Vincenzo Bellini (Vincenzo Bellini) |

Vincenzo bellini

... Ew di hestek xemgîniyê de dewlemend e, hestek kesane, ku tenê di wî de ye! J. Verdi

Kompozîtorê îtalî V. Bellini, wekî hostayê navdar ê bel canto, ku bi îtalî tê wateya stranbêjiya xweş, ketiye dîroka çanda muzîkê. Li ser pişta yek ji madalyayên zêr ên ku di dema jiyana kompozîtor de ji bo rûmeta wî hatine weşandin, nivîsek kurt wiha dinivîse: "Afirînerê melodiyên Italiantalî." Jîniya G. Rossini jî nikarîbû navûdengê wî bibire. Diyariya melodîk a awarte ya ku Bellini xwedan hişt ku wî biafirîne întonasyonên orîjînal tijî lîrîsîzma veşartî, ku karibe bandorê li girseya herî berfireh a guhdaran bike. Muzîka Bellini, tevî kêmasiya jêhatîbûna hemû alî, ji aliyê P. Çaykovskî û M. Glinka, F. Chopin û F. Liszt ve gelek berhem li ser temayan ji operayên bestekarê îtalî çêkirine. Stranbêjên navdar ên sedsala 1825-an wekî P. Viardot, xwişkên Grisi, M. Malibran, J. Pasta, J. Rubini A. Tamburini û yên din di berhemên wî de dibiriqîn. Bellini di malbatek muzîkvan de ji dayik bû. Perwerdehiya xwe ya muzîkê li Konservatuara Neapolîta ya San Sebastiano wergirt. Bellini, şagirtê sazbendê wê demê yê navdar N. Tsingarelli, zû dest pê kir ku di hunerê de li riya xwe bigere. Û çalakiya wî ya kurt, tenê deh salan (35-XNUMX) di opera Italiantalî de bû rûpelek taybetî.

Berevajî bestekerên din ên îtalî, Bellini ji opera buffa, ev celebê neteweyî yê bijare, bi tevahî bêhêz bû. Jixwe di berhema yekem de - opera "Adelson û Salvini" (1825), ku wî pê re li Şanoya Konservatûara Napolê dest pê kir, jêhatiya lîrîk a bestekar bi eşkere diyar bû. Navê Bellini piştî hilberîna opera "Bianca û Fernando" ji hêla şanoya Neapolîtan San Carlo (1826) ve populer bû. Dûv re, bi serkeftinek mezin, promiyera opera Pirate (1827) û Outlander (1829) li Şanoya La Scala ya Mîlanoyê têne kirin. Performansa Capuleti û Montecchi (1830), ku yekem car li ser sehneya Şanoya Fenice ya Venedikî hat lîstin, temaşevanan bi coş silav dike. Di van xebatan de, ramanên welatparêzî, bi pêla nû ya tevgera rizgariya neteweyî ya ku di salên 30-an de li Îtalyayê dest pê kir, îfadeyek germ û jidil dîtin. sedsala borî. Ji ber vê yekê, gelek promiyerên operayên Bellini bi diyardeyên welatparêziyê re bûn, û melodiyên ji berhemên wî li kolanên bajarên Italiantalî ne tenê ji hêla temaşevanên şanoyê, lê her weha ji hêla esnaf, karker û zarokan ve jî hatin gotin.

Navûdengê bestekar piştî afirandina opera La sonnambula (1831) û Norma (1831) bêtir xurt bû, ew ji Italytalyayê derbas dibe. Di sala 1833'an de bestekar çû Londonê û li wir operayên xwe bi serkeftî birêve bir. Bandora berhemên wî yên li ser IV Goethe, F. Chopin, N. Stankevich, T. Granovsky, T. Shevchenko, di hunera Ewropî ya sedsala XNUMX-an de cîhê wan ê girîng eşkere dike.

