Carl Maria von Weber |
Carl Maria von Weber
"Cîhan - bestekar tê de diafirîne!" - Bi vî rengî qada çalakiya hunermend ji hêla KM Weber ve hate destnîşankirin - muzîkjenek alman a berbiçav: bestekar, rexnegir, performer, nivîskar, belavkar, kesayetiya gelemperî ya destpêka sedsala XNUMX-an. Û bi rastî, em di berhemên wî yên muzîkî û dramatîk de, di kompozîsyonên enstrûmental de xêzên Çek, Frensî, Îspanyolî, Rojhilatî yên Çek, Frensî, Îspanyolî, Oryantalî dibînin - nîşaneyên stîlîstîk ên folklora çîganî, çînî, norwêcî, rûsî, macarî. Lê karsaziya sereke ya jiyana wî opera neteweyî ya Alman bû. Di romana neqediya de Jiyana Muzîkjenekî, ku xwediyê taybetmendiyên biyografîk ên berbiçav e, Weber bi devê yek ji karakteran, rewşa vê celebê li Almanyayê bi awakî berbiçav diyar dike:
Bi rastî, rewşa operaya Almanî pir nebaş e, ew ji ber konvulsîyonan dikişîne û nikare bi hêz li ser lingan bisekine. Girseyek arîkar li dora wê diheje. Lê dîsa jî, bi zorê ku ji şemitînekê xelas dibe, ew dîsa dikeve nav yekî din. Bi ser de jî, bi her cure daxwazan ji wê re, ew qas pif kir ku êdî yek cil û berg jî li wê nedihat. Bextewar, birêz, nûjenker, bi hêviya ku wê xemilînin, an caftanek fransî an jî îtalî danî. Ew ne li pêş û ne jî li pişta wê ye. Û çi qas qalibên nuh jê re bên dirûtin û qat û dûvik kurtir bibin, ew ê xirabtir bimîne. Di dawiyê de, çend terzînên romantîk bi fikra dilşad hatin ku ji bo wê maddeya xwemalî hilbijêrin û, heke gengaz be, her tiştê ku xeyal, bawerî, berevajî û hestên ku heya niha di nav miletên din de afirandiye, têxin nav wê.
Weber di malbata muzîkjenek de hate dinê - bavê wî masterê koma operayê bû û li gelek enstrumanan dixist. Muzîkjenê paşerojê ji hêla jîngeha ku ew ji zaroktiya xwe ve tê de bû, hate çêkirin. Franz Anton Weber (mamê Constance Weber, jina WA Mozart) dilxwaziya kurê xwe ji bo muzîk û wênesaziyê teşwîq kir, wî bi tevliheviyên hunerên performansê da nasîn. Dersên bi mamosteyên navdar - Michael Haydn, birayê bestekarê navdar ê cîhanê Joseph Haydn, û Abbot Vogler - bandorek berbiçav li muzîkjenê ciwan kir. Wê demê, ceribandinên pêşîn ên nivîsandinê jî hene. Li ser pêşniyara Vogler, Weber wekî bandmaster ket House Opera Breslau (1804). Jiyana wî ya serbixwe di hunerê de dest pê dike, çêj, bawerî çêdibin, karên mezin têne hizirandin.
Ji sala 1804an vir ve Weber li Almanya, Swîsreyê di şanoyên cihê de kar dike û derhênerê mala operayê ya li Pragê (ji sala 1813) ye. Di heman serdemê de, Weber bi nûnerên herî mezin ên jiyana hunerî ya Elmanyayê re, ku bi giranî bandor li prensîbên wî yên estetîkî kir (JW Goethe, K. Wieland, K. Zelter, TA Hoffmann, L. Tieck, K. Brentano, L. Spohr). Weber ne tenê wekî piyanîst û dîrektîfa navdar, lê di heman demê de wekî organîzatorek wêrek şanoya muzîkê, ku prensîbên nû ji bo cîhkirina muzîkjenan di orkestraya operayê de (li gorî komên amûran) pejirand, pergalek nû ya xebatên provayê di şanoyê de. Bi saya çalakiyên wî, statûya konduktor diguhere - Weber, rola derhêner, serokê hilberînê digire, beşdarî hemî qonaxên amadekirina performansa operayê bû. Taybetmendiyek girîng a polîtîkaya repertûreyê ya şanoyên ku wî pêşengî dikir tercîhkirina operayên Almanî û Frensî bû, berevajî serdestiya gelemperî ya îtalî. Di berhemên serdema yekem a afirîneriyê de, taybetmendiyên şêwazê ku dûv re diyarker bûne - mijarên stran û dîlanê, orîjînalbûn û rengîniya ahengê, tazebûna rengê orkestrayê û şîrovekirina enstrumanên takekesî, vedihewîne. Ji bo nimûne G. Berlioz ev e:
Û çi orkestraya ku bi van awazên dengbêjî yên hêja re tê! Çi dahênan! Çi lêkolînek jîr! Îlhama wisa li ber me çi xezîneyan vedike!
