiyanê, salonên arîstokrat, akademiyên wê demê belavbûyî, collegium musicum Ch. arr bi gelemperî muzîka girtî tê gotin. BER. hatiye dîzaynkirin ku bi sînor. xeleka kesên bi taybetî hatine vexwendin. VC. muzîkjenên ku di xizmeta yek an yekî din patronên hêja yên hunerê de bûn, ku pir caran amûrên wan hebûn, bi gelemperî beşdar bûn. û koro. çapel (bêpere ji guhdaran re têne dayîn). Kompozîsyona hilbijartî ya temaşevanan û mezinahiya cîhê piçûk naveroka konseran diyar kir, ku bi gelemperî karaktera muzîka ode-ansembleyê hildigire. Bi vê yekê re, di sadsale 18min. formek din a K-yê heye. - Performansa mûzîkjenên mûzîkê yên gelemperî, ji bo berfirehtir, demokratîk hatine çêkirin. binêrevan. Yekem vekirî K. Di salên 1672-78 de li Londonê ji aliyê kemanê J. Banister di xwe de. xane; mafê bijartina bernameyekê dan guhdaran. Di 1678-1714 de organîzatorê navdar K. li Londonê T. Britton. Di 1690-93 de li vir K. ji hêla R. King hevbeş. bi wî re karsazê operayê I. BA. Frank, di heman demê de lihevhatina xwe. salon. Wê demê, abonetiya K. û K. bi abonetiyê. Di 1765-82 de, kartên abonetiyê li Londonê populer bûn; Û. BER. Bach hevbeş. bi K. F. Habîl, abonetiya K., osn. niviskar I. AP Zolomon (ji bo wan Y. Haydn bi navê xwe nivîsandiye. Senfoniyên Londonê). Li Fransayê, "Konsertên Ruhanî" (1725-91), osn. comp. F. A. Philidor; di wan de, ligel mûzîka kultê, enstrumanên sekuler jî hatin pêşkêşkirin. ensemble, senfonî, solo op. Li pey mînaka wan, mîna K. li Leipzig, Viyana, Stockholmê hat organîzekirin. Bi hespê. 18 in. bi navê. akademiyên - copyright K., dema ku bestekar performansa xwe dike. Maç. (BA. A. Mozart, L. Beethoven û yên din). Li Rûsyayê, yekem konserên gelemperî di salên 40-an de pêk hatin. 18 in. Petersburg, ku di salên 70-an de. bi awayekî sîstematîk distînin. karakter (li Moskowê - di salên 80-an de). Lêbelê, tenê piştî Fransiya Mezin. Di dema şoreşê de, şeklê sînemaya gelerî, ku ji berê ve hatibû dayîn, bi bernameyek pêş-berhevkirî ya li gorî guherînên civakî yên ku di civakê de pêk hatibûn, di dawiyê de hate pejirandin. Cûreyek nû ya performansê, virtuozê "konser" tê damezrandin; forma performansa wî ya giştî, solo k., tê xebitandin; cureyê bernameyê li seranserê k. solîstê bi piyanoyê Lê belê, di nîvê 1. 19 in. bernameya tevlihev ya K. solîst - enstrumentalîst an stranbêjê virtuoz, ku orkestra tê de cih girtiye û hwd. lîstikvan (ango. Mr. derdor). Ev form ji performansa solîstê di dêrê de di navbera beşên girseyî, oratorio, an jî di t-re de, di navberên şanoyê de derbas bû. nûneratiyên wî yên serbixwe K. - piano-keman-leader-abendum (almanî. piyano-keman-stran-şev). Di dawiya salên 30-an de vegeriya. 19 in. heta N. Paganini di dewreyê de performans kir. Tenê di salên 40-an de. F. Liszt yekem bû ku bêyî beşdariya kesên din K.-ya solo da. performers. Pêşveçûna muzîkê. huner-va û çanda performansê, belavbûna K., pêşketina mûzeyan. Têkiliyên di navbera welatan de bûne sedema derketina nû, kapîtalîst. formên rêxistinê conc. jîyan. Di sala 1880 de li Berlînê G. Wolf kongreya yekem ava kir. ajanseke ku dest bi organîzekirina performansa hunermendan li ser hin şert û mercên madî kir. Ev nîşana destpêka peymana nûjen e. "pîşesazî", ku bi taybetî pêşkeftinek mezin li Dewletên Yekbûyî wergirtiye, ku tê de hejmareke mezin a konk. ajans, impresario û rêveberên K. organîze dikin, geryanên li derve. hunermend. Seranserê sedsala 19. TO. (senfonîk, odeyî, solo) berbelavtir dibin, ku tê de çalakiya deq. cureyên civakên muzîkê yên ku li hemû Ewropayê mezin hebûn. navendên çandî. Li 19 in. navdariya herî mezin bi senfoniya daîmî bi dest xist. BER. Civaka Konserên Konservatûara Parîsê (sereke. di 1828 de), K. Leipzig Gewandhaus, Viyana (sereke. di 1842 de) û Berlîn (sereke. di sala 1882 de) fîlarmonî. orkestra, Konserên Lamoureux li Parîsê (sereke. di 1881 de), Konserên Promenade ya Londonê, hwd.; di sedsala 20-an de - K. Boston (sereke. di 1881 de) û Philadelphia (sereke. di sala 1900 de) orkestra, Orkestra BBC (London), Orkestraya Parîsê, hwd. Di nîvê 2. de. 20 in. sembol bi berfirehî têne bikaranîn. û konserên odeyî yên di çarçoveya navneteweyî de tên lidarxistin. festîvalên qeşayê. Zarub gelemperî bû. geryanên lîstikvanên sereke. kolektîf (opera t-ditch, senfonî. orkestra, komên odeyê, hwd.). Li gelek welatan salonên konserê têne çêkirin ku dikarin temaşevanên mezin bihewînin. Di pêş-şoreşê de Rûsya ji bo pêşveçûna konk. sempeya jiyan û rêxistinê. û Chamberlain K. hebû St. Civata Fîlharmonîk a Petersburgê, Civata Fîlharmonîk a Moskowê, û nemaze Civata Muzîkê ya Rûsyayê, û her weha konk. rêxistinên wek “Concerts S. A. Koussevitzky” (1909-1914), “Konserên A.

