Dawî |

ital. dawî, ji lat. finis - dawî, encam

1) Di instr. muzîk - beşa dawî ya cyclic. prod. - sonata-senfonî, suite, carinan jî beşa paşîn a çerxa guherînê. Bi hemî cûrbecûr naverok û muzîka taybetî. formên beşên dawîn, piraniya wan jî xwediyê hin taybetmendiyên hevpar in, mînakî, leza bilez (bi gelemperî di çerçoveyê de zûtirîn), leza tevgerê, karaktera celeb-folk, sadebûn û gelemperîkirina melodî û rîtmê (li gorî ya berê. beş), rondika avahîsaziyê (bi kêmanî di forma planek duyemîn de an jî di forma "meyldariya" rondo de, bi termînolojiya VV Protopopov), ango ya ku ji mûzeyên pêşkeftî yên dîrokî re ye. teknîkên ku dibe sedema hestek dawiya dorhêlek mezin. dixebite.

Di sonata-senfoniyê de. çerxa, ku beşên wê qonaxên hunereke yekane ya îdeolojîk in. têgeh, F., ku qonaxek encam e, bi taybetmendiyek, ku di çarçoweya tevahiya çerçoveyê de tevdigere, fonksiyona semantîkî ya qedandinê, ku çareseriya dramayan wekî peywira bingehîn a watedar a pevçûnên F.. û taybetî destnîşan dike, heye. . prensîbên muzîka wî. rêxistinên bi armanca giştîkirina muzîkê. tematîk û muzîkê. pêşveçûna tevahiya çerxê. Ev fonksiyona şanoger a taybetî sonata-senfoniyê dike. F. di çerxê de girêdanek pir girîng. prod. - girêdanek ku kûrahî û xwezaya organîk a tevahiya sonata-senfoniyê eşkere dike. têgehên.

Pirsgirêka sonata-senfoniyê. F. bênavber bala muzîkjenan dikşîne. Pêdiviya F. ya organîk a ji bo tevahiya çerxê gelek caran ji hêla AN Serov ve hate destnîşan kirin, ku pir nirx dida fînalên Beethoven. BV Asafiev pirsgirêka F. bi hejmara herî girîng a senfoniyê ve girêdide. art-ve, bi taybetî ronîkirina aliyên dramatîk û çêker ên tê de ("yekemîn ... çawa di dawiyê de, di qonaxa dawîn a senfoniyê de, li ser encama organîk ya ku hatî gotin, û ya duyemîn jî, meriv çawa meriv çawa temam dike û digire. ramanan birevînin û tevgerê di leza wê ya zêde de rawestînin.").

Sonata-senfonî. F. di şanogerê xwe yê sereke de. fonksiyonên di berhemên klasîkên Viyana pêk hat. Lêbelê, hin taybetmendiyên wê yên takekesî di muzîka serdemek berê de krîstal bûne. Ji ber vê yekê, jixwe di çerxên sonata JS Bach de, celebek karakterîstîkî ya fîgurî, tematîk. û têkiliya tonîkî ya F. bi beşên berê re, nemaze bi beşa yekem a çerxê re: li dû lîrîka hêdî. beş, F. bandora beşa yekem ("navenda giraniyê" ya çerxê) vedigerîne. Li gorî beşa yekem, motora Bach F. ji hêla tematîkên nisbeten hêsan ve tê cûda kirin; di F. de tonalîteya beşa 1emîn tê vegerandin (piştî ku di nîvê çerxê de jê dûr dikeve); F. dibe ku bi beşê 1-ê re girêdanên întonasyonel jî hebin. Di dema Bach de (û paşê, heta klasîzma Viyana ya zû), sonata-cyclic. F. gelek caran bandora çerxa F. suite - gigi.

Di senfoniyên bestekarên ekola Mannheimê de, yên ku di dîrokê de bi senfoniyên operatîk ên ku fonksiyonên serpêhatiyê pêk dianîn ve girêdayî ne, F. yekem car wateyek taybetî ya beşa taybetî ya çerxê stend, ku xwedan fîguratîfek xweya tîpîk e. naverok (wêneyên şahiya cejnê, hwd.) û muzîka tîpîk. tematîzma nêzî tematîzma wokê ye. F. opera buffa û gigi. Mannheim F., mîna senfoniyên wê demê, bi gelemperî nêzî celebên rojane ne, ku bandor li sadebûna naverok û mûzeyên wan kiriye. formên. Têgeha senfoniya Mannheimê. çerxa, cewhera wê giştîkirina mûzeyên sereke bû. rew-wêneyên ku di hunera wê demê de hatine dîtin, hem tîpkirina F. û hem jî cewhera girêdana wê ya semantîkî ya bi beşên berê re, nêzî suite diyar dikin.

