Bella Mikhailovna Davidovich |

Bella Davidovich

...Li gorî kevneşopiya malbatê, keçeke sê salî, ku notan nizanibû, yek ji valsê Chopin bi guhê xwe hilda. Dibe ku wusa be, an jî dibe ku ev efsaneyên paşîn bin. Lê di hemû rewşan de sembolîk e ku zarokatiya piyanîst a Bella Davidovich bi navê jîneya muzîka Polonî ve girêdayî ye. Jixwe, ew "ronahiyê" ya Chopin bû ku ew anî ser sehneya konserê, li ser navê wê derket…

Lêbelê, ev hemî paşê paşê çêbû. Û destpêka wê ya hunerî bi pêleka repertuwarê ya cihêreng hat guheztin: li bajarê xwe Bakûyê, wê bi orkestraya ku Nikolai Anosov bi rêve birina Konsera Yekem a Beethoven lîst. Dûv re jî, pisporan bal kişand ser organîsîteya ecêb a teknîka tiliya wê û xweşikiya balkêş a legato ya xwerû. Li Konservatuara Moskowê, wê bi KN Igumnov re dest bi xwendinê kir, û piştî mirina mamosteyek hêja, ew çû pola xwendekarê wî Ya. V. Flier. "Carekê," piyanîst bi bîr xist, "min li pola Yakov Vladimirovich Flier nêrî. Min xwest bi wî re li ser Rapsodiya Rahmaninov li ser Mijara Paganini şêwir bikim û du piyanoyan lêxim. Vê civînê, hema hema bi tesadufî, çarenûsa min a xwendekar a pêşerojê biryar da. Dersa Flier bandoreke wisa xurt li min kir – divê hûn Yakov Vladimirovich nas bikin dema ku ew di baştirîniya xwe de ye… – ku min yekser, bêyî deqeyekê dereng, xwest ku ez bibim xwendekarê wî. Tê bîra min ku wî bi hunermendî, eşqa xwe ya ji bo muzîkê û temperamenta pedagojîk bi rastî ez hejandim. Em bala xwe didinê ku piyanîsta jêhatî van taybetmendiyan ji şêwirmendê xwe wergirtiye.

Va ye ku profesor bi xwe van salan çawa bi bîr tîne: "Xebatkirina bi Davidovich re dilxweşiyek bêkêmasî bû. Wê bi rehetiyek ecêb pêkhateyên nû amade kir. Hestiya wê ya muzîkê ew qas tûj bû ku ez hema qet neçar bûm ku di dersên xwe de bi wê re vegerim ser vê an wê perçeyê. Davidovich ecêb bi hûrgulî bi şêwaza bestekarên herî cihêreng - klasîk, romantîk, impresyonîst, nivîskarên hevdem hîs kir. Lê dîsa jî, Chopin bi taybetî nêzîkî wê bû.

Erê, ev pêşwaziya giyanî ya muzîka Chopin, ku bi hostatiya dibistana Flier ve dewlemend bûye, di salên xwendekariya wî de jî diyar bû. Di sala 1949 de, xwendekarek nenas a Konservatuara Moskowê bû yek ji du serketiyên pêşbirka yekem a piştî şer li Warsaw - ligel Galina Czerny-Stefanskaya. Ji wê gavê û pê ve, kariyera konserê ya Davidovich bi domdarî li ser xeta bilindbûnê bû. Piştî qedandina konservatuarê di sala 1951 de, wê sê salên din di dibistana mezûnî de bi Flier re pêşde çû, û dûv re wê bi xwe li wir dersek ders da. Lê çalakiya konserê ya sereke ma. Ji bo demek dirêj, muzîka Chopin qada sereke ya bala wê ya afirîner bû. Yek ji bernameyên wê nikarîbû bêyî karên wî bike, û ew ji Chopin re ye ku ew di populerbûna xwe de deyndarê wê ye. Mamosteyek hêja ya kantilena piyanoyê, wê di warê lîrîk û helbestî de xwe bi tevahî eşkere kir: xwezayîbûna veguheztina hevokek muzîkê, jêhatîbûna rengîn, teknîka rafînerî, dilşewatiya şêweyek hunerî - ev taybetmendiyên wê ne. û dilê guhdaran bi dest dixe.

