Guhertoyên Polyphonic |

Guhertoyên Polyphonic - formek muzîkê ya ku li ser bingeha dubarekirina mijarek bi guhertinên cewherê dijberî ve girêdayî ye. AP a. dikare bibe muzîka serbixwe. prod. (wek mînak sernavê to-rogo carinan formê diyar dike. "Varasyonên kanonîkî yên li ser stranek sersalê" ji hêla I. C. Bach) an jî beşek ji dorhêlek mezin. prod. (Largo ji fp. quintet g-moll op. 30 Taneyev), episodek di kantata, operayê de (koroya "Qralîçeya Esmanî ya ecêb" ji opera "Efsaneya Bajarê Nedîtbar Kitezh û Fevroniya Keçik" a Rimsky-Korsakov); gelek caran P. a. - beşek ji yek mezintir, di nav de. formên ne-polîfonîk (destpêka beşa navendî ya tevgera 2. ya senfoniya 5emîn a Myaskovsky); carinan ew di nav ne-polîfonîk de têne girtin. çerxa guhertoyê ("etûdên senfonîkî" yên Schumann). K P. a. Hemî Taybetmendiyên giştî yên forma guhertoyan têne sepandin (teşekirin, dabeşkirina hişk û belaş, hwd.); term berbelav e. arr di muzîkolojiyê de owls. AP a. bi têgeha polyphony ve girêdayî ye. guhertin, ku tê wateya dijberî. nûvekirina mijarê, beşa formê, beşek ji çerxê (mînak, destpêka pêşangehê, bendên 1-26, û dûbare, bendên 101-126, di tevgera 2. ya senfoniya 1mîn a Beethoven de; kilama II bi ducaran di ya Bach de Suite Îngilîzî No 1; "Dahênana Kromatîk" No. 145 ji "Microcosmos" ya Bartok); Guhertoya pirfonîkî bingeha formên tevlihev e (mînak, P. sedsal, fugue û forma sê-beşî di ariya No 3 de ji cantata Bach No 170). Main tê wateya polyphonic. variations: danasîna dengên dijberî (bi dereceyên cuda yên serxwebûnê), di nav de. melodî-rîtmîk temsîl dike. vebijarkên bingehîn. Topics; sepana mezinkirinê, vegerandina mijarê, hwd.; pirfonîzekirina akordê û melodîkirina fîgurên pê re, dayîna karakterê ostinato, bikaranîna teqlîd, kanon, fuga û cureyên wan; bikaranîna counterpoint tevlihev; di polîfoniya sedsala 20-an de. - aleatorîk, veguherînên rêzikên dodekafon, hwd. Li P. a. (an berfirehtir - bi polyphonic. guherbar), mantiqa pêkhatinê bi rêgezên taybetî ve tête peyda kirin, ku ji wan re girîngiyek bingehîn e ku meriv yek ji hêmanên bingehîn ên mijarê neguhezîne (binihêre, mînakî, pêşandana destpêkê di bars 1-3 de û bi pirfonîkî cûrbecûr di barsên 37-39-ê de mineta senfoniya g-moll Mozart); yek ji girîngtirîn rêgezên şikilandinê ostinato ye, ku di metrîkê de xwerû ye. domdarî û aheng. nehejî; yekîtiya forma P. a. pir caran ji hêla vegerek birêkûpêk a c.