Bela Andreevna Rudenko |

Bela Rudenko

Di nav berhemên hunermendê Letonî Leo Kokle de, portreyek bi rengên pastel ên şîn ên nerm ku bê îrade balê dikişîne heye. Li ser rûyekî safîkirî, çavên bi şikestî mezin, qehweyîya tarî, baldar, lêpirsîner û bi fikar in. Ev portreya Hunermendê Gel ê Yekîtiya Sovyetê BA Rudenko ye. Leo Coquelet, hunermendek çavdêr û ramyarî, karî ku tiştê sereke ku karaktera wê cûda dike bigire - jinbûn, nermbûn, lîrîsîzm û, di heman demê de, aramî, ragirtin, armanc. Di nihêrîna pêşîn de, tevhevkirina van taybetmendiyên nakok, ew zemînek berdar afirand ku li ser jêhatîbûnek geş û xwerû mezin bû…

Jînenîgariya afirîner a stranbêjê li Konservatuara Odessa dest pê kir, li wir, di bin rêberiya ON Blagovidova de, ew fêrî sirên yekem ên serweriya muzîkê bû, dersên xwe yên yekem ên jiyanê girtin. Şêwirmendê Bela Rudenko bi delalbûn û helwêsta baldar a li hember dengbêj, lê di heman demê de, rastdariya hişk hate cûda kirin. Wê di xebatê de dilsoziya bêkêmasî, jêhatîbûna ku di jiyanê de her tiştî ji bo xizmeta mûzeyê bişopîne xwest. Û gava ku di sala 1957-an de dengbêja ciwan di VI Festîvala Cîhanî ya Ciwan û Xwendekarên Demokrat de bû serketî, bi medalyaya zêr û vexwendname ji bo performansa konserê li Moskow û Lenîngradê bi Tîto Skîpa re wergirt, wê ew wekî derketinek berbi riya berfireh girt. , ku gelek ferz dike.

Her masterê rastîn bi bêhnfirehiyê, nerazîbûna ji ya ku hatî kirin, bi gotinek, tiştek ku teşwîqkirina domdar û lêgerîna afirîner teşwîq dike. Ev bi rastî xwezaya hunerî ya Bela Andreevna ye. Piştî konser an performansa paşîn, hûn bi hevpeyivînek cidî, berhevkirî re ku li benda nirxandinek hişk û rast e, nirxandinek ku, dibe ku, dê bibe sedema ramanên nû û vedîtinên nû. Di vê pêvajoya analîzê ya bêdawî de, di lêgerîna domdar de, sira nûbûn û ciwaniya afirîner a hunermend radiweste.

"Bela Rudenko ji rol bi rol, ji performansê heya performansê mezin bû. Tevgera wê gav bi gav bû - bê bazdan, lê bêyî têkçûn jî. Hilkişîna wê ya berbi Olympusa muzîkê domdar bû; ew bi lez neçû, lê rabû, di her partiyek nû de bi serhişkî bilindahiyên nû bi dest xist, û ji ber vê yekê hunera wê ya bilind û serkeftinên wê yên berbiçav ew qas hêsan û pêbawer in, ”profesor V. Tolba li ser stranbêjê nivîsî.

Li ser sehneyê, Bela Andreevna nerm û xwezayî ye, û bi vî rengî ew temaşevanan bi dest dixe, dike hevalbendê xwe yê afirîner. Ne bandor û ferzkirina tama wan. Belê, ew şahiya empatiyê ye, atmosferek pêbaweriya tevahî. Her tiştê ku ji sedsalekê zêdetir e dijî, Rudenko her dem ji bo xwe û ji yên din re wekî rûpelek nû di jiyanê de, wekî vedîtinek vedike.

