Giovanni Battista Rubini |
Giovanni Battista Rubini
Yek ji şarezayên hunera dengbêjiyê ya sedsala XNUMX-an, Panovka, li ser Rubini dinivîse: "Dengek wî yê xurt û wêrek bû, lê wî ev yek ne ew qas ji hêza deng, lê ji dengê lerzîn, ji metalî deyndar e. tembûr. Di heman demê de, dengê wî, mîna sopranoyek lîrîk, pir elastîk û mobîl bû. Roubini bi hêsanî notên soprano yên jorîn girtin û di heman demê de bi xwebawer û bi zelalî deng veda.
Lê nêrîna li ser stranbêj VV Timokhin. "Berî her tiştî, stranbêj bi dengek bêhempa ya xweş û pirfireh (qeyda sîngê ji "mi" ya oktava piçûk heya "si" ya oktava yekem) temaşevanan dilşad kir, ronî, paqijî û ronahiya performansa xwe. Bi jêhatîbûnek mezin, tenûrê qeydek jorîn a pir pêşkeftî bikar anî (Rubini dikaribû "fa" û hetta "xwê" ya oktava duyemîn bigire). Wî serî li falsettoyê da ne ji bo ku tu kêmasiyan di "notên sîngê de" veşêre, lê bi tenê bi mebesta "rengdêra stranbêjiya mirovî bi berevajîyan, vegotina rengên herî girîng ên hest û dildaran," wekî yek ji nirxandinan destnîşan kir. "Ew biharek dewlemend, bêdawî ya bandorên nû, hemî hêzdar bû." Dengê stranbêj bi nermbûn, şirîn, siya qedîfe, deng, veguheztinên nerm ji qeydê berbi qeydê ve bi ser ket. Hunermend xwedî jêhatîbûnek berbiçav bû ku balê bikişîne ser nakokiyên di navbera forte û piyanoyê de.
Giovanni Battista Rubini di 7ê Avrêl, 1795 de li Romano di malbatek mamosteyek muzîka herêmî de ji dayik bû. Di zarokatiya xwe de di mamostetiyê de serkeftinek mezin nîşan neda û dengê wî di nava guhdaran de kêfa xwe dernexist. Xwendinên muzîkê yên Giovanni bi xwe bêpergal bûn: organîstê yek ji gundên piçûk ên herî nêzîk dersên aheng û kompozîsyonê da wî.
Roubini wek stranbêj li dêran û wek kemançêker di orkestrayên şanoyê de dest pê kir. Di diwanzdeh saliya xwe de, kurik li Bergamoyê di şanoya şanoyê de dibe stranbêj. Dûv re Rubinî ket troupa pargîdaniyek opera ya gerok, ku li wir şansê wî hebû ku di dibistanek jiyanê ya dijwar re derbas bibe. Ji bo ku debara xwe bike, Giovanni bi kemançêkerek re tûreyek konserê dike, lê tiştek ji ramanê nehat. Di 1814 de, ew di opera Tears of Jinebiyê de ji hêla Pietro Generali ve li Pavia hate dayîn. Dûv re vexwendinek ji Brescia re, ji bo karnavala 1815-an, û dûv re jî ji Venedîkê re, ji şanoya navdar San Moise re peyda kir. Zû zû stranbêj bi impresarioyê hêzdar Domenico Barbaia re peymanek çêkir. Wî alîkariya Rubini kir ku beşdarî pêşandanên şanoya Neapolîta "Fiorentini" bibe. Giovanni bi kêfxweşî pejirand - her tiştî, peymanek weha destûr da, di nav tiştên din de, ku bi stranbêjên herî mezin ên Italytalyayê re bixwîne.
Di destpêkê de, stranbêjê ciwan hema hema di nav komstêra jêhatiyên koma Barbaia de winda bû. Giovanni tewra neçar ma ku bi kêmkirina mûçeyê razî bibe. Lê bîhnfirehî û xwendina bi tenûrê navdar Andrea Nozari re rola xwe lîst, û di demek kurt de Rubini bû yek ji xemlên sereke yên opera Neapolîtan.
Di heşt salên din de, stranbêj bi serfiraziyek mezin li ser qonaxên Roma, Napolî, Palermo derketin. Niha Barbaia, ji bo Rubinî biparêze, diçe heqê stranbêjê zêde dike.
Di 6ê Çiriya Pêşîn, 1825 de, Roubini yekem car li Parîsê kir. Di Operaya Îtalyayê de pêşî li Sîndirellayê, paşê jî di "Xatûna Golê" û "Othello" de stran gotin.
Rola Otello Rossini bi taybetî ji bo Rubini ji nû ve hatî nivîsandin - her tiştî, wî ew bi eslê xwe li ser bingeha dengê nizm Nozari afirand. Di vê rola xwe de, stranbêj kapasîteya xwe nîşan da ku carinan hûrguliyên nazik ronî bike, da ku tevahî wêneyê yekrêzî û rastiyek ecêb bide.
