Tamara Ilyinichna Sinyavskaya |

Tamara Sinyavskaya

Bihar 1964. Piştî navberek dirêj, dîsa pêşbirkek ji bo pejirandina koma xwendekaran li Şanoya Bolshoi hate ragihandin. Û, mîna ku li ber çavan be, mezûnên konservatuarê û Gnessins, hunermendên ji derûdora xwe rijandin vir - gelekan dixwest ku hêza xwe biceribînin. Solîstên Şanoya Bolshoi, ku mafê xwe yê mayîna di koma Şanoya Bolshoi de diparêzin, neçar bûn ku pêşbirkê derbas bikin.

Van rojan li meqamê min telefona min nesekinî. Her kesê ku tenê tiştek bi stranbêjiyê re heye, bang kir, û hem jî yên ku tiştek pê re tune. Di şanoyê de rêhevalên kevin gazî kirin, ji konservatuarê, ji Wezareta Çandê... Dixwestin ku ji bo guhdarîkirinê ev an wê, bi dîtina wan, jêhatiyek ku ber bi nezelaliyê ve winda dibe, tomar bikin. Ez guhdarî dikim û bêhemdî bersiv didim: baş e, dibêjin, bişînin!

Û piraniya kesên ku wê rojê telefon dikirin behsa keçeke ciwan, Tamara Sinyavskaya dikirin. Min li Hunermendê Gel ê RSFSR ED Kruglikova, rêvebirê hunerî yê koma stran û dîlanê ya pêşeng VS Loktev û çend dengbêjên din guhdarî kir, niha nayê bîra min. Hemî wan piştrast kir ku Tamara, her çend ew ji konservatuarê mezûn nebû, lê tenê ji dibistanek muzîkê, lê, ew dibêjin, ji bo Şanoya Bolshoi pir maqûl e.

Gava ku mirovek pir navbeynkar hebe, ew xeternak e. An ew bi rastî jêhatî ye, an jî fêlbazek ku karîbû hemî xizm û hevalên xwe seferber bike da ku "biavêje". Rast be, carinan di karsaziya me de dibe. Bi hinek pêşdaraziyan ez belgeyan digirim û dixwînim: Tamara Sinyavskaya paşnavek e ku ji hunera dengbêjiyê bêtir bi werzîşê tê zanîn. Ew dibistana muzîkê li Konservatuara Moskowê di pola mamoste OP Pomerantseva de qedand. Belê, ew pêşniyarek baş e. Pomerantseva mamosteyek navdar e. Keçik bîst salî ye... Ma ne ciwan e? Lêbelê, em bibînin!

Di roja diyarkirî de, dengdana namzetan dest pê kir. Serokê konduktorê şanoyê EF Svetlanov serokatî kir. Me bi awayekî pir demokratîk li her kesî guhdarî kir, bila heta dawiyê stranan bêjin, dengê dengbêjan qut nekirin da ku wan birîndar nekin. Û ji ber vê yekê ew, belengaz, ji hewcedariyê bêtir xemgîn bûn. Dora axaftinê ya Sinyavskaya bû. Gava ew nêzîkî piyanoyê bû, her kesî li hev nihêrî û keniya. Pistî dest pê kir: "Di demek nêzîk de em ê dest bi girtina hunermendan ji kreşê bikin!" debutante bîst salî pir ciwan xuya bû. Tamara araya Vanya ya ji opera "Ivan Susanin" got: "Hespê belengaz li zeviyê ket." Deng - kontralto an jî mezzo-soprano ya nizm - nerm, lîrîk, hetta, ez ê bibêjim, bi rengek hestiyar bû. Stranbêj bi eşkere di rola wî xortê dûr de bû ku leşkerê rûsî li ser nêzîkbûna dijmin hişyar kir. Her kes jê hez kir, û keçik destûr da ku tûra duyemîn.

Tûra duyemîn jî ji bo Sinyavskaya baş derbas bû, her çend repertuara wê pir kêm bû. Tê bîra min ku wê tiştê ku ji bo konsera xwe ya mezûniyetê amade kiribû li dibistanê pêşkêş kir. Naha tûra sêyemîn hebû, ku tê ceribandin ka dengê stranbêj bi orkestrayê re çawa dixuye. Sinyavskaya araya Delîl ji opera Samson û Delilah a Saint-Saens got: "Giyan mîna kulîlkek berbanga sibê vebûye" û dengê wê yê xweş salona mezin a şanoyê tije kir, derbasî quncikên herî dûr bû. Ji her kesî re eşkere bû ku ev stranbêjek sozdar e ku pêdivî ye ku were şanoyê. Û Tamara li Şanoya Bolshoi dibe stajyer.

Jiyanek nû dest pê kir, ku keçik xewna wê dikir. Wê zû dest bi stranbêjiyê kir (xuya ye, wê dengek xweş û hezkirina stranbêjiyê ji diya xwe mîras girtiye). Wê li her derê stran digotin - li dibistanê, li malê, li kolanan, dengê wê yê dengbêj li her derê dihat bihîstin. Mezinan ji keçikê re şîret kir ku beşdarî komek strana pêşeng bibe.

