Deng |
lat. vox, frensî voix, ital. deng, eng. deng, German Stimme
1) Melodîk. rêza wekî beşek ji muzîka polyphonic. dixebite. Tevahiya van rêzan muze ne. tevayî - tevna muzîkê. dixebite. Xwezaya tevgera dengan yek an celebek pêşengiya dengan diyar dike. Jimareke stabîl a G. û bi wan ve girêdayî ye, wekhevî taybetmendiya pirfonîkî ye. mûzîk; di muzîka homofonîk de, wekî qaîdeyek, yek G., bi gelemperî yê jorîn, pêşeng e. Di rewşên ku G.-ya pêşeng, bi taybetî pêşkeftî û cihêreng, tê xwestin ku ji hêla yek stranbêj an sazker ve were lîstin, jê re solo tê gotin. Di muzîka homofonîk de hemî G. yên din pê re ne. Lêbelê, ew jî newekhev in. Bi gelemperî di navbera G.-ya sereke (mecbûr) de (serok jî tê de), ya ku sereke vediguhezîne veqetandin. hêmanên muzîkê. raman, û G. alî, temamker, dagirtî, aheng, to-rye alîkar in. fonksiyonên. Di pratîka xwendina ahengê de di pêşandanek koral a çar-deng de, aheng wekî tund (jor û jêrîn, soprano û bass) û navîn (alto û tenor) têne cûda kirin.
2) Partî otd. amûr, orkestra an koro. kom, ji bo fêrbûn û performansa wê ji pûana xebatê hatî nivîsandin.
3) Motîv, melodiya stranê (ji ber vê yekê gotina "bi dengbêjiyê" stranek naskirî ye).
4) Dengên curbecur ku bi alîkariya amûra dengbêjiyê çêdibin û ji bo danûstandina di navbera zindiyan de xizmet dikin. Di mirovan de ev têkilî bi giranî bi axaftin û stranbêjiyê pêk tê.
Sê beş di cîhaza dengbêjiyê de têne veqetandin: organên nefesê, yên ku hewayê digihînin glottis, larynx, ku têlên dengbêjî (têlên dengî) lê têne danîn, û vegotin. Amûrek bi pergalek valahiyên resonatorê, ku ji bo çêkirina dengdêr û konsonantan xizmet dike. Di pêvajoya axaftin û stranbêjiyê de hemû beşên amûra dengbêjiyê bi hev ve girêdayî dixebitin. Deng bi nefesê enerjî dibe. Di stranbêjiyê de adet e ku meriv çend celeb nefesê ji hev cuda bike: sîngê bi serdestiya sîngê, zik (zik) bi serdestiya diafragmayê, û toracodiafragmatîk (kosto-zik, tevlihev), ku sîng û diafragma tê de wekhev beşdar dibin. . Dabeşkirin şert e, ji ber ku bi rastî, nefes her gav tevlihev e. Kêlên dengbêjî wekî çavkaniya dengan dixebitin. Bi gelemperî dirêjahiya pêlên dengbêjî bi celebê deng ve girêdayî ye. Pelên bassê herî dirêj in - 24-25 mm. Ji bo baritone, dirêjahiya pelan 22-24 mm, ji bo tenûrê - 18-21 mm, ji bo mezzo-soprano - 18-21 mm, ji bo soprano - 14-19 mm. Stûriya pêlên dengan di rewşa tewandî de 6-8 mm e. Pelên dengbêjî dikarin bên girtin, vebûn, tengkirin û dirêjkirin. Ji ber ku rîşên masûlkeyê yên qeçikan ber bi hilweşandinê ve diçin. dîrektîf, masûlkeyên dengbêjî dikarin di beşên cuda de girêbidin. Ev yek dihêle ku şeklê levhatinên qatkirî biguhezîne, ango bandorê li kompozîsyona dengbêjî ya tembûra dengê orjînal bike. Parzûnên dengbêjî dikarin bi kêfî werin girtin, li pozîsyona sîngek an dengek falsetto werin danîn, bi qasî ku hewce be ji bo bidestxistina dengek bi bilindahiya xwestî were çewisandin. Lêbelê, her guheztina peldankan nayê kontrol kirin û lerizîna wan bixwe wekî pêvajoyek xwe-rêveberî tête kirin.