-l ve tê destnîşankirin. celebek pêşkêşkirina pirfonîkî (mînak, ji kanonê re), tevliheviyek hêdî ya teknolojiyê, zêdebûna hejmara dengan, hwd. Ji bo P. a. temamkirin hevpar in, to-rye bi kurtî dengek pirfonîkî ye. episodes û kurteya teknîkên ku têne bikaranîn; ew dikare dijberî dijwar be. pêkhatî (mînak di Bach's Goldberg Variations, BWV 988), kanon (Largo ji senfoniya 8-an, pêşgotina gis-moll op. 87 No 12 Şostakovîç); pl. çerxên guherînê (tevî ne-polîfonîkî, ku tê de, lêbelê, rolek girîng ji hêla pirfonîkî ve tê lîstin. teknîkên pêşkeftinê) mînakî bi fugue-variasyonek bi dawî dibe. di op. AP Û. Çaykovskî, M. Regera, B. Britten û yên din. Ji ber ku teknîka pirfonîkî bi gelemperî bi pêşkêşkirina homofonîk ve tê girêdan (mînak, veguheztina melodiyê ji dengê jorîn berbi bassê, wekî li hember xala herikbar a vertîkal), û di P. a. wateyên guherbar ên homofonîk, sînorên di navbera pirfonîkî de têne bikar anîn. û ne-polîfonîk. variations nisbeten in. AP a. di ostinato de têne dabeş kirin (tevî rewşên ku mijara dubare diguhere, mînak fp. "Basso ostinato" Shchedrin) û neostinato. Ya herî gelemperî P. a. на bass serhişk. Melodiyek dûbarekirî dikare di her dengî de were hilanîn (mînak, hosteyên şêwazek hişk bi gelemperî fîrmûsa kantusê di tenûrê de (2) danîne) û ji dengekî vediguhezînin dengek din (mînak, di sêgoşeya "Xwe nefetisîne, delal" ji operaya Glinka "Ivan Susanin"); pênaseya giştî ya van rewşan P e. a. bi dengek domdar. Cûreyên Ostinate û neostinate pir caran bi hev re dijîn, di navbera wan de ti sînorek zelal tune. AP a. ji Nar tên. Pratîkên qeşayê, ku melodiya bi dûbarekirina dubendî tê de polîfonîkek cihê distîne. dekor. Mînakên destpêkê yên P. a. di prof. mûzîk ji tîpa ostinato ye. Mînaka karakterîstîk moteta sedsala 13-an e. cureyê galliard (li Hunerê binêre. Polyphony), ku li ser bingeha 3 rêzikên bass ên strana Gregorian e. Formên weha berbelav bûn (motet "Speravi", "Trop plus est bele - Biauté paree - je ne sui mie" ji hêla G. de Machot). Mamosteyên şêwaza hişk li P. a. dê îfade bike. teknîkên polyphonic. ziman û hwd. teknîka melodîk. veguherînan. Типичен мотет «La mi la sol» X. Izaka: Cantus firmus di tenûrê de 5 caran bi rîtmek ku di geometriyê de kêm dibe tê dubare kirin. pêşkeftinên (li dûv re girtina bi du caran kurttir), xalên dijber ji sereke têne hilberandin. mijarên kêmkirinê (mînakek li jêr binêre). Prensîba P. a. carna wek bingeha Mass xizmet - di dîrokê de yekem cyclic mezin. form: cantus firmus, ku mîna ostinato li hemî beşan pêk tê, stûna piştgir a çerxek guhêrbar a mezin bû (mînak, di girseyên li L'homme armé de ji hêla Josquin Despres, Palestrina). Sov. lêkolîner V. BA. Protopopov û S. C. Scrapers polyphonic têne hesibandin. guherbar (li ser ostinato, li gorî prensîba germbûn û strofî. tîp) bingeha formên teqlîd ên sedsalên 14-16. (cm. Polîfonî). Di pîr P. a. Cantus firmus berî guhertoyan ji hev cuda nehat kirin; adeta vegotina mijarekê bi taybetî ji bo guherandinê bi întonasyonê hatiye amadekirin (cf. Intonation, VI) - bi stranbêjiya gotina destpêkê ya koralê berî girseyê; resepsiyonê ne zûtir ji sedsala 16-an de hate saz kirin. bi hatina passacaglia û chaconne, ku bûn formên pêşeng ên P.

