Misha Dichter |

Misha Poet

Di her Pêşbaziya Navnetewî ya birêkûpêk a Tchaikovsky de, hunermendên ku di nav raya giştî ya Moskowê de berjewendiyek taybetî bi dest bixin xuya dibin. Di sala 1966 de, yek ji van hunermendan Amerîkî Misha Dichter bû. Sempatiya temaşevanan ji yekem derketina ser dikê pê re bû, belkî di pêş de jî: ji pirtûka pêşbaziyê, guhdaran hin hûrguliyên biyografiya kurt a Dichter fêr bûn, ku destpêka riya bijarteka din a Muscovites bi bîr anî. , Van Cliburn.

... Di Sibata 1963 de, ciwan Misha Dichter konsera xwe ya yekem li salona Zanîngeha California li Los Angeles da. Los Angeles Times nivîsand, "ev ne tenê pianîstek baş, lê muzîkjenek potansiyel mezin û jêhatîyek fenomenal dest pê kir, lê bi baldarî lê zêde kir ku "di derbarê hunermendên ciwan de, divê em pêşî li xwe negirin." Hêdî hêdî navûdengê Dichter mezin bû – li derûdora DYE’yê konser da, li Los Angelesê li cem Profesor A. Tzerko xwendina xwe berdewam kir û bi rêberiya L. Stein jî kompozîsyonê xwend. Ji sala 1964-an vir ve, Dichter xwendekarê Dibistana Juilliard e, ku Rosina Levina, mamosteya Cliburn, dibe mamosteya wî. Ev rewş ya herî girîng bû…

Hunermendê ciwan hêviyên Muscovites dijîn. Wî bi spontanetî, hunermendî û virtûoziya xwe ya spehî temaşevan dîl girt. Temaşevanan bi dilgermî xwendina wî ya Sonata Schubert a di A major û performansa wî ya virtuoz a Stravînskî ya Petrushka de bi germî li çepikan dan û bi têkçûna wî ya di Konsera Pêncemîn a Beethoven de, ku bi rengekî lal, "bi dengek piçûk" hate lîstin, sempatî kirin. Dichter bi layiqî xelata duyemîn wergirt. Serokê jûriyê E. Gilels nivîsî: "Talantiya wî ya berbiçav, yekgirtî û bi îlham, bala temaşevanan dikişîne." "Ew xwedan dilpakiya hunerî ya mezin e, M. Dichter karê ku tê kirin bi kûr hîs dike." Lêbelê, diyar bû ku jêhatiya wî hîn di destpêka xwe de bû.

Piştî serkeftina li Moskowê, Dichter ne lezek bû ku serkeftinên xwe yên pêşbaziyê bikar bîne. Xwendina xwe li cem R. Levina qedand û gav bi gav dest bi zêdekirina çalakiya konserê kir. Di nîvê salên 70-an de, wî berê xwe dida çar aliyên cîhanê, wekî hunermendek pola bilind li qonaxên konserê de cîh girtibû. Bi rêkûpêk - di sala 1969, 1971 û 1974-an de - ew hat Yekîtiya Sovyetê, mîna ku bi "raporên" kevneşopî yên laureate, û, ji bo rûmeta piyanîst, divê were gotin, wî her gav mezinbûna afirîner a domdar nîşan da. Lêbelê, divê were zanîn ku bi demê re, performansa Dichter dest pê kir ku ji berê kêmtir bibe sedema coşek yekdengî. Ev ji ber karakter bi xwe û rêça pêşkeftina wê ye, ku, xuya ye, hîn jî bi dawî nebûye. Lîstina piyanîst kamiltir dibe, hostatiya wî ji xwe bawertir dibe, şîroveyên wî di têgihîştin û îcrayê de temamtir dibe; bedewiya deng û helbesta qermiçî ma. Lê bi salan, tazebûna xortaniyê, carinan hema hema yekseriya nefsbiçûk, rê da hesabkirinek rast, destpêkek maqûl. Ji ber vê yekê ji bo hinekan Dîxtera îroyîn ne bi qasî ya berê ye. Lê dîsa jî, germahiya hundurîn a ku di hunermend de ye, ji wî re dibe alîkar ku di nav têgeh û avahîyên xwe de jiyan bike, û di encamê de, jimara giştî ya temaşevanên wî ne tenê kêm nabe, lê di heman demê de mezin dibe. Ew di heman demê de ji hêla repertuwara cihêreng a Dichter ve têne kişandin, ku bi giranî ji berhemên nivîskarên "kevneşopî" pêk tê - ji Haydn û Mozart heya romantîkên sedsala XNUMX-an heya Rachmaninoff û Debussy, Stravinsky û Gershwin. Wî çend tomarên monografîk tomar kirin - berhemên Beethoven, Schumann, Liszt.

Wêneyê Dîchtera îroyîn bi van gotinên rexnegir G. Tsypin hatiye teswîrkirin: “Di pîanîzma biyanî ya îroyîn de hunera mêvanê xwe wekî diyardeyeke berçav nîşan didin, em berî her tiştî hurmetê didin muzîkjenê Dichter, yê wî, bê zêdegavî, kêm e. talent xwezayî. Karê şirovekarê piyanîst carinan digihîje wan lûtkeyên qanihbûna hunerî û psîkolojîk ku tenê bi jêhatîbûna herî bilind ve girêdayî ne. Em lê zêde bikin ku têgihiştinên hêja yên helbestvanî yên hunermend - deqên rastiya herî bilind a muzîkî û performansê - wekî qaîdeyek, dikevin ser beş û beşên bihişmendî yên elegîkî, bi giyanî ve mijûl, bi felsefeya kûr. Li gorî embara xwezaya hunerî, Dichter stranbêjek e; di hundurê xwe de hevseng, rast û domdar di her xuyangên hestyarî de, ew ne meyla bandorên performansa taybetî, vegotina tazî, pevçûnên hestyarî yên tund e. Çiraya îlhama wî ya afirîner bi gelemperî bi ronahiyek aram, bi pîvan jî - belkî temaşevanan kor neke, lê ne tarî jî - dişewite. Bi vî awayî piyanîst li ser sehneya pêşbirkê derketiye holê, bi giştî îro jî bi vî rengî ye – bi hemû metamorfozên ku piştî sala 1966-an pê ve girêdaye.

Rastiya vê taybetmendiyê bi bandorên rexnegiran ên ji konserên hunermendê li Ewropayê di dawiya salên 70-an de, û tomarên wî yên nû piştrast dike. Ew çi lê dixe jî - "Pathetique" û "Moonlight" a Beethoven, konsertoyên Brahms, fantasiya "Wanderer" ya Schubert, Sonata Liszt ya di B-minor de - guhdaran her gav muzîkjenekî nazik û jîr ê rewşenbîrek bêtir ji planek eşkere hestyarî dibînin - Heman Misha Dichter, ku em wî ji gelek civînan nas dikin, hunermendek naskirî ye ku rûyê wî bi demê re hindik diguhere.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990