Di nav berhemên herî girîng ên vê demê de operaya romantîk Sîlvana (1810), stranbêja Ebû Hesen (1811), 9 kantata, 2 senfonî, wertûr, 4 sonata piyanoyê û konserto, Vexwendina dansê, gelek enstruman û dengbêjên odeyê, stran (zêdeyî 90).
Serdema dawîn, Dresden a jiyana Weber (1817-26) bi xuyangkirina operayên wî yên navdar ve hate nişandan, û dawiya wê ya rastîn pêşandana serfiraz a The Magic Shooter (1821, Berlîn) bû. Ev opera ne tenê karê bestekarê hêja ye. Li vir, wekî ku balê dikişîne, îdealên hunera nû ya opera ya Alman, ku ji hêla Weber ve hatî pejirandin û paşê dibe bingehek ji bo pêşkeftina paşîn a vê celebê, têne berhev kirin.
Xebatên muzîkî û civakî ne tenê afirîner, çareseriya pirsgirêkan jî hewce dikir. Weber, di dema xebata xwe ya li Dresdenê de, karî reformek mezin di tevahiya karsaziya muzîk û şanoyê de li Elmanyayê pêk bîne, ku hem polîtîkayek repertuwarê ya armanckirî û hem jî perwerdekirina komek şanoyê ya mirovên hevfikir di nav xwe de dihewîne. Reform ji hêla çalakiya muzîkî-rexneyî ya bestekar ve hate piştrast kirin. Çend gotarên ku wî nivîsandine, di eslê xwe de bernameyeke hûrgilî ya romantîzmê dihewîne, ya ku bi hatina The Magic Shooter li Almanyayê hate damezrandin. Lê ji bilî meyla wê ya bi tenê pratîkî, daxuyaniyên çêker di heman demê de perçeyek muzîkê ya taybetî, orjînal e ku di formek hunerî ya berbiçav de li xwe kiriye. hêdane, pêşdîtina gotarên R. Schumann û R. Wagner. Li vir yek ji perçeyên wî yên "Nîşeyên Marjînal" hene:
Nehevsengiya xûya ya fantastîkê, ku ne ew qas perçeyek muzîkê ya asayî ku li gorî qaîdeyan hatî nivîsandin, tîne bîra xwe, wekî lîstikek fantastîk, dikare were afirandin… tenê ji hêla jîna herî berbiçav, yê ku cîhana xwe diafirîne. Nexweşiya xeyalî ya vê dinyayê bi rastî têkiliyek hundurîn heye, ku bi hesta herî dilpak ve hatî derbas kirin, û hûn tenê hewce ne ku hûn bi hestên xwe wê fêm bikin. Lêbelê, eşkerebûna muzîkê jixwe gelek bêdawîbûnê vedihewîne, hesta takekesî pêdivî ye ku gelek veberhênan li ser wê bike, û ji ber vê yekê tenê giyanên kesane, ku bi rastî bi heman awazê ve hatine guheztin, dê karibin bi pêşkeftina hestê re, ku hewce dike, bidomînin. cîhek weha, û ne wekî din, ku berevajiyên weha û ne yên din ên pêwîst, ji bo ku tenê ev raman rast e. Ji ber vê yekê, peywira axayekî rastîn ew e ku hem li ser hestên xwe û hem jî li ser hestên mirovên din bi împeretorî serwerî bike, û hesta ku ew radigihîne ku tenê wekî domdar û bextewar ji nû ve hilberîne. wan rengan û nuansên ku tavilê di giyanê guhdaran de wêneyekî tevayî çêdikin.
