Toti Dal Monte (Toti Dal Monte) |

Toti Dal Monte

Toti Dal Monte (navê rastîn - Antonietta Menegelli) di 27ê Hezîrana 1893-an de li bajarê Mogliano Veneto ji dayik bû. "Navê min ê hunerî - Toti Dal Monte - bi gotinên Goldoni ne fêkiya "îcadeke hîle" bû, lê bi rastî ya min e, stranbêj paşê nivîsand. "Toti piçûkek Antoniette ye, ya ku malbata min ji zaroktiya xwe de bi dilovanî ji min re digotin. Dal Monte paşnavê dapîra min e (ji aliyê diya min), ku ji "malbateke esilzade ya Venedikî" hatiye. Min navê Toti Dal Monte ji roja ku ez derketim ser sehneya operayê bi tesadufî, di bin bandora kelecanek ji nişka ve girtim.

Bavê wê mamosteyê dibistanê û serokê orkestraya parêzgehê bû. Di bin rêberiya wî de, Toti ji pênc saliya xwe ve jixwe baş solfegg bû û li piyanoyê dixist. Bi bingehên teoriya muzîkê re nas kir, di neh saliya xwe de romans û stranên hêsan ên Schubert û Schumann gotin.

Zû zû malbat koçî Venedîkê kirin. Ciwan Toti dest pê kir serdana Mala Opera ya Femice, li wir yekem car Rûmeta Gundî ya Mascagni û Pagliacci ya Puccini bihîst. Li malê, piştî performansê, wê dikaribû heta sibê ariên xwe yên bijare û perçeyên operayan bistira.

Lêbelê, Toti wekî pianîst ket Konservatuara Venice, bi Maestro Tagliapietro, xwendekarê Ferruccio Busoni re dixwîne. Û kî dizane ku dê çarenûsa wê çawa biqewime ger, hema hema konservatuarê qedandiba, destê xwe yê rastê birîndar nekira - wê tendonek çirandibûya. Vê yekê ew ber bi "qralîçeya bel canto" Barbara Marchisio ve kir.

“Barbara Marchisio! Dal Monte tîne bîra xwe. "Wê bi hezkirineke bêsînor ez hînî rast deranîna deng, biwêjên zelal, resîtative, gihandina hunerî ya wêneyê, teknîka dengbêjiyê ya ku di tu beşan de tu zehmetiyan nizane. Lê çiqas pîvan, arpeggios, legato û staccato diviyabû ku were stran, ku bigihîje kamilbûna performansê!

Pîvanên nîvtonî navgîna hînkirinê ya bijare ya Barbara Marchisio bû. Wê kir ku ez du oktava bi yek nefesê rakim jêr û bilind bikim. Di polê de, ew her gav aram, bîhnfireh bû, her tişt bi sade û pêbawer rave dikir, û pir kêm caran serî li bertekên bi hêrs dixist.

Dersên rojane bi Marchisio re, xwestek û bîhnfirehiya mezin a ku stranbêjê ciwan pê re dixebite, encamên berbiçav dide. Di havîna 1915-an de, Toti yekem car di konserek vekirî de derket, û di Çile 1916 de wî peymana xwe ya yekem bi şanoya La Scala ya Milan re ji bo xelatek giran a rojê deh lîre îmze kir.

Stranbêj di pirtûka xwe ya bi navê "Dengê Serê Cîhanê" de dinivîse: "Û paşê roja pêşandanê hat." Li ser sehnê û li odeyên cilûbergan heyecaneke tayê serdest bû. Temaşevanên spehî, ku her cihê salonê tijî kiribûn, bi bêsebirî li benda rabûna perdeyê bûn; Maestro Marinuzzi cesaret da stranbêjan, yên ku aciz bûn û pir bi fikar bûn. Û min, min… tiştek li der û dora xwe nedît û nebihîst; bi cilekî spî, perûkekî blond… bi alîkariya hevjînên xwe çêkirî, ez ji xwe re weka bedewiyê dixuya.

Di dawiyê de em derketin sehnê; Ez ji hemûyan biçûktir bûm. Ez bi çavên beloq li çoltera tarî ya salonê dinêrim, di wextê rast de diçim hundir, lê ji min re dixuye ku deng ne yê min e. Û ji bilî vê, ew surprîzek ne xweş bû. Bi karmendan re gavaniyên qesrê hilkişiyam, ez bi cilê xwe yê pir dirêj ketim û ketim, bi hêz li çoka xwe ketim. Min êşek tûj hîs kir, lê tavilê rabû ser xwe. "Dibe ku kesî tiştek ferq nekir?" Min dilşad kir, paşê, şikir ji Xwedê re, çalakî qediya.