Li Mala Pêşengên Moskowê, serokê koma VS Loktev, bal kişand ser keçikê û bal kişand ser wê. Di destpêkê de, Tamara soprano bû, wê hez dikir ku karên mezin ên rengîn bistirê, lê di demek kurt de her kesê di komê de pê hesiya ku dengê wê gav bi gav kêm û kêm dibe, û di dawiyê de Tamara bi alto stran got. Lê ev yek rê li ber wê negirt ku ew bi rengekî rengîn bidome. Ew hîn jî dibêje ku ew pir caran li ser arîên Violetta an Rosina stranan dibêje.

Jiyan zû Tamara bi qonaxê ve girêda. Bê bav mezin bû, bi hemû hêza xwe hewl da ku alîkariya diya xwe bike. Bi alîkariya mezinan, wê di koma muzîkê ya Şanoya Maly de karek peyda kir. Koroya li Şanoya Maly, wekî her şanoyek dramayê, pirî caran li pişt sehneyê stranan dibêje û tenê carinan derdikeve sehneyê. Tamara yekem car di şanoya "Cenazê Zindî" de derket pêşberî gel, ku li wir di nav girseya çengan de stran got.

Gav bi gav razên hunera lîstikvan bi wateya xweş a peyvê dihate famkirin. Bi xwezayî, ji ber vê yekê, Tamara wekî ku li malê be, ket Şanoya Bolshoi. Lê di malê de, ku daxwazên xwe li ser hatinê dike. Tewra dema ku Sinyavskaya li dibistana muzîkê dixwend, wê, bê guman, xeyal dikir ku di operayê de bixebite. Opera, di têgihîştina wê de, bi Şanoya Bolshoi re têkildar bû, ku tê de stranbêjên çêtirîn, muzîkjenên çêtirîn û, bi gelemperî, hemî çêtirîn. Di haloyek rûmetê de, ku ji bo gelek kesan negihîştî, perestgehek hunerî ya xweşik û razdar - bi vî rengî wê Şanoya Bolshoi xeyal kir. Carekê di nav wê de, wê bi hemû hêza xwe hewl da ku bibe layiqî rûmeta ku jê re hat dayîn.

Tamara yek prova, yek performansê jî ji dest berneda. Min ji nêz ve li xebata hunermendên pêşeng mêze kir, min hewl da ku lîstik, deng, dengê notên kesane ji bîr bikim, da ku li malê, belkî bi sedan carî, hin tevgeran dubare bikim, ev an wê modulasyona deng, û ne tenê kopî bike, lê hewl bidim ku tiştekî ji xwe kifş bikim.

Di rojên ku Sinyavskaya li Şanoya Bolshoi ket koma xwendekaran de, Şanoya La Scala di gera xwe de bû. Û Tamara hewl da ku yek performansê ji dest nede, nemaze heke mezzo-sopranosên navdar - Semionata an Kassoto bikin (ev rastnivîsa di pirtûka Orfyonov de ye - prim. dor.).

Me hemûyan xîreta keçeke ciwan, dilsoziya wê ya bi hunera dengbêjiyê re dît û nizanibû em wê çawa teşwîq bikin. Lê di demeke kurt de fersend derket holê. Ji me re hat pêşniyar kirin ku em di televîzyona Moskowê de du hunermendan nîşan bidin - yê herî ciwan, yê herî destpêk, yek ji Şanoya Bolshoi û yek ji La Scala.

Piştî ku bi serokatiya şanoya Milan re şêwirîn, wan biryar da ku Tamara Sinyavskaya û stranbêja îtalî Margarita Guglielmi nîşan bidin. Herduyan jî berê di şanoyê de nestirabûn. Herduyan jî di hunerê de cara ewil bend derbas kirin.

Bextê min hebû ku ez van her du dengbêjan di televizyonê de temsîl bikim. Weke tê bîra min, min got ku niha em hemû dibin şahidê zayîna navên nû di hunera operayê de. Performansên li ber temaşevanên televîzyonê yên pir-mîlyonî serketî bûn, û ji bo stranbêjên ciwan ev roj, ez difikirim ku dê demek dirêj were bîranîn.

Ji gava ku ew ket koma perwerdehiyê, Tamara bi rengek yekser bû bijareya tevahiya tîmê şanoyê. Di vir de rola wê çi lîstiye, ne diyar e, gelo karaktera keçikê ya dilşewat, civakî, an ciwan, an jî her kesî ew wek stêrkek pêşerojê di asoya şanoyê de didît, lê her kes pêşveçûna wê bi balkêşî dişopand.

Yekemîn xebata Tamara Page di operaya Verdi Rigoletto de bû. Rola mêran a rûpelê bi gelemperî ji hêla jinê ve tê lîstin. Di zimanê şanoyê de, ji roleke weha re "travesty" tê gotin, ji "travestre" ya Italiantalî - ji bo guhertina cilan.

Dema ku di rola Rûpelê de li Sinyavskaya mêze kir, me fikirîn ku êdî em dikarin li ser rolên mêran ên ku di operayan de ji hêla jinan ve têne lîstin aram bin: Vanya (Ivan Susanin), Ratmir (Ruslan û Lyudmila), Lel (Keçika Berfê) ne. ), Fedor ("Boris Godunov"). Şanoyê hunermendekî ku bikaribe van beşan bilîze dît. Û ew, ev partî, pir tevlihev in. Ji şanogeran tê xwestin ku bi awayekî wisa bilîzin û bistirên ku temaşevan texmîn neke ku jinek stranan dibêje. Tiştê ku Tamara ji gavên pêşîn de karîbû bike ev e. Rûpelê wê xortekî delal bû.

