Polytonality |
ji polus Greek - gelek û tonalîteyê
Cûreyek taybetî ya danasîna tonal, pergalek pêkhatî (lê yekgirtî) ya têkiliyên pişikê, ku bi gelemperî tê bikar anîn. di muzîka nûjen de. P. – “ne kombûna çend keyeyan… lê senteza wan a tevlihev, qalîteya modal a nû dide - pergalek modal a ku li ser bingeha polîtonîkîbûnê ye” (Yu. I. Paisov). P. dikare şeklê têkelkirina akordên pir-tonal (akord P.), melodîka pir-tonal bigire. rêzikên (melodîk. P.) û têkelkirina akordan û awazan. xetên (P. tevlihev). Ji derve de, P. carinan mîna serpêhatiya binesaziyên bi tonîkî yên cuda li ser hev xuya dike (mînaka jêrîn binêre).
P., bi gelemperî, xwedan navendek yekane ("polîtonîk", li gorî Paisov), ku, lêbelê, ne yekparêz e (wek kilîta adetî), lê pirjimar e, bi polîharmonîkî ve girêdayî ye (binihêre Polyharmony). Parçeyên wê ("subtonîk", li gorî Paisov) wekî tonîkên kilîtên sade, diatonîkî têne bikar anîn (di rewşên weha de P. li gorî VG Karatygin tevahiyek "pseudokromatîkî" ye; li Polyladovost binêre).
SS Prokofiev. "Sarkazm", Hejmar 3.
Bingeha giştî ya peydabûna P. avahiyek modal a tevlihev (disonant û kromatîkî) ye, ku tê de avahiya tertî ya akordan dikare were parastin (nemaze di asta jêrîn de). Mînaka polîtonîkî ya ji “Sarkazmayên” Prokofiev – pirakorda b – des (cis) – f – ges (fis) – a – navendeke tevlihev a sîstemê ye, û ne du yên sade, ku, helbet, em tê de vediqetin. ew (triads b-moll û fis-moll); Ji ber vê yekê, sîstem bi tevahî ne bi yek keyek asayî (b-moll), ne jî bi berhevoka duyan (b-moll + fis-moll) nayê kêmkirin. (Çawa ku her tevahiyek organîk ne bi berhevkirina beşên wê re ne wekhev e, konsonansa binesaziyên pir-tonal di makrosîstemek ku nikare bi hevdemî ya du an çend kilîtan ve were kêm kirin: "sentez di dema guhdarîkirinê de", dengên polîtonal. “di nav yek kilîta serdest de têne reng kirin” – Di V. Asafiev, 1925 de; li gorî vê yekê, makrosîstemek weha divê ne bi navê yek monotonîteyek kevin were binav kirin, ne jî bi navê du an çend monotonîyên kevn, wek nimûne, nabe. bê gotin ku lîstika Prokofiev - li mînaka muzîkê binêre - bi b-moll hatiye nivîsandin.)
Bi têgeha P. ve girêdayî têgînên polymode, polykord, polyharmony in (ferqa di navbera wan de wekî têgehên bingehîn e: tonîtî, mod, akor, aheng). Pîvana sereke ku hebûna tam P. di heman demê de destnîşan dike. cudahiya belavkirinê. kilît, merc ev e ku her yek ji wan ne bi yek konsonansekê (an fîgurasyona bê guhertinên ahengî), lê bi şopandineke fonksiyonel a zelal a bihîstî bê temsîlkirin (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).
