Muzîka Atonal |

MUZÎKA ATONAL (ji yewnanî a - parça neyînî û tonos - deng) - muzîk. berhemên ku li derveyî mantiqa modal û ahengan hatine nivîsandin. girêdanên ku zimanê muzîka tonal organîze dikin (binêre Mode, Tonality). Prensîba sereke ya A. m. wekheviya tam a hemû awazan e, nebûna navendek modal a ku wan yek dike û giraniya di navbera awazan de ye. A. m. berovajîkirina konsonans û nelihevkirinê û pêdiviya çareser kirina nakokiyan nas nake. Ev tê wateya redkirina ahenga fonksiyonel, îhtîmala modulasyonê derdixe.

Dep. episodes atonal jixwe di dereng Romantic dîtin. û muzîka impressionîst. Lêbelê, tenê di destpêka sedsala 20-an de di xebata A. Schoenberg û xwendekarên wî de, redkirina bingehên tonal ên muzîkê girîngiyek bingehîn distîne û têgîna atonalîzmê ango "atonalîzmê" derdixe holê. Hin nûnerên herî navdar ê A. m., A. Schoenberg, A. Berg, A. Webern, li dijî têgîna "atonalîzmê" derketin û di wê baweriyê de bûn ku ew bi awayekî nerast esasê vê rêbaza pêkhatinê îfade dike. Tenê JM Hauer, ku serbixwe teknîka nivîsandina atonal 12-tonî, serbixwe ji Schoenberg, bi berfirehî di teoriya xwe de bikar anî. bi gotina “A. m.

Derketina holê ya A. m. qismî jî ji aliyê dewleta Ewropayê ve hatibû amadekirin. muzîk di destpêka sedsala 20-an de. Pêşveçûna zirav a kromatîkê, xuyangkirina akordên avahiyek çaremîn û hwd, bû sedema qelsbûna meylên modal-fonksîyonî. Hewldana di warê "bêgiraniya tonal" de jî bi hewildanên hin sazbendan ve girêdayî ye ku xwe nêzî derbirîna azad a hestên subjektîf ên safîkirî, hestên nezelal ên hundurîn bikin. impulses.

Nivîskarên A. m. bi peywira dijwar a dîtina prensîbên ku karibin şûna prensîba avahîsaziyê ya ku muzîka tonal organîze dike bigire rû bi rû ma. Serdema destpêkê ya pêşkeftina "atonalîzma azad" bi gazîkirina pir caran a bestekaran ji bo wok tête diyar kirin. cureyên, ku nivîs bi xwe wekî faktora sereke ya şikilandinê re xizmetê dike. Di nav pêkhateyên pêşîn ên plansaziyek bi domdarî atonal de 15 stran ji ayetên The Book of Hanging Gardens a S. Gheorghe (1907-09) û Three fp hene. dilîze op. 11 (1909) A. Schoenberg. Dûv re monodrama wî ya bi navê "Bendewarî", opera "Destê Bextewar", "Pênc Parçe ji bo Orkestrayê" op. 16, melodrama Lunar Pierrot, û her weha berhemên A. Berg û A. Webern, ku tê de prensîba atonalîzmê bêtir pêş ket. Pêşxistina teoriya muzîka muzîkê, Schoenberg daxwaza dûrxistina akorda konsonantan û damezrandina dissonansê wekî hêmana herî girîng a muzîkê kir. ziman ("azadkirina nelihevkirinê"). Hevdem digel nûnerên ekola nû ya Viyanayê û ji wan serbixwe, hin bestekarên Ewropa û Amerîkayê (B. Bartok, CE Ives û yên din) heta radeyekê rêbazên nivîsandina atonal bikar anîn.

Prensîbên estetîkî yên A. m., nemaze di qonaxa yekem de, ji nêz ve bi îdîaya ekspresyonîzmê ve girêdayî bûn, ku ji hêla tûjbûna xwe ve tê veqetandin. tê wateya û destûr ne mentiqî. astengkirina hunerê. fikirîn. A. m., guhnedana ahenga fonksiyonel. girêdan û prensîbên çareserkirina nelihevkirina di konsonansê de, pêwîstiyên hunera ekspresyonîst bi cih anîn.

Pêşveçûna bêtir A. m. bi hewldanên alîgirên wê ve girêdayî ye ku dawî li keyfîtiya subjektîf a afirîneriyê, taybetmendiya "atonalîzma azad" bînin. Di destpêkê de. Sedsala 20-an tevî Schoenberg, bestekarên JM Hauer (Viyana), N. Obukhov (Parîs), E. Golyshev (Berlîn) û yên din sîstemên kompozîsyonê pêş xistin, ku li gorî nivîskarên wan, diviyabû di nav a. hin prensîbên çêker û dawî li anarşiya sonik a atonalîzmê anîn. Lêbelê, ji van hewldanan, tenê "rêbaza pêkhatina bi 12 dengan tenê bi hev re têkildar in", ku di sala 1922-an de ji hêla Schoenberg ve, bi navê dodekafonî, li gelek welatan belav bûye. welatan. Prensîbên A. m. di bin gelek bêjeyan de ne. wateya bi navê. muzîka avantgarde. Di heman demê de, ev prensîb ji hêla gelek bestekerên navdar ên sedsala 20-an ve ku bi muzîka tonal ve girêdayî ne bi biryar têne red kirin. fikirîn (A. Honegger, P. Hindemith, SS Prokofiev û yên din). Naskirin an jî nenaskirina rewabûna atonalîzmê yek ji bingehên bingehîn e. nakokî di afirîneriya muzîka nûjen de.

Çavkanî: Druskin M., Rêbazên pêşkeftina muzîka biyanî ya nûjen, di berhevokê de: Pirsên muzîka nûjen, L., 1963, r. 174-78; Shneerson G., Li ser muzîka zindî û mirî, M., 1960, M., 1964, ch. "Schoenberg û dibistana wî"; Mazel L., Li ser awayên pêşketina zimanê muzîka nûjen, III. Dodekafonî, “SM”, 1965, No 8; Berg A., What is atonalitye Gotûbêja radyoyê ku A. Berg li ser Viyana Rundfunk, 23 Avrêl 1930, li Slonimsky N., Music since 1900, NY, 1938 (li pêvek binêre); Schoenberg, A., Style and idea, NY, 1950; Reti R., Tonality, atonality, pantonality, L., 1958, 1960 (wergera rûsî - Tonality di muzîka nûjen de, L., 1968); Perle G., Kompozîsyona Rêzefîlmê û Atonality, Berk.-Los Ang., 1962, 1963; Austin W., Muzîk di sedsala 20-an de…, NY, 1966.

GM Schneerson