Piştî The Magic Shooter, Weber berê xwe dide celebê operaya komîk (Three Pintos, lîbrettoya T. Hell, 1820, neqediyayî), muzîkê ji bo lîstika P. Wolf Preciosa (1821) dinivîse. Berhemên sereke yên vê serdemê operaya qehremanî-romantîk Euryanta (1823) ye, ku ji bo Viyanayê, li ser bingeha efsaneya şovalyetiya fransî, û opera-çîrok-fantastîk Oberon, ku ji hêla şanoya Londonê Covent Garden (1826) ve hatî ferman kirin, ne. ). Pûara paşîn ji hêla bestekarê ku jixwe nexweşê giran heya roja pêşandanê hate qedandin. Serkeftin li Londonê nedîtî bû. Digel vê yekê, Weber hin guhertin û guheztin pêwîst dît. Wextê wî tunebû ku wan çêbike…
Opera bû xebata sereke ya jiyana bestekar. Wî dizanibû ku ew ji bo çi hewl dide, wêneya wê ya îdeal ji hêla wî ve hat êşandin:
... Ez behsa operaya ku Alman dixwaze û ev afirînek hunerî ya bi serê xwe girtî ye, ku tê de beş û beşên hunerên pêwendîdar û bi giştî hemû hunerên bi kar anîne, heta dawiyê li yek tevahiyê diqelişînin, bi vî rengî wenda dibin. heta radeyekê jî wêran dibin, lê ji aliyê din ve cîhanek nû ava dikin!
Weber karî vê cîhana nû - û ji bo xwe - ava bike…
V. Barsky
- Jiyan û xebata Weber →
- Lîsteya karên Weber →
Weber û Operaya Neteweyî
Weber wekî afirînerê operaya gelerî-neteweyî ya Alman kete dîroka muzîkê.
Paşdemayîna giştî ya bûrjûwaziya Alman jî di pêşketina derengmayî ya şanoya muzîka neteweyî de xuya bû. Heya salên 20-an, Avusturya û Almanya ji hêla opera Italiantalî ve serdest bûn.
(Di cîhana operayê ya Almanya û Awûstûryayê de pozîsyona sereke biyaniyan girtibûn: Salieri li Viyanayê, Paer û Morlacchi li Dresdenê, Spontini li Berlînê. Di nav derhêner û şanogeran de mirovên ji neteweyên Alman û Avusturya gav bi gav bi pêş ketin, di repertuarê de. di nîvê yekem ê sedsala 1832an de muzîka Îtalî û Frensî serdest bû. Li Dresdenê, operaya îtalî heta sala 20, li Munîhê jî heta nîvê duyemîn sedsalê sax ma. Viyana di XNUMXan de bi tevahî wateya peyvê bû Koloniya operayê ya Îtalî, bi rêberiya D. Barbaia, impresario ya Milan û Napolê (kompozîtorên operayê yên Alman û Avusturyayî yên moda Mayr, Winter, Jirovets, Weigl li Îtalyayê xwendibûn û berhemên îtalî an îtalî nivîsandin.)
Tenê dibistana fransî ya herî dawî (Cherubini, Spontini) pê re hevrikî kir. Û heke Weber karî kevneşopiyên du sedsalên berê bi ser bixîne, wê hingê sedema diyarker a serkeftina wî tevgera rizgariya neteweyî ya berfireh a li Almanyayê di destpêka sedsala XNUMX-an de bû, ku hemî cûreyên çalakiya afirîner di civaka Alman de hembêz kir. Weber, ku ji Mozart û Beethoven xwedan jêhatîbûnek bêkêmasî nermtir bû, karîbû di şanoya muzîkê de pêşnîyarên estetîk ên Lessing, ku di sedsala XNUMX-an de ala tekoşîna ji bo hunera neteweyî û demokratîk bilind kir, bi cih bîne.
Kesayetiyek gelemperî, propagandîst û mizgînvanê çanda neteweyî, kesayetiya hunermendê pêşkeftî yê dema nû kir. Weber hunereke operayê afirand ku di kevneşopiyên hunera gelerî ya Alman de bû. Efsane û çîrokên kevnar, stran û dîlan, şanoya gelêrî, wêjeya netewî-demokratîk – li wir hêmanên herî taybetmendiya şêweya xwe kişandiye.