Gelek caran têgehên "poly-mode", "poly-akord" û "polyharmony" bi xeletî bi P-yê re têne tevlihev kirin. Sedema tevlihevkirina têgehên poly-mode an jî pir-akord bi P. bi gelemperî teorîkek nerast dide. ravekirina daneya têgihiştinê: p.ex. awaza (tonîk) kilîtê an jî, mînakî, têkelbûna C-dur û Fis-dur wekî akordan (binihêre mijara Petrushka ji baleta bi heman navî ya IF Stravinsky, mînakek muzîkê ya li ser şirîta 329) wek hevgirtina C-dur û Fis- dur wek kilîtan tê girtin (ango akord bi xeletî bi têgîna "tonalîte" têne binavkirin; ev xeletî, wek nimûne, ji hêla D. Millau, 1923 ve hatiye kirin). Loma jî piraniya mînakên P. yên ku di edebiyatê de hatine dayîn bi rastî wê temsîl nakin. Derxistina qatên ahengê ji çarçoveyek tonîkî ya tevlihev heman encamên (nerast) dide ku ahengên dengên takekesî di fugê de ji çarçoveyek tonal a hêsan qut bikin (mînak, bass di b-moll fugue stretta ya Bach, The Well- Tempered Clavier, cilda 2yemîn, barên 33 -37 dê di moda Locrian de bin).
Prototîpên polystructures (P.) di hin nimûneyên nar de têne dîtin. muzîk (mînak sutartine). Di pirfoniya Ewropî de pêşnûmeya P. ya destpêkê ye - modal du qat (çaryeka dawîn a 13-an - çaryeka yekem a sedsala 15-an) bi taybetmendiyek "qada Gotîk" a celebê:
cis - d gis - ae - d (binihêre Cadence).
Glarean di Dodecachord (1547) de di heman demê de qebûl kir. berhevoka ku ji hêla dengên cûda ve têne pêşkêş kirin. frets. Mînaka naskirî ya P. (1544) - "Dansa Cihûyan" ya X. Neusiedler (di weşana "Denkmäler der Tonkunst li Österreich", Bd 37) - di rastiyê de ne P., lê polyscale temsîl dike. Ji hêla dîrokî ve, yekem polîkorda derewîn "polytonally" di encamnameyê de ye. barsên "Jokek Muzîkî" ya WA Mozart (K..-V. 522, 1787):
Carinan, fenomenên ku wekî P. têne hesibandin di muzîka sedsala 19-an de têne dîtin. (MP Mussorgsky, Wêneyên li Pêşangehekê, "Du Cihû"; NA Rimsky-Korsakov, guhertoya 16emîn ji "Paraphrase" - li ser mijarek ku ji hêla AP Borodin ve hatî pêşniyar kirin). Fenomenên ku wekî P. têne binavkirin taybetmendiya muzîka sedsala 20-an e. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky û hwd.).
Çavkanî: Karatygin V. G., Richard Strauss û "Electra", "Speech", 1913, No 49; ya wî, "Rîta Biharê", heman, 1914, No. 46; Milo D., Ravekirina Piçûk, "Ber bi Peravên Nû", 1923, No 1; wî, Polytonality and atonality, ibid., 1923, No 3; Belyaev V., Mekanîka an Mantiq?, heman; ya wî, Igor Stravinsky "Les Noces", L., 1928 (kurt. Guhertoya rûsî di çapê de: Belyaev V. M., Mussorgsky. Scriabin. Stravinsky, M., 1972); Asafiev B. BA. (Ig. Glebov), Li ser polytonality, Muzîka Nûjen, 1925, No 7; wî, Hindemith and Casella, Muzîka Nûjen, 1925, No 11; ya xwe, Pêşgotin di pirtûkê de: Casella A., polytonality and atonality, trans. ji îtalî, L., 1926; Tyulin Yu. N., Teaching about harmony, M.-L., 1937, M., 1966; ya xwe, Thoughts on Modern Harmony, "SM", 1962, No 10; wî, Ahenga Nûjen û Orjîna wê ya Dîrokî, li: Pirsên Muzîka Hemdem, 1963, di: Pirsgirêkên Teorî yên Muzîka Sedsala 1967an, M., 1971; xwe, awayên xwezayî û guhertinê, M., XNUMX; Ogolevets A. S., Fundamentals of the harmonic language, M.