Rola duyemîn a Tamara Sinyavskaya di operaya Rimsky-Korsakov de "Bûka Tsar" bû. Rol hindik e, tenê çend gotin e: "Boyar, prenses şiyar bûye", stranan dibêje, û bes. Lê lazim e di wextê xwe de û bi lez derkeve ser sehnê, hevoka xwe ya muzîkê pêk bîne, mîna ku bi orkestrayê re têkevin hundur û birevin. Û van hemûyan bikin da ku xuyabûna we ji hêla temaşevanan ve were dîtin. Di şanoyê de, di eslê xwe de rolên duyemîn nînin. Girîng e ku meriv çawa bilîze, çawa stran bêje. Û ew bi lîstikvan ve girêdayî ye. Û ji bo Tamara di wê demê de ne girîng bû ku kîjan rola - mezin an piçûk. Ya sereke ev e ku wê li ser sehneya Şanoya Bolshoi lîst - her tiştî, ev xewna wê ya hêja bû. Ji bo rolek piçûk jî, wê bi tevahî amade kir. Û, divê ez bibêjim, min gelek bi dest xist.

Wextê gerê ye. Şanoya Bolshoi diçû Îtalyayê. Hunermendên pêşeng haziriya derketinê dikirin. Wusa çêbû ku hemî lîstikvanên beşa Olga li Eugene Onegin neçar bûn ku biçin Milano, û pêdivî bû ku lîstikvanek nû bi lezgînî ji bo performansa li ser sehneya Moskowê were amadekirin. Kî dê beşa Olga bistirê? Em fikirîn û fikirîn û biryar da: Tamara Sinyavskaya.

Partiya Olga êdî ne du gotin e. Gelek lîstik, gelek stran. Berpirsiyar mezin e, lê dema amadekariyê kurt e. Lê Tamara şaş nekir: wê Olga pir baş lîst û stran kir. Û gelek salan ew bû yek ji lîstikvanên sereke yên vê rola.

Li ser performansa xwe ya yekem wekî Olga, Tamara bi bîr tîne ku ew çawa berî ku derkeve ser dikê bi fikar bû, lê piştî ku li hevjîna xwe nihêrî - û hevjînê wê tenor Virgilius Noreika bû, hunermendê Opera Vilnius, ew aram bû. Derket holê ku ew jî bi fikar bû. "Ez," Tamara got, "difikirîm ku ez çawa aram bim ger hunermendên wusa bi ezmûn bi fikar bin!"

Lê ev heyecanek afirîner a baş e, tu hunermendek rastîn nikare bêyî wê bike. Chaliapin û Nezhdanova jî beriya ku derkevin ser dikê xemgîn bûn. Û hunermenda me ya ciwan ji ber ku her ku diçe zêdetir tevlî performansê dibe, neçar e ku pir û bêtir xemgîn bibe.

Operaya Glinka "Ruslan û Lyudmila" ji bo sehneyê dihat amadekirin. Ji bo rola "Ciwan Xazar Xan Ratmir" du rikber hebûn, lê her du jî bi rastî bi ramana me ya vê wêneyê re li hev nedikirin. Dû re derhêneran - konduktor BE Khaikin û derhêner RV Zakharov - biryar dan ku rîska dayîna rolê bidin Sinyavskaya. Û ew ne şaş bûn, her çend ew neçar bûn ku pir bixebitin. Performansa Tamara baş derbas bû - dengê wê yê kûr, şiklê wê yê zirav, ciwanî û coşbûna wê, Ratmir pir dilşewat kir. Bê guman, di destpêkê de di aliyê dengbêjî yê beşê de hin xeletiyek hebû: hin notên jorîn hîn jî bi rengek "paş ve hatin avêtin". Li ser rolê bêtir xebat lazim bû.

Tamara bi xwe jî ev yek baş fêm kir. Mimkun e ku wê hingê fikra wê ya ketina enstîtuyê hebû, ku wê hinekî paşê fêm kir. Lê dîsa jî, performansa serketî ya Sinyavskaya di rola Ratmir de bandor li çarenûsa wê ya pêşerojê kir. Ew ji grûpa perwerdehiyê hate veguhestin bo karmendên şanoyê, û profîla rolan jê re hate destnîşankirin, ku ji wê rojê ve bûne rêhevalên wê yên berdewam.

Me berê jî gotibû ku Şanoya Bolshoi operaya Benjamin Britten a Xewna Şeva Havînê kişandiye. Mûskovîyan ji berê de ev opera ku ji hêla Komishet Oper, şanoya Komara Demokratîk a Almanyayê ve hatî çêkirin, dizanibû. Beşa Oberon - padîşahê elfeyan di wê de ji hêla baritone ve tête kirin. Li welatê me, rola Oberon ji Sinyavskaya re, mezzo-sopranoyê kêm, hate dayîn.

Di opera ku li ser bingeha komploya Shakespeare hatî çêkirin de, esnaf, evîndar-qehreman Helen û Hermia, Lysander û Demetrius, elfên ecêb û dwarfên ku ji hêla padîşahê wan Oberon ve têne rêve kirin hene. Dîmen – zinar, şemal, kulîlk û giyayên efsûnî – qonax tije kir, atmosferek ecêb a performansê çêkir.

