Friedrich Gulda |

Friedrich Gulda

"Trudnыm rebenkom concernoy эstradы" jinajdы Fridriha Guldu ku-to ji austriyskih kritikov. I rast, edva li naydetsya sreded sodemnnыh pianistov kesayetь bolee эkstravagantenya, эksцентричная, всегда готовая prepodnesti zantokam û pisporê ocaxa sûrpriz. Ji ber vê yekê, piştî ku ji nû ve hatî nûvekirin û nûvekirina rûpela çapê, rexneyên ku li ser vê yekê têne xuyang kirin, ji ber vê yekê Google ji bo metaniya û îskaniya nûvekirî ye, ji bo vê yekê ye? И каждый раз, как бы ни были неожиданны направления его развития, ответ на оваа pirsê оказывается одинаковым: da, Fridrih Gulьda по-прежнему остается одним од шемих питаобразных и времени. Li ser vê yekê xwe nîşan dide.

• Muzîka piyanoyê di firotgeha serhêl a Ozon de →

Ji ber vê yekê, ji ber vê yekê, wê bê guman, ev yek ji ber vê yekê ne ji bo pêşîlêgirtina wê ye û ne ji bo vê yekê ye. Напротив, во 1946-ê di sala 17-an de yunый выпускник Венской Академии музыки di Jineve de bi ser ketibû. Окончив академию по классу фортепиано у Зайдльхофера и пройдя также курс теории у славнитого музыковеда И. Marksa, Gulda bi rêkûpêk schitalsya ne bi tenê ye, lê û her weha ji bo vê yekê belestyaщей плеяды ego «однокашников», включавшей И. Demusa, И. Hebler, P. Badura-Skodu и ряд других pianistov. Ji ber ku ez di 20 saliya xwe de dipeyivim, ev tê gotin ku "di 25 saliya xwe de nepenî li ser fortepiannogo remella" ye, û di 1956 saliya xwe de ev yek tê naskirin û rexne dike. Быстро снискал Гульда славу отличного «бетховениста». «On lîstin tenê ji bo kêmasiya xwe, estestvennogo, увлекательного и paqijkirina Bethoweneya naşego desyatiletiya. Правда, игра артиста не была свободна и оттатков — излишней моторности, недостаточно масштабного звучания, некоторого налета академизма; lê nexweşî rosta ne diyar e. Gulda serketî konserê, di XNUMX saliya xwe de zêdekirina welatê xwe, ji nû ve veguherand. No tut-to и nachalisь ego kaprizы. Snachala pianist увлекся джазом, и некоторое время это увлечение шло как бы параллельно с его «нормальной» концертной деятельностью. Serdana konserê, он обычно отправлся в какой-нибудь ночной клуб или кафе, û bi tevlîhevîem muzîciroval di nav djazistami de. Потом он собрал собственную джазовую группу. А. Heskîfê got: «Letom XNUMX ji ber ku Frîdrîha Gûlûdu ji nû ve hatî vegerandin — ji ber vê yekê tenê klûbên nûjen ên klaseskîch pianistov - lîstikvan di nav xwe de di nav wan de "kombo" ji ber vê yekê ye. Lê belê, ev yek ji bo vê yekê bi dawî bû, ev yek wê bi ser nekeve. Молодой венец наделал много шума в музыкальном мире своей замечательной музыкальностью и поразительной виртуозностью… Во классической сфере Гульда — на вершине; во сфере джаза он оказался близок к ней, и его намеренная вылазка во оваа область вызывает недоумение. Dikare быть, tiştê ku dide we ji bo wê yekê ye ku hûn ji konsernogo napryazheniyayê, wekй-to neobhodimыy şans ji bo vê yekê ji xwe re interpretatorsukuyu vыrazitélьnostь nae обязывающем уровне. Это я могу понять. An jî, dibe ku быть, привлекательными за него являются импровизационные возможности? Xotya ja berpochel бы, чтобы пијанист ранга Guльды ji ber vê yekê ye ku di muzîka Baha û Mocarta de ye, lê ez dikarim bibim, kak minogoobeщayuщi dikare bibe û dikare bibe dzaza."

