Samuil Feinberg |

Samuel Feinberg

Encamên estetîk ên ji pirtûkek xwendî, muzîka bihîstî, wêneyek dîtin her gav dikarin werin nûkirin. Materyal bixwe bi gelemperî li ber destê we ye. Lê nerînên taybetî yên kirina peyxaman hêdî hêdî, bi demê re, di bîra me de winda dibin. Lê dîsa jî, hevdîtinên herî zelal ên bi mamosteyên berbiçav, û ya herî girîng, wergêrên orîjînal, ji bo demek dirêj di hişmendiya giyanî ya mirov de qut kirin. Tesîsên bi vî rengî bê guman hevdîtinên bi hunera piyanîst a Feinberg re hene. Têgînên wî, şîroveyên wî di tu çarçoveyekê de, di nava tu kanûnan de ne diçû; wî muzîk bi awayê xwe dibihîst – her hevokek, bi awayê xwe forma kar, tevaya avahiya wê fam dikir. Ev yek îro jî bi berhevkirina tomarên Feinberg bi lêxistina muzîkjenên din ên sereke re tê dîtin.

Çalakiya konserê ya hunermend ji çil salan zêdetir dom kir. Mûskovîyan cara dawîn di sala 1956an de guhdarîya wî kirin. Û Feinberg jixwe di dawiya Konservatuara Moskowê (1911) de xwe hunermendekî mezin da zanîn. Xwendevanekî AB Goldenweiser, ji bilî bernameya sereke (Pêlûd, koral û fuga ya Franck, Konsera Sêyemîn a Rachmaninoff û berhemên din), her 48 pêşgotin û fuga Bach's Well-Tempered Clavier.

Ji hingê ve, Feinberg bi sedan konser dane. Lê di nav wan de, performansa li dibistana daristanê ya Sokolniki cîhek taybetî digire. Ew di sala 1919 de çêbû. VI Lenîn hat serdana xortan. Li ser daxwaza wî, Feinberg dûv re Prelude ya Chopin di D-major de lîst. Pîanîst bi bîr anî: “Her kesê ku bi qasî îmkanên xwe kêfa beşdarbûna konserek piçûk hebû, nedikarî bi hezkirina ecêb û geş a jiyanê ya Vladimir Ilyiç venebe… Min bi wê heyecana hundurîn lîst, ku tê zanîn. ji her muzîkvan re, gava ku hûn bi fîzîkî hîs dikin ku her deng ji temaşevanan re bersivek dilovan û dilovan dibîne.

Muzîsyenek bi nêrîna herî berfireh û çanda mezin, Feinberg girîngiyek girîng da kompozîsyonê. Di nav besteyên wî de sê konserto û diwanzdeh sonata ji bo piyanoyê, mînyaturên dengbêjî yên li ser helbestên Pûşkîn, Lermontov, Blok hene. Nirxek hunerî ya girîng transkrîpsiyonên Feinberg in, di serî de karên Bach, ku di repertuwara gelek pîanîstên konserê de cih digirin. Ji sala 1922-an vir de li Konservatuara Moskowê profesor bû. (Sala 1940-î dereceya Doktora Hunerî wergirtiye). Di nav şagirtên wî de hunermend û mamosteyên konserê I. Aptekarev, N. Emelyanova, V. Merzhanov, V. Petrovskaya, L. Zyuzin, Z. Ignatieva, V. Natanson, A. Sobolev, M. Yeşchenko, L. Roşchina û yên din hebûn. Lêbelê, ew di dîroka hunera muzîkê ya Sovyetê de, berî her tiştî, wekî masterek berbiçav a performansa piyanoyê ket.

Destpêkên hestyarî û rewşenbîrî di cîhana wî ya muzîkê de bi rengekî zexm bi hev ve girêdayî bûn. Profesor VA Natanson, xwendekarek Feinberg, tekez dike: "Hunermendek bînbar, wî girîngiyek mezin dida têgihîştina rasterast, hestyarî ya muzîkê. Helwestek wî ya neyînî li hember her “rêveberî” û şîrovekirina bi qestî, ji nuansên dûr û dirêj re hebû. Wî bi tevahî têgihîştin û hişmendî li hev kir. Pêkhateyên performansê yên wekî dînamîk, agojîk, vegotin, hilberîna deng her dem ji hêla stîlîstîkî ve hatî rastdar kirin. Tewra peyvên jêbûyî yên wekî "xwendina metnê" jî watedar bûn: wî muzîk bi sosret û kûr "dît". Carinan dixuya ku ew di çarçova yek xebatê de teng bû. Aqilê wî yê hunerî ber bi giştîkirinên stîlîstîk ên berfireh ve diçû.