Li gorî komediya Shakespeare, bi bîhnxweşiya giya û kulîlkan, hûn dikarin hez bikin an nefret bikin. Ji vê milkê mûcîzeyî sûd werdigire, padîşahê elokan Oberon îlhamê dide şahbanûya Tîtanyayê evîna kerê. Lê ker esnaf Spool e, ku tenê serê kerê wî heye û ew bi xwe jîndar, jîr û jêhatî ye.

Tevahiya performansa sivik, dilşewat, bi muzîka orjînal e, her çend ne pir hêsan e ku ji hêla stranbêjan ve were bîranîn. Sê lîstikvan ji bo rola Oberon hatin tayîn kirin: E. Obraztsova, T. Sinyavskaya û G. Koroleva. Her yek bi awayê xwe rol lîst. Ew pêşbaziyek baş a sê dengbêjên jin bû ku beşek dijwar bi serfirazî bi ser ketin.

Tamara bi awayê xwe li ser rola Oberon biryar da. Ew bi tu awayî naşibe Obraztsova an Qral. Padîşahê zozanan orjînal e, ew şepirze, serbilind û piçekî kastî ye, lê ne tolhildêr e. Ew henekker e. Bi fêlbazî û fesadî entrîgên xwe li serdestiya daristanê dixemilîne. Di promiyera ku ji hêla çapameniyê ve hate destnîşan kirin, Tamara bi dengê qedîfe yê dengê xwe yê nizm û bedew her kes dilşad kir.

Bi gelemperî, hestek profesyoneliya bilind Sinyavskaya di nav hevalên xwe de cuda dike. Dibe ku ew ji xwezayê de hebe, an jî belkî wê ew di nav xwe de hilanîn, berpirsiyariya şanoya xweya bijare fam kir, lê ew rast e. Çend caran di demên dijwar de profesyonelî hat alîkariya şanoyê. Di yek demsalê de du caran, Tamara neçar ma ku rîsk bike, di wan beşan de bilîze ku, her çend ew "li ser bihîstinê" bû jî, ew bi rêkûpêk wan nas nedikir.

Ji ber vê yekê, nefermî, wê di operaya Vano Muradeli "Oktober" de du rol lîstin - Natasha and the Countess. Rol cuda ne, heta dijberî hev in. Natasha keçek ji kargeha Putilov e, ku Vladimir Ilyich Lenin ji polîs veşartiye. Di amadekariya şoreşê de beşdariyeke çalak e. Kontes dijminê şoreşê ye, kesê ku cerdevanên Spî teşwîq dike ku Îlyîç bikuje.

Ji bo ku meriv van rolan di yek performansê de bistirê, jêhatîbûna nenaskirinê hewce dike. Û Tamara stranan dibêje û dilîze. Li vir ew e - Natasha, strana gelêrî ya rûsî "Di nav ewrên şîn de li ezmên diherikin" distire, pêdivî ye ku performer bi berfirehî bêhna xwe bigire û kantilena rûsî bistirê, û dûv re ew bi navdar dansek çargoşe di daweta Lena ya bêkêmasî de dans dike û Ilyusha (karekterên operayê). Û piçekî paşê em wê wekî Countess dibînin - xanimek bêhêz a civaka bilind, ku beşa stranbêjiya wê li ser tangoyên salonê yên kevn û romanên hîsterîkî yên nîv-cicikî ava bûye. Ecêb e ku stranbêjê bîst salî çawa şarezatiya van hemûyan hebû. Ya ku em di şanoya muzîkê de jê re dibêjin profesyonelî ev e.

Hevdem digel dagirtina repertuwarê bi rolên berpirsiyar, Tamara hîn jî hin beşên pozîsyona duyemîn tê dayîn. Yek ji van rolan Dunyasha bû, di fîlma Rimsky-Korsakov Bûka Tsar de, hevala Marfa Sobakina, bûka Tsar. Divê Dunyasha jî ciwan, bedew be - her tiştî, hîna jî nayê zanîn ku tsar dê kîjan ji keçan ji bûkê hilbijêre ku bibe jina xwe.

Ji bilî Dunyasha, Sinyavskaya di La Traviata de Flora, û di opera Ivan Susanin de Vanya, û di Prince Igor de Konchakovna stran gotin. Di şanoya "Şer û Aştî" de wê du beş lîstin: çîgên Matryosha û Sonya. Di Şahbanûya Spades de, wê heta niha Milovzor lîstiye û mîrzayekî pir şêrîn, dilşewat bû û ev beş bi awayekî bêkêmasî distira.

Tebax 1967 Şanoya Bolshoi li Kanada, li Pêşangeha Cîhanê EXPO-67. Pêşandan li pey hev tên: “Prince Igor”, “Şer û Aştî”, “Boris Godunov”, “Efsaneya Bajarê Nedîtbar Kîtezh” û hwd. Paytexta Kanada Montreal bi coş û coş pêşwaziya hunermendên Sovyetê dike. Cara ewil Tamara Sinyavskaya jî bi şanoyê diçe dervayî welêt. Ew, mîna gelek hunermendan, neçar e ku êvarê çend rolan bilîze. Bi rastî, di gelek operayan de nêzîkî pêncî lîstikvan têne xebitandin, û tenê sî û pênc lîstikvan derketin. Li vir pêdivî ye ku hûn bi rengekî derkevin.