Bi çi xemgînî, bi çi êşa dilekî ji çavnebariyê birîndar bû, stranbêj dîmena dawî ya teng a çalakiya sêyemîn bi Desdemona re derbas kir! “Motîfa vê duetê bi rêgezek tevlihev û dirêj bi dawî dibe: Li vir em dikarin bi tevahî huner, hemî hesta kûr a muzîkê ya Rubinî binirxînin. Wusa dixuye ku her keremek di stranbêjiyê de, tijî azwerî, divê çalakiya wî sar bike - ew berevajî derket. Roubini karî ew qas hêz, ew qas hestek dramatîk bide rêgezek negirîng, ku ev rolade bi kûrahî… guhdaran şok kir, ”yek ji hevdemên xwe piştî performansa hunermend li Othello nivîsî.
Raya giştî ya Fransî bi yekdengî hunermendê Îtalî wekî "Kralê Tenoran" nas kir. Piştî şeş mehan ji serketinên li Parîsê, Rubini vegeriya welatê xwe. Li Napolî û Mîlanoyê performansa stranbêj çû Viyanayê.
Serkeftinên yekem ên stranbêj bi performansa di operayên Rossini re têkildar in. Wusa dixuye ku şêwaza bestekar virtûoz e, tijî jîndar, enerjî, germahî ye, ya herî baş bi karaktera jêhatiya hunermend re têkildar e.
Lê Rubini bilindahiyên xwe bi hevkariya bestekarê din ê îtalî, Vincenzo Bellini, bi dest xist. Stranbêjê ciwan cîhanek nû ya balkêş ji wî re vekir. Ji aliyê din ve, stranbêj bi xwe jî di naskirina Bellini de gelek alîkar bû, ku berdevkê herî nazik ê niyeta wî û wergêrek bêhempa ya muzîka wî bû.
Cara yekem, Bellini û Rubini dema ku ji bo promiyera opera The Pirate amade bûn, hatin ba hev. Li vir F. Pastura dinivîse: “… Bi Giovanni Rubini re, wî biryar da ku wê bi ciddî bigire, û ne ew qas ji ber ku solîst neçar bû ku beşa sernavê ya Gualtiero bistirê, bestekar xwest ku wî hîn bike ka meriv çawa bi rastî wê wêneyê bi cih bike. wî di muzîka xwe de resm dikişand. Û ew neçar bû ku pir bixebite, ji ber ku Rubini tenê dixwest ku beşa xwe bistirê, û Bellini israr kir ku ew jî rola xwe bilîze. Yek tenê li ser derketina deng, li ser hilberîna deng û hîleyên din ên teknîka dengbêjiyê difikirî, yê din dixwest ku wî bike wergêr. Rubini tenê tenûrek bû, lê Bellini dixwest ku stranbêj, berî her tiştî, bibe karekterek konkret, "bi azwerî hat girtin".
Count Barbeau bû şahidê yek ji gelek pevçûnên di navbera nivîskar û lîstikvan de. Rubini hat Bellini da ku di dueta Gualtiero û Imogen de rêza xweya dengbêjiyê biceribîne. Li gorî tiştê ku Barbeau dibêje dadbar kirin, ew eşkere ji çalakiya yekem duetek bû. Û veguheztina hevokên sade, bê xemilandinên dengbêjî, lê bi tundî aciz bû, di giyanê stranbêjê de, ku bi hejmarên kevneşopî re adetî bû, carinan dijwartir, lê bê guman bandorker, ti dengek nedît.
Ew çend caran di heman parçeyê re derbas bûn, lê tenor nikarîbû fêm bike ka çi hewcedarê çêker e, û şîreta wî negirt. Di dawiyê de, Bellini sebir winda kir.
– Tu ker î! Bêyî ku şerm bike ji Rûbînî re ragihand û diyar kir: “Tu hîsekê nade strana xwe!” Li vir, di vê dîmenê de, hûn dikarin tevahiya şanoyê bihejînin, û hûn sar û bê ruh in!
Rûbînî di nav tevliheviyê de bêdeng ma. Bellini, ku aram bû, nermtir peyivî:
– Rubini delal, tu çi difikirî, tu kî yî – Rubini an Gualtiero?
"Ez her tiştî fêm dikim," stranbêj bersiv da, "lê ez nikarim xwe wekî bêhêvî bikim an jî bi hêrsa xwe ji hêrsa xwe winda bikim.
Tenê dengbêjek dikaribû bersivek weha bide, ne aktorek rastîn. Lêbelê, Bellini fêm kir ku ger ew karibe Rubini razî bike, ew ê du qat bi ser bikeve - hem ew û hem jî lîstikvan. Û wî hewildanek dawî kir: wî bi xwe beşa tenûrê stran kir, bi awayê ku wî dixwest pêk anî. Dengê wî yê taybetî tune bû, lê wî dizanibû ku meriv çawa bi wê hestê bi cih bike, ku ji bo zayîna melodiya êşdar a Gualtiero, ku Imogen ji bêbaweriyê şermezar kir: "Pietosa al padre, e rueco si cruda eri intanto." (“Te rehmê bavê xwe kir, lê tu bi min re ewqas bêrehm bûyî.”) Di vê cantilena xemgîn de, dilê piratek bi eşq û hezkirin derdikeve holê.