Dema ku çepik mir û lîstikvan dev ji dayîna enkorê berdan, hevjînên min dora min girtin û dest bi teseliya min kirin. Ji çavên min hêsir amade bûn ku bibarin û wisa dixuya ku ez jina herî belengaz a dinyayê me. Wanda Ferrario tê cem min û dibêje:

"Negirî, Toti... Bînin bîra xwe... Tu di promiyerê de ketî, ji ber vê yekê bextewariya xwe hêvî bike!"

Hilberîna "Francesca da Rimini" li ser sehneya "La Scala" di jiyana muzîkê de bûyerek jibîrnekirî bû. Rojname tijî nirxandinên dilşewat ên derbarê lîstikê de bûn. Gelek weşanan jî debutante ciwan destnîşan kirin. Rojnameya Stage Arts nivîsîbû: “Toti Dal Monte yek ji stranbêjên hêvzdar ê şanoya me ye”, û Rexneya Muzîk û Dramayê jî wiha got: “Toti Dal Monte di rola Berfa Spî de tijî kerem e, tembûra wê ya şirîn heye. deng û şêwazek bêhempa.”

Ji destpêka çalakiya xwe ya hunerî ve, Toti Dal Monte bi berfirehî li Italytalyayê gerand, di şanoyên cihêreng de lîst. Di sala 1917 de wê li Firensa, strana solo di Pergolesi ya Stabat Mater de kir. Di gulana heman salê de, Toti sê caran li Genova li Şanoya Paganini, di opera Don Pasquale ya Donizetti de, li wir, wekî ku ew bi xwe bawer dike, yekem serkeftina wê ya mezin bû.

Piştî Genova, Civata Ricordi ew vexwend ku di operaya Puccini ya The Swallows de derkeve ser dikê. Pêşandanên nû li Şanoya Politeama li Milano, di operayên Verdi Un ballo in maschera û Rigoletto de derketin. Piştî vê yekê, li Palermo, Toti di Rigoletto de rola Gilda lîst û beşdarî pêşandana Mascagni's Lodoletta bû.

Ji Sîcîlyayê vedigere Mîlanoyê, Dal Monte li salona navdar "Chandelier del Ritratto" stranan dibêje. Wê ariyen ji operayên Rossini (The Berber of Seville and William Tell) û Bizet (The Pearl Fishers) stran gotin. Ev konser ji ber nasîna wê ya bi konser Arturo Toscanini re ji bo hunermendê tên bîranîn.

"Ev hevdîtin ji bo çarenûsa paşeroja stranbêjê girîngiyek mezin bû. Di destpêka sala 1919an de, orkestraya ku ji aliyê Toscanini ve dihat birêvebirin, cara yekem li Torînoyê Semfoniya Nehemîn a Beethoven pêşkêş kir. Toti Dal Monte bi tenor Di Giovanni, bass Luzicar û mezzo-soprano Bergamasco beşdarî vê konserê bû. Di Adara 1921 de, stranbêj peymanek îmze kir ku li bajarên Amerîkaya Latîn gera bike: Buenos Aires, Rio de Janeiro, San Paolo, Rosario, Montevideo.

Di nav vê gera yekem a mezin û serketî de, Toti Dal Monte telgrafek ji Toscanini wergirt bi pêşniyara ku beşdarî hilberek nû ya Rigoletto bibe ku di repertuwara La Scala ya ji bo demsala 1921/22-an de ye. Hefteyek şûnda, Toti Dal Monte jixwe li Milano bû û di bin rêberiya rêberê mezin de li ser wêneyê Gilda dest bi xebata dijwar û dijwar kir. Promiyera "Rigoletto" ku ji aliyê Toscanini ve di havîna 1921'an de hate çêkirin, her û her ket xezîneya hunera muzîka cîhanê. Toti Dal Monte di vê performansê de wêneya Gilda afirand, ku di pakî û dilovaniyê de dîl digire, ku karibe bi rengên herî nazik ên hestên keçek evîndar û êşdar ragihîne. Bedewiya dengê wê, bi azadiya biwêj û tekûziya performansa wê ya dengbêjiyê re, şahidî kir ku ew jixwe mamosteyek gihîştî bû.

Ji serkeftina Rigoletto razî bû, Toscanini paşê bi Dal Monte re Lucia di Lammermoor a Donizetti kir. Û ev berhem serkeftinek bû…”

Di Kanûn 1924 de, Dal Monte bi serfirazî li New Yorkê, li Metropolitan Opera stran got. Bi heman rengî li Dewletên Yekbûyî bi serfirazî, wê li Chicago, Boston, Indianapolis, Washington, Cleveland û San Francisco performans kir.