Şêweya performansê ya stranbêj têgiha sivikbûnê, xwezayîbûnê diafirîne, mîna ku niha, di vê kêliyê de, ramana bestekar li ber çavên wan – di çarçoveyek filîgranî de, bi tevahî orîjînaliya xwe vejîne. Di repertuwara Rudenko de bi sedan roman hene, hema hema hemî beşên opera yên rengîn, û ji bo her karekî ew awayê rast, li gorî strûktûra wê ya stîlîstîkî û hestyarî dibîne. Stranbêj bi heman rengî di bin awazên lîrîk de ye, ku bi awazên nerm, û virtuozo, û dramatîk, muzîka dramatîk hatine boyaxkirin.

Rola yekem a Rudenko Gilda bû ji Rigoletto ya Verdi, ku li Şanoya Opera û Baletê ya Kyiv Shevchenko hate pêşandan. Pêşandanên pêşîn nîşan da ku hunermendê ciwan pir bi hûrgulî hemî orîjînaliya şêwaza Verdi hîs kir - eşkerebûn û plastîkbûna wê, nefesa fireh a cantilena, eşkerebûna teqîner, berevajîkirina veguheztinê. Ji hêla bavek dilnerm û dilovan ve hatî parastin, lehenga ciwan Bela Rudenko pêbawer û naîf e. Gava ew yekem car derdikeve ser sehnê – bi awayekî zaroktî, sivik, bi lez – ji me re xuya dike ku jiyana wê sivik, bê şik û xem diherike. Lê jixwe ji heyecana dilxwazî ​​ya ku bi zor tê texmîn kirin ku ew hewl dide gazî bavê xwe bike rastgoyî, em fam dikin ku tewra di vê beşê aram de jî ji bo lîstikvan Gilda ne tenê zarokek dilşewat e, lê bêtir girtiyek neçar e, û kêfa wê tenê ye. rêyek ji bo fêhmkirina sira diya, nepeniya ku malê pêça ye.

Stranbêj karî rengdêrek rast bide her hevokek muzîkê ya drama Verdi. Çiqas dilpakî, bextewariya tavilê di ariya Gilda ya evînê de deng dide! Û paşê, dema ku Gilda fêm dike ku ew tenê mexdûr e, hunermend karaktera xwe bi tirs, tevlihev, lê ne şikestî nîşan dide. Xemgîn, nazik, tavilê gihîştî û berhevkirî, bi biryar ber bi mirinê ve diçe.

Ji performansa yekem de, stranbêj ji bo afirandina her wêneyek mezin, eşkerekirina destpêka lîrîk bi têkoşînek tevlihev a karakteran ve, heya analîzkirina her rewşa jiyanê bi pevçûnek nakokî re hewl da.

Bi taybetî bala hunermend karê Natasha Rostova di opera Şer û Aştî ya Prokofiev de bû. Pêwîst bû ku ramana felsefî ya nivîskar û bestekar were têgihiştin û bi tam şopandina wê, di heman demê de bi dîtina xwe, bi helwesta xwe ya li hember wê wêneyê germ bike. Rudenko ku karaktera nakokî ya berbiçav a lehenga Tolstoy ji nû ve afirand, helbesta sivik û tevliheviya bi êş, goşengiya romantîk û jinbûna plastîk xiste nav kompleksek ku ji hev nayê veqetandin. Dengê wê, di bedewî û dilşewatiya xwe de ecêb e, bi tevahî tevgerên herî samîmî û balkêş ên giyanê Natasha eşkere kir.

Di ariyan de, ariosos, duet, germî û nezelalî, kul û esîr deng didan. Heman taybetmendiyên xweşik ên xwezaya jinê dê ji hêla Rudenko ve di rolên xwe yên jêrîn de were destnîşan kirin: Violetta (Verdi's La Traviata), Martha (Bûka Tsar ya Rimsky-Korsakov), Lyudmila ya Glinka.

Têgihiştina zêde ya rewşên qonaxê, reaksiyona lîstika tavilê ne tenê şarezayên dramatîk, lê di heman demê de jêhatîbûna dengbêjiyê ya stranbêjê jî dewlemend dike. Û rolên ku ew dilîze her gav bi yekrêzî û pirrengiyê dikişîne.