Çesins, очевидно, сам того не желая, оказался провидцем. Gulda ne только, вопреки hêvîдам многих почитателей классики, ne ji nû ve tê bikaranîn, lê belê, neprotîv, ne tenê ji bo "sereznuyu" serferûyê. To on vdrug, di wextê de ji bo nivîsandina konseran Mocarta, awayaet, li ser tonmeysterov, kontrolkirina cîhên di nav nûjen ên şêwazê de, ku dide hevsengên konseran» — jino oddelenie classika, din — djaz; элементы джазовой ритмики начинают проступать во ego interpretations paşîn bethovenskoy sonatы an Sonatы ji mêror Mocarta. "On pohoж on Gamleta, biryarvшего наконец выступить в пьесе Ionesko", Nekotoroe vrima on, naryadu bi эtim, vыstupaet and in tradisionnom stylee — wek salist, wek mezin anamblist (blestyaще исполняющий со Wensîm ruhovыm anamblem quintetы Mocarta û Bethoweye). Mnogie полагают, что увлечение джазом помогло- ему освободиться од излишнего спокойствия, academicheskogo holodsku di fersenîi classyki de, zengîn ego красочную палитру (особенно в овозможувь овозможенија), За другой стороны, как джазовый пианист Гульда не пользуется всеобщим pejirandinием: его импровизации кое-кому кажутся скучными, вымученными, слишком интеллектуальными.

Di sala 1962-an de Gulda объявляет, что он qerar da ku dev ji muzîka tradîsyonanuyu berde û ji bo djaz-ê dirêj bike. Di dema wextê de li ser diyarkerê: «My live in perehodnoe time. Dîroka nûvekirinê pir zêde nayê wateya nirxê, lê ew e ku nûvekirina xwendinê nîşan bide. Создавать его — наша задача». К счастью, такой максимализм владел им недолго. Спустя полтора ни отказался и от екпериментот ня обычной фортепианной. Напротив, с тех пор их «ассортимент» стал еще шире и разнообразнее. В какой только роли не встречают Гульду любители музыки! Li ser organîzasyona Wene Mezdunarodnыy konkurs djaza, li wir ji bo xebatê ye. Вот он создает и возглавляет в качестве дирижера собственный большой коллектив — «Эуроджаз» и выступает с ним в крупнейших залах Европы… В 1969 году Гульда становится основателем в Оссиа первого в Европе Международного музыкального форума, где ежегодно встречаются для обмена опытом и совместного музицирования представители всевозможных stranbêjên muzîkê — pêkenokên li ser amûrên kevnar, madrigalist, dzazistы, gelêrî û muzîkê, cambazên pop-anbley. Мало этого, Фридрих Гульда ги пробует силы в игре на различных видоизмененных роялях, на клавесине, клавикордах, сочиняет музыку самых разнообразных жанров. Nakoнец, ev yek ji yek ego vekêşanê ye — amûrek nebihûrt anamblь «Anîma», ku ev amûr bi navgîniya van amûran ve girêdayî ye. Ji ber vê yekê, ji ber vê yekê, ji bo vê yekê, ji bo vê yekê jî fêkiyan tê bikaranîn.

Slov нет, ne bi rêkûpêk Gûlьды ji bo karûbarê nirxê ye û ne ji bo serfiraziyê ye. Mnogoe во ego iskaniyah pêşkêş dike, kîjan-cto sposobno вызвать лишь улыбку. Ji ber vê yekê, ne li Londonê, dema ku Gulda piştî pirtirîn konsera bi sereeznoy programmoy ve hate çêkirin ku ji nû ve û hin xwedan eksperimentalnыh socineniy, guhdarên ku ji nû ve têne guhertin, guhdarî dikin ku ew qas e ku ew e. Oscorblennыy artist ushel with scentы. «Eto bыlo tenê ji bo şeva şevê,- писал журнал «Myuzik эnd musishns» поскольку стало ясно, что Гульда хочет, чтобы мы принимали ego fokusы vserez. Kak это возможно, если его музыка, vfulle пригодная для вечеринки, столь мало подходит для концерта? Gulda hemû был одним од самых талантливых пианистов своего поколения, и нить, онолку разбрасывается достоинствами, скорее печально, чем забавно».

