Maria Petrovna Maksakova |
Maria Maksakova
Maria Petrovna Maksakova di 8ê Avrêl, 1902 de li Astrakhan ji dayik bû. Bav zû wefat kir û dayika ku barê malbatê giran bû, nikarîbû zêde guh bide zarokan. Di heşt saliya xwe de keçik çû dibistanê. Lê ji ber karektera xwe ya taybet, wê pir baş nexwend: xwe di nav xwe de girt, necir bû, dûv re hevalên xwe bi henekên tundûtûjî birin.
Di deh saliya xwe de di koroya dêrê de dest bi stranbêjiyê kir. Û li vir xuya bû ku Marûsya hate guhertin. Keça bibandor, ku ji hêla xebata di koroyê de hate girtin, di dawiyê de aram bû.
"Ez bi xwe fêrî xwendina muzîkê bûm," stranbêj bi bîr xist. – Ji bo vê yekê, min pîvanek li ser dîwarê malê nivîsand û tevahiya rojê ew lêxist. Du meh şûnda, ez wekî zanayê muzîkê hatim hesibandin, û piştî demekê min berê xwe da "navê" stranbêjek ku bi serbestî ji pelek dixwîne.
Tenê salek şûnda, Marusya bû serokê koma viola ya koroyê, ku ew heta sala 1917-an li wir xebitî. Li vir bû ku taybetmendiyên çêtirîn ên stranbêjê dest pê kirin - întonasyona bêkêmasî û pêşengiya dengê xweş.
Piştî Şoreşa Cotmehê, dema ku perwerde belaş bû, Maksakova ket dibistana muzîkê, pola piyanoyê. Ji ber ku li malê amûrek wê tunebû, her roj heta derengiya êvarê li dibistanê dixwîne. Ji bo hunermendek dilxwaz, di wê demê de celebek balkêş e. Ew bi guhdarîkirina pîvanan, bi gelemperî "nefreta" hemî xwendekaran kêfxweş dibe.
Maksakova dinivîse: "Min pir ji muzîkê hez kir." – Carinan min dibihîst, gava li kolanê dimeşiyam, yekî çawa bi terazûyê dilîze, ez di bin pencerê de disekinîm û bi saetan min guhdarî dikir, heta ku min dişandin.
Di sala 1917 û destpêka 1918 de, hemî kesên ku di koroya dêrê de dixebitîn di yek koroya laîk de hatin yek kirin û di Yekîtiya Rabis de hatin tomar kirin. Ji ber vê yekê ez çar mehan xebitîm. Dû re koro ji hev veqetiya, paşê min dest bi fêrbûna stranan kir.
Dengê min pir kêm bû, hema hema kontralto bû. Li dibistana muzîkê, ez wekî xwendekarek jêhatî dihatim hesibandin, û wan dest pê kir ku min bişînin konserên ku ji bo Gardiyana Sor û Hêzên Deryayî hatine amadekirin. Ez serketî bûm û pê serbilind bûm. Salek şûnda, min pêşî bi mamoste Borodina, û paşê jî bi hunermendê Opera Astrakhan - sopranoya dramatîk Smolenskaya, xwendekarê IV Tartakov re dest bi xwendinê kir. Smolenskaya dest bi hînkirina min kir ku meriv çawa bibe soprano. Min pir eciband. Min ne zêdeyî salekê xwend û ji ber ku wan biryar da ku havînê Operaya Astraxanê bişînin Tsaritsyn (niha Volgograd) ji bo ku ez bi mamosteyê xwe re xwendina xwe bidomînim, min biryar da ku ez jî têkevim operayê.