Du operayên ku di 1816-an de derketine - Ondine ji hêla ETA Hoffmann (1776-1822) û Faust ji hêla Spohr (1784-1859) - pêşbîniya zivirîna Weber ber bi mijarên çîrok-efsaneyî ve dikirin. Lê ev herdu berhem tenê mizgîniya zayîna şanoya netewî bûn. Wêneyên helbestî yên planên wan her gav bi muzîka ku bi giranî di nav sînorên vegotinên rabirdûya nêz de mabûn re têkildar nedibûn. Ji bo Weber, pêkanîna wêneyên çîrokên gelerî bi nûkirina avahiya întonasyonal a axaftina muzîkê, bi teknîkên nivîsandina rengîn ên karakterîstîkî yên şêwaza romantîk ve girêdayî bû.
Lê ji bo afirînerê operaya gelerî-neteweyî ya Alman jî, pêvajoya dîtina wêneyên nû yên operayê, ku bi dîmenên helbest û edebiyata romantîk a herî dawî ve girêdayî ne, dirêj û dijwar bû. Tenê sê operayên Weber ên paşîn, yên herî gihîştî - The Magic Shooter, Euryant û Oberon - rûpelek nû di dîroka opera Alman de vekirin.
* * * *
Pêşveçûna bêtir a şanoya muzîkê ya Alman ji ber berteka giştî ya salên 20-an hate asteng kirin. Wê xwe di xebata Weber bi xwe de hîs kir, yê ku nekariye plana xwe bi cih bîne - afirandina operayek-qehremaniya gelêrî. Piştî mirina bestekar, operaya biyanî ya balkêş careke din di repertuwara gelek şanoyên li Elmanyayê de cîhek serdest girt. (Bi vî awayî, di navbera salên 1830 û 1849an de, çil û pênc operayên fransî, bîst û pênc operayên îtalî û bîst û sê operayên almanî li Almanyayê hatin lîstin. Ji operayên almanî, tenê neh ji hêla bestekarên hevdem ve bûn.)
Tenê komeke piçûk a bestekarên Alman ên wê demê - Ludwig Spohr, Heinrich Marschner, Albert Lorzing, Otto Nicolai - karîbûn bi berhemên bêhejmar ên dibistanên operayê yên Fransî û Italiantalî re pêşbaziyê bikin.
Raya giştî ya pêşverû li ser girîngiya demkî ya operayên Alman ên wê serdemê şaş nebû. Di çapameniya muzîkê ya Alman de gelek caran deng hatin bihîstin ku bang li bestekaran dikirin ku berxwedana rûtîniya şanoyê bişkînin û li ser şopa Weber, hunereke operatîk a bi rastî neteweyî biafirînin.
Lê tenê di salên 40-an de, di dema serhildanek nû ya demokratîk de, hunera Wagner berdewam kir û prensîbên hunerî yên herî girîng ên ku yekem car di operayên romantîk ên gihîştî yên Weber de hatine dîtin û pêşve xistin.
V. Konen
- Jiyan û xebata Weber →
Kurê nehemîn efserekî piyade yê ku piştî ku biraziya wî Constanza bi Mozart re zewicî, xwe spart muzîkê, Weber yekem dersên muzîkê ji nîvbirayê xwe Friedrich distîne, piştre li Salzburgê bi Michael Haydn re û li Munîhê bi Kalcher û Valesi re dixwîne (kompozîsyon û stran ). Di sêzdeh saliya xwe de yekem opera (ku heta niha neketiye destê me) çêkir. Demek kurt a xebata bi bavê wî re di lîtografya muzîkê de dişopîne, paşê ew bi Abbot Vogler re li Viyana û Darmstadt zanîna xwe çêtir dike. Ji cihek bi cih digere, wek piyanîst û konduktor dixebite; di sala 1817an de bi stranbêja Caroline Brand re dizewice û li Dresdenê şanoya operayê ya almanî organîze dike, berevajî şanoya opera ya îtalî ya bi rêberiya Morlacchi. Ji ber xebatên rêxistinî yên mezin westayî û nexweş bû, piştî demekê li Marienbadê (1824) tedawî bû, li Londonê opera Oberon (1826) ku bi coş hat pêşwazîkirin.
