Operaya yek çalak

Ji operaya ku ji yek qonaxê pêk tê re opera yek-çalakî tê gotin. Ev çalakî dikare di nav wêne, dîmen, beşan de were dabeş kirin. Demjimêra operayek weha ji ya pir-çalakî pir kêmtir e. Tevî mezinahiya wê ya mînyatur, opera di yek çalakiyê de organîzmek muzîkê ya bêkêmasî ye ku bi dramaturjî û mîmariya pêşkeftî ve girêdayî ye, û ji hêla cûrbecûr celebê xwe ve tê cûda kirin. Mîna opera "grand", ew bi pêşgotinek an pêşgotinê dest pê dike û hejmarên solo û ensembleyê dihewîne.

Lêbelê, opera yek-çalak taybetmendiyên xwe yên taybet hene:

Mînak:

Operaya yek-çalakî di sedsalên 17-18-an de. pir caran di navberên operayên mezin de têne kirin; di dadgehê de, û her weha li şanoya malê. Hêmana navendî ya vegotina muzîkê ya opera piçûk a destpêkê recitative bû, û ji nîvê sedsala 18-an. aria wî vediguhêze paş. Recitatîf rola motora komployê û girêdana kom û ariyan dilîze.

Ji Glück heta Puccini.

Di salên 50-an de, sedsala XVIII-ê, HW Gluck du operayên yek-çalakî yên dilşewat çêkir: û, û P. Mascagni, sedsalek şûnda, operayek dramatîk ya piçûk dide cîhanê. Zêdebûna celebê di destpêka sedsala XNUMX-an de. D. Puccini bal kişand ser wî û çêkirina operayên yek-çalakî yên li ser bingeha lîstika bi heman navî ya D. Gold,,; P. Hindemith operayeke komîk dinivîse. Gelek mînakên operayên piçûk hene.

Çîroka çarenûsa xanima esilzade ya ku zarokek ji zewacê anî û ji bo poşmaniyê çûye keşîşxaneyekê, bingeha komploya operaya Puccini "Xwişka Angelica" ye. Piştî ku li ser mirina kurê xwe hîn bû, Xwişka Angelica jehrê vedixwe, lê fêhm dike ku xwekuştin gunehek tirsnak e ku dê nehêle ku ew zarokê li bihuştê bibîne, lehengê dihêle ku ji Meryem Meryem ji bo lêborînê dua bike. Ew di cîhê dêrê de Keçika Pîroz dibîne, ku bi destê xortek porê xweşik dibire û di aramiyê de dimire.

Dramatîk Xwişka Angelica ji hemî operayên din ên Puccini cuda ye. Tenê dengên jinan tê de beşdar dibin û tenê di dîmena dawî de koroya kuran (“Koroya Melekan”) tê bihîstin. Di xebatê de stîlîzasyona stranên dêrê bi organê, teknîkên hişk ên polyphony bikar tîne û zengil di orkestrayê de têne bihîstin.

Dîmena yekem bi balkêşî vedibe – bi duayekê, bi akorda organan, zengil û çivîka çûkan. Wêneyê şevê - intermezzoyek senfonîkî - dê li ser heman mijarê be. Bala sereke di operayê de ji bo afirandina portreyek psîkolojîk a nazik a karakterê bingehîn tê dayîn. Di rola Angelica de, dramek tundûtûjî carinan carinan di qîrînên axaftinê de bêyî hûrguliyek diyar tête diyar kirin.

Operayên yek-çalakî yên bestekarên rûsî.

Kompozîtorên rûsî yên navdar gelek operayên yek-çalakî yên bedew ên cûrbecûr çêkirine. Piraniya efrandinên wan aîdî derhêneriya lîrîk-dramatîk an lîrîk in (mînak, "Boyaryna Vera Sheloga" ya NA Rimsky-Korsakov, "Iolanta" ya Çaykovsky, "Aleko" ya Rachmaninov, hwd.), lê di heman demê de formek piçûk jî heye. opera komîk - Ne ecêb e. IF Stravinsky li ser helbesta Pûşkîn "The Little House in Kolomna", ku wêneya parêzgeha Rûsyayê ya di destpêka sedsala 19-an de xêz dike, operayek di yek çalakiyê de nivîsand.

Karaktera sereke ya operayê, Parasha, evîndarê xwe, hussarekî dilreş, wek aşpêj Mavra li xwe dike, da ku bikaribe bi wî re be û gumanên diya xwe ya hişk bibire. Dema ku xapandin eşkere dibe, "pêjpêj" ji pencereyê direve, û Paraşa jî direve. Orjînaliya opera "Mavra" ji hêla materyalên rengîn ve tê dayîn: întonasyonên evînek hestiyar a bajarî, stranek çîgan, aria-lamentoya operatîk, rîtmên dansê û ev kaleidoskopa muzîkê tev di kanala parodî-grotesk de cih digire. kar.

Operayên piçûk ên zarokan.

Operaya yek-çalakî ji bo têgihîştina zarokan baş e. Kompozîtorên klasîk ji bo zarokan gelek kurte opera nivîsandin. Ew ji 35 hûrdeman heya demjimêrek piçûktir dom dikin. M. Ravel bi yek çalakiyê berê xwe da operaya zarokan. Wî berhemek dilşewat bi navê "Zarok û Sêrbaz" afirand, li ser kurekî bêhiş, ku naxwaze dersên xwe yên malê amade bike, ji diya xwe re rûreş dike. Tiştên ku wî xera kirine jîn dibin û gefan dixwin.

Ji nişkê ve Princess ji rûpelek pirtûkek xuya dike, kurik şermezar dike û winda dibe. Pirtûkên dersan bi domdarî karên nefret jê re dikşînin. Kittenên dilîze xuya dikin, û Zarok li dû wan diherike nav baxçe. Li vir nebat, heywan û tewra gomek baranê ya ku ew aciz kiriye, gazincên xwe ji pişikê biçûk dikin. Mexlûqên ku aciz bûne dixwazin dest bi şer bikin, dixwazin tola kurik hilînin, lê ji nişka ve di nav xwe de şer û pevçûnek çêdikin. Zarokê bi tirs gazî dayê dike. Dema ku Sêqirkê seqet dikeve ber lingên wî, lawik lingê wê yê êşdar girêdide û westayî dikeve. Her kes fêm dike ku zarok çêtir bûye. Beşdarên bûyeran wî hildigirin, dibirin malê û gazî dayê dikin.

Rîtmên ku ji hêla sazker ve hatî bikar anîn di sedsala 20-an de moda bûn. Dansên wals û foxtrotê yên Boston berevajîyek orîjînal ji beşên lîrîk û pastoral ên stîlîzekirî re peyda dikin. Tiştên ku tên jiyîn bi temayên enstrumental tên temsîlkirin û ji karakterên ku bi zarokê re sempatî dikin awazên melodîk tên dayîn. Ravel bi serbestî onomatopoeia bikar anî (pisîk û mêw, qîrîna beqan, lêxistina saetekê û zengila taseke şikestî, hejandina baskên çûkan, hwd.).

Di operayê de hêmaneke xemilandî ya xurt heye. Dueta Kulîlka şêlû û Doşeka delal bi reng e - bi rîtma minuetê, û Dueta Kupa û Çaydankê di moda pentatonîk de foxtrot e. Koroya grotesk, îddîakar û dansa fîguran tûj in, bi rîtmek galopî ya berbiçav. Dîmena duyemîn a operayê bi walsên zêde - ji elegiya ciddî bigire heya pêkenokê - tê destnîşan kirin.