Ez bi tirs çûm operayê. Bi dîtina min bi kincê xwendekarî yê kin û bi dîs, derhêner biryar da ku ez hatime nav koroya zarokan. Lê belê min diyar kir ku ez dixwazim bibim solîst. Ez hatim guhdarîkirin, hatim qebûlkirin û min talîmat da ku ez beşa Olga ji opera Eugene Onegin fêr bibim. Du meh şûnda wan dan Olga ku ez bistirêm. Min berê qet performansa operayê nebihîstibû û li ser performansa xwe ramanek xirab hebû. Ji ber hin sedeman, wê demê ez ji stranbêjiya xwe netirsiyam. Derhêner cihên ku ez lê rûnim û biçim nîşanî min da. Ez wê demê heta bi ehmeqiyê naîf bûm. Û gava yekî ji koroyê min şermezar kir ku, hîna nekariye li dora sehnê bimeşim, min berê meaşê xwe yê yekem distînim, min ev hevok bi rastî fêm kir. Ji bo ku ez fêr bibim ka meriv çawa "li ser sehnê bimeşe", min di perdeya paşîn de qulek çêkir û, li ser çokan, li tevahiya performansê tenê li ber lingên lîstikvanan temaşe kir, hewl da ku bi bîr bînim ka ew çawa dimeşin. Ez pir ecêbmayî mam ku min dît ku ew bi asayî dimeşin, wekî di jiyanê de. Sibehê ez hatim şanoyê û bi çavên girtî li dora sehneyê geriyam, ji bo ku ez raza “qabiliyeta gerandina li dora sehnê” bibînim. Havîna sala 1919-an bû. Di payîzê de, gerînendeyê troupê yê nû MK Maksakov, wek ku digotin, bahoza hemî lîstikvanên bêkêmasî ye. Dema Maksakov di Faust de rola Siebel, di Rigoletto de Madeleine û yên din sparte min, kêfxweşiya min pir bû. Maksakov gelek caran digot ku ez jêhatî û dengek min heye, lê ez qet nizanim stranan bikim. Ez şaş bûm: "Ev çawa dibe, ger ez berê li ser dikê stranan bibêjim û hem jî repertuarê hilgirim." Lêbelê, van axaftinan ez xemgîn kirim. Min dest pê kir ku ji MK Maksakova bipirsim ku bi min re bixebite. Ew di komê de û stranbêj û derhêner û rêvebirê şanoyê bû û wextê wî ji min re nemabû. Paşê min biryar da ku herim Petrogradê bixwînim.
Ez rasterast ji qereqolê çûm konservatuarê, lê bi hinceta ku bawernameya min a lîseyê tune ye, min qebûl nekir. Ji bo ku ez bipejirînim ku ez jixwe lîstikvanek operayê me, ez ditirsiyam. Ez ji redkirinê bi tevahî xemgîn bûm, ez derketim derve û bi hêrs giriyam. Cara yekem di jiyana xwe de rastî tirsa min hat: tenê li bajarekî xerîb, bê pere, bê nas. Xwezî, min yek ji hunermendên koroyê li Astrakhan li ser kolanê nas kir. Wî alîkariya min kir ku ez bi demkî di malbatek nas de bimînim. Du roj şûnda, Glazunov bi xwe li konservatuarê li min guhdarî kir. Wî ez sewqî profesorekî kirim, diviyabû ez ji wî hînî stranbêjiyê bibim. Profesor got sopranoya min a lîrîk heye. Dûv re min biryar da ku ez tavilê vegerim Astraxanê da ku bi Maksakov re bixwînim, yê ku bi min re mezzo-soprano dît. Ez vegeriyam welatê xwe, ez zû bi MK Maksakov re zewicîm, ku bû mamosteyê min.
Bi saya şiyanên wê yên dengbêjî yên baş, Maksakova karî têkeve mala operayê. ML Lvov dinivîse: "Wê dengek rêzek profesyonel û dengek têr hebû." - Bêkêmasî rastbûna întonasyon û hesta rîtmê bû. Tişta sereke ya ku stranbêjê ciwan di stranbêjiyê de dikşîne, vegotina muzîk û axaftinê û helwestek çalak a ji naveroka xebata ku hatî kirin re bû. Bê guman, ev hemî hîn di destpêka xwe de bû, lê ji bo qonaxek bi tecrûbe têr bû ku îmkanên pêşkeftinê hîs bike.