-L., 1941, r. 44-58; Skrebkov S., Li Ser Ahenga Nûjen, "SM", 1957, No 6; ya xwe, Bersiv V. Berkov, heman, No. 10; Berkov V., Zêdetir li ser polytonality. (Derbarê gotara S. Skrebkova), heman, 1957, No. 10; ego, Nakokî ne qediya ye, heman, 1958, No 1; Blok V., Çend têbînî li ser ahenga polîtonal, heman, 1958, No 4; Zolochevsky B. N., Li ser polyladotonality di muzîka Sovyetê û çavkaniyên gelêrî yên Ukraynayê de, "Huner û Etnografiya Folklorî", 1963. Prens. 3; xwe, Modulation û polytonality, di berhevoka: Lêkolînên Musical Ukrainian. Vol. 4, Kipv, 1969; xwe, Derbarê modulasyonê, Kipv, 1972, r. 96-110; Koptev S., Li ser dîroka pirsa pirzimanî, di: Pirsgirêkên teorîk ên muzîka sedsala XX, hejmar 1, M., 1967; wî, Di Hunera Gelêrî de Li Ser Fenomenên Polytonality, Polytonality û Polytonality, di Sat: Problems of Lada, M., 1972; Kholopov Yu. N., Taybetmendiyên nûjen ên ahenga Prokofiev, M., 1967; xwe, Gotarên li ser Ahenga Nûjen, M., 1974; Yusfin A. G., Polytonality di muzîka gelêrî ya Lîtvanya de, "Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae", 1968, t. deh; Antanavichyus Yu., Analojiyên prensîb û formên pirfoniya pîşeyî di sutartin de, "Hunera Gel", Vilnius, 10, No 1969; Diachkova L. S., Polytonality di xebata Stravinsky de, di: Questions of Music Theory, vol. 2, Moskova, 1970; Kiseleva E., Polyharmony û polytonality di xebata C. Prokofiev, di: Questions of Music Theory, vol. 2, M., 1970; Raiso V. Yu., Careke din li ser polytonality, "SM" 1971, No 4; xwe, Pirsgirêkên ahenga polytonal, 1974 (diss); wî, Polytonality û forma muzîkê, di Sat: Muzîk û Modernîte, vol. 10, M., 1976; wî, Polytonality di xebata bestekerên Sovyetê û biyanî yên sedsala XX de, M., 1977; Vyantskus A., Bingehên teorîkî yên pirjimar û pirtonalîte, li: Menotyra, vol. 1, Vilnius, 1967; wî, Sê celebên pirtonalîte, "SM", 1972, No 3; xwe, avabûnên Ladovye. Polymodality and polytonality, in: Problems of Musical Science, cil. 2, Moskova, 1973; Xanbekyan A., Diatonîk a gelêrî û rola wê di pirtonalîteya A. Xaçaturyan, di: Muzîk û Modernîte, ber. 8, M., 1974; Deroux J., Muzîka Polytonal, "RM", 1921; Koechlin M. Ch., Pêşveçûna ahengê. Serdema hemdem…, в кн.: Ansîklopediya muzîkê û ferhenga konservatuarê, damezrîner A. Lavignac, (v. 6), pt. 2 r., 1925; Erpf H., lêkolînên li ser aheng û teknolojiya dengê muzîka nûjen, Lpz., 1927; Mersmann H., The Tonal Language of New Music, Mainz, 1928; его же, teoriya muzîkê, В., (1930); Terpander, Role of Polytonality di muzîka nûjen de, The Musical Times, 1930, Kanûn; Machabey A., Dissonance, polytonalitй et atonalitй, «RM», 1931, v. 12; Nьll E. v. d., Modern Harmony, Lpz., 1932; Hindemith P., Instruction in compound, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, No 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonality and polytonality - an obituary, «Musikleben», 1949, vol. 2, H. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, No 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., Berhevoka sedsala bîstan, L., 1955; Karthaus W., Sîstema Muzîkê, V., 1962; Ulehla L., Ahenga hevdem, N. Y., 1966; Lind B.