F. Klasîkên Viyanayê guhertinên ku di mûzeyan de pêk hatine bi tevahî nîşan didin. huner-ve, - xwesteka takekesîkirina sonata-senfoniyê. têgehên, ji bo pêşketina xaçerê û dramaturgy. yekbûna çerxê, ji bo pêşkeftin û berfirehkirina cebilxaneya mûzeyan. fonan Di fînalê de J. Haydn di karakterê xwe de her ku diçe diyarkertir dibe, ku bi vegirtina tevgerek giştî, girseyî (heta radeyekê jixwe taybetmendiya Mannheim F.) ve girêdayî ye, ku çavkaniya wê di dîmenên dawîn ên operaya buffa de ye. Di hewldana ji bo konkretkirina muzîkê. wêneyan, Haydn serî li bernamekirinê da (mînak, "The Tempest" li F. Symphony No 8), şano bikar anîn. muzîk (F. senfoniya No 77, ku berê wêneyê nêçîrê di çalakiya 3. de bû. operaya wî "Fidelity Rewarded"), Nar pêş xist. mijar - Xirwatî, Sirbî (F. senfoniyên NoNo 103, 104, 97), carinan carinan dibe sedema ku guhdaran bi rengek berbiçav. komeleyên wêneyan (mînak, di F. senfoniya No. 82 – “hirçek, ku li dora gundan tê birin û nîşan didin”, ji ber vê yekê jî tevahiya senfoniyê navê “Hirç” wergirtiye). Fînalên Haydn her ku diçe zêdetir bi serdestiya prensîba folk-jenrê ve cîhana objektîf bi dest dixe. Forma herî gelemperî ya Haydnian F. dibe rondo (herwiha rondo-sonata), ber bi Nar ve hildikişe. dansên li dora xwe dikin û ramana tevgera dorhêlî îfade dikin. Not. taybetmendiya sonata rondo ya ku yekem car tam di fînala Haydn de krîstalîze bûye întonasyon e. hevpariya beşên wê yên pêkhatî (carinan jî tê gotin. Mr. sonata rondo monotematic an yek-cin; wek nimûne, senfoniyên No99, 103 bibînin). Şêweya Rondo di guhertoyên ducarî yên ku ji hêla Haydn ve di F-yê de hatine bikar anîn de jî cewher e. (fp. sonata di E biçûk, Hob. XVI, No 34). Ji aliyê dîroka sonata-senfoniyê ve îtirazkirina forma guherbar rastiyeke girîng e. F., t. ji ber ku ev form, li gorî Asafiev, ji rondoyê ne kêmtir bi serketî, wekî guheztina "ramanên" yek raman an hestek (di formên guhezbar ên muzîka pêşklasîk de F. çerxên taybetmendiya G. F. Handel; cm. Concerto grosso op. 6 No 5). Bikaranîna Haydn di F. fuga (quartet an. 20 No 2, 5, 6, op. 50 No 4), ku hêmanên rondikalîteyê vedihewîne (mînakek balkêş fuga ji çargoşeya op. 20 No 5) û guherîn, kevneşopiya F. sonata kevn da chiesa. Hin Orjînaliya formên dawî yên Haydn bi rêbaza geşepêdanê ya vekirina mûzeyan tê dayîn. materyal, pêkhateyên orîjînal. dibîne (mînak 3 dubarekirin di fuga çargoşeya op. 20 No 5, Adagio ya "xêrxwestinê" di Sîmfoniya No 45 de, ku enstrumanên orkestrayê bi dorê bêdeng dibin), wê îfade bike. bikaranîna polyphony, ch. arr., wekî navgînek afirandina "bext"ek dawîn a tîpîk, vejînek dilşewat (Semfoniya No. 103), carinan di pêşkeftina F. de bandora dîmenek rojane derdixe holê (tiştek mîna "şerkêşiya kolanan" an "nakokiyek tund". Senfoniya No99). T. o., di xebata Haydn F. bi rêbazên xwe yên pêşveçûna tematîk ên taybetî. maddî di asta sonata alegro ya tevgera 1. de bilind dibe, sonata-senfonîyekê diafirîne. hevsengiya pêkhatinê. Pirsgirêka wêne-tematîk. Yekbûna çerxê ji hêla Haydn ve bi giranî di kevneşopiya pêşiyên xwe de tê biryardan. Peyveke nû di vî warî de ji V. A. Mozart. Mozart F. yekîtiyeke semantîk a sonat û senfoniyan, ku ji bo dema wan kêm e, kifş bikin. têgîn, naveroka fîgurî ya çerxê - mînakî bi heyecaneke lîrîk. di senfoniya g-moll de (No 41), di çarşefa d-moll de xemgîn (K.-V. 421), leheng di senfoniya "Jupiter" de. Mijarên fînalên Mozart întonasyonên tevgerên berê giştî dikin û sentez dikin. Taybetmendiya teknîka întonasyonê ya Mozart. giştîkirin ev e ku di F. perçeyên melodîk ên cihê yên ku li ser beşên berê belav bûne têne berhev kirin. stranbêjî, întonasyon, bilêvkirina hin gavên modê, rîtmîk. û aheng. zivirî, ku ne tenê di beşên destpêkê yên mijaran de, ku bi hêsanî têne nas kirin, di heman demê de di berdewamiya wan de jî ne tenê di melodîka sereke de ne. dengan, lê di yên pê re jî - bi gotinekê, ew kompleks tematîk e. hêman, to-ry, ji beşê derbasî beşê dibe, întonasyona taybetmendiyê diyar dike. xuyabûna vê xebatê, yekbûna wê "atmosfera deng" (wek ku ji hêla V.

