Vasily Alekseevich Pashkevich |

Vasily Pashkevich

Ji tevahiya cîhana ronakbîr re tê zanîn ku berhevokên şanoyê çiqas bikêrhatî û bi ser de jî henek e… Ev neynikek e ku her kes dikare xwe bi zelalî tê de bibîne… xerabiyên ku ne ewqas rêzdar in, ji bo moralkirin û rastkirina me her û her li şanoyê têne pêşkêş kirin. Ferhenga Dramatîk 1787

Sedsala 1756-an wekî serdema şanoyê tê hesibandin, lê tewra li hember paşnavê dilşewatiya ji bo performansên cûrbecûr û cûrbecûr, evîna neteweyî ya ji bo opera komîk a rûsî, ku di sêyemiya paşîn a sedsalê de ji dayik bûye, bi hêza xwe şaş dike. û berdewamî. Pirsgirêkên herî tûj, bi êş ên dema me - serdestî, perestiya biyaniyan, keyfîbaziya bazirgan, xerabiyên bêdawî yên mirovahiyê - hovîtî, çavbirçîtî, heneka xweş û sitranên qehremandî - ev cûrbecûr îhtîmalên ku jixwe di romana yekem a hundurîn de hatine fêr kirin. operas. Di nav afirînerên vê cureyê de ciheke girîng a bestekar, kemançêker, konduktor, stranbêj û mamoste V. Paşkevîç heye. Çalakiya wî ya pirreng di muzîka rûsî de şopek girîng hişt. Lê dîsa jî, em di derbarê jiyana kompozîtorê heta roja îro de pir hindik dizanin. Di derbarê eslê wî û salên pêşîn de hema bêje tiştek nayê zanîn. Li gorî talîmatên dîroknasê muzîkê N. Findeisen, bi gelemperî tê pejirandin ku di sala 1763 de Pashkevich ket xizmeta dadgehê. Bi rastî tê zanîn ku di sala 1773-an de muzîkjenê ciwan di orkestraya kort "ball" de kemançêker bû. Di 74-XNUMX de. Pashkevich li Akademiya Hunerî, û paşê li Dîwana Singing Chapelê dersên stranbêjiyê da. Wî bi berpirsiyarî li xwendina xwe sekinî, ku di danasîna muzîkjenê de ji hêla mufetîşê Akademiyê ve hatî destnîşan kirin: "… Birêz Paşkevich, mamosteyê stranbêjiyê ... erkên xwe baş pêk anî û her tiştê ku ji destê wî tê kir da ku beşdarî serkeftina xwendekarên xwe bibe ..." Lê qada sereke ya ku jêhatiya hunermend tê de derketiye holê ev bû - ev şano ye.

Di 1779-83 de. Paşkevîç bi Şanoya Rûsî ya Azad, K. Knipper re hevkarî kir. Ji bo vê kolektîfê, bi hevkariya şanogerên navdar Y. Knyazhnin û M. Matinsky, bestekar operayên xwe yên komîk ên herî baş afirandin. Di 1783-an de, Pashkevich bû muzîkjenê odeya dadgehê, paşê "masterê şanoyê yê muzîka salonê", di malbata Catherine II de kemançêker-renegitator bû. Di vê serdemê de, bestekar jixwe muzîkjenek otorîter bû ku nasnameyek berfireh bi dest xist û tewra pileya nirxandina zanîngehê jî wergirt. Di dawiya salên 3 û 80 de. Berhemên nû yên Pashkevich ji bo şanoyê xuya bûn - operayên li ser bingeha nivîsarên Katerîna II: ji ber pozîsyonek girêdayî li dadgehê, mûzîkjen neçar ma ku dengên piçûk ên hunerî û nivîsên derewîn-folk yên Empress. Piştî mirina Catherine, bestekar tavilê bêyî teqawîdan ji kar hate avêtin û di demek kurt de mir.