Li vir, jêhatiya Sinyavskaya bi tevahî derket holê. Di lîstika "Şer û Aştî" de Tamara sê rol dilîze. Li vir ew Matryosha cinî ye. Ew tenê çend hûrdeman li ser sehneyê xuya dike, lê ew çawa xuya dike! Bedew, dilşewat - keçek rastîn a gavê. Û piştî çend wêneyan ew dilîze xizmetkara pîr Mavra Kuzminichna, û di navbera van her du rolan de - Sonya. Divê ez bibêjim ku gelek lîstikvanên rola Natasha Rostova bi rastî hez nakin ku bi Sinyavskaya re bilîzin. Sonya wê pir baş e, û ji bo Natasha dijwar e ku li kêleka wê di dîmena topê de ya herî xweşik, herî balkêş be.

Ez dixwazim li ser performansa rola Sinyavskaya ya Tsarevich Fedor, kurê Boris Godunov rawestim.

Dixuye ku ev rol bi taybetî ji bo Tamara hatî afirandin. Bila Fedor di performansa xwe de ji, mînakî, Glasha Koroleva, ku rexnegiran jê re digotin Fedorê îdeal, jintir be. Lêbelê, Sinyavskaya wêneyek bi heybet a xortek ku bi çarenûsa welatê xwe re eleqedar e, zanistî dixwîne, xwe amade dike ji bo rêvebirina dewletê diafirîne. Ew pak e, wêrek e û di dîmena mirina Boris de ji dil û can mîna zarokekî tevlihev e. Hûn ji wê Fedor bawer dikin. Û ev ji bo hunermendê sereke ye - ku guhdarî bi wêneyê ku ew diafirîne bawer bike.

Ji bo afirandina du wêneyan jina Komîser Maşa di operaya Molchanov de Serbazê Nenas û Komîser di Trajediya Optimîst a Kholminov de hunermend gelek wext girt.

Wêneyê jina komîser xisarê ye. Masha Sinyavskaya xatirê xwe ji mêrê xwe dixwaze û her û her dizane. Ger we van destên Sinyavskaya yên bêhêvî, wek baskên çivîk ên şikestî, bidîta, weyê hîs bikira ku di vê gavê de jina welatparêz a Sovyetê, ku ji hêla hunermendek jêhatî ve hatî çêkirin, çi tê re derbas dibe.

Rola Komîser di "Trajediya Optimîst" de ji lîstikên şanoyên dramayê pir baş tê zanîn. Lêbelê, di operayê de, ev rola cûda xuya dike. Min neçar ma gelek caran li gelek operayê li Trajediya Optimîst guhdarî bikim. Her yek ji wan bi awayê xwe, û, bi dîtina min, ne her gav bi serfirazî vedibêje.

Mînakî, li Lênîngradê, ew bi herî kêm jimareya banknotan tê. Lê ji hêla din ve, gelek demên dirêj û paqij ên operatîk hene. Şanoya Bolshoi guhertoyek cihêreng girt, bêtir ragirtî, kurt û di heman demê de hişt ku hunermend bi berfirehî şiyanên xwe nîşan bidin.

Sinyavskaya wêneya Komîser bi du lîstikvanên din ên vê rolê re paralel afirand - Hunermendê Gel ê RSFSR LI Avdeeva û Hunermendê Gel ê Yekîtiya Sovyetê IK Arkhipova. Ji bo hunermendek ku dest bi kariyera xwe dike rûmetek e ku bi ronakbîrên sehneyê re be. Lê ji bo rûmeta hunermendên me yên Sovyetê, divê were gotin ku LI Avdeeva, û nemaze Arkhipova, ji gelek aliyan ve alîkariya Tamara kir ku bikeve rolê.

Bi baldarî, bêyî ku tiştek ji xwe ferz bike, Irina Konstantinovna, wekî mamosteyek pispor, hêdî hêdî û bi domdarî sirên lîstikvaniyê jê re eşkere kir.

Beşa Komîser ji bo Sinyavskaya zehmet bû. Meriv çawa têkeve vê wêneyê? Meriv çawa celebê xebatkarek siyasî, jinek ji hêla şoreşê ve şandiye fîloyê, nîşan bide ku meriv di sohbeta bi deryavanan re, bi anarşîstan re, bi fermandarê keştiyê re - efserek berê yê tsarist de întonasyonên pêwîst ji ku derê bi dest bixe? Oh, çend ji van "çawa?". Wekî din, beş ne ​​ji bo kontralto, lê ji bo mezzo-sopranoyek bilind hatî nivîsandin. Tamara wê demê tam li notên bilind ên dengê xwe yê wê demê nebibû. Tiştek xwezayî ye ku di provayên yekem û performansa yekem de bêhêvî hebûn, lê di heman demê de serkeftin jî hebûn ku şahidiya jêhatîbûna hunermendê ku bi vê rola xwe re bikar tîne.

Wextê xwe girtiye. Tamara, wekî ku dibêjin, di rola Komîser de "stiran" û "lîstin" û bi serfirazî pêk tîne. Û ji bo wê jî tevî hevalên xwe yên di şanoyê de xelateke taybet hat dayîn.