Teşwîqek ji bo pêşveçûna P. ya sedsala. (neostinata jî tê de) bi îmkanên xwe yên fîgurî, instrumentalîzm bû.

Cûreyek bijare guhertoyên koral e, ku ji hêla organa P. v. S. Scheidt ve li ser "Warum betrübst du dich, mein Herz" têne xuyang kirin.

Organa P. in. Ya. P. Sweelinka li ser "Est-ce Mars" - xemilandî (mijara di tevnê de bi kêmbûna tîpîk tê texmîn kirin (3)), hişk (forma mijarê tê parastin), neostinata - di 16-an de celebên populer in. - sedsalên 17. guhertoyên li ser mijara stranekê.

Di nav neostinatny P. de di sedsalên 17-18-an de yên herî tevlihev ên ku bi fugê re di têkiliyê de ne. Ji ber vê yekê, heta sedsala P. lihevhatineke nêzîk a li dijî-exposures, p.ex. di fugues F-dur and g-moll D. Buxtehude.

Pêkhatin zehmettir e. G. Frescobaldi: ewil 2 fuga, dûv re guhertoya fuga 3yemîn (temayên fugayên berê li hev dicivîne) û guhertoya fuga 4emîn (li ser materyalê ya 1emîn).

Muzîka JS Bach - ansîklopediya hunera P. v. Bach çerxên guhertoyên koral, di gelekan de to-rye afirandin. doz ji ber lênûskên improvîzasyonê yên di navbera hevokên koralê de azad nêzîk dibin. Di heman celebê de festîvala "Varasyonên Kanonîkî yên li ser Strana Sersalê" (BWV 769) heye - rêzek kanon-guhertoyên du-deng li ser firmusê cantus (bi oktave, pêncemîn, heftemîn û oktava mezinbûnê; Kanonên 3 û 4 belaş hene. deng) ; di guhertoya dawîn a 5emîn de, koral materyalê kanonên ku di belavokê de ne (di şeşemîn, sêyemîn, duyemîn, tune) de bi du dengên belaş; di pîrozbahiyan de. koda şeş dengî hemû hevokên koralê bi hev re tîne. Dewlemendiya taybetî ya guhertoya polîfonîk "Varasyonên Goldberg" ji hev vediqetîne: çerx bi bassek cihêreng û vegerek -wek refrenekê- li teknîka kanonê li hev tê girtin. Kanonên du-deng ên bi dengek belaş di her guhertoya sêyemîn de têne danîn (di guhertoya 27-an de dengek belaş tune), navbera kanonan ji yekrêziyê berbi yekbûnê ve dibe (di guhertoyên 12-an û 15-an de belav dibe); di guhertoyên din de - polyphonic din. formên, di nav wan de fughetta (guhertoya 10emîn) û quadlibet (guhertoya 30emîn), ku çend mijarên stranên gelêrî bi dilşadî li hev tên. Organa passa-calla di c-moll de (BWV582) ji hêla hêza bêhempa ya pêşkeftina domdar a formê ve tê cûda kirin, ku bi fugê wekî senteza herî bilind a semantîkî hatî taca kirin. Serlêdana nûjen a ramana çêker a pêkhatina çerxê li ser bingeha yek mijarek "Hunerê Fugue" û "Pêşkêşiya Muzîkê" ya Bach diyar dike; wek P. in. hin kantatan li ser koralan têne çêkirin (mînak, No 4).