Weber hîn kurê sedsala XNUMX-an bû: şazdeh sal ji Beethoven piçûktir, ew hema salek beriya wî mir, lê xuya dike ku ew ji klasîkan an ji heman Schubert muzîkjenek nûjentir e… Weber ne tenê muzîkjenek afirîner bû, zîrek, piyanîstê virtuoz, rêvebirê orkestraya navdar lê di heman demê de organîzatorek mezin e. Di vê yekê de ew mîna Gluck bû; tenê karekî wî yê dijwartir hebû, ji ber ku ew di hawîrdora xizan a Pragê û Dresdenê de dixebitî û ne xwediyê karakterek bihêz û ne jî rûmeta ku nayê înkar kirin Gluck bû…
"Di warê operayê de, ew li Almanyayê diyardeyek kêm bû - yek ji çend bestekarên operayê ye. Meseleya wî bê dijwarî hate destnîşankirin: jixwe ji panzdeh saliya xwe pê ve dizanibû ku qonax çi hewce dike… Jiyana wî ew qas çalak bû, di bûyeran de ew qas dewlemend bû ku di rastiyê de ji jiyana Mozart pir dirêjtir xuya dike - tenê çar sal ”(Einstein).
Weber dema ku di sala 1821-an de The Free Gunner destnîşan kir, wî gelek pêşbîniya romantîzma bestekarên wek Bellini û Donizetti kir ku dê deh sal şûnda derkevin holê, an jî William Tell ya Rossini di 1829 de. Bi gelemperî, sala 1821 ji bo amadekirina romantîzmê di muzîkê de girîng bû. : Di vê demê de, Beethoven Sonata sî û yekemîn op. 110 ji bo piyanoyê, Schubert strana "King of the Forest" dide nasîn û Semfoniya Heştemîn, "Neqediya" dest pê dike. Jixwe di serpêhatiya The Free Gunner de, Weber ber bi paşerojê ve diçe û xwe ji bandora şanoya rabirdûya nêzîk, Spohr ya Faust an Ondine ya Hoffmann, an jî operaya fransî ya ku bandor li van her du pêşiyên wî kiriye, rizgar dike. Dema ku Weber nêzîkî Euryanta bû, Einstein dinivîse, “antîpodê wî yê herî tûj, Spontini, jixwe, bi awayekî rê li ber wî vekiribû; di heman demê de, Spontini tenê bi saya dîmenên girseyê û tengezariya hestyarî, seriya opera ya klasîk a kolosal, pîvanên bîrdarî da. Di Evryanta de dengek nû, romantîktir xuya dike, û ger raya giştî tavilê vê operayê nepejirîne, wê hingê bestekarên nifşên paşerojê ew ji kûr ve nirxand.
Xebata Weber, ku hîmên operaya neteweyî ya Alman danî (ligel Fluta Magic Mozart), wateya dualî ya mîrasa opera ya wî diyar kir, ku Giulio Confalonieri baş li ser dinivîse: "Wek romantîkek dilsoz, Weber di efsaneyan û efsaneyan de dît. kevneşopiyên gelêrî çavkaniya muzîka bê note lê amade ye ku deng bide… Li gel van hêmanan, wî dixwest ku bi serbestî jîngeha xwe diyar bike: derbasbûna neçaverêkirî ji yek dengekî berevajî, lihevhatina wêrek ya tundrewan, bi hev re li gorî hev. bi zagonên nû yên muzîka romantîk a franko-almanî, ji hêla bestekarê giyanî ve ku rewşa wî, ji ber vexwarinê, her dem bêhnteng û tayê bû, hatin sînorkirin. Ev dualîteya ku berovajî yekitiya şêwazê xuya dike û bi rastî jî wê binpê dike, xwestekek bi êş derxist holê ku, bi saya bijartina jiyanê, ji wateya dawî ya hebûnê dûr bikeve: ji rastiyê - bi wê re, belkî. Lihevhatin tenê di Oberonê efsûnî de tê texmîn kirin, û tewra wê hingê jî qismî û netemam.
G. Marchesi (wergerandin E. Greceanii)