Li jora larynksê sîstemeke valahiyan heye ku jê re "lûleya dirêjkirinê" tê gotin: valahiya farîngeal, devkî, pozê, pozên adnexal. Ji ber rezonansa van kavilan tembûra deng diguhere. Xalên paranasal û valahîya pozê xwedan şeklek stabîl in û ji ber vê yekê rezonansek domdar heye. Rezonansa valahiyên dev û farîngeal ji ber xebata kelijandinê diguhere. amûra ku ziman, lêv û kema nerm tê de ye.
Amûra dengbêjê her du dengên ku xwedî bilindiyek diyar in derdixe. - dengên awaz (dengdêr û konsonantên dengdar), û deng (konsonantên kerr) yên ku jê tune ne. Deng û deng di mekanîzmaya pêkhatina wan de ji hev cihê dibin. Dengên awaz di encama lerizînên pêlên dengan de çêdibin. Ji ber rezonansa qulikên farîngeal û devkî, hin zêdebûnek çêdibe. komên dengdêran - avakirina formantan, ku li gorî wan guh dengdêrekê ji yê din cuda dike. Konsonantên bê deng xwedî pênase nînin. bilindahî û dengê dengê ku dema ku jet hewayê di ferqê re derbas dibe destnîşan dike. cure astengiyên ku ji hêla vegotinê ve têne çêkirin. hacet. Parzûnên dengan beşdarî pêkhatina wan nabin. Dema ku konsonantên dengdar bilêv dikin, her du mekanîzma kar dikin.
Di glottis de du teoriyên perwerdehiya G. hene: myoelastic û neurochronaxic. Li gorî teoriya myoelastîk, zexta subglotîkî pêlên dengan ên girtî û tewandî dişewitîne, hewa di nav valahiyê de diqete, di encamê de zext dadikeve û lîgament ji ber elastîkbûnê ji nû ve nêzîk dibin. Paşê çerxa dubare dibe. Vibrats. guheztin wekî encama "tekoşîna" zexta subglotîkî û elastîkbûna masûlkeyên dengî yên tewandî têne hesibandin. Navîne. sîstema rehikan, li gorî vê teoriyê, tenê hêza zextê û asta tansiyona masûlkan birêkûpêk dike. Di sala 1950 de R. Yusson (R. Husson) bi teorî û ezmûnî neurokronaksîk îsbat kir. teoriya pêkhatina deng, li gorî birînekê, lerizînên pêlên dengbêjî ji ber kêşa bilez, çalak a tîrêjên masûlkeyên dengbêjî di bin bandora volleyek pêlên ku bi frekansa dengî li ser motorê tê de têne çêkirin. . nerva larynx rasterast ji navendên mejî. Hejandin. karê qatan fonksiyonek taybetî ya larynx e. Pirbûna guheztina wan bi nefesê ve girêdayî nîne. Li gorî teoriya Yusson, celebê G. bi tevahî ji hêla hestiyariya motorê ve tê destnîşankirin. demara larynxê ye û wekî ku berê tê texmîn kirin bi dirêjahiya qatan ve ne girêdayî ye. Guhertina qeydan bi guheztina guheztina nerva dûbare tê ravekirin. Neurochronax. Teorî bi giştî qebûl nekir. Her du teorî ji hev cuda ne. Mimkun e ku hem pêvajoyên myoelastic û hem jî neurokronaksîk di cîhaza dengbêjiyê de têne kirin. mekanîzmayên hilberîna deng.