Guhertinên bingehîn di konk. çalakiyên li Yekîtiya Sovyetê, ku rêxistin û rêberiya konk. jiyan di destê sosyalîstan de ye. dewlet-va. Di dema yekem a piştî-şoreşê de Di van salan de, formên nû yên girseyî yên konseran wekî konserek-civînek, "Korporasyona Hunermendan - Solîstên Bolshoi T-ra" li Moskow, Lenîngrad, derketin holê. qoro. olimpiyadên çiyayî. performansên amator ên muzîkê (ya yekem di 1927 de hate çêkirin, heya 100000 muzîkvan beşdarî hinan bûn). Guide conc. jiyana li Yekîtiya Sovyetê di nav dewletê de ye. rêxistinên konserê - Soyuzconcert, Rosconcert, Ukrconcert û yên din, komarî, herêmî û bajaran. fîlarmonîk. Di xebata xwe de, owls conc. rêxistin li ser prensîbên nû têne damezrandin. Xebatên muzîkî-perwerdeyî û çandî derdikevin pêş. Ber. têne organîze kirin ne tenê di konk. salonên bajarên mezin, lê her weha li bajarên piçûk, li klûb, malên çandê û atolyeyên nebat û kargehan, li cotkarên dewletê, cotkarên kolektîf. Komeleyên fîlarmonî di nav guhdaran de gelek xebatên muzîkî û perwerdehiyê dikin. Bernameyên K. yên annotated têne weşandin, broşur têne weşandin (ji bo alîkariya guhdaran), digel gelekên din. Fîlharmonîk salonên dersê yên daîmî hene. Civakên fîlarmonîk xwedî solîstên pola yekem û komên performansê ne ku navûdengê cîhanê bi dest xistine: Orkestraya Senfonî ya Dewletê ya Yekîtiya Sovyetê, Orkestraya Sîmfonî ya Filarmoniya Moskowê, Moskow. Orkestraya Odeyê (di sala 1956-an de hate damezrandin), Orkestraya Senfonî ya Fîlharmonîka Lenîngradê, Koroya Rûsî ya Akademîk a Dewletê ya Yekîtiya Sovyetê, Koroya Rusya Komarparêz, Kuarteta String. Borodin (di sala 1945 de hate damezrandin);

Çavkanî: Petersburg, St. Civaka Muzîkê ya Imperial Russian. şaxa Moskowê. Civînên Symphony 1884-1. Indeksa statîstîkî, M., 500; 1899 saliya Komeleya Philharmonîk ya St. 100-1802, St. Circle of lovers of music Russian. X (1902-1902), M., 1896 (bi navnîşek bernameyên konserê); Findeizen NF, Gotara li ser çalakiyên şaxa St. Petersburgê konserên A. Silotî. Bernameya konserê deh demsalan (1906/1906-1859/1909), St. Petersburg, 1909; Civaka Fîlharmonî ya Akademîk a Dewletê (Lênîngrad). Deh sal muzîka senfonîk. 1903-1904, L., 1912 (bi navnîşek bernameyan); Fîlharmoniya Lênîngradê. Gotarên. Bîranîn. Materyal, (sb.), L., 1913; Fîlharmoniya Dewletê ya Moskowê, M., 1913; Elwart AAE, Histoire de la Société des concerts du Conservatoire imperial de musique, P., 1917; Deldever EME, Histoire des concers populaires, P., 1927; Brenet M. (Babilljer M.), Les concerts en France sous l Ancien régime, P., 1928; Rierre C., Le concert spirituel 1972 a 1973, P., 1860; Bekker P., Das deutsche Musikleben, Stuttg. – V., 1864; Dandelot A., La Société des concerts du Conservatoire de 1900 a 1725, P., 1790; Meyer K., Das Konzert, ein Führer, Stuttg., 1900; Preussner E., Die bürgerliche Musikkultur, Hamb., 1916, “Kassel-Basel, 1828; Van der Wall W., Liepmann SM, Musik in saziyan, NY, 1923; Maugé G., Konser, P., 1923; Gerhardt E., Recital, L., 1925; Bauer R., Das Konzert, B., 1935.

IM Yampolsky