Lê di heman demê de, Davidovich nebû "pisporê Chopin" teng. Hêdî hêdî, wê sînorên repertuwara xwe berfireh kir, di nav de gelek rûpelên muzîkê yên Mozart, Beethoven, Schumann, Brahms, Debussy, Prokofiev, Shostakovich. Di êvarên senfoniyê de, ew konsertoyên Beethoven, Saint-Saens, Rachmaninov, Gershwin (û helbet, Chopin) li dar dixe… “Berî her tiştî, romantîk pir nêzî min in, – Davidovich di sala 1975-an de got. – Ez ji bo wan dilîzim. demeke dirêj. Ez pir pir Prokofiev îcra dikim û bi kêfa xwe ez bi xwendekarên Konservatuara Moskowê re derbas dibim… Di 12 saliya xwe de, xwendekarek Dibistana Navendî ya Muzîkê, min di êvara şagirtan de, min Suite ya Îngilîzî ya Bach bi G minor lîst. beşa Igumnov û di çapemeniyê de noteke pir bilind wergirt. Ez ji riswakirinên bêedebî natirsim, ji ber ku ez amade me ku tavilê van tiştan lê zêde bikim; heta ku ez gihîştim salmeziniyê jî, hema min newêrîbû ku Bach têxim nav bernameyên konserên xwe yên solo. Lê ez bi xwendekaran re ne tenê pêşgotin û fuga û kompozîsyonên din ên pirfonîstê mezin derbas dikim: ev kompozîsyon di guhên min de, di serê min de ne, ji ber ku di muzîkê de bijî, meriv bi hêsanî bêyî wan nikare bike. Berhevokek din, ku ji hêla tiliyan ve baş tê fêr kirin, ji we re neçar dimîne, mîna ku we qet nekariye ku hûn li ramanên veşartî yên nivîskar guhdarî bikin. Heman tişt di lîstikên hêja de jî çêdibe - bi rengekî din hûn paşê werin ba wan, bi ezmûna jiyanê dewlemendkirî.

Ev vegotina dirêj ji me re rave dike ka rêyên geşkirina jêhatiya piyanîstê û dewlemendkirina repertuwara wê çi ne û zemîna têgihîştina hêzên ajoker ên hunera wê peyda dike. Ne tesaduf e, wekî ku em naha dibînin, ku Davidovich hema bêje qet muzîka nûjen dernakeve: yekem, ji bo wê dijwar e ku çeka xwe ya sereke li vir nîşan bide - kantilena melodîkî ya balkêş, şiyana stranbêjiya li ser piyanoyê, û ya duyemîn jî, ew e. di muzîkê de ji sêwiranên spekulatîf, bila û bêkêmasî nayên destgirtin. Hunermend qebûl kir: "Dibe ku ez heq dikim ji ber asoyên xwe yên sînordar were rexne kirin." "Lê ez nikarim yek ji rêzikên xwe yên afirîner biguhezim: hûn nekarin di performansê de dilpak bin."

Rexneyan ji mêj ve Bella Davidovich helbestvanek piyanoyê bi nav kiriye. Dê rasttir be ku meriv vê têgîna hevpar bi yekî din biguhezîne: stranbêjek li ser piyanoyê. Ji ber ku ji bo wê, lêxistina enstrumanek her dem dişibihe stranbêjiyê, wê bi xwe qebûl kir ku ew "bi dengbêjiyê muzîkê hîs dike." Ev raza bêhempabûna hunera wê ye, ku bi eşkere ne tenê di performansa solo de, lê di heman demê de di ensembleyê de jî diyar dibe. Di salên pêncî de, wê pir caran bi mêrê xwe re, kemançêkerek jêhatî yê ku zû mir, Yulian Sitkovetsky, paşê bi Igor Oistrakh re, bi kurê xwe, kemançêrê berê navdar Dmitriy Sitkovetsky re performansa û tomar dike. Piyanîst ev nêzî deh sal in li DYAyê dijî. Çalakiya gera wê di van demên dawî de hîn dijwartir bûye, û wê kariye ku di nav lehiya virtuozan de ku her sal li çaraliyê cîhanê li qonaxên konserê diherikin winda nebe. "Pîanîzma jinê" ya wê bi wateya herî baş a peyvê hîn bi hêztir û bêserûber bandorê li vê paşxanê dike. Ev bi gera wê ya Moskowê di sala 1988 de hate piştrast kirin.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990