Nameya muzîkê |
nîşana muzîkê, notation (latînî notatio, îtalî notazione, semeiografia, notation fransî, semeiographie, almanî Notation, Notenschrift) pergalek nîşanên grafîkî ye ku ji bo tomarkirina muzîkê, û hem jî ji bo tomarkirina muzîkê bi xwe tê bikar anîn. Destpêka N. p. di demên kevnar de derketiye.
Di destpêkê de, melodiyên ku bi guhê ve têne veguhestin bi wênekêşî têne destnîşan kirin. rê (bikaranîna wêneyan). Li Misirê li Dr. Li Babîlê Dr. (qeyd) tomarkirina muzîkê. dengên ku bi nivîsandina bi tîpên kurmancî bi kar tînin (tebloyek ji kilît bi nivîsa kurmancî hatiye parastin - helbestek bi nîşaneyên pêvek hatî nivîsandin, ku wekî nîgara kilama dengên muzîkê têne şîrove kirin). Hesinê tirênê. qonax bû herfa N. p. Pergala tîpan ji bo destnîşankirina dengan li Yewnanîstanê Dr. Digel ku vê pergalê tenê bilindbûna dengan tomar dikir, lê dirêjahiya wan nedikir, lê muzîkjenên wê demê razî dikir, ji ber ku muzîka Yewnaniyên kevnar monofonîk bû û awaz ji nêz ve bi helbestê ve girêdayî bû. nivîstok. Bi saya vê yekê, tevî kêmasiya N. p., muzîk û muzîkê. teoriya li Yewnanîstanê Dr., digel cureyên din ên dozê, navgînek wergirt. pêşdeçûn (li Alfabeya muzîkê, muzîka Yewnaniya kevn binêre). Bi sedsala 6. ji bo destnîşankirina dengan, ligel Yewnanî, tîpên lat dest pê kirin. elfabe; heta sedsala 10. awayê diyarkirina dengan di latînî de. tîpan bi temamî şûna ya berê girt. Sîstema tîpan di sedsala 20. de. qismî di muzîk-teorîk de tê bikaranîn. liter-re ji bo destnîşankirina otd. deng û awaz. Dr. sîstema kevnar dîn bû N. p., ku li cf. sedsalê (binihêre Nevmy). Nîşanên taybetî - li ser nivîsa devkî neume hatine nivîsandin ku melodiyên stranan bînin bîra xwe; dîn N. p. bi giranî dihat bikaranîn. ji bo nîşana katolîk. îlahiyan liturgical. Bi demê re, rêzan dest pê kir ku bi rengek rasttir bilindahiya neumê nîşan bide. Di destpêkê de, rêzikên weha rêjeya tam a dengan nîşan nedikirin, lê hişt ku muzîkjen bibîne ka kîjan ji hejmara dengên ku ji hêla neuma ve hatî destnîşan kirin bi nisbeten kêmtir in û yên bi nisbet bilindtir in. Hejmara rêzan ji yek heta 18; sîstemên ji çend rêzan, wekî ku bû, li ser kaxezê têlên mûzeyan nûve kirin. hacet. Di sedsala 11-an de Guido d'Arezzo ev rêbaza N. p. çêtir kir, çar rêzikên muzîkê destnîşan kir, ku prototîpa nûjen bûn. karmendên muzîkê. Di destpêka rêzan de, wî nîşaneyên tîpan danî ku dengên ku li ser wan hatine tomarkirin tam nîşan didin; ev nîşan prototîpên nûjen bûn. keys. Hêdî hêdî, nîşaneyên ne-wateyî bi serê notên çargoşe hatin guheztin, ku tenê bilindbûna dengan nîşan didin. Ev N. p. bi berfirehî ji bo tomarkirina strana Gregorian hate bikar anîn û ji ber vê yekê navê koral stend (binihêre Nîşana Choral, strana Gregorian).
Hesinê tirênê. qonaxek di pêşveçûna N. p. bi navê bû. nîşana mensûr, ku di heman demê de rast kirin. û bilindbûn û dirêjiya dengan. Ya paşîn bi şiklê serê notan hate destnîşan kirin. Nîşanên pîvanê, yên ku karaktera sêalî an du-beşî ya her notayê destnîşan dikirin, li destpêka rêza muzîkê, û gava pîvan hate guheztin, di nîvê nivîsa muzîkê de hatin danîn. Nîşanên rawestanên ku di vê pergalê de têne bikar anîn bi dirêjahiya mensûlê re têkildar bûn û navên xwe li xwe kirin (binêre Nîşana Mensural, Pause).