Di havîna 1968 de, Sinyavskaya du caran çû Bulgaristanê. Yekem car ew beşdarî festîvala havîna Varna bû. Li bajarê Varnayê, li hewaya vekirî ya bi bêhna gul û behrê têr bûye, şanoyek hat avakirin ku komên operayê yên ku bi hev re pêşbaziyê dikin, havînê hunera xwe nîşan didin.

Vê carê hemû beşdarên şanoyê "Prince Igor" ji Yekîtiya Sovyetê hatibûn vexwendin. Tamara di vê festîvalê de rola Konchakovna lîst. Ew pir bi heybet xuya dikir: cil û bergên Asyayî yên keça dewlemend a Xan Konchak ... reng, reng… û dengê wê - mezzo-sopranoya bedew a stranbêjê di cavatina hêdî-hêdî de ("Daylight Fades"), li dijî paşperdeya êvarek şêrîn a başûr - bi tenê heyranok.

Cara duyemîn, Tamara li Bulgaristanê bû di pêşbirka IX Festîvala Cîhanî ya Ciwan û Xwendekaran de di stranbêjiya klasîk de, ku li wir ew yekem medalya xweya zêr wekî xelatgir wergirt.

Serkeftina performansa li Bulgaristanê di riya afirîner a Sinyavskaya de xalek zivirînê bû. Performansa di festîvala IX de destpêka hejmarek pêşbaziyên cihêreng bû. Ji ber vê yekê, di sala 1969 de, bi Piavko û Ogrenich re, ew ji hêla Wezareta Çandê ve ji bo Pêşbaziya Dengbêjiya Navnetewî, ku li bajarê Verviers (Belçîka) hate lidarxistin, hate şandin. Li wir, stranbêjê me pûtê gel bû, ku hemî xelatên sereke - Xelata Mezin, madalyaya zêr ya xelatgir û xelata taybetî ya hukûmeta Belçîkayê, ku ji bo baştirîn stranbêj - serketî yê pêşbirkê, hatî damezrandin, bû.

Performansa Tamara Sinyavskaya ji bala rexnegirên muzîkê derbas nebû. Ez ê yek ji nirxandinên ku stranbêjiya wê diyar dike bidim. "Nabe yek şermezariyek li dijî stranbêja Moskowê, ku yek ji wan dengên herî xweş ên ku me van demên dawî bihîstiye, were kirin. Dengê wê, bi tembûra wê ya taybetî geş, bi rehetî û serbestî diherike, şahidiya dibistaneke baş a stranbêjiyê dike. Bi muzîkalîteya kêm û hestek mezin, wê seguidille ji opera Carmen kir, di heman demê de bilêvkirina wê ya fransî bêkêmasî bû. Dûv re wê di ariya Vanya ya ji Ivan Susanin de pirrengî û muzîkalîteya dewlemend nîşan da. Û di dawiyê de, bi serfiraziyek rastîn, wê romansa Çaykovsky "Şev" got.

Di heman salê de, Sinyavskaya du rêwîtiyên din jî kir, lê jixwe wekî beşek ji Şanoya Bolshoi - Berlîn û Parîsê. Li Berlînê wek jina komîser (Leşkerê nenas) û Olga (Eugene Onegin) derket ser dikê û li Parîsê jî rolên Olga, Fyodor (Boris Godunov) û Konchakovna gotin.

Rojnameyên Parîsê bi taybetî baldar bûn dema ku performansa stranbêjên ciwan ên Sovyetê dinirxînin. Wan bi coş li ser Sinyavskaya, Obraztsova, Atlantov, Mazurok, Milashkina nivîsî. Destnavên "delal", "dengek mezin", "mezzoya bi rastî trajîk" ji rûpelên rojnameyan heta Tamarayê bariyan. Rojnameya Le Monde wiha nivîsîbû: “T. Sinyavskaya - Konçakovnaya bitevger - bi dengê xwe yê spehî û heyecan di nav me de vîzyonên Rojhilata nepenî şiyar dike, û tavilê diyar dibe ku çima Vladimir nikare li ber xwe bide.

Çi bextewarî di bîst û şeş saliya xwe de wergirtina naskirina stranbêjek ji çîna herî bilind! Kî ji serkeftin û pesindanê gêj nabe? Hûn dikarin bêne naskirin. Lê Tamara fêm kir ku hîna zû ye ku meriv xwe qure bike, û bi gelemperî, quretî li hunermendê Sovyetê nayê. Nefsbiçûk û xwendina domdar - ya ku niha ji bo wê ya herî girîng e ev e.

Ji bo ku hunerên xwe yên lîstikvaniyê baştir bike, ji bo ku li hemî tevliheviyên hunera dengbêjiyê biser bikeve, Sinyavskaya, di sala 1968-an de, ket Enstîtuya Hunerên Şanoyê ya Dewletê ya AV Lunacharsky, beşa lîstikvanên komediya muzîkê.

Hûn dipirsin - çima ji vê enstîtuyê re, û ne ji konservatuarê re? Bûye. Ya yekem, li konservatuarê beşa êvarê tune, û Tamara nikaribû dev ji karê şanoyê berde. Ya duyemîn, li GITIS, wê fersenda xwendinê bi Profesor DB Belyavskaya re, mamosteyek dengbêjek bi tecrûbe, ku hînî gelek stranbêjên mezin ên Şanoya Bolshoi, di nav de stranbêja hêja EV Shumskaya, kir.