Di sala 1923 de, stranbêj yekem car di rola Amneris de derket ser sehneya Bolshoi û yekser di koma şanoyê de hate pejirandin. Hunermendê ciwan ku ji hêla mamosteyên wekî konduktor Suk û derhêner Lossky, solîst Nezhdanova, Sobinov, Obukhova, Stepanova, Katulskaya ve hatî dorpêç kirin, zû pê hesiya ku tu jêhatî bêyî hêzek herî zêde arîkar nabe: "Spas ji hunera Nezhdanova û Lohengrin re - Sobinov, min pêşî fêm kir ku wêneyê mamosteyek mezin digihîje sînorê vegotinê tenê dema ku ajîtasyonek mezin a hundurîn xwe bi rengek sade û zelal diyar dike, dema ku dewlemendiya cîhana giyanî bi hişkiya tevgeran re tê hev kirin. Bi guhdarîkirina van dengbêjan, min dest pê kir ku armanc û wateya xebata xwe ya pêşerojê fam bikim. Min berê fêm kir ku jêhatî û deng tenê ew materyal in ku bi alîkariya wan tenê bi xebata bêwestan her stranbêj dikare mafê stranbêjiyê li ser sehneya Şanoya Bolshoi bi dest bixe. Têkiliya bi Antonina Vasilievna Nezhdanova re, ku ji rojên pêşî yên mana min li Şanoya Bolshoi ji bo min bû desthilatdariya herî mezin, di hunera min de hişkbûn û durustî hînî min kir.
Di sala 1925 de Maksakova li Lenîngradê hate şandin. Li wir, repertuwara wê ya operatîk bi beşên Orpheus, Martha (Khovanshchina) û heval Dasha di opera Ji bo Petrograda Sor a Gladkovsky û Prussak de hate dagirtin. Du sal şûnda, di sala 1927-an de, Maria vegeriya Moskowê, li Şanoya Bolshoi ya Akademîk a Dewletê, heta sala 1953-an solîsta sereke ya koma yekem a welêt ma.
Ne mimkûn e ku meriv di operayên ku li Şanoya Bolshoi ya ku Maksakova tê de nebiriqîne de, navekî wusa mezzo-soprano bi nav bike. Carmen, Lyubasha, Marina Mnishek, Marfa, Hanna, Bihar, Lel di operayên klasîkên rûsî de ji bo hezaran kesan nayên jibîrkirin, wê Delilah, Azuchena, Ortrud, Charlotte di Werther de û herî dawî jî Orpheus di operaya Gluck de ku bi beşdariya wê hat lîstin. opera Ensembleya Dewletê ya bi rêberiya IS Kozlovsky. Ew di berhema Prokofiev Evîna Sê Porteqalan de Klarîseya muhteşem, di operaya bi heman navî ya Spendiarov de Almasta yekem, di Donê Bêdeng a Dzerzhinsky de Aksinya û di Keştiya Şer a Potemkîn a Chishko de jî Grunya bû. Rêjeya vî hunermendî wisa bû. Hêjayî gotinê ye ku stranbêj hem di salên şanoya xwe ya şanoyê de, hem jî paşê ji şanoyê derket, gelek konser dan. Di nav destkeftiyên wê yên herî bilind de mirov dikare bi mafdar şîrovekirina romanên Tchaikovsky û Schumann, berhemên bestekarên Sovyetê û stranên gelêrî were hesibandin.
Maksakova di nav wan hunermendên Sovyetê de ye ku di salên 30-î de yekem car şansê wê hebû ku hunera me ya muzîkê li derve temsîl bike, û ew li Tirkiye, Polonya, Swêd û di salên piştî şer de li welatên din nûnerek hêja ye.