Di sedsalên 15-17-an de hevdem bi nîgarkirina mêraniyê re. pergaleke alfabeyî an jimareyî û hwd hebû ku ji bo tomarkirina instr. mûzîk. Wê gelek celebên ku bi taybetmendiyên beşê re têkildar bûn. tools; cureyên tabloyên netewî jî hebûn: Almanî, Fransî, Îtalî, Spanî.
Rêbaza binavkirina akordan bi hejmarên ku li jor an li jêr dengek basê ya notkirî hatine nivîsandin - bass giştî an basso continuo (bass domdar) bi con re hate bikar anîn. sedsala 16-an û belav bûye. wî wek serokwezîr kar kir. ji bo pêşkêşkirina beşa pêvekê ya organ û piyanoyê. Di sedsala 20-an de basa dîjîtal tenê wekî temrînek fêrbûna ahengê tê bikar anîn.
Pergala tomarkirina muzîka dîjîtal di nûjen de tê bikar anîn. pratîka pedagojîk ji bo hêsankirina fêrbûna lîstina li ser hin şaneyan. tools. Li gorî hejmara têlên amûrê bi rêzan tê guhertin, li ser wan jimar têne nivîsandin ku nîşan didin ka kîjan fîşek ji bo ku têl bi stûyê ve were pêçandin.
Li Rûsyayê, N. p. (znamenny, an hook) ji dawiyê ve hebû. sedsala 11. (dibe ku berê) heta sedsala 17-an. tevhev. Ew celebek nivîsandina devkî bû û di Dêra Ortodoks de dihat bikar anîn. stran gotin. Nîşana stranbêjiya Znamenny îdeografîk bû. forma N. p. - nîşaneyên ku otd têne destnîşan kirin. întonasyon an motîv, lê bilindbûn û berfirehiya dengan rast nîşan nedan. Dûv re, nîşanên din ên ku bilindbûna dengan diyar dikirin, bi navê. Nîşanên cinnabar (binihêrin stranbêja Znamenny, Çêlik).
Di destpêkê de. Sedsala 17-an li Ukrayna, û dûv re li Rûsyayê, bi nîşankirina kilamên rojane yên monofonîk, ji nivîsandina hookê berbi pergalek muzîkê ya 5-xêzik ve bi karanîna notên çargoşe û bişkojek cefaut veguhezek gav bi gav tê kirin (binihêre Key).
Piştî sedsalan di pêvajoya pêşveçûna mûzeyan de lêgerîn. doz ji aliyê modern hate pêşxistin. N. p., ku tevî hin kêmasiyan, heta roja me ya îro li seranserê cîhanê tê bikaranîn. Avantaja nûjen N. p. di serî de ji dîtina binavkirina pozîsyona deng-bilindahiya notan û metro-rîtma wan pêk tê. rêjeyên. Digel vê yekê, hebûna kilîtên ku destûrê didin karanîna karmendek muzîkê ji bo tomarkirina çileya pêşîn. rêzikên muzîkê. pîvan, dihêle ku em xwe bi pergalek muzîkê ya 5-xêz ve bihêlin, tenê carinan serî li xetên zêde û temamker didin. binavkirinên.
D. Millau. Les Choephores. 1916. Rûpelên beşê pûtan ji bo dengbêj, koroya dengbêjan û amûrên lêdanê.
Hêmanên pêkhateyên nûjen. N. p. ev in: karmendên 5-xetê; bişkojkên ku nirxa bilindahiya rêzikên stûyê diyar dikin; nîşaneyên muzîkê: serê ovale bi stem (an çîp) - ne tije (spî) û tije (reş); dec. hêmanên îşaretên mûzîkê yên ku vedibêjin têkildar in. dirêjahiya dengan, li ser bingeha matematîkî. prensîba dabeşkirina di nav du her nota (demkî) de; îşaretên qezayê li ser mifteyê, bilindahiya gavê diyarkirî li seranserê muzîkê rast dikin. kar, û qezayên bi notan (random), guheztina deng tenê bi pîvanek diyarkirî û ji bo oktavek diyarkirî; binavkirinên metreyan, ango hejmara lêdanên dema di pîvanekê de û dirêjahiya wan; lêzêdekirin. îşaretên ku zêdebûna dirêjahiya dengekî (xal, fermata, lîg), yekbûna çendan diyar dikin. xebatkarên muzîkê di nav pergalek muzîkê ya hevpar de ku bi kapasîteyên amûr, ensemble, kompozîsyonên koral û orkestrayê re têkildar e (binihêrin Karmendên muzîkê, Accolade, Nîşanên sereke, Score).