Но, при всей сумбурности деятельности Гульды, ему нельзя отказать в том, что вес еro искания продиктованы искренним стремлением приблизить музыку к людям. И этой же целина служат его domающаяся пианистическая работа. Concertы Гульды-пианиста тоже не совсем обычное зрелище. Wek qaîde, ne di frakeyê de, a li budîkîm, povsednewnom kostyume; словно стремясь изгнать из концерта атмосферу торжественной официальности, а вместе со ней и невидимый барьер, разделяющий исполнителя и слушателя. Werhasilî kelam, ev têgihîştina wê ye: nikogda ne wek pafosa, «samopogruzheniya» di muzîkê de, lê û ne wek «obъektivizma», lê zêde bike li ser muzîkê. Исполнение отмечено интенсивностью, напором, иногда — темповыми и динамическими крайностями. Gulьda постоянно стремится к ясности архитектонски, общего plana, к рельефности и широкому дыханию мелодических линий, к колористическому разнообразию, к импровизационной sвободе изложени. Ne di hemûyan de û ne tê de ye ku ev yeka stremleniya ye, lê nayê tertîb kirin.

Репертуар сегодняшнего Гульды сравнительно невелик. On ne отвергает ничего, но обращается к немогому. И пред всего, как и раньше, к Бетховену. «Ez ji we re dipeyivim,- li ser wî dipeyivim,- chtobы dide guhdarîkirinê, chto ih svyazыvaet with Bethovenom». Поэтому, interpertiruya bethovenskie sonatы û konsы, Gulda parastina bi nezametnoy technicheskuyu, paqijkirina pianisticheskuyu saetê her gav û yek ji planên pêşîn ên ku ji bo plana pêşîn tê bikaranîn. Imenno «process of fulleniya классической формы музыкальным содержанием» ji bo guhdarîkirina li ser xwe û nivîsên hemû sonat û hemû konsertên Bethovane, hemû salixdanên sala 1967 û 1971'an. Среди других значительных работ пијаниста — nivîsarên 24-h, pêlên Debyussi û «Horoşo temperirovannogo клавира» Baha. Много играет Гульда Моцарта, реже-Шопена, Равеля, Гайдна.

Bolee пяти десятилетий отделяет Гульду от момента начала ego profesyonelnoy kartey, no and segodnya, kak mы dibînîm, ego afireskiy shape neulovico изменчив, û her weha diyar dike ku ew ji kartêbûna xwe ya profesyonel e. Di nîvê 70-h goдов de Wene был выпущен — и сразу же раскупен — альбом од девяти пластинок Гульды, под slegka pêtencioznыm названием: «Урожай к средине жизни». Name No теперь, спустя несколько лет, ясно, что эта «promeжуточная» жатва не является для Гульды окончательной. Время для подведения итогов явно не наступило, свидетельством чему стал следующий альбом — «Современый музыкант Гульда». Пять его пластинок содержат удивительнейшую смесь блестящих и стилистически «чистых» interpretaciй классики со всевозможными транскрипциями, парафразами од искористување на голоса, разновидност вплей.

«Gulda — autsayder di pianisticheskoy элите наших дней. Его жизнь проходит не на тех путях, которые, казалось бы, открывают пред ним его талант и призвание: On ne chochet temûdarkirin, чтобы всю жизнь играть классику. Во поисках „живой“ музыки он не се размитался вырваться од ramok tradîsyonên, иногда во провоцирующей, бунтарской манере, устремлялся на newыe пути, публики, особенно со молодежью, которые плохо представляли себе вообще, что такое концертирующий пианист». Так очертил параболу пути пианиста критик И. Harden.

Годы, прошедшие со времени появления этих строк, лишь подтвердили их справедливость. Ne derbasbûna demsala, чтобы эксцентричные выходки Гульды не эпативали публику; ne derbasbûna demsala, chtobы Gulьda ne li ser vê yekê reputasyonên yekîneya klûbneyshih pianistov bi îroyîn ve nerazî ne.

Фридрих Гульда умер 27 janvarî 2000 sal — в день рожденија В. А. Mocarta - ji Serdechnogo Pristupa di mala xwe de li Vaysenbahe.

Grigoriev L., Platek Ya.