Ji qata 2. Guhertoya sedsala 18-an û pirfonî hinekî têne veqetandin: pirfonîkî. guherbar ji bo eşkerekirina mijara homofonîk xizmet dike, di klasîkê de tête navandin. forma variation. Ji ber vê yekê, L. Beethoven fuga wekî yek ji guhertoyan bi kar aniye (pir caran ji bo dînamîzekirinê, wek nimûne, di 33 variations op. 120, fugato di Larghetto de ji senfoniya 7-an) û ew wekî dawiya çerxa guhertoyê destnîşan kiriye (mînak, variations Es-dur op .35). Çend P. in. di çerxê de ew bi hêsanî "forma plana 2yemîn" pêk tînin (mînak, di Brahms "Variations on a Theme of Handel" de, guhertoya-kanona 6emîn pêşveçûna berê kurt dike û bi vî rengî fuga dawîn pêşbîn dike. ). Encamek girîng a dîrokî ya karanîna polyphonic. variations - homophonic-polyphonic tevlihev. formên (binihêre Şêwaza Azad). Nimûneyên klasîk - di Op. Mozart, Beethoven; di Op. bestekarên serdemên paşerojê - dawîya piyanoyê. quartet op. 47 Schumann, tevgera 2. ya senfoniya 7. a Glazunov (sarabandên bi karakterê sê-tevger, koncentrîk û sonata têne hev kirin), dawîya senfoniya 27. ya Myaskovsky (sonata rondo bi guhertoya mijarên sereke). Komek taybetî ji berhemên ku P. v. û fugue pêk tê: Sanctus ji Berlioz's Requiem (pêşgotin û vegera fugue bi tevliheviyên girîng ên polîfonîk û orkestrayê); pêşangeh û strettayên di fugê de ji Pêşgotina Glinka ya operayê Ivan Susanin bi koroya ku qalîteya guhertoyek pirfonîk dide nasîn ji hev vediqetin. forma dubendî; Wagner di pêşgotina opera Lohengrin de mijarên P. v. dişibîne pêşgotin û bersivê. Ostinatnye P. v. di muzîkê de qata 2yemîn. Sedsalên 18-19-an kêm û pir kêm tê bikar anîn. Beethoven di 32 guhertoyên c-moll de xwe dispêre kevneşopiyên chaconnên kevnar, carinan wî P. v. li ser basso ostinato wekî beşek ji formek mezin şîrove kir (mînak, di koda trajîk a tevgera 1emîn a senfoniya 9-an de); bingeha dawîya wêrek a senfoniya 3. P. v. li ser basso ostinato (mijara destpêkê) ye, ku taybetmendiyên rondo (dubarekirina 2mîn, mijara sereke), sêpartî (vegera kilîta sereke di fugatoya 2yemîn de) eşkere dike. ) û formên koncentrîk. Ev kompozîsyona bêhempa ji bo I. Brahms (fînalê senfoniya 4-an) û senfonîstên sedsala 20-an wekî rêberek xebitî.

Di sedsala 19. de pirfonîk belav dibe. guhertoya li ser melodiyeke domdar; Pir caran ew soprano ostinato ye - form, li gorî basso ostinato, kêmtir hevgirtî ye, lê xwedan rengek mezin e. (mînak, guhertoya 2. di Koroya Farisî de ji Glinka ya Ruslan û Lyudmila) û îmkanên dîtbarî (mînak, beşên strana Varlaam ji Boris Godunov a Mussorgsky) ji ber ku di P. v. de li ser soprano ostinato sereke. eleqe li ser guherînên polyphonic disekine. (herweha aheng, ork., hwd.) sêwirana melodiyê. Mijar bi gelemperî melodî ne (mînak, Et incarnatus ji Mass Es-dur ya Schubert, destpêka tevgera Lacrimosa ji Requiem ya Verdi), di heman demê de di nûjen de jî. mûzîk (2yemîn "Sê Liturgiyên Biçûk" a Messiaen). P. in. yên bi vî rengî bi forma sereke (mînak, di Larghettoyê de ji senfoniya Beethoven ya 7-an) bi gelemperî digel cûreyên din ên guhertoyan (mînak, Kamarinskaya ya Glinka, guhertoyên Glazunov di piyanoyê de op. 72, Guherînên Reger û Fuga li ser Mijara Mozart cih digirin. ). Glinka sedsala P. tîne cem hev. bi melodiyeke domdar bi forma dubendî ya stranê (mînak, lihevhatineke vertîkal di guhertoyên sêwanê de "Xwe nefetisîne, delal" ji opera "Ivan Susanin"; di kanonê de "Çi demek ecêb" ji operayê "Ruslan û Lyudmila" hawîrdora dijberî ku dikevin rîsposta mîna P. v. li ser pêşniyarê). Pêşveçûna kevneşopiya Glinka di gelek awayan de rê li ber geşbûna formê vekir. op. Borodin, Mussorgsky, Rimsky-Korsakov, Lyadov, Çaykovsky û yên din. Ew di hilberandina kulikan de hate bikar anîn. stranên AV Alexandrov (mînak, "Ne yek rê li zeviyê"), Ukraynî. bestekar ND Leontovich (mînak, "Ji ber girê kevirî", "Poppy"), Uzbek. bestekar M. Burkhanov (“Li Çiyayê Bilind”), bestekarê Estonî V. Tormis (kompozisyonên ostinato yên cihêreng bi bikaranîna teknîkên aheng û pirfonîkî yên nûjen di çerxa koralê “Stranên Roja St. Yûhenna” de) û gelekên din. yên din