Lêbelê, di jiyana stranbêjê mezin de her tişt ne ew qas gul e. Keça Lyudmila, di heman demê de stranbêj, Hunermenda Rûmet a Rûsyayê jî dibêje:
“Mêrê diya min (ew balyozê Polonyayê bû) bi şev birin û birin. Wê careke din ew nedît. Û wisa bû bi gelek…
… Piştî ku mêrê wê xistin zindanê û gulebaran kirin, ew di bin şûrê Damocles de jiya, ji ber ku ew der şanoya dîwanê ya Stalîn bû. Stranbêjek xwedî jînenîgariyeke wiha çawa dikane tê de be. Xwestin wê û balerîna Marîna Semenova bişînin sirgûnê. Lê paşê şer dest pê kir, diya min çû Astraxanê, û mesele ji bîr kir. Lê gava ku ew vegeriya Moskowê, derket holê ku tiştek nehatiye jibîrkirin: Golovanov di yek deqeyê de hate rakirin dema ku wî hewl da ku wê biparêze. Lê ew kesayetiyek hêzdar bû - serek dirêktorê Şanoya Bolshoi, muzîkjenê herî mezin, wergirê Xelatên Stalîn ... "
Lê di dawiyê de her tişt derket holê. Di sala 1944 de, Maksakova di pêşbirkek ku ji hêla Komîteya Hunerê ya Yekîtiya Sovyetê ve hatî organîze kirin ji bo performansa çêtirîn a stranek rûsî xelata yekem wergirt. Di sala 1946 de, Maria Petrovna Xelata Dewletê ya Yekîtiya Sovyetê ji bo serkeftinên berbiçav di warê opera û performansa konserê de wergirt. Wê du caran jî wergirt - di 1949 û 1951 de.
Maksakova kedkarek mezin e ku bi keda bêwestan kariye jêhatiya xwe ya xwezayî zêde bike û bilind bike. Hevkarê wê yê qonaxê ND Spiller bi bîr tîne:
“Maksakova bi saya daxwaza xwe ya mezin a hunermendiyê bû hunermend. Ev xwesteka ku weke hêmanekî xurt bû, bi tu tiştî nedihat vemirandin, wê bi xurtî ber bi armanca xwe ve diçû. Dema ku wê rolek nû girt ser xwe, wê qet dev ji xebata wê berneda. Wê di qonaxan de li ser rolên xwe xebitî (erê, ew xebitî!). Û ev her gav rê li ber vê yekê vekir ku aliyê dengbêjî, sêwirana qonaxê, xuyang - bi gelemperî, her tişt formek teknîkî ya bêkêmasî ya qedandî, bi wate û naverokek hestyarî tije kir.
Hêza hunerî ya Maksakova çi bû? Her yek ji rolên wê ne parçeyek bi qasî stranbêjê bû: îro di hal û hewayê de - xweştir dixuya, sibê na - hinekî xirabtir. Wê her tişt hebû û her gav pir bi hêz "kir". Ew asta herî bilind a profesyoneliyê bû. Tê bîra min ku çawa carekê, di performansa Carmen de, li ber sehnê li meyxaneyê, Maria Petrovna, li pişt perdeyê, çend caran li ber neynikê deqê cilê xwe hilda û livîna lingê xwe şopand. Wê ji bo sehneya ku diviyabû ku lê bireqisê amade dikir. Lê bi hezaran teknîkên lîstikvaniyê, adaptasyon, hevokên dengbêjî yên bi baldarî fikirîn, ku her tişt zelal û têgihîştî bû - bi gelemperî, wê her tişt hebû ku bi tevahî û bi dengî, û qonax rewşa hundurê lehengên xwe, mantiqa hundurîn eşkere bike. tevger û kirinên wan. Maria Petrovna Maksakova hosteyek mezin a hunera dengbêjiyê ye. Hêza wê, jêhatîbûna wê ya bilind, helwesta wê ya ji şanoyê re, berpirsiyariya wê hêjayî rêzdariya herî bilind e."