Naha, piştî vegera ji gerê, Tamara neçar ma ku îmtîhanan bike û qursa enstîtuyê biqedîne. Û li pêşiya parastina dîplomayê. Îmtîhana mezûnbûnê ya Tamara performansa wê ya di Pêşbirka IV ya Navnetewî ya Çaykovskî de bû, ku wê, ligel jêhatîbûna Elena Obraztsova, xelata yekem û madalyayek zêr wergirt. Lêkolînerek ji bo kovara Sovyetê Muzîka li ser Tamara nivîsî: "Ew xwedan mezzo-sopranoyek bêhempa ye di bedewî û hêzê de, ku xwediyê wê dewlemendiya taybetî ya dengê sîngê ye ku ew qas taybetmendiya dengên jinan ên nizm e. Ya ku hişt ku hunermend bi rengekî bêkêmasî ariya Vanya ya ji "Ivan Susanin", Ratmir ji "Ruslan û Lyudmila" û arioso ya Şervan ji kantata P. Tchaikovsky "Moskow" pêk bîne. Seguidilla ya ji Carmen û ariya Joanna ya ji Xizmeta Orleansê ya Tchaikovsky bi heman rengî xweş xuya dikir. Her çend jêhatiya Sinyavskaya nikare bi tevahî gihîştî were binav kirin (ew hîn jî di performansê de nehevsengiyek, di qedandina karan de bêkêmasî ye), ew bi germahiyek mezin, hestyarîya zindî û spontaniya xwe dîl digire, ku her gav riya rast di dilê guhdaran de dibîne. Serkeftina Sinyavskaya di pêşbaziyê de ... dikare serketî were binav kirin, ku, bê guman, ji hêla dilşewatiya ciwaniyê ve hate hêsan kirin. Zêdetir, lêkolîner, ku ji parastina dengê herî nadir ê Sinyavskaya bi fikar e, hişyarî dide: "Lê dîsa jî, pêdivî ye ku meriv stranbêj rast hişyar bike: wekî ku dîrok nîşan dide, dengên bi vî rengî bi nisbeten zû diherikin, dewlemendiya xwe winda dikin. xwediyên wan bi xemsarî nebaş tevdigerin û guh nadin dengbêjî û şêwaza jiyanê ya hişk."

Tevahiya sala 1970'yî ji bo Tamara bû sala serketineke mezin. Zehmetiya wê hem li welatê xwe û hem jî di gerên biyanî de hate nas kirin. "Ji bo beşdarbûna çalak di pêşvebirina muzîka Rûsî û Sovyetê de" wê xelata komîteya bajarê Moskowê ya Komsomol wergirt. Ew di şanoyê de baş dixebite.

Dema ku Şanoya Bolshoi opera Semyon Kotko ji bo sehneyê amade dikir, du lîstikvan hatin tayînkirin ku rola Frosya bilîzin - Obraztsova û Sinyavskaya. Her yek bi awayê xwe wêneyê biryar dide, rol bixwe vê destûrê dide.

Rastî ev e ku ev rol di wateya gelemperî ya peyvê de ne "opera" ye, her çend dramaturjiya operatîk a nûjen bi giranî li ser heman prensîbên ku taybetmendiya şanoya dramatîk in hatî avakirin. Cudahiya wê tenê ew e ku lîstikvan di şanoyê de dilîze û diaxive, û lîstikvanê operayê dilîze û distirê, her carê dengê xwe bi wan rengên dengbêjî û mûzîkî yên ku divê bi vî an wê wêneyê re têkildar bin biguhezîne. Werin, wek nimûne, stranbêjek beşê Carmen dibêje. Dengê wê azwerî û berfirehbûna keçeke ji fabrîqeya tûtinê ye. Lê heman hunermend di “Keçika Berfê” de beşa şivanê evîndar Lel dike. Rola bi tevahî cûda. Rolek din, dengek din. Û her weha diqewime ku hunermend dema ku yek rol dilîze, pêdivî ye ku li gorî rewşê rengê dengê xwe biguhezîne - xemgînî an şahî nîşan bide û hwd.

Tamara bi awayekî tûj, bi awayê xwe, rola Frosya fêm kir, û di encamê de ew wêneyek pir rast a keçek gundî peyda kir. Bi vê minasebetê xîtaba hunermend di çapemeniyê de gelek daxuyanî hatin dayîn. Ez ê tenê tiştekê bidim ku bi zelalî lîstika jêhatî ya stranbêjê nîşan dide: "Frosya-Sinyavskaya mîna merkurê ye, nebatek bêhiş e ... Ew bi rastî dibiriqe, bi domdarî zorê dide wê ku bişopîne kiryarên xwe. Bi Sinyavskaya re, mîmîk, lîstika lîstikê vediguhere navgînek bi bandor a peykerkirina wêneya qonaxê.

Rola Frosya bextê nû yê Tamara ye. Rast e, tevahiya performansa ji hêla temaşevanan ve baş hate pêşwazî kirin û di pêşbaziyek ku ji bo bîranîna 100-saliya bûyîna VI Lenîn hate lidarxistin de xelatek hate xelat kirin.