Di sedsala 20an de nirxa P. in. (di serî de li ser basso ostinato) pir zêde bûye; şiyana rêxistinî ya ostinato meylên wêranker ên nûjen bêbandor dike. aheng, û di heman demê de basso ostinato, rê dide her kontrapuntal. û tebeqeyên polîtonal, bi ahengê re midaxele nake. azadî. Di vegerandina formên ostinato de, estetîk rolek lîst. sazkirinên neoklasîsîzmê (mînak, M. Reger); di gelek haletên P. de. – objeya stîlîzasyonê (wek nimûne, encamdana baleta "Orfeus" ya Stravînskî). Di neostinatny P. yên sedsala. meyla kevneşopî ya bikaranîna teknîka kanonê dikare were şopandin (mînak, "Varasyonên Belaş" Hejmar 140 ji "Microcosmos" a Bartok, dawiya senfoniya Webern op. 21, "Variazioni polifonici" ji sonata piyanoyê ya Shchedrin, "Hymn" ji bo çello, çeng û tîmpanî ji hêla Schnittke). Di P. in. de navgînên pirfonîyeke nû têne bikaranîn: çavkaniyên guherbar ên dodekafoniyê, pirfoniya qatan û pirfonîkî. aleatorîk (mînak, di orkestraya op. V. Lutoslavsky), metrîka sofîstîke. û rîtmîk. teknîk (mînak, P. v. di Çar Etûdên Rîtmîkî yên Messiaen de) hwd. Bi gelemperî bi polyphonic kevneşopî têne hev kirin. tricks; tîpîk bikaranîna rêgezên kevneşopî di formên wan ên herî tevlihev de ye (mînak, li avahîyên berevajî yên di tevgera 2. ya sonata Shchedrin de binêre). Di muzîka modern de gelek mînakên berbiçav ên muzîka klasîk hene; îtiraza serpêhatiya Bach û Beethoven rê li ber hunera xwedî girîngiya felsefî ya bilind vedike (berhema P. Hindemith, DD Shostakovich). Ji ber vê yekê, di dawîya sonata kemanê ya dereng (op. 134) ya Shostakovich (piyanoyên ducarî ostinato, ku kontrapoint di gis-moll de wateya parçeyek alî heye), kevneşopiya Beethoven di pergala mûzeyên kûr de tê hîs kirin. raman, di rêza zêdekirina tevahiyê de; ev hilberek e. - yek ji delîlên îmkanên modern. formên P.

Çavkanî: Protopopov Vl., Dîroka polyphony di fenomenên herî girîng de. Muzîka klasîk a rûsî û ya sovyetê, M., 1962; wî, Dîroka polyphony di diyardeyên herî girîng wê. Klasîkên Ewropaya Rojava yên sedsalên XVIII-XIX, M., 1965; wî, Di forma muzîkê de pêvajoyên guherbar, M., 1967; Asafiev B., Forma muzîkê wekî pêvajo, M., 1930, heman pirtûk. 2, M., 1947, (herdu beş) L., 1963, L., 1971; Skrebkov S., Prensîbên hunerî yên şêweyên muzîkê, M., 1973; Zuckerman V., Analîza karên muzîkê. Forma guherînê, M., 1974.

VP Frayonov