Di pirfoniyê de stîla hişk û azad

Polîfonî cureyekî pirfoniyê ye ku li ser têkelkirin û pêşketina hevdem a du an jî zêdetir melodiyên serbixwe ava dibe. Di pirfoniyê de, di pêvajoya pêşketina wê de, du şêwaz hatin çêkirin û pêşxistin: hişk û azad.

Şêweya hişk an nivîsandina hişk di pirfoniyê de

Şêweya hişk di muzîka dengbêj û koral a sedsalên 15-16-an de bêkêmasî bû (tevî ku polîfonî bixwe, bê guman, pir berê derketiye). Ev tê wê wateyê ku avahiya taybetî ya melodiyê heya radeyekê zêdetir bi kapasîteyên dengê mirovan ve girêdayî ye.

Rêjeya melodiyê bi tesîtura dengê ku muzîk jê re dihate armanc kirin (bi gelemperî rêjeyek ji navbera duodecimus derbas nedikir) hate destnîşankirin. Li vir, bazdana li ser heftanên piçûk û mezin, navberên kêm û zêde, ku ji bo stranbêjiyê nerehet dihatin hesibandin, hatin derxistin. Pêşveçûna melodîk li ser bingehek diatonîkî bi tevgerek nerm û gav bi gav serdest bû.

Di bin van şert û mercan de, organîzasyona rîtmîkî ya avahiyê dibe girîngiya bingehîn. Ji ber vê yekê, cihêrengiya rîtmîkî ya di hejmarek xebatan de tenê hêza ajotinê ya pêşkeftina muzîkê ye.

Nûnerên polîfoniya stîla hişk, wek nimûne, O. Lasso û G. Palestrina ne.

Şêweya azad an jî nivîsandina azad di pirfoniyê de

Şêweya azad a di pirfoniyê de ji sedsala 17-an dest pê dike, di muzîka dengbêj-instrumental û enstrumental de pêşketiye. Ji vir, ango ji îmkanên muzîka enstrûmental, dengê serbest û rehet a temaya melodiyê tê, ji ber ku ew êdî girêdayî rêjeya dengê stranbêjiyê nabe.

Berevajî şêwaza hişk, li vir avêtinên navberê yên mezin têne destûr kirin. Hilbijartinek mezin a yekîneyên rîtmîkî, û her weha karanîna berbelav a dengên kromatîkî û guhezbar - ev hemî di pirfoniyê de şêwaza belaş ji ya hişk vediqetîne.

Berhema bestekarên navdar Bach û Handel lûtkeya şêweya azad di pirfoniyê de ye. Hema hema hemî bestekarên paşerojê heman rê şopandin, mînakî Mozart û Beethoven, Glinka û Tchaikovsky, Shostakovich (bi awayê, wî bi pirfoniya hişk jî ceribandin) û Shchedrin.

Ji ber vê yekê, em hewl bidin ku van 2 şêwazan bidin ber hev:

• Ger di şêwazek hişk de mijar bêalî be û bibîranîn dijwar be, wê hingê di şêwazek belaş de mijar melodiyek geş e ku bi hêsanî tê bîranîn.
• Ger teknîka nivîsandina hişk bi giranî muzîka dengbêjî bandor kir, wê hingê di şêwaza azad de celeb celeb in: hem ji qada muzîka instrumental û hem jî ji qada muzîka dengbêj-instrumental.
• Muzîka di nivîsandina pirfonîkî ya hişk de di bingeha xwe ya modal de xwe dispêre şêwazên dêrê yên kevnar, û di nivîsandina polîfonîk a belaş de bestekar bi hêz û sereke li ser sereke û piçûktir navendî bi şêwazên xwe yên ahengdar tevdigerin.
• Ger şêwaza hişk ji hêla nezelaliya fonksiyonel ve tête diyar kirin û zelalî bi taybetî di kadansan de tê, wê hingê di şêwaza azad de teqeziya fonksiyonên ahengî bi zelalî tête diyar kirin.

Di sedsalên 17-18-an de, bestekar bi berfirehî şêwazên serdema şêwaza hişk bikar anîn. Ev motet, guhertoyên (tevî yên li ser bingeha ostinato), ricercar, cûrbecûr formên teqlîd ên koralê ne. Şêweya belaş fugue, û her weha gelek formên ku tê de pêşkêşiya pirfonîkî bi strukturên homofonîk re têkildar dibe, vedihewîne.