Navûdengê Dal Monte zû li derveyî Italytalyayê belav bû. Ew li hemû parzemînan gerîya û bi baştirîn stranbêjên sedsala borî re: E. Caruso, B. Gigli, T. Skipa, K. Galeffi, T. Ruffo, E. Pinza, F. Chaliapin, G. Bezanzoni. Dal Monte karî gelek wêneyên bîranînê biafirîne, wek Lucia, Gilda, Rosina û yên din, di dirêjahiya zêdetirî sî salan de li ser qonaxên çêtirîn malên operayê yên cîhanê.

Yek ji baştirîn rolên wê, hunermend rola Violetta di La traviata ya Verdi de dît:

“Gava axaftinên xwe yên di sala 1935’an de hat bîra min, min berê behsa Osloyê kir. Di xebata min a hunerî de qonaxeke pir girîng bû. Li vir bû, li paytexta nîgarkêş a Norwêcê, ku min yekem car beşa Violetta di La Traviata de got.

Ev wêneya ewqas însanî ya jineke êşkêş – çîrokeke evînê ya trajîk ku hemû cîhan hejand – nedikarî min bêguh bihêle. Zêdeyî ye ku mirov bêje ku li der û dora xwe xerîb hene, hestek zordar a tenêtiyê. Lê naha hêvî di min de şiyar bûye, û ew yekser di giyanê min de hinekî hêsantir bû…

Dengê debuta min a birûskî gihîşt Italytalyayê, û di demek kurt de radyoya Italiantalî karîbû tomarek performansa sêyemîn a La Traviata ji Osloyê bişîne. Derhêner Dobrovein bû, zanayekî kêm ê şanoyê û muzîkjenekî îlhamê. Îmtîhan bi rastî pir dijwar derket, û ji bilî vê, ji derve de, ji ber bejna xweya kurt ez li ser sehneyê pir balkêş xuya nedikirim. Lê ez bê westan xebitîm û bi ser ketim…

Ji sala 1935-an vir ve, beşa Violetta di repertuwara min de yek ji cîhên sereke girtiye, û ez neçar bûm ku bi "reqîbên" pir cidî re duelek dûr a hêsan ragirim.

Violettayên herî navdar ên wan salan Claudia Muzio, Maria Canilla, Gilda Dalla Rizza û Lucrezia Bori bûn. Bê guman ne ji bo min e ku ez performansa xwe dadbar bikim û berhev bikim. Lê ez dikarim bêjim ku La Traviata ji Lucia, Rigoletto, Berberê Seville, La Sonnambula, Lodoletta û yên din ne kêmtir serkeftinek ji min re anî.

Serkeftina Norwêcî di promiyera îtalî ya vê operayê de ji hêla Verdi ve hate dubare kirin. Ew di 9ê çileya paşîna (January) 1936-an de li şanoya Neapolîtan "San Carlo" pêk hat… Mîrê Piedmontese, Countess d'Aosta û rexnegir Pannein li şanoyê amade bûn, ku di dilê gelek muzîkjen û stranbêjan de xirek rastîn bû. Lê her tişt bêkêmasî çû. Piştî bahozeke çepikan di dawiya çalakiya yekem de, kelecana temaşevanan zêde bû. Û gava ku, di kiryarên duyemîn û sêyemîn de, min karî ragihînim, wekî ku ji min re xuya dike, hemî pathosên hestên Violetta, xweragiriya wê ya bêsînor di evînê de, xemgîniya herî kûr a piştî heqaretek neheq û mirina neçar, heyran û kelecana temaşevanan bêsînor bû û min hejand.

Dal Monte di dema Şerê Cîhanê yê Duyemîn de berdewam kir. Li gorî wê, wê di salên 1940-1942-an de xwe "di navbera zinar û cîhek dijwar de dît û nikarîbû konserên ku li Berlîn, Leipzig, Hamburg, Viyana ji berê ve hatibûn lihevkirin red bikin."

Di firsenda yekem de, hunermend hat Englandngilîztan û bi rastî kêfxweş bû dema ku, di konserek Londonê de, wê hîs kir ku temaşevan her ku diçe ji hêla hêza efsûnî ya muzîkê ve tê girtin. Li bajarên din ên Îngilîzî ew bi heman germî hate pêşwazî kirin.

Zû zû ew çû serdanek din a Swîsre, Fransa, Belçîka. Vegera Îtalyayê, wê di gelek operayan de stran got, lê pir caran di The Berber of Seville de.

Di sala 1948 de, piştî gera Amerîkaya Başûr, stranbêj ji sehneya operayê derdikeve. Carinan ew wek lîstikvanek dramatîk tevdigere. Ew gelek wext dide hînkirinê. Dal Monte pirtûka "Dengê li ser cîhanê" nivîsand, ku bi rûsî hate wergerandin.

Toti Dal Monte di 26 Çile, 1975 de mir.