Waltraud Meier |

Waltraud Meier

Di sala 1983-an de ji Bayreuth xebereke dilşad hat: "stêrkeke" nû ya Wagnerî "ronî" bû! Navê wê Waltraud Mayer e.

Her tişt çawa dest pê kir…

Waltraud di sala 1956an de li Würzburgê hatiye dinê. Di destpêkê de fêrî lêxistina dengbêjê, paşê jî li piyanoyê bû, lê wek ku stranbêj bi xwe jî dibêje, di herikandina tiliyan de ji hev cuda nebû. Û gava ku wê nikarîbû hestên xwe li ser klavyeyê bilêv bike, wê bi hêrsek tev li qapaxa piyanoyê xist û dest bi stranê kir.

Dengbêjî ji bo min her dem rêyek bi tevahî xwezayî ye ku ez xwe îfade bikim. Lê min qet nedifikirî ku ew ê bibe pîşeya min. Ji bo çi? Min ê tevahiya jiyana xwe muzîkê bikira.

Piştî ku dev ji dibistanê berdide, dikeve zanîngehê û dê bibe mamosteya zimanê Îngilîzî û Fransî. Her wiha bi taybet dersên dengbêjiyê jî girt. Bi awayê, di derbarê çêjên xwe de, meraqa wê di wan salan de qet ne bestekarên klasîk, lê koma Bee Gees û şansonên fransî bûn.

Û niha, piştî salek dersên dengbêjiyê yên taybet, mamosteyê min ji nişka ve ji min re pêşniyar kir ku ez ji bo cîhek vala li Opera Würzburgê guhdarî bikim. Min fikir kir: çima na, tiştek ku ez winda bikim tune. Min ew plan nekir, jiyana min ne girêdayî bû. Min stran got û wan ez birim şanoyê. Min debuta xwe wekî Lola di Mascagni's Rural Honor de çêkir. Paşê ez çûme Opera Mannheimê, li wir min dest bi karkirina rolên Wagnerî kir. Beşa min a yekem beşa Erda ya ji operaya “Zêrê Rhein” bû. Mannheim ji bo min celebek kargehek bû - min li wir zêdetirî 30 rol kir. Min hemû beşên mezzo-soprano gotin, yên ku wê demê hê ez ne layiqî wan bûm.

Zanîngeh, bê guman, Waltraud Mayer bi dawî nebû. Lê wê her weha perwerdehiya muzîkê jî negirtiye. Şano dibistana wê bûn. Piştî Mannheim li dû Dortmund, Hanover, Stuttgart hatin. Piştre Viyana, Munchen, London, Milan, New York, Parîs. Û, bê guman, Bayreuth.

Waltraud û Bayreuth

Stranbêj dibêje ka Waltraud Mayer çawa li Bayreuth bi dawî bû.

Piştî ku min berê çend salan di şanoyên cûrbecûr de xebitî û min berê beşên Wagnerî lîstibû, wextê guhdarkirina li Bayreuth hat. Min bi xwe li wir gazî kir û hatim guhdarîkirinê. Û dûv re hevalbend rolek mezin di çarenûsa min de lîst, yê ku, piştî ku klava Parsifal dît, ji min re pêşniyar kir ku strana Kundry bikim. Min jê re got: çi? li vir li Bayreuth? Kundry? EZ? Xwedê neke, qet! Wî got, baş e, çima na? Li vir hûn dikarin xwe nîşan bidin. Paşê min qebûl kir û min ew stran li guhdarîkirinê got. Ji ber vê yekê di sala 83-an de, di vê rola xwe de, min yekem car li ser sehneya Bayreuth çêkir.

Bas Hans Zotin yekem hevkariya xwe ya bi Waltraud Mayer re di sala 1983 de li Bayreuth bi bîr tîne.

Me li Parsîfalê stran gotin. Ev destpêka wê wekî Kundry bû. Derket holê ku Waltraud ji razana sibehê hez dike û saet diwanzdeh û nîvan de ew bi dengek wusa xewle hat, ez fikirîm, Xwedêyo, tu dikarî îro bi rola xwe re tevbigerî. Lê ecêb - piştî nîv saetê dengê wê xweş bû.