Di dawiyê de, Rubini pê hesiya ku çêker ji wî çi dixwaze, û ji nişka ve pê ket, wî dengê xwe yê ecêb li stranbêja Bellini zêde kir, ku nuha êşek wusa diyar dike ku heya niha kesî nebihîstibû.
Di promiyera cavatîna Gualtiero ya bi navê "Di nav tofanê de" ya ku Rubini çêkiribû bû sedema bahozeke çepikan. Bellini dinivîse: "Hesasî wisa ye ku ne gengaz e ku were vegotin," wî zêde kir ku ew ji cihê xwe rabû "bi qasî deh caran ji bo spasiya temaşevanan bike." Roubini, li pey şîretên nivîskar, beşa xwe "bi rengekî xwedayî, û stran bi hemî sadebûna xwe, bi hemî firehiya giyan ve ecêb eşkere bû." Ji wê êvarê û vir ve, navê Rubinî her û her bi vê awaza navdar ve tê girêdan, lewra ku stranbêj karî dilpakiya wê ragihîne. Florimo dê paşê binivîse: "Yê ku di vê operayê de Rubini nebihîstiye, nikare fêm bike ka melodiyên Bellini heta çi radeyê dikarin heyecan bikin ..."
Û piştî dueta lehengên bêbext, ya ku Bellini bi dengê xwe yê qels fêrî Rubini kir, di salonê de bû sedema "bahoza çepikan a wusa ku ew mîna qîrînek dojehê xuya kirin."
Di sala 1831 de, di promiyera li Milano ya operayek din de, La sonnambula ya Bellini, Pasta, Amina, ku ji xwezayîbûn û hêza hestyarî ya performansa Rubini lê ket, li ber temaşevanan dest bi girî kir.
Rubini ji bo pêşvebirina karê bestekarê din, Gaetano Donizetti, gelek tişt kir. Donizetti di sala 1830 de bi opera Anne Boleyn serkeftina xwe ya yekem a mezin bi dest xist. Di promiyerê de Rubinî beşa sereke got. Bi aria ji çalakiya duyemîn, stranbêj hestek rastîn çêkir. Çapemeniya muzîkê di wan rojan de nivîsand: "Yê ku di vê perçeyê de ev hunermendê mezin, tije xewn, xeyal û azwer nebihîstibe, [ew] nikare ramanek li ser hêza hunera stranbêjiyê çêbike." Rubini gelek deyndarê populerbûna awarte ya operayên Donizetti Lucia di Lammermoor û Lucrezia Borgia ye.
Piştî ku peymana Rubini bi Barbaia re di sala 1831-an de qediya, diwanzdeh salan wî şanoya koma opera ya Italiantalî kir, zivistanê li Parîsê û havînê li Londonê derketin ser dikê.
Di 1843 de, Roubini bi Franz Liszt re rêwîtiyek hevpar kir Holland û Almanya. Li Berlînê hunermend li Operaya Îtalyayê stran got. Performansa wî hestek rastîn çêkir.
Di heman biharê de hunermendê Îtalî gihişte St. Pêşî li St. Li vir, di avahiya Şanoya Bolshoi de, wî xwe nîşan da, di Othello, Pirate, La sonnambula, The Puritans, Lucia di Lammermoor de, bi hemî spehîtiya xwe dilîze.
Ya ku VV Timokhin ev e: "Serkeftina herî mezin ji hunermendê Lucia re dihat hêvî kirin: temaşevan heya bingehîn bi heyecan bû, û bi rastî jî tevahiya temaşevanan nikarîbû bigirîn, guhdariya "dîmena nifirê" ya navdar a ji çalakiya duyemîn a lîstikê. opîra. "Pirate", ku çend sal berî hatina Rubini bi beşdariya stranbêjên Alman hate pêşandan, tu bala muzîkjenên St. xwe hem virtûozek bêhempa û hem jî stranbêjek e ku guhdaran ji kûr ve dikişîne, li gorî hemdemên hevdem "bi hestek balkêş û keremek balkêş ...".
Berî Rubini, tu hunermendek operayê li Rûsyayê dilxweşiyek weha nedianî. Bala awarte ya temaşevanên rûsî bû sedem ku Roubini di payîza wê salê de were welatê me. Vê carê P. Viardo-Garcia û A. Tamburini pê re hatin.
Di demsala 1844/45 de stranbêjê mezin xatir ji sehneya operayê xwest. Ji ber vê yekê Rûbînî dengê xwe negirt û wek salên xwe yên herî xweş stran gotin. Kariyera şanoyê ya hunermend li St.