Bela Rudenko bi tevahî xwedan diyariyek ecêb e ku ji bo hunermendek pêdivî ye - jêhatiya reincarnation. Ew dizane ku meriv çawa "hevalbend" li mirovan bike, dizane jiyanê bi hemî guheztin û cihêrengiya wê vehewîne, bigire da ku paşê tevlihevî û bedewiya wê ya awarte di xebata xwe de eşkere bike.

Her yek ji beşên ku Bela Rudenko amade kirine bi rengekî taybetî romantîk e. Piraniya lehengên wê bi paqijî û paqijiya hestan bi hev ve ne, lê dîsa jî ew hemî orîjînal û bêhempa ne.

Werin em, bo nimûne, rola Rosina ya di Berberê Sevîlyayê ya Rossini de bi bîr bînin – bê guman yek ji karên herî balkêş û bibîranîn a stranbêjê. Rudenko nû dest bi cavatina navdar dike, û sempatiyên me jixwe bi tevahî li tenişta qehremana wê ne - jêhatî, rêgez, jêhatî.

"Ez pir bêhêz im..." bi şêrîn û nalîn dibêje û kenê bi zorê di nav peyvan de derbas dibe; "ewqas dilşewat ..." - dikenîne mîna mişkan belav dibin (ew bi zor dil sade ye, ev nefsa piçûk!). "Û ez teslîm dibim," dengek dilnerm diqîre, û em dibihîzin: "Biceribîne, dest bide min!"

Du “lê”yên di cavatînê de du taybetmendîyên cuda yên karakterê ne: “lê,” Rosina bi nermî distirê, “û ev destpêka întriganekê ye; dixuye ku ew li dijminekî nedîtî dinêre. "Lê" ya duyemîn kurt û birûsk e, mîna derbekê. Rozina-Rudenko ji her kesî re nezelal e, lê ew bi çi qas bi nermî û nexuyayî dikare her kesê ku destwerdana wê bike, bi çi rengî bi rûmet xera bike! Rozîna wê tijî jiyan, pêkenok e, kêfa wê ji rewşa heyî tê û baş dizane ku wê bi serketî derkeve, ji ber ku armancdar e.

Bela Rudenko di her rolên ku dilîze ji peyman û klîşeyan dûr dikeve. Ew di her wêneyek kuştî de li nîşanên rastiyê digere, hewl dide ku wê bi qasî ku gengaz nêzî temaşevanê îro bike. Ji ber vê yekê, gava ku ew neçar bû ku li ser beşa Lyudmila bixebite, ew bi rastî karek balkêş bû, her çend pir dijwar be.

Sala 1971-ê ji bo Bela Andreevna girîng bû, dema ku opera Ruslan û Lyudmila ji bo lîstina li Şanoya Bolshoi ya Yekîtiya Sovyetê dihat amadekirin. Bela Rudenko wê demê solîstê Şanoya Opera û Baletê ya Kyivê ya bi navê TG Shevchenko bû. Dîmena Şanoya Bolshoi ji pêşandanên gera stranbêjê baş nas dikir. Muscovites wê Violetta, Rosina, Natasha bi bîr anîn. Vê carê hunermend hate vexwendin ku beşdarî hilberîna opera Glinka bibe.

Gelek prova, hevdîtinên bi stranbêjên navdar ên Şanoya Bolshoi re, bi derhêner re bûne yekîtîyek afirîner a germ.

Performans ji aliyê mamosteyê navdar ê derhênerê sehneya operayê B. Pokrovsky ve hat lîstin, ê ku şêwaza epîk, çîrokî ya operayê bi celeb û hêmanên rojane dewlemend kir. Di navbera stranbêj û derhêner de yekser têgihiştinek bêkêmasî hate saz kirin. Derhêner pêşniyar kir ku lîstikvan di şîrovekirina wêneyê de bi biryar dev ji şîroveyên asayî berde. Lyudmila ya nû divê Pûşkînî û di heman demê de pir nûjen be. Ne bi awayekî epîk yek-alî, lê jîndar, dînamîk: leyiztik, wêrek, jêhatî, belkî piçekî xizan jî. Bi vî awayî ew di performansa Bela Rudenko de derdikeve pêşberî me û hunermend di karakterê lehenga xwe de dilsozî û durustiyê wekî taybetmendiyên serdest dibîne.