Piştî 17 salan ji hevkariya nêzîk di navbera Waltraud Maier û serokê festîvala Bayreuth, neviyê Richard Wagner, Wolfgang Wagner, nakokiyên ne lihevhatî derketin, û stranbêj derketina xwe ji Bayreuth ragihand. Bi tevahî eşkere ye ku festîval, ne stranbêj, ji ber vê yekê winda kir. Waltraud Maier bi karakterên xwe yên Wagnerî berê xwe da dîrokê. Rêvebera Operaya Dewletê ya Viyanayê, Angela Tsabra, dibêje.

Dema ku min Waltraud li vir li Operaya Dewletê nas kir, ew wekî stranbêjek Wagnerian hate pêşkêş kirin. Navê wê bi Kundry ve girêdayî bû. Ew dibêjin Waltraud Mayer - Kundry bixwînin. Ew hunera xwe bi temamî bi dest dixe, dengê xwe yê ku Rebbê xwe daye wê, bi disîplîn e, hîn jî li ser teknîka xwe dixebite, dev ji fêrbûnê bernade. Ev beşek bingehîn a jiyana wê ye, kesayetiya wê - ew her gav hestek wê heye ku divê ew li ser xwe xebata xwe bidomîne.

Hevalên li ser Waltraud Maier

Lê nêrîna rêberê Waltraud Mayer Daniel Barenboim çi ye, ku bi wî re ne tenê çend berhem çêkirin, di konseran de derketin, lê her weha Der Ring des Nibelungen, Tristan and Isolde, Parsifal, Tannhäuser jî tomar kirin:

Dema ku dengbêjek ciwan be, dikare bi deng û jêhatiya xwe bandor bike. Lê bi demê re, pir tişt bi wê yekê ve girêdayî ye ku hunermend çiqasî li ser kar û pêşkeftina diyariya xwe berdewam dike. Waltraud her tişt heye. Û tiştek din: ew tu carî muzîkê ji dramayê venaqetîne, lê her gav van pêkhateyan bi hev ve girêdide.

Derhêner: Jurgen Flimm:

Waltraud tê gotin ku merivek tevlihev e. Lêbelê, ew tenê jîr e.

Serok Hans Zotin:

Waltraud, wekî ku ew dibêjin, hespek karker e. Ger hûn di jiyanê de bi wê re têkilî daynin, wê hingê hûn ê hîç nebînin ku li pêşiya we prima donna heye ku bi hin xirecir, dilşewat an hestek guhêrbar heye. Ew keçek tam normal e. Lê êvarê, gava perde radibe, ew diguhere.

Rêvebera Operaya Dewletê ya Viyanayê Angela Tsabra:

Ew bi ruhê xwe muzîkê dijî. Ew hem temaşevan û hem jî hevkaran dikişîne ku riya wê bişopînin.

Stranbêj li ser xwe çi difikire:

Ew difikirin ku ez dixwazim di her tiştî de bêkêmasî, bêkêmasî bim. Dibe ku wisa be. Ger tiştek ji min re nebe, helbet ez nerazî me. Ji hêla din ve, ez dizanim ku divê ez hinekî xwe berdêl bikim û tiştê ku ji min re girîngtir e hilbijêrin - kamilbûna teknîkî an eşkerebûn? Bê guman, ew ê pir baş be ku wêneya rast bi dengek bêkêmasî, zelal a bêkêmasî, rengînek birêkûpêk re were berhev kirin. Ev îdealek e û, bê guman, ez her gav ji bo vê yekê dixebitim. Lê eger ev yek êvarekê bi ser nekeve, ez difikirim ku ji bo min girîngtir e ku ez wateya xwerû ya muzîk û hestan ji raya giştî re ragihînim.

Waltraud Mayer - lîstikvan

Waltraud bextewar bû ku bi derhênerên navdar ên dema xwe re bixebite (an wî bi wê re?) - Jean-Pierre Ponnel, Harry Kupfer, Peter Konwitschny, Jean-Luc Bondi, Franco Zeffirelli û Patrice Chereau, di bin rêberiya wî de wê wêneyek bêhempa afirand. Meryemê ji operaya Berg "Wozzeck".