Demeke kin berî mirina xwe, Bellini çû Parîsê (1834). Li wir, ji bo Opera Îtalî, wî berhema xwe ya dawîn afirand - opera I Puritani (1835), ku promiyera wê ji hêla Rossini ve nirxandinek berbiçav hate dayîn.

Bellini di warê hejmara operayên afirandinê de ji Rossini û G. Donizetti kêmtir e - bestekar 11 berhemên sehneya muzîkê nivîsandine. Wî jî wek hevwelatiyên xwe yên navdar bi hêsanî û zû kar nedikir. Ev bi piranî ji ber rêbaza xebatê ya Bellini bû, ku ew di yek ji nameyên xwe de behsa wê dike. Xwendina lîbrettoyê, ketina psîkolojiya karakteran, kirina karakter, lêgerîna li vegotina hestan a devkî û dûv re jî li muzîkê - ev riya ku ji hêla sazker ve hatî destnîşan kirin ev e.

Di afirandina drama muzîkê ya romantîk de, helbestvan F. Romani, ku bû lîbretîstê wî yê daîmî, derket holê ku ew kesa rast a Bellini ye. Bi hevkariya wî re, bestekar xwezayiya pêkveanîna întonasyonên axaftinê bi dest xist. Bellini bi tevahî taybetmendiyên dengê mirovan dizanibû. Beşên dengbêj ên operayên wî pir xwezayî ne û hêsan têne strandin. Ew bi firehiya nefesê, berdewamiya pêşkeftina melodîk dagirtî ne. Di wan de xemlên nehewce nîn in, ji ber ku çêker wateya muzîka dengbêjî ne di bandorên virtuoz de, lê di veguheztina hestên zindî yên mirovî de dît. Bellînî ji ber ku afirandina awazên xweş û resîtatîfa derbirrîner wek erka xwe ya sereke dihesibîne, Bellini zêde girîngî nedaye rengê orkestrayê û geşepêdana senfonîk. Lê tevî vê yekê jî, bestekar karîbû operaya lîrîk-dramatîk a Îtalî bigihîne asteke hunerî ya nû, ji gelek aliyan ve pêşbîniya destkeftiyên G. Verdi û wergêrên îtalî kir. Di hola şanoya La Scala ya Mîlanoyê de fîgurekî mermerî yê Bellinî heye, li welatê wî, li Catania, operayê navê kompozîtor heye. Lê abîdeya sereke ji xwe re ji hêla bestekar bi xwe ve hate afirandin - ew operayên wî yên hêja bûn, ku heya roja îro ji qonaxên gelek şanoyên muzîkê yên cîhanê dernakevin.

I. Vetlitsyna

• Operaya Îtalî ya piştî Rossini: karê Bellini û Donizetti →

Kurê Rosario Bellini, serokê şano û mamosteyê muzîkê di malbatên arîstokrat ên bajêr de, Vincenzo ji Konservatûara Napolî "San Sebastiano" mezûn bû, bû xwediyê wê yê burs (mamosteyên wî Furno, Tritto, Tsingarelli bûn). Li konservatuarê, ew Mercadante (hevalê xwe yê mezin ê pêşerojê) û Florimo (biyografê wî yê pêşerojê) nas dike. Di 1825 de, di dawiya qursê de, wî opera Adelson û Salvini pêşkêş kir. Rossini ji operaya ku salek ji sehneyê derneket hez kir. Di sala 1827 de, opera Bellini The Pirate li şanoya La Scala li Milano serkeftî bû. Di sala 1828 de, li Genova, bestekar Giuditta Cantu ji Turin nas kir: têkiliya wan dê heya 1833 bidome. Kompozîtorê navdar ji hêla hejmarek mezin a temaşevanan ve, di nav wan de Giuditta Grisi û Giuditta Pasta, lîstikvanên wî yên mezin jî hene. Li Londonê, "Sleepwalker" û "Norma" bi beşdariya Malibran dîsa bi serkeftî hatin pêşandan. Li Parîsê, kompozîtor ji hêla Rossini ve tê piştgirî kirin, ku di dema pêkhatina opera I Puritani de, ku di sala 1835-an de bi coşek bêhempa hate pêşwazî kirin, gelek şîretan lê dike.