Ludmila ji her karakterên operayê re helwesta xwe heye. Li vir ew di xewneke efsûnî de li ser textê razayî bû û ji nişka ve destê Farlaf ê ku bi pûşê xwe dirêjî wê kiribû, ji nişka ve bi xemsarî dûr xist. Lê bi bişirîneke veşartî, ew bi lîstîkan bi tiliyên xwe yên li ser piştê dest dide hevjîna xwe - destdanek tavilê, zû, lê pir rast. Zêdebûna veguheztina ji hal û hewayê, sivikbûn û helbestê di afirandina wêneyek bêhempa ya maqûl û plastîk de bû. Meraq e ku berî ku Lyudmila Bela Rudenko fêr bibe ka meriv çawa bi navgîniya kevanê xêz dike, hunermend dirêj û dijwar perwerde kir heya ku tevgerên destên wê xweş û di heman demê de pêbawer bûn.

Xemgînî û bedewiya karakterê Lyudmila di çalakiya sêyemîn a operayê de bi zelaliyek bêhempa tê xuyang kirin. Di nav bexçeyên hêja yên Chernomor de, ew strana "Share-dolushka" dibêje. Stran nerm û sade dixuye, û tevahiya dîmena xeyalî ya xeyalî zindî dibe. Rudenko lehenga xwe derdixe derveyî dinyaya çîrokan, û ev melodî bîranînên kulîlkên çolê, yên berfirehiya rûsî vedibêje. Lyudmila bi tenê bi xwe re stranan dibêje, bi êş û xeyalên xwe bi xwezayê bawer dike. Dengê wê yê zelal germ û nerm xuya dike. Lyudmila ew qas bawermend e, nêzê me ye, ku wusa dixuye ku ew jiyana meya hemdem, xerab, evîndar e, dikare ji dil şa bibe, bi wêrekî têkeve şer. Bela Andreevna karî wêneyek kûr, bibandor û di heman demê de bi grafîkî jî elegant biafirîne.

Çapemenî û temaşevanan keda stranbêjê bilind nirxand. Li vir rexnegir A. Kandinsky piştî promiyera li ser wê çi nivîsiye (“Muzîka Sovyetê”, 1972, hejmar 12): “Di kasta yekem de mamosteyê navdar B. Rudenko (solîstê şanoya Operaya Akademîk a Dewletê ya Kyivê) distirê. Lyudmila. Taybetmendiyên hêja di stran û lêxistina wê de hene - ciwanî, tazebûn, hestek yekser a bedewiyê. Wêneya ku wê afirandiye piralî ye, tijî jiyan e. Lyudmila wê dilşewat, dilpak, guhêrbar, dilovan e. Bi dilpakî û germahiya bi rastî slavî, biwêjên "xatirxwestinê" yên melodî yên cavatina diherikin, melodiya "bêdawî" ya ariya ji çalakiya çaremîn bi enerjî û hêza serbilindî hilm dike, şermezarkirina revandkarê xapînok ("Sêrbazê dîn"). Rudenko di demên karakterîstîk ên partiyê de jî bi ser dikeve: bangên bi fêlbaz, "hêrs nebin, mêvanê hêja", bi rengekî "gotinî" bi xweşikî hatine çêkirin, sêhevokên melodiya destpêkê ya cavatina ("... dêûbavê delal" ). Dengê dengbêj di rengdêra herî dijwar de bi serbestî û bi hêsanî diherike, bêyî ku tembûra xwe di nav wan de winda bike. Ew bi nermbûna xwe, "mîrata" cantilena dîl digire.