Yek ji rojnamevanan got Mayer "Callas of the time." Di destpêkê de, ev berhevok ji min re pir dûr xuya bû. Lê paşê, min fêm kir ku mebesta hevkarê min çi ye. Stranbêjên xwedî dengekî xweş û teknîka kamil ne ewqas kêm in. Lê di nav wan de tenê çend lîstikvan hene. Bi hostatî - ji hêla şanoyê ve - wêneyê hatî afirandin ew e ku Kallas bêtirî 40 sal berê ferq kir, û ev tiştê ku Waltraud Meyer îro ji bo wê tê nirx kirin. Çiqas kar li pişt vê ye - tenê ew dizane.

Ji bo ku ez bibêjim ku îro rol bi serketî, ji gelek faktoran têkeliyek lazim e. Ya yekem, ji bo min girîng e ku ez di pêvajoya xebata serbixwe de riya rast ji bo afirandina wêneyek bibînim. Ya duyemîn, li ser qonaxê pir tişt bi hevalbendê ve girêdayî ye. Bi îdeal, heke em dikarin bi wî re bi cotan bilîzin, mîna di ping-pongê de, bi hev re topek bavêjin.

Ez bi rastî cilê hîs dikim - ew nerm e, çi qumaş diherike an jî tevgerên min asteng dike - ev lîstika min diguhezîne. Perûk, makyaj, dîmen - ev hemî ji bo min girîng e, tiştê ku ez dikarim têxim lîstika xwe ev e. Ronahî jî rolek mezin dilîze. Ez her dem li cihên ronahî digerim û bi ronahî û siyê dilîzim. Di dawiyê de, geometriya li ser sehnê, ku karakter çawa li hevûdu cih digirin - heke paralel bi rampê re, li ber temaşevanan be, mîna di şanoya Yewnanî de, wê hingê temaşevan tev li tiştên ku diqewimin e. Tiştek din jî ew e ku ger ew li hev werin zivirandin, wê hingê diyaloga wan pir kesane ye. Ev hemû ji bo min pir girîng e.

Derhênerê Operaya Viyanayê Joan Holender, ku 20 sal e Waltraud nas dike, wê wekî lîstikvanek ji çîna herî bilind bi nav dike.

Ji performansê heya performansê, Waltraud Meier xwedan reng û nuwazeyên nû ye. Ji ber vê yekê, ti performansek ne mîna ya din e. Ez ji wê Carmen, lê ji Santuzza jî pir hez dikim. Di performansa wê de rola min a hezkirî Ortrud e. Ew nayê vegotin!

Waltraud, bi pejirandina xwe, ambargo ye. Û her carê ew bar hinekî bilindtir dike.

Carinan ez ditirsim ku ez nikarim bikim. Ev bi Isolde re çêbû: Min ew fêr kir û berê li Bayreuth stran got, û ji nişkê ve fêm kir ku, li gorî pîvanên xwe, ez ji bo vê rolê têra xwe ne gihîştî bûm. Heman tişt bi rola Leonora di Fidelio de jî çêbû. Lê dîsa jî min karê xwe domand. Ez ne ji wan kesên ku dev jê berdidin im. Ez digerim heta ku ez bibînim.

Rola sereke ya Waltraud mezzo-soprano ye. Beethoven beşa Leonora ji bo sopranoya dramatîk nivîsand. Û ev ne tenê beşa soprano di repertuwara Waltraud de ye. Di 1993 de, Waltraud Mayer biryar da ku xwe wekî sopranoya dramatîk biceribîne - û ew bi ser ket. Ji hingê ve, wê Isolde ji operaya Wagner yek ji baştirînên cîhanê ye.

Derhêner Jürgen Flimm dibêje:

Îsoldeya wê jixwe bûye efsane. Û ew mafdar e. Ew bi hûrgulî li huner, teknolojiyê, heya hûrguliyên herî piçûk master dike. Ew çawa li ser nivîsê, muzîkê dixebite, ew çawa wiya li hev dike - ne pir kes dikarin wiya bikin. Û tiştek din: ew dizane ku meriv çawa bi rewşa li ser qonaxê re bikar tîne. Ew di serê karakterê de çi diqewime difikire û dûv re wê vedigerîne tevgerê. Û awayê ku ew karektera xwe bi dengê xwe îfade dike fantastîk e!