Beşa sereke ya mîrata afirîner a muzîkjen opera ne, her çend di van demên dawî de kompozîsyonên koral ên ku ji bo Chapela Dîwanê - Mass hatine çêkirin û 5 konser ji bo koroya çar-beş jî hatine zanîn. Lêbelê, berfirehkirina cûrbecûr cûrbecûr eslê xwe naguhezîne: Pashkevich di serî de bestekarê şanoyê ye, masterek ecêb hesas û jêhatî ya çareseriyên dramatîk ên bi bandor e. 2 cureyên şanoyên Pashkevich bi zelalî têne cuda kirin: ji aliyekî ve ev operayên komîk ên meyla demokratîk in, ji aliyê din ve jî xebatên ji bo şanoya dadgehê ("Fevey" - 1786, "Fedul with Children" - 1791 , bi hev re V. Martin-i-Soler; muzîka ji bo performansa "Rêveberiya Destpêkê ya Oleg" - 1790, ligel C. Canobbio û J. Sarti). Ji ber bêaqiliyên dramatîk ên lîbrettoyê, ev opûs neçar bûn, her çend di nav wan de gelek vedîtinên muzîkê û dîmenên geş cihêreng hene. Performansên li dadgehê ji hêla luksek nedîtî ve têne cûda kirin. Hemdemekî matmayî li ser opera Fevey nivîsî: “Min çu carî dîmenek cihêrengtir û jêhatîtir nedîtiye, li ser sehnê zêdetirî pêncsed kes hebûn! Lêbelê, di salonê de ... em hemî bi hev re kêmtirî pêncî temaşevan hebûn: Empress di derbarê gihîştina Hermîtaja xwe de ew qas neçar e. Eşkere ye ku van operan di dîroka muzîka rûsî de şopek berbiçav nehiştine. Çarenûseke cuda li benda 4 operayên komîk bû - "Bêbextiya ji erebeyê" (1779, lib. Y. Knyazhnina), "Xerab" (nêz. 1780, lib. Y. Knyazhnin piştî JB Molière), "Paşayê Tûnisî" (muzîk. ne parastin, liber ji hêla M. Matinsky), "Çawa ku hûn dijîn, wusa jî hûn ê bêne naskirin, an jî St. . Tevî cûdahiyên berbiçav û celeb, hemî operayên komîk ên bestekar bi yekitiya meyla sûcdar têne nîşankirin. Ew bi satirkî ew adet û adetên ku ji hêla nivîskarên pêşeng ên rûsî yên sedsala 1-an ve hatine rexne kirin temsîl dikin. Helbestkar û şanoger A. Sumarokov nivîsiye:

Karmendekî bê ruh di rêzê de bihesibîne, Dadwerek ku di biryarnameyê de hatî nivîsandin fam nake, Dandîyekî ku pozê xwe hildide nîşanî min bide Tevahiya sedsalê li ser bedewiya porê çi difikire. Weke beqê beqê pozbilind nîşanî min bide Xemgînê ku ji bo nîvekê di zendê de amade ye.

Kompozîtor galeriya rûyên weha veguhezand ser sehneya şanoyê, bi kêfxweşî diyardeyên gemar ên jiyanê bi hêza muzîkê veguherand cîhanek ji wêneyên hunerî yên ecêb û zindî. Bi ya ku hêjayî tinazê ye dikene, guhdar di heman demê de heyranê ahenga qonaxa muzîkê ya tevayî ye.

Kompozîtor karîbû bi rêya muzîkê taybetiyên yekta yên mirovî îfade bike, geşepêdana hestan, tevgerên herî nazik ên giyan ragihîne. Operayên wî yên komîk bi yekrêziya dramatîk û pêbaweriya qonaxê ya her hûrgulî, her amûrek muzîkê dikişîne. Wan hostatiya birûskî ya cewherî ya nivîskarê orkestral û dengbêjî, xebata motîvasyona xweş, û amûrên ramanî nîşan didin. Rastiya taybetmendiyên sosyo-psîkolojîk ên lehengan, ku bi hestiyar di muzîkê de hatine çespandin, ji Pashkevich re rûmeta sedsala XVIII Dargomyzhsky misoger kir. Hunera wî bi mafî ji mînakên herî bilind ên çanda rûsî ya serdema klasîzmê ye.

N. Zabolotnaya