G. dikare axaftin, stran û pistepist be. Di axaftin û stranbêjiyê de deng bi awayên cuda tê bikaranîn. Dema ku diaxive, G. li ser dengdêran bi pîvana dengî ber bi jor an xwarê dihejîne, celebek melodiya axaftinê diafirîne û herf bi leza navînî 0,2 çirkeyan li pey hev tên. Guhertinên di bilindbûn û hêza dengan de axaftinê diyarker dike, devokan diafirîne û beşdarî veguheztina wateyê dibe. Di stranbêjiyê de berbi bilindahiyê, dirêjahiya her biwêjê bi hişkî diyar e, û dînamîk bi mantiqa pêşkeftina mûzeyan ve girêdayî ye. hevokên. Axaftina bi pistepist ji axaftin û stranbêjiya adetî di wê yekê de ye ku di dema wê de têlên dengî nalerizin, û çavkaniya deng ew deng e ku dema hewa di pêlên dengî yên vekirî û kartêla glottis re derbas dibe derdikeve.
Stirana G. set û ne set, malî ji hev cuda bike. Di bin formulekirina G. de ji bo prof. bikaranîn. Dengê ku tê dayîn bi şewq, bedewî, hêz û îstîqrara deng, berfirehî, nermbûn, bêwestayî ve tê diyar kirin; dengê set ji aliyê stranbêj, hunermend, axaftvan û hwd.. Her mûze. mirov dikare bi navê stranan bêje. "malî" G. Lêbelê, stranbêj. G. pir kêm dicive. Wisa G. bi stranbêjiya taybetmendiyê tê diyar kirin. taybetmendî: taybet. tembûr, hêza têr, yeksanî û firehiya rêzê. Ev taybetmendiyên xwezayî bi anatomîkî û fîzolojîk ve girêdayî ye. taybetmendiyên laş, bi taybetî ji avahiya larynx û avakirina neuro-endokrîn. Stranbêja bêdestûr. G. ji bo prof. pêdivî ye ku bikar bînin, ku pêdivî ye ku pênaseyek diyarkirî bicîh bîne. qada bikaranîna wê (opera, strana odeyê, strana bi şêweya gelêrî, hunera cûrbecûr, hwd.). Di opera-conc de hat sehnekirin. awayê prof. divê dengbêjek xweş, xweş çêbibe. Tembûr, rêza du-oktave ya nerm, hêza têr. Stranbêj divê teknîka herikbarî û kantîlenayê pêş bixe, dengekî xwezayî û diyarker yê peyvê bi dest bixe. Di hin kesan de, ev taybetmendiyên xwezayî ne. Wisa G. ji xwezayê rizgarbûyî tê gotin.
Dengê stranbêjiyê ji aliyê bilindahî, rêjeyek (hejmar), hêz û tembûr (reng) ve tê diyar kirin. Pitch di binya dabeşkirina dengan de ye. Hejmara giştî ya dengên stranan - nêzîkî 4,5 oktava: ji do-re ya oktava mezin (notên jêrîn ji bo oktava bass - 64-72 Hz) heya F-sol ya oktava sêyemîn (1365-1536 Hz), carinan jî bilindtir (notên jorîn ji bo sopranoyên rengîn) . Rêjeya G. bi fîzyolojîk ve girêdayî ye. taybetmendiyên amûra dengbêjiyê. Ew dikare hem berfireh û hem jî teng be. Rêjeya navînî ya stranên bêdestûr. G. mezinan bi oktavek û nîvekê ye. Ji bo prof. performansa pêwîstî bi G. range 2 oktava. Hêza G. girêdayî enerjiya beşên hewayê yên ku di glottisê de dişkînin, yanî. bi rêzê ve li ser firehiya oscilasyonên keriyên hewayê. Şêweyê valahiyên oropharyngeal û asta vebûna devê bandorek mezin li ser hêza deng dike. Dev çiqasî vekirî be, G. ewçend baştir diherike qada derve. Operatîk G. bi 120 metre dûrî dev bi hêzeke 1 desîbelê digihîje. Hêza objektîf a deng lê ji bo guhê guhdaran ji bilindbûna wê re bes e. Dengê G. bilindtir tê dîtin, ger tê de gelek dengbêjên bilind ên rêza 3000 Hz - frekansên ku guh bi taybetî jê re hesas e. Ji ber vê yekê, bilindbûn ne tenê bi hêza deng, lê di heman demê de bi tembûrê re jî ve girêdayî ye. Tembûr bi pêkhatina dengên dengan ve girêdayî ye. Di glottisê de li gel awaza bingehîn rengdêr çêdibin; set wan bi forma vibrasyonê û xwezaya girtina pêlên dengbêjan ve girêdayî ye. Ji ber rezonansa valahiyên trachea, larynx, pharynx û dev, hin reng têne zêdekirin. Ev awaz li gorî wê diguhere.