Waltraud Mayer:

Li ser beşên mezin, wek mînak, Isolde, ku hema hema 2 demjimêran tenê stranbêjiya paqij heye, ez pêş de dest bi xebatê dikim. Min çar salan dest bi hînkirina wê kir berî ku ez yekem car bi wê re derkevim ser sehnê, klavirê davêjim û ji nû ve dest pê dikim.

Wê Tristan, tenor Siegfried Yeruzalem, bi vî rengî bi Waltraud Mayer re kar dike.

20 sal in bi kêfa herî mezin ez bi Waltraud re stranan dibêjim. Ew stranbêj û lîstikvanek mezin e, em hemî pê dizanin. Lê ji bilî wê, em hîn jî ji bo hevdu mezin in. Têkiliyên me yên mirovî yên hêja hene, û, wekî qaîdeyek, nêrînên me yên li ser hunerê hene. Ne tesaduf e ku li Bayreuth ji me re hevjîna bêkêmasî tê gotin.

Çima tam Wagner bû bestekarê wê, Waltraud Mayer bi vî rengî bersiv dide:

Nivîsên wî min eleqedar dike, min pêş dixe û pêş ve diçe. Mijarên operayên wî, tenê ji aliyê psîkolojîk ve, pir balkêş in. Heke hûn bi hûrgulî nêzî vê yekê bibin, hûn dikarin li ser wêneyan bêdawî bixebitin. Mesela, niha ji aliyê derûnî ve, niha ji aliyê felsefî ve li vê rolê binêre, yan jî wek nimûne, tenê li ser nivîsê lêkolîn bike. An jî li orkestrasyonê temaşe bikin, melodiyê bi rê ve bibin, an bibînin ka Wagner çawa şiyanên xwe yên dengbêjiyê bikar tîne. Û di dawiyê de, paşê wê hemî tevlihev bikin. Ez dikarim vê yekê bêdawî bikim. Ez bawer nakim ku ez ê tu carî li ser vê xebatê biqedînim.

Hevkarekî din ê îdeal, li gorî çapemeniya Alman, ji bo Waltraud Mayer Placido Domingo bû. Ew di rola Siegmund de ye, ew dîsa di beşa soprano ya Sieglinde de ye.

Placido Domingo:

Waltraud îro stranbêjek ji çîna herî bilind e, di serî de di repertuwara Alman de, lê ne tenê. Bes e ku meriv behsa rolên wê yên di Don Carlos ya Verdi an jî Carmen a Bizet de bike. Lê jêhatiya wê ya herî zelal di repertuwara Wagnerian de diyar dibe, ku li wir beşên mîna ku ji bo dengê wê hatine nivîsandin hene, mînakî, Kundry li Parsifal an Sieglinde di Valkyrie de.

Waltraud di derbarê kesane de

Waltraud Maier li Munchenê dijî û vî bajarî bi rastî "wî" dihesibîne. Ne zewicî ye û zarokên wê tune.

Rastiya ku pîşeya stranbêjê operayê bandor li min kir tê fêmkirin. Rêwiyên domdar rê li ber vê yekê digirin ku domandina têkiliyên dostaniyê pir dijwar e. Lê dibe ku ji ber vê yekê ez bi zanebûn zêdetir bala xwe didim vê yekê, ji ber ku heval ji min re pir watedar in.

Her kes li ser jiyana pîşeyî ya kurt a stranbêjên Wagnerian dizane. Waltraud jixwe di vî warî de hemû rekor şikandiye. Lê dîsa jî, dema ku qala pêşerojê dike, di dengê wê de notek xemgîn xuya dike:

Jixwe ez difikirîm ka heta kengê ez ê stranan bibêjim, lê ev fikir min giran nake. Ji bo min girîngtir e ku ez bizanim niha divê ez çi bikim, karê min niha çi ye, bi hêviya ku dema roj hat û ez neçar mam - ji ber çi sedemê dibe bila bibe - ez ê bi aramî li ber xwe bidim.

Karina Kardasheva, operanews.ru