Ji sala 1972-an vir ve, Bela Rudenko bi Şanoya Bolshoi re bûye solîst. Beşa din, ku bi zexmî di repertuwara wê de cih girt, Marta di operaya Rimsky-Korsakov de bû Bûka Tsar. Ew, wekî ku bû, berdewamiya galeriya wêneyên balkêş ên jinên rûsî bû. Martaya wê bi hin awayan mîrateya Lyudmila ye - di paqijiya hestên xwe de, di nermî, dilpakî û dilsoziyê de. Lê heke Lyudmila çîrokek ji nû ve vejîne, wê hingê Marfa lehenga dramayek psîkolojîk, karakterek dîrokî ye. Û stranbêj yek deqîqe jî ji bîr nake.

Dewlemendiya hestyarî, strana berfireh, destpêka melodîk a geş - her tiştê ku taybetmendiya dibistana dengbêjî ya Ukraynayî ye û ji stranbêjê re ezîz e - ev hemî bi organîkî di nav wêneya Martha ya ku wê afirandiye de tevlihev kirin.

Mertaya wê kesayetiya fedakariyê ye. Di ariya paşîn de, dema ku di jibîrbûnê de bi gotinên evînê vedigere Gryaznoy, jê re dibêje "Vanya delal", gava ew bi xemgînî bi xemgînî dibêje: "Sibe were, Vanya", hemî dîmen pir trajîk dibe. Lê dîsa jî ne tarîtî û ne jî fatalîzm tê de heye. Mertaya nazik û lerzok vedimire, bi sivikî û şahî bi nalîneke sivik dibêje: "Tu sax î, Îvan Sergeyîç", û Keçika Berfê bi xemgîniya xwe ya geş û bêdeng, bê îrade li ber çavên wê derdikeve.

Dîmena mirina Marfa Rudenko, bi hunereke mezin, bi awayekî sosret û bi dilgermî pêk tê. Ne bê sedem, dema ku wê ariya Martha li Meksîkayê kir, rexnegiran li ser dengê ezmanî yê dengê wê nivîsî. Martha ji ber mirina xwe tu kesî şermezar nake, dîmenê gemarî bi ronakbîrî û paqijiya aştiyane tije ye.

Beriya her tiştî, stranbêja operayê, Bela Andreevna Rudenko dizane ku çawa bi heman coş, bi dilsoziya tevahî li ser repertuara odeyê dixebite. Ji bo performansa bernameyên konserê di 1972 de, wê Xelata Dewletê ya Yekîtiya Sovyetê hate xelat kirin.

Her bernameyên wê yên nû ji hêla ramana baldar ve têne cûda kirin. Stranbêj di navbera stranên gelêrî, klasîkên rûsî, ukraynî û biyanî û muzîka nûjen de pirên "nedîtbar" ava dike. Ew li hember her tiştê nû, ku hêjayî balê ye, bi tundî reaksiyon dike, û di kevin de ew dizane ku meriv çawa tiştek ku nêzîkê ruh û hewaya îro ye bibîne.

DYE, Brezîlya, Meksîka, Fransa, Swêd, Japonya… Erdnîgariya gerên afirîner ên Bela Rudenko bi performansa konseran re pir berfireh e. Wê şeş ​​caran serdana Japonya kiriye. Çapemeniyê destnîşan kir: "Heke hûn dixwazin bibihîzin ka mircan çawa li ser qedife diqelişe, guhdarî strana Bela Rudenko bikin."

Di vê hevberdana balkêş û rengîn de, ez nirxandinek li ser şiyana taybetmendiya dengbêjan dibînim ku bi rêgezên lakonîk wêneyek hunerî ya qanih û tekûz biafirîne, wêneyek ku her tişt heye û bê zêdegavî ye.

Ya ku I. Strazhenkova li ser Bela Andreevna Rudenko di pirtûka Masters of the Bolshoi Theater de dinivîse ev e. “Rastiya hunera bilind di stranbêjiya wê de jî ji aliyê Bela Rudenko ve tê hilanîn, hosteya dengbêj û sehnê ya naskirî, ku xwediyê sopranoyek rengîn a bedew e, xwediyê teknîkek gêj, lîstikvan, deng, rêza tembûrê ye… Ya sereke di wêneyê afirîner de. ya Bela Rudenko bedewiya hundirîn bû û dimîne, humanîzma ku hunera vê stranbêjê germ dike.”