Û va ye hevkarê din S.Ya. li ser Maksakova dibêje. Lemeshev:
“Ew tu carî ji çêja hunerî dernakeve. Ew îhtîmal e ku ji bilî "pişkê" hinekî "fêm bike" (û ev e ya ku pir caran serfiraziyek hêsan ji performerker re tîne). Û her çend di kûrahiya xwe de gelek ji me dizanin ku serkeftinek wusa ne ewqas biha ye, tenê hunermendên mezin dikarin wê red bikin. Hesasiya muzîkê ya Maksakova di her tiştî de tê xuyang kirin, di nav de evîna wê ji çalakiya konseran re, ji bo wêjeya odeyê. Zehmet e ku meriv diyar bike ka kîjan aliyê çalakiya afirîner a Maksakova - qonaxa operayê an qonaxa konserê - wê ewqas populerbûna wê bi dest xist. Di nav efrandinên wê yên herî baş de di warê performansa odeyê de romanên Tchaikovsky, Balakirev, çerxa Schumann "Evîn û Jiyana Jinê" û hêj bêtir in.
Tê bîra min Parlamenter Maksakov ku stranên gelêrî yên rûsî pêşkêş dikir: di stranbêjiya wê de çi paqijî û comerdiya giyana rûsî ya ku jê nayê dûrxistin, di strana wê de diyar dibe, çi paqijiya hest û hişkbûna awayê! Di stranên rûsî de gelek koroyên dûr hene. Hûn dikarin wan bi awayên cihêreng bistirên: hem bi dilşikestî, hem bi dijwarî, hem jî bi awaza ku di peyvan de veşartî ye: "Ey, here dojehê!". Û Maksakova întonasyona xwe dît, xêzkirî, carna gêj, lê her gav bi nermbûna jinê ve hatî xemilandin.
Û li vir nêrîna Vera Davydova ye:
"Maria Petrovna girîngiyek mezin dida xuyangê. Ne tenê ew pir xweşik û xwedî fîgurek mezin bû. Lê wê her gav bi baldarî şêwaza xweya derve şopand, bi hişkî parêzek hişk girt û bi serhişkî jîmnastîkê kir…
… Daçikên me yên li nêzîkî Moskowê li Snegiri, li ser Çemê Istra, li nêzîk rawestiyan, û me betlaneyên xwe bi hev re derbas kir. Ji ber vê yekê, ez her roj bi Maria Petrovna re hevdîtin dikim. Min li jiyana wê ya aram a malê bi malbata wê re temaşe kir, hezkirin û baldariya wê ji dayik, xwişkên wê re dît, ku bi heman rengî bersivê didin wê. Maria Petrovna hez dikir ku bi saetan li peravên Istra bimeşe û heyrana dîmenên ecêb, daristan û mêrgên xwe bike. Carinan em pê re diciviyan û pê re diaxivîn, lê bi gelemperî me tenê li ser mijarên jiyanê yên herî hêsan nîqaş dikir û bi zehmetî dest bi xebata xwe ya hevpar a di şanoyê de dikir. Têkiliyên me yên herî dostane û paqij bûn. Me rêz û qîmet da xebat û hunera hev.”
Maria Petrovna, di dawiya jiyana xwe de, ku ji sehneyê derket, jiyana xwe ya mijûl berdewam kir. Wê li GITIS dersên hunera dengbêjiyê da, ku li wir alîkarê profesor bû, serokatiya Dibistana Stranbêja Gel a li Moskowê kir, beşdarî jûriya gelek pêşbirkên dengbêjî yên yekîtî û navneteweyî bû, û bi rojnamegeriyê re mijûl bû.
Maksakova di 11ê Tebaxa 1974an de li Moskowê mir.