Timbre kalîteya diyarker a stranbêjiyê ye. G. Tembûra dengbêjekî baş. G. bi ronîbûn, metallîbûn, şiyana bazdana nav salonê (firîn) û di heman demê de dorbûn, dengê "goşt" ve tête diyar kirin. Metalîbûn û firrîn ji ber hebûna zêdebûnên zêdekirî yên li herêma 2600-3000 Hz e, ku jê re tê gotin. strana bilind. formants. "Goştbûn" û ziravbûn bi zêdebûna dengan li herêma 500 Hz re têkildar e - bi vî rengî. strana kêm. formants. Evenness ya stranbêj. Tembûr bi şiyana parastina van formantan li ser hemî dengdêran û li seranserê rêzê ve girêdayî ye. Singing G. ji guhê xwe re xweş e dema ku pêlekek bilêvkirî ya bi frekansa 5-6 lerzîn di çirkeyê de hebe - jê re vibrato tê gotin. Vibrato ji G. re karekterek herikbar vedibêje û wekî parçeyek yekbûyî ya tembrê tê dîtin.
Ji bo stranbêjek neperwerdekirî, tembûra G. li seranserê pîvana deng diguhere, ji ber. G. avaniya qeydê heye. Tomar wekî hejmarek dengên yekreng tê fêm kirin, to-rye ji hêla fîzyolojîkî ya yekbûyî ve têne çêkirin. mekanîk. Ger ji zilamek were xwestin ku rêzek dengên bilindbûyî bistirê, wê hingê ew ê di dengek diyarkirî de hest bi nepêkaniya derxistina dengan bi heman rengî bike. Tenê bi guherandina awayê çêkirina deng bo falsetto, ango fistula, ew ê bikaribe çend lûtkeyên din jî bilind bigre. Male G. 2 tomar hene: sîng û falsetto, û 3 jin: sîng, navendî (navîn) û serê. Li kêleka qeydan dengên nerehet, bi navê. notên derbasbûnê. Qeyd bi guherandina cewherê karê têlên dengî têne destnîşankirin. Dengên deftera sîngê bêtir di sîngê de, û dengên defteran di serî de (ji ber vê yekê navên wan) têne hîs kirin. Di stranbêjê de qeydên G. rolek mezin dileyzin, dengek taybetî dide. rengînkirin. opera modern conc. ji bo stiranbêjiyê pêwîstî bi tembûra yekdestiya dengê dengan li ser tevahiya rêzê heye. Ev bi pêşkeftina qeydek tevlihev tê bidestxistin. Ew di celebê tevlihev a xebata mêşan de, li singê Krom û tevgerên falsetto têne hev kirin. Va. tembûrek tê afirandin, ku tê de dengên sîng û serê hevdem têne hîs kirin. Ji bo jinan G. dengê tevlihev (tevlihev) di navenda rêzê de xwezayî ye. Ji bo piraniya nêr G. ev huner e. qeyda ku li ser bingehê hwd hatî çêkirin, beşa jorîn a rêzê "vegirt". Dengbêjiya têkel bi serdestiya dengê sîngê di beşên dengên jinan ên nizm de tê bikaranîn (ku jê re tê gotin notên sîngê). Dengbêjiya têkel (tevlihev) bi serdestiya falsettoyê (ku jê re tê gotin falsettoya pêçayî) li ser notên jorîn ên tund ên G-ya nêr tê bikar anîn.