Ji destpêkê ve, Bellini dikaribû hîs bike ka çi orîjînaliya wî ya taybetî pêk tîne: ezmûna xwendekar a "Adelson û Salvini" ne tenê şahiya serkeftina yekem da, lê di heman demê de fersend da ku gelek rûpelên operayê di dramayên muzîkê yên paşîn de jî bikar bîne. ("Bianca û Fernando", "Pirate", Outlander, Capulets û Montagues). Di opera Bianca e Fernando de (navê leheng wek Gerdando hate guherandin da ku padîşahê Bourbon aciz nebe), şêwaza ku hîna di bin bandora Rossini de bû, jixwe dikaribû tevliheviyek cihêreng a peyv û muzîkê, nermbûna wan peyda bike. ahengek pak û bêsînor, ku axaftinên nîşankirî û baş e. Bêhna fireh a ariyan, bingeha avaker a gelek dîmenên heman celebê avahîsaziyê (mînakî, dawîya çalakiya yekem), dema ku deng tê de tansiyona melodîk xurt dike, şahidiya îlhama rastîn, jixwe hêzdar û karibe tevna muzîkê zindî bike.

Di “Pirate” de zimanê muzîkê kûrtir dibe. opera ku li ser bingeha trajediya romantîk a Maturin, nûnerê navdar ê "wêjeya tirsê" hatî nivîsandin, bi serfirazî hate pêşandan û meylên reformxwaz ên Bellini xurt kirin, ku xwe di redkirina resîtatîfa hişk de bi ariya ku bi tevahî bû diyar kir. an jî bi giranî ji xemilandina adetî xilas bû û bi awayên cihêreng şax bû, dînbûna qehreman Imogen nîşan dide, lewra tewra dengbêj jî li gorî hewcedariyên wêneya êşê bûn. Digel beşa soprano, ku rêzek "ariyayên dîn" ên navdar dest pê dike, destkeftiyek din a girîng a vê operayê divê were destnîşan kirin: jidayikbûna lehengek tenor (Giovanni Battista Rubini di rola xwe de lîst), rast, bedew, bêbext, wêrek. û razdar. Li gorî Francesco Pastura, heyrankar û lêkolînerê dilşewat ê karê bestekar, Bellini bi xîreta mirovekî ku dizane paşeroja wî bi xebata wî ve girêdayî ye, dest bi çêkirina muzîka operayê kir. Guman tune ku ji wê demê û pê ve wî dest pê kir ku li gorî pergalê tevbigere, ku wî paşê ji hevalê xwe yê ji Palermo, Agostino Gallo re got. Kompozîtor beyt ezber kir û, xwe li odeya xwe girt, bi dengekî bilind xwend, "hewl da ku veguherîne karakterê ku van peyvan bilêv dike." Dema ku wî dixwend, Bellînî bi baldarî li xwe guhdarî kir; guheztinên cihêreng di întonasyonê de hêdî hêdî vediguherin notên muzîkê… ”Piştî serkeftina berbiçav ya Pirate, ku ji hêla ezmûnê ve dewlemend bû û ne tenê di jêhatiya xwe de, lê di heman demê de di jêhatîbûna libretîstê de jî - Romani, ku beşdarî lîbrettoyê bû, Bellini pêşkêşî Genoa nûvekirina Bianchi û Fernando û peymanek nû bi La Scala re îmze kir; berî ku bi lîbrettoya nû re nas bike, wî hin motîf nivîsandin bi hêviya ku di operayê de wan bi rengekî "sayik" pêş bixe. Vê carê bijare ket ser Outlander ya Prevost d'Harlincourt, ku ji hêla JC Cosenza ve di dramayek ku di sala 1827-an de hatî çêkirin hate adaptekirin.