Rasyonelîzma hunermend hevgirtî û mentiqî ye. Performans her gav bi ramanek diyar, zelal ve girêdayî ye. Li ser navê xwe, ew xemilandiyên balkêş ên kar red dike, ji pirreng û cûrbecûr hez nake. Karê Rudenko, bi dîtina min, dişibihe hunera ikebana - ji bo ku meriv bedewiya yek kulîlkê bisekine, divê hûn dev ji gelekên din berdin.

"Bela Rudenko sopranoyek rengîn e, lê ew di heman demê de bi serfirazî beşên dramatîk jî distirê, û ev pir balkêş e… Di performansa xwe de, dîmena Lucia ji opera Donizetti "Lucia di Lammermoor" bi jiyan û realîzmek wusa dagirtî bû ku min qet nebihîstibû. berî ", - nivîsand Arthur Bloomfield, rexnegirek ji bo yek ji rojnameyên San Francisco. Û Harriet Johnson di gotara "Rudenko - rengînek nadir" de dengê stranbêjê "zelal û melodîk, mîna bilûra ku guhên me ewqas xweş dike" ("New York Post") bi nav dike.

Stranbêj muzîka odeyê bi deqek xweş re berhev dike: "Ew dihêle ku performer vê kêliyê rawestîne, nefesa xwe bigire, li quncikên herî hundur ên dilê mirov binihêre, bi hûrguliyên herî nazik heyran bike."

Bê dilxwazî, performansa Bela Rudenko ya romantîka Cornelius "One Sound" tê bîra min, ku tê de hemî pêşkeftin li ser yek notek hatî çêkirin. Û stranbêj çiqas rengên fîgurî, tenê dengbêjî tîne performansa xwe! Çi nermbûnek ecêb û di heman demê de tijebûna deng, dor û germ, çi hevsengiya rêzê, rastbûna întonasyonê, ziravkirina jêhatî, çi pianissimo ya herî nazik!

Ne tesaduf e ku Bela Andreevna dibêje ku hunera odeyê dihêle ku ew li quncikên herî hundur ên dilê mirovan binêre. Ew bi heman rengî nêzî şahiya tavê ya Sevillana ya Massenet, Boleroya Cui û drama dilşewat a stranên Schumann û romanên Rachmaninov e.

Opera bi çalakî û pîvana çalak stranbêjê dikişîne. Di hunera xwe ya odeyê de, ew bi lîrîzma xwe ya bi rûmet û bi kûrahiya psîkologîzmê, berê xwe dide xêzên mînyatur ên avî. Wekî ku di wêneyên xwezayê de wênesazek ​​perestgehê ye, ji ber vê yekê stranbêj di bernameyên konseran de hewl dide ku mirov di hemî dewlemendiya jiyana xwe ya giyanî de nîşan bide.

Her performansa Hunermendê Gel ê Yekîtiya Sovyetê Bela Andreevna Rudenko cîhanek bedew û tevlihev, tijî şahî û raman, xemgînî û xemgîniyê - cîhanek nakok, balkêş, balkêş ji temaşevanan re eşkere dike.

Karê stranbêjekî li ser beşê operayê an jî kompozîsyona odeyekê – her dem bifikire, her dem bi zexm – dikare bi xebata şanogerek re were berhev kirin ku ne tenê li têgihîştina jiyana mirovan, lê di heman demê de bi hunera xwe ve jî digere wê dewlemend bike.

Û eger ev bi ser bikeve, wê demê çi bextewariyek mezin dibe ji bo hunermendek, ji bo hunermendek ku hewldana wî ya ji bo kamilbûnê, ji bo bidestxistina lûtk û keşfên nû berdewam û bêrawest e!

Çavkanî: Omelchuk L. Bela Rudenko. // Stranbêjên Şanoya Bolshoi ya Yekîtiya Sovyetê. Yazdeh portreyên. – M.: Muzîk, 1978. – r. 145–160.