Di sonata-senfoniya dereng de. çerxên Mozart F. bi qasî ravekirinên têgehên giştî yên çerxên ku ew girêdayî wan yekta ne (bi senfoniyên di g-moll û C-dur de, wek nimûne, TN Livanova dibîne ku ew di warê xwe de bêtir kesane ne. planên ji hemî senfoniyên din ên sedsala 18-an). Fikra pêşkeftina fîgûratîf, ku nûbûna têgeha Mozartian ya çerxê diyar kir, bi zelalî di avahiya F de hate xuyang kirin. Ew ê bêne destnîşan kirin. taybetmendiyek balkêşiya sonata ye, ku hem di bikaranîna forma sonata ya rastîn de (senfoniya di g-moll de), hem jî di rondo-sonata (fp. Concerto A-dur, K.-V. 488) de xuya dike. taybetmendî "mooda sonata" di formên tîpên ne-sonata de, mînak. bi rondo (quarteta bilûrê, K.-V. 285). Di berhema F. de, ku bi serdema dawî ya afirînerîyê ve girêdayî ye, cîhek mezin di beşên pêşveçûnê de, û amûrên herî girîng ên muzîkî-tematîk digirin. pêşveçûn dibe pirfonî, ku Mozart bi virtûoziyeke awarte bi kar aniye (quinteta têl di g-moll, K.-V. 516, senfonî di g-moll, quartet No. 21). Tevî ku fuga serbixwe ye. form ji bo fînalên Mozart ne tîpîk e (quartet F-dur, K.-V. 168), taybetmendiya wan. taybetmendiyek di pêkhatina formên homofonîk de ketina fugê (wek qaîde, bi rengekî belavbûyî) ye - sonata, sonata rondo (quintets D-dur, K.-V. 593, Es-dur, K.-) V. 164) heta pêkhatina muzîkê formeke ku taybetiyên fuga û sonata sentez dike (quarteta têlan G-dur No1, K.-V. 387), formeke ku di dîrokê de gelekî bi hêvî bû (F. fp. Kuarteta Schumann Es-dur op. Taybetmendiyek girîng a formên sentetîk ên weha di Op. Mozart - yekîtiya polyphonic belavkirî. episodes ji hêla yek rêzek pêşkeftinê ve, ji bo kulmek ("forma pirfonîkî ya mezin", termê VV Protopopov) dixebitin. Mînaka herî bilind a bi vî rengî senfoniya F. "Jupiter" e, ku tê de forma sonata (plana xwe ya pêwendiya di navbera beşan de pêk tîne) pergalek tevlihev a girêdanên hundurîn ên di navbera pirfonîkên belavbûyî de vedihewîne. beşên ku wekî pêşveçûna DOS-ê derdikevin. mijarên forma sonata. Her yek ji xêzên tematîk (mijara 47 û 54 ya beşa sereke, girêdan û duyemîn) xweya pirfonîkî digire. pêşveçûn-bi riya teqlîd-kanonîkî pêk tê. polyphony. Senteza sîstematîk a tematîzmê bi riya pirfoniya berevajî di koda de diqede, ku tevahiya temaya sereke di fugatoyek pênc-tarî de tê hev kirin. maddî û rêbazên polyphonic giştî. pêşkeftina (tevlihevkirina teqlîd û berevajî-tematîk polyphony).