Pergala sepandin û pêşxistin dê temam bike. binavkirin - tempo, dînamîk, û her weha nîşana tevlêbûna hin awayên performansê, xwezaya derbirînê, hwd. Li gel binavkirinên tempoyê, ku di çarçoveyek pir berfireh de dihêle ku were hilweşandin. pêkanîn li gorî mûzîk û estetîka giştî ye. sazkirinên serdem û muzîkê. hestên performer bi xwe (navdêrên wekî allegro, andante, adagio, hwd.), ji destpêkê ve. Sedsala 19-an her ku diçe bêtir û bêtir dest bi bikar anîn û navnîşên temamker ên tempoyê, ku bi hejmarên levhatinên penduluma metronomê têne diyar kirin, dest pê kir. Bi van hemûyan ve girêdayî, N. p. dest bi tomarkirina muzîkê rasttir kir. Û dîsa jî ev saxkirin tu carî bi qasî saxkirina muzîkê bi alîkariya qeydên deng nezelal nabe.
K. Stockhausen. Ji çerxa ji bo percussion.
Tewra bi guhdana herî hişk a rêwerzên bestekar jî, performer dikare heman nîşeya muzîkê ya mûzeyan bi gelek awayan şîrove bike. dixebite. Ev qeyd wekî rastkirinek nivîskî ya domdar a xebatê dimîne; lê belê, di dengê rast ên muzîkê. kar tenê di yek an performerek din de hene. şirovekirin (binihêre Performansa Muzîk, Şirovekirin).
Muzîka nû. herikîna sedsala 20. bi xwe re hin guhertin di rêbazên notasyona muzîkê de anîn. Ji aliyek ve, ev safîkirin û zengînkirina binavkirinên performansê ye, berfirehkirina wan pir tevlihev e. Bi vî rengî, binavkirinên rêbazên rêvekirinê, navnîşên celebên performansê yên berê nenas (Sprechgesang) û hwd dest pê kirin. Navnîşanên ku ji hêla vî an wê bestekar ve hatine danîn û li derveyî xebata wî nehatine bikar anîn xuya dikin. Di muzîka konkret û muzîka elektronîk de, N. p. qet nayê bikaranîn - nivîskar bi xwe berhemên xwe diafirîne. di tomarkirina kasetekê de, ya ku tenê rê nade k.-l. di forma rastkirina wê de guhertin. Ji aliyê din ve, alîgirên mûzeyan. aleatorîk di yek an cûreyên wê yên din de rastkirina neguhêrbar a nivîskî ya karên xwe red dikin, û di wan de pir tişt li gorî îhtîyaca çêker dihêlin. Kompozîtorên ku di wê baweriyê de ne ku divê ji nû ve vejandina ramanên wan bi rengekî nêzikî îhtîmala azad bête kirin, bi gelemperî notayên muzîkê yên xebata xwe pêk tînin. di şiklê rêze "nîşanan" de, celebek muzîkê. charts.
Pergalek taybetî ya rastkirina teksta muzîkê ji bo koran heye, ku di sala 1839 de ji hêla Frensî ve hatî çêkirin. mamoste û muzîkjen L. Braille; li Yekîtiya Sovyetê di hînkirina muzîkê de ji koran re tê bikar anîn. Binêre notasyona muzîka ermenî, muzîka bîzansî.
Çavkanî: Papadopulo-Keramevs KI, Eslê notasyona muzîkê di nav Slavên bakur û başûr de…, "Bultena Arkeolojî û Dîrokê", 1906, No. 17, r. 134-171; Nurnberg M., Grafikên Muzîk, L., 1953; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; David E. Et Lussy M., Histoire de la notation musicale depuis ses origines, P., 1882; Wölf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-1, Lpz., 2-1913; wî, Die Tonschriften, Breslau, 19; Smits vanWaesberghe J., Nîşana muzîkê ya Guido d'Arezzo, "Musica Divina", 1924, v. 1951; Georgiades Thr. G., Sprache, Musik, schriftliche Musikdarstellung, "AfMw", 5, Jahrg. 1957, no 14; xwe, Musik und Schrift, Münch., 4; Machabey A., Notations musicales non modales des XII-e et XIII-e sicle, P., 1962, 1957; Rarrish C., The notation of Medieval music, L. – NY, (1959); Karkoschka E., Das Schriftbild der neuen Musik, Celle, (1957); Kaufmann W., Notations Musical of the Orient, Bloomington, 1966 (Rêzeya Zanîngeha Indiana, No 1967); Ape60 W., Die Notation der polyphonen Musik, 1-900, Lpz., 1600.
VA Vakhromeev