Payîz hat. Tour dîsa. Vê carê Şanoya Bolshoi ji bo Pêşangeha Cîhanî EXPO-70 diçe Japonyayê. Kêm nirx ji Japonya ji me re hatine, lê tewra ev hejmarek piçûk jî li ser Tamara diaxive. Japonî heyranê wê dengê wê yê dewlemend ê ecêb bûn, ku kêfa mezin da wan.

Ji rêwîtiyek vedigere, Sinyavskaya dest bi amadekirina rolek nû dike. Operaya Rimsky-Korsakov The Maid of Pskov tê lîstin. Di pêşgotina vê operayê de, bi navê Vera Sheloga, ew beşa Nadezhda, xwişka Vera Sheloga, distirê. Rol piçûk e, lakonîk e, lê performansa birûmet e - temaşevan li çepikan didin.

Di heman demsalê de, wê di du rolên nû de ji bo wê lîst: Polina di The Queen of Spades û Lyubava di Sadko de.

Bi gelemperî, dema ku dengê mezzo-soprano kontrol dike, stranbêj destûr dide ku beşa Polina bistirê. Di aria-romansa Polina de, divê rêjeya dengê stranbêj bi du oktaveyan be. Û ev ketina jor û dûv re jî ber bi nota jêrîn di A-flat de ji bo her hunermendek pir dijwar e.

Ji bo Sinyavskaya, beşa Polina astengiyek dijwar derbas bû, ku ew ji bo demek dirêj nekaribû derbas bibe. Vê carê "astengiya psîkolojîk" hate girtin, lê stranbêj di qonaxa gihîştî de pir dereng bi cih bû. Piştî ku Polina stran kir, Tamara dest pê kir ku li ser beşên din ên repertuwara mezzo-soprano bifikire: li ser Lyubasha di Bûka Tsar de, Martha li Khovanshchina, Lyubava li Sadko. Wusa çêbû ku ew yekem bû ku Lyubava stran kir. Di dema xatirxwestina ji Sadko de awaza xemgîn û awaz a ariya arîayê, dema ku bi Tamara re hevdîtin dike, bi awaza şahî û mezin a Tamara tê guhertin. "Li vir mêrik tê, hêviya min a şîrîn!" ew distirê. Lê tewra ev partiya ku bi tenê rûsî xuya dike, ku dixwîne jî xeletiyên xwe hene. Di dawiya wêneya çaremîn de, stranbêj pêdivî ye ku A-ya jorîn bigire, ku ji bo dengek wusa wekî ya Tamara, tomarek dijwar e. Lê stranbêj hemî van A-yên jorîn derbas kir, û beşa Lyubava ji bo wê pir xweş derbas dibe. Rojnameyên ku wê salê li ser xebata Sinyavskaya ya têkildarî dayîna Xelata Moskova Komsomol a wê salê de nirxandin kirin, li ser dengê wê wiha nivîsî: “Xwezîbûna azwerî, bêsînor, hovane û di heman demê de bi dengekî nerm û dorpêçkirî tê xemilandin. ji kûrahiya giyanê dengbêjê diqete. Deng stûr û dor e, û wusa dixuye ku meriv dikare di destan de were girtin, dûv re zengil dike, û dûv re jî tirsnak e ku hereket bike, ji ber ku ew dikare li hewayê ji her tevgerek bêhiş bişkîne.

Di dawiyê de ez dixwazim li ser kalîteya bingehîn a karaktera Tamara bêjim. Ev civakbûn e, şiyana ku meriv bi bişirînek bi têkçûnê re rû bi rû bimîne, û dûv re jî bi hemî cidiyet, bi rengekî nedîtî ku her kes li dijî wê şer bike. Ji bo çend salan li pey hev, Tamara Sinyavskaya sekretera rêxistina Komsomol ya koma opera ya Şanoya Bolshoi hate hilbijartin, nûnerê Kongreya XV ya Komsomol bû. Bi gelemperî, Tamara Sinyavskaya kesek pir jîndar, balkêş e, ew hez dike ku henek bike û nîqaş bike. Û ew li ser xurafeyên ku lîstikvan bi binhiş, nîv henek, nîv-cidî jê re rûbirû ne, ew çiqas bêhest e. Ji ber vê yekê, li Belçîkayê, di pêşbaziyê de, ew ji nişkê ve hejmara sêzdehan digire. Ev hejmar wekî "bêbext" tê zanîn. Û çu kes nikare bi wî kêfxweş bibe. Û Tamara dikene. "Tiştek," ew dibêje, "ev hejmar dê ji bo min kêfxweş be." Û hûn çi difikirin? Dengbêj rast digot. Grand Prix û madalyaya zêr hejmara wê ya sêzdehan anî. Yekemîn konsera wê ya solo roja Duşemê bû! Ew jî rojek dijwar e. Ev ne bext e! Û ew di apartmanek li qata sêzdehan de dijî… Lê ew bi nîşanên Tamarayê bawer nake. Ew bi stêrka xwe ya bextewar bawer dike, bi jêhatiya xwe bawer dike, bi hêza xwe bawer dike. Bi xebat û sekna berdewam cihê xwe di hunerê de bi dest dixe.

Jêder: Orfenov A. Ciwanî, hêvî, serkeftin. – M .: Nobedarên Ciwan, 1973. – r. 137-155.