Di tevayiya jiyanê de G. ya mirov di bin wateya. guhertin. Zarok ji yek saliya xwe dest bi axaftinê dike û ji 2-3 saliya xwe pê de qabiliyeta stranbêjiyê distîne. Beriya balixbûnê dengê kur û keçan ji hev cuda nabe. Rêjeya G. ji 2 ton di 2 saliya xwe de di 13 saliya xwe de dibe oktavek û nîv. Gîtarên zarokan xwedî tembûreke taybet a "zivîn" e, dengek nermik heye, lê bi hêz û dewlemendiya tembûrê ve têne diyar kirin. Pevç. Zarokên G. Ch. arr. ji bo govendê. Solîstên zarok bûyerek kêm kêm in. Zarokên bilind G. – soprano (di keçan de) û treble (di xortan de). G. ya zarokan ya kêm – viola (li kuran). Heya 10 saliya xwe, ahengên zarokan tam li seranserê rêzê deng didin, û paşê cûdahiyek di dengê notên jorîn û jêrîn de dest pê dike, ku bi damezrandina tomaran ve girêdayî ye. Di dema balixbûnê de G. ya kuran bi oktavekê kêm dibe û rengê nêr distîne. Ev diyardeya mutasyonê ji taybetmendiyên zayendî yên duyemîn vedibêje û ji ber veavakirina laş di bin bandora pergala endokrîn de pêk tê. Heger di vê heyamê de roviya keçan bi rêjeyî bi her alî ve mezin bibe, wê demê roviya kurkan zêdetirî yek û nîv carî ber bi pêş ve dirêj dibe û sêva Adem çêdike. Ev bi awayekî dramatîk deng û stranan diguherîne. sifatên G. boy. Ji bo ku stranbêjên navdar biparêzin. G. lawên li Îtalyayê sedsalên 17-18. kastrasyon hat bikaranîn. Pevç. Taybetmendiyên G. yên keçan piştî mutasyonekê dimîne. Awaza mezinan di bingeh de heya 50-60 saliya xwe naguhere, dema ku ji ber ziwabûna laş, qelsî, belengaziya tembûrê û windabûna notên jorîn ên rêzê tê de xuya dibe.
G. li gor tembûra deng û bilindahiya dengên ku tên bikaranîn tên dabeşkirin. Di dirêjahiya sedsalên hebûna xwe de bi tevlîheviya wok stranbêjiyê Prof. tesnîfkirina partiyê G. ketiye nav wesîleyan. guhertin. Ji 4 tîpên sereke yên dengbêjan ku hîn jî di koroyan de hene (dengên jinan ên bilind û nizm, dengên mêran ên bilind û nizm), dengên navîn (mezzo-soprano û barîton) derketin pêş û piştre binecureyên xweşiktir çêbûn. Li gorî pejirandina heyî. Di dema tesnîfkirinê de ev dengên jinan ji hev tên cudakirin: bilind – sopranoya rengîn, lîrîk-rengdêr, soprano. soprano, soprano lyric-dramatic, soprano dramatîk; navîn - mezzo-soprano û nizm - kontralto. Di mêran de, dengên bilind têne cûda kirin - tenora altino, tenora lîrîk, tenora lîrîk-dramatîk û tenora dramatîk; navîn G. – barîtona lîrîk, barîtona lîrîk-dramatîk û dramatîk; nizm G. – bass bilind e, an melodîk (cantante), û nizm e. Di koroyan de, oktavên bass têne cuda kirin, ku dikarin hemî dengên oktaveyek mezin bigirin. G. hene, di navbera yên ku di vê pergala dabeşkirinê de hatine navnîş kirin de cîhek navîn digirin. Tîpa G. bi hejmarek anatomîkî û fîzyolojîk ve girêdayî ye. taybetmendiyên laş, li ser mezinahî û qalindiya têlên deng û beşên din ên amûra dengbêjiyê, li ser celebê pêkhatina neuro-endokrîn, ew bi germahiyê ve girêdayî ye. Di pratîkê de, tîpa G. ji hêla çend taybetmendiyan ve tête saz kirin, ku yên sereke ev in: cewherê tembûrê, rêje, şiyana ku li ber tesîturê radiweste, cîhê notên veguhêz, û dilşewatiya tevgerê. . nerva larynx (kronaksîa), anatomîkî. nîşanan.