Ji aliyê paşîn ve repertuwara wî ya ku ji qatên girs pêk dihat taybetmendî ye. Yek ji mezintirîn muzîka Bach e: 48 pêşgotin û fuga, û her weha piraniya pêkhateyên orîjînal ên bestekarê mezin. "Performansa wî ya Bach," xwendekarên Feinberg di 1960 de nivîsand, "lêkolînek taybetî heq dike. Di tevahiya jiyana xwe ya afirîner de li ser pirfoniya Bach xebitî, Feinberg wekî performerek di vî warî de encamên ewqas bilind bi dest xist, ku dibe ku girîngiya wan bi tevahî nehatibe eşkere kirin. Di performansa xwe de, Feinberg tu carî formê "piçûk" nake, hûrguliyan "heyran" nake. Şîrovekirina wê ji wateya giştî ya xebatê derdikeve. Ew hunera qalibandinê heye. Biwêjkirina nazik, firrîn a piyanîst, wekî ku bû, nexşeyek grafîkî diafirîne. Bi girêdana hin beşan, ronîkirina yên din, balkişandina plastîkiya axaftina muzîkê, ew digihîje yekrêziyek ecêb a performansê.

Nêzîkatiya “cyclical” helwesta Feinberg li hember Beethoven û Scriabin diyar dike. Yek ji beşên bîranîn ên jiyana konserê ya Moskowê, performansa piyanîst a sî û du sonata Beethoven e. Di sala 1925-an de wî her deh sonata Scriabin lêxist. Di rastiyê de, wî di gerdûnî de jî karên sereke yên Chopin, Schumann û nivîskarên din serdest kir. Û ji bo her bestekarê ku wî pêşkêşî dike, wî karîbû qonaxek nêrînek taybetî bibîne, carinan jî li dijî kevneşopiya gelemperî tête pejirandin. Di vê wateyê de, çavdêriya AB Goldenweiser nîşan dide: “Di şîroveya Feinberg de her gav ne mimkûn e ku meriv bi her tiştî re razî bibe: meyla wî ya bi lez û bezên gêjbûnî, orîjînaliya caesûrayên wî - ev hemî carinan têne nîqaş kirin; lê belê, hostatiya piyanîstê ya awarte, kesayetiya wî ya taybet, û destpêka bi îradeya xurt performansê îqna dike û bi dilxwazî ​​jî guhdarên dijber jî dîl digire."

Feinberg bi coş û coş muzîka hevdemên xwe lêxist. Ji ber vê yekê, wî bi guhdaran re nûbûnên balkêş ên N. Myaskovsky, AN Alexandrov dan nasîn, yekem car li Yekîtiya Sovyetê Konsera Sêyemîn a Piyanoyê ya S. Prokofiev pêşkêş kir; Bi xwezayî, ew wergêrekî hêja yê pêkhateyên xwe jî bû. Orjînaliya ramana fîgurî ya ku di Feinberg de ye, di şîrovekirina opusên nûjen de xiyanet nekiriye. Û pianîzma Feinberg bi xwe bi taybetmendiyên taybetî ve hate nîşankirin. Profesor AA Nikolaev bal kişand ser vê yekê: “Teknîkên şarezatiya Feinberg a piyanoyê jî taybet in – tevgerên tiliyên wî, ku qet lê naêşin, û mîna ku li kilîtan dinerin, awaza şefaf û carinan jî qedifî ya amûrê, berevajîkirina dengan. zerafeta şêweya rîtmîk.”

... Carekê piyanîstek got: "Ez difikirim ku hunermendek rastîn di serî de bi nîşanek refraksiyonê ya taybetî tête diyar kirin, ku ew jêhatî ye, wêneyek deng çêbike." Rêjeya Feinberg pir mezin bû.

Lit. cit.: Pîanîzm wekî huner. – M., 1969; Serweriya piyanîstê. - M., 1978.

Lit .: SE Feinberg. Pianist. Composer. Lêkolîner. - M., 1984.

L. Grigoriev, J. Platek