Operaya Bellini, ku li ser sehneya şanoya navdar a Mîlanoyê hate lîstin, bi coş hate pêşwazî kirin, ji Pirate bilindtir xuya bû û bû sedema nîqaşek dirêj li ser mijara muzîka dramatîk, vegotina stranan an stranbêjiya dengbêjiyê di têkiliya wan de bi avahiya kevneşopî re, li ser bingeha formên paqijtir. Rexnegirek rojnama Allgemeine Musicalische Zeitung di Outlander de atmosferek almanî ya bi hûrgilî ji nû ve hatî çêkirin dît, û ev çavdêrî bi rexneya nûjen tê piştrast kirin, û tekezî li ser nêzîkbûna operayê ji romantîzma The Free Gunner dike: ev nêzîkbûn hem di nepeniya xwe de diyar dibe. karakterê sereke, û di teswîra girêdana di navbera mirov û xwezayê de, û di karanîna motîvên bîranînê de, ji niyeta çêker re xizmetê dike ku "tehla xêzkirinê her gav berbiçav û hevgirtî bike" (Lippmann). Bilêvkirina bilêvkirî ya tîpan bi nefeseke fireh re formên ariose çêdike, hejmarên kesane di melodiyên diyalogê de ku herikînek domdar diafirînin, "ber bi rêzek melodîk a zêde" (Kambi) vediqetin. Bi gelemperî, tiştek ceribandinek heye, Nordic, klasîk a dereng, di "tûna xêzkirinê de, ji sifir û zîv hatî avêtin" (Tintori) nêzîk e.

Piştî serkeftina opera Capulets e Montagues, La sonnambula û Norma, di sala 1833-an de ji hêla opera Beatrice di Tenda ve li ser bingeha trajediya romantîk CT Fores a Cremonese têkçûnek bê guman hate hêvî kirin. Em bi kêmî ve du sedemên têkçûnê destnîşan dikin: leza di xebatê de û komployek pir tarî. Bellini lîbretîst Romanî sûcdar kir, yê ku bersiv da lêdan li bestekarê, ku bû sedema nakokiyek di navbera wan de. Opera, di vê navberê de, ji ber ku xwedan taybetmendiyên girîng e, hêrsek wusa heq nedikir. Ensemble û koro ji hêla tevna xweya spehî ve têne cûda kirin, û beşên solo ji hêla bedewiya gelemperî ya nexşeyê ve têne cûda kirin. Heta radeyekê, ew opera din - "The Puritani" amade dike, ji bilî ku ew yek ji pêşbîniyên herî balkêş ên şêwaza Verdî ye.

Di encamnameyê de, em gotinên Bruno Cagli dikin - ew behsa La Sonnambula dikin, lê wateya wan pir firehtir e û ji bo tevahiya xebata bestekar derbasdar e: "Bellini xeyal dikir ku bibe cîgirê Rossini û ev yek di nameyên xwe de venaşêre. Lê wî hay jê hebû ku nêzîkbûna forma tevlihev û pêşkeftî ya karên rehmetî Rossini çiqas dijwar e. Bellînî, ji ya ku tê texmîn kirin, pir sofîstîketir e, jixwe di sala 1829-an de di civînekê de bi Rossini re, hemî dûrahiya ku wan ji hev vediqetîne dît û wiha nivîsî: "Ez ê ji vir pê ve bi serê xwe, li ser bingeha aqilê hevpar, ji ber ku di germahiya xortaniyê de çêbikim. Min têra xwe ceribandin.” Ev hevoka dijwar dîsa jî bi zelalî redkirina sofîstîkebûna Rossini ji bo bi navê "aqilê hevpar", ango sadebûnek mezin a formê vedibêje.

Birêz Marchese

Opera:

"Adelson and Salvini" (1825, 1826-27) "Bianca û Gernando" (1826, bi navê "Bianca û Fernando", 1828) "Pirate" (1827) "Biyanî" (1829) "Zaira" (1829) " Capulets û Montecchi" (1830) "Somnambula" (1831) "Norma" (1831) "Beatrice di Tenda" (1833) "Puritans" (1835)