Pevç. G. bi tevahî di dengên dengdêran de, ku li ser wan stran bi rastî tê kirin, tê xuyang kirin. Lêbelê, stranbêjî bi yek dengdêrek bêyî peyvan tenê di temrîn, dengbêjî û dema kirina melodiyan de tê bikar anîn. xemlên wok. dixebite. Wek qaîde divê di stranbêjiyê de mûzîk û gotin bi awayekî wekhev bên yekkirin. Qabiliyeta “axaftin”ê di stranbêjiyê de, yanî li gor normên zimanî, bi serbestî, safî û xwezayî bilêvkirina helbestî. nivîs ji bo prof. stran gotin. Têgihîştina metnê di dema stranbêjiyê de bi zelalî û çalakiya bilêvkirina dengên konsonantan ve tê destnîşankirin, ku divê tenê bi hûrdemî dengê G. Dengdêrên ku wok çêdikin qut bike. melodî, divê bi parastina yek stranekê bê gotin. tembûra, ku dengbêjî hevsengiyek taybet dide dengê. Melodîbûna G., şiyana wî ya "herikandinê" bi damezrandina dengek rast û pêşengiya deng ve girêdayî ye: şiyana karanîna teknîka legato, parastina cewherek domdar li ser her dengek. vibrato.
Bandora diyarker a li ser diyarde û pêşkeftina stranbêjiyê. G. tê gotin. dengbêjî (rehetiya ji bo stranbêjiyê) ziman û melodîk. mal. Di navbera zimanên dengbêjî û yên nevokal de ferq bikin. Ji bo xebatê. ziman bi pirbûna dengdêran têne diyar kirin, ku bi tevahî, zelal, sivik, bê pozê, kerr, gewrik an jî dengê kûr têne bilêv kirin; mêldarê wan bi bilêvkirina konsonantan a dijwar nînin, her weha pirbûna wan, konsonantên qirikê jî nînin. Zimanê dengbêjî Îtalî ye. Melodî ji hêla nermbûn, nebûna bazdan, aramiya wan, karanîna beşa navîn ya rêzê, tevgera hêdî-hêdî, pêşkeftina mentiqî, hêsaniya têgihîştina bihîstî ve deng tê çêkirin.
Pevç. G. di kanûnê de têne dîtin. komên etnîkî bi heman rengî ne. Li ser belavkirina dengan, ji bilî dengbêjiya ziman û nat. melodîk di bin tesîra faktorên wek hezkirina ji muzîkê û radeya hebûna wê di nav gel de, taybetiyên neteweyî ne. awayên stranbêjiyê, nemaze derûnî. embar û germahî, jiyan, hwd. Îtalya û Ukrayna bi G.. navdar in.
Çavkanî: 1) Mazel L., O melody, M., 1952; Skrebkov S., Textbook of polyphony, M., 1965; Tyulin Yu. û Rivano I., Bingehên Teorî yên Ahengê, M., 1965; 4) Zhinkin NN, Mekanîzmayên axaftinê, M., 1958; Fant G., Teoriya akustîk a pêkhatina axaftinê, trans. ji Îngilîzî, M., 1964; Morozov VP, Secrets of Vocal Vocal, L., 1967; Dmitriev LV, Bingehên teknîka dengbêjiyê, M., 1968; Mitrinovich-Modrzeevska A., Patofîzyolojiya axaftinê, deng û bihîstinê, werger. ji Polish, Warsaw, 1965; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, Guide to phoniatrics, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Husson R., La voix chante, P., 1960.
FG Arzamanov, LB Dmitriev