Di berhema Beethoven de, şanoger. rola F. bêsînor zêde bû; Bi muzîka wî re ye ku di muzîkolojiyê de hişmendiya girîngiya F. ji bo sonata-senfoniyê. çerxa wekî "tac", armanc, encam (A. N. Serov), rola F. di pêvajoya afirîner a afirandina çerxa (N. L. Fishman, di encama lêkolîna skeçên senfoniya 3. de, gihîşt wê encamê ku "pir di beşên pêşîn ên Eroica de bi eslê xwe deyndarê dawiya xwe ye"), û her weha hewcedariya teorîkî jî heye. pêşvebirina prensîbên senfoniya tevayî. besteyên. Di mature Op. Beethoven F. hêdî hêdî dibe "navenda giraniyê" ya çerxê, lûtkeya wê, ku hemî pêşkeftina berê jê re tê rêve kirin, di hin rewşan de ew bi beşa berê ve (li gorî prensîba attacca) ve girêdayî ye, di nîvê 2-an de bi hev re pêk tê. ya çerxê forma berevajî-pêkhatî. Meyla mezinkirina berevajîyê dibe sedema ji nû veavakirina ya ku di F. form, to-rye ji hêla tematîk û strukturî ve yekdestdartir dibin. Ji ber vê yekê, mînakî, forma sonata ya dawînên Beethoven bi şikilbûn, jêbirina sînorên kadenceyê yên di navbera beşên sereke û alî de bi întonasyona wan ve hatî xuyang kirin. nêzîkbûn (feat. sonata No. 23 "Appassionata"), di rondoya dawî de prensîbên avahiya kevn a yek-tarî bi navberên pêşkeftî vejîne (fp. Sonata No. 22), di guhertoyan de serdestiya celebê domdar hebû, guhertoyek azad a strukturel xuya bû, prensîbên ne-guhêrbar ên pêşkeftinê ketin nav wan - pêşkeftin, fugue (semfoniya 3yemîn), di sonatên rondo de serdestiya formên bi pêşkeftinê diyar bû. , meyla lihevketina beşan (senfoniya 6.). Di berhemên dawî yên Beethoven de, yek ji formên karakterîstîk ên F. dibe fuga (çelo sonata op. 102 No 2). Intonac. amadekirina F. di berhemê de Beethoven hem bi alîkariya melodî-harmonîk pêk tê. girêdan, û bîranînên tematîk (fp. sonata No 13), monotematîzm (senfoniya 5.). Girîngiyek pir girîng girêdanên tonal-fonîkî ne (prensîba "resonanca tonal", termê V. BA. Protopopov). organîk F. di çerçoveyekê de, awayê wê di wateyekê de. herî kêm ji ber kombûna di beşên berê yên hêmanên guheztinê, rondo-şibandin, karanîna armancdar a pirfonîkî. teknîkên ku taybetmendiya avahiyek taybetî ya felsefeyê diyar dikin, ango e. hebûna hin formên plansaziya 2-an di wê de, yek an hevek din ji prensîbên avakirina formên cihêreng, û di hin rewşan de - û hilbijartina ya sereke. formên (varîsyonên di senfoniyên 3 û 9an de). Balkêş e ku senfoniya pîvana pêşveçûnê di Beethoven de ne tenê di F. senfonî, lê di F. Çêlekên "ode" - quartet, sonata (mînak, F. fp. sonata No 21 - rondoyek mezin a bi pêşkeftin û koda, F. fp. sonata No. 29 - fuga ducar bi temaya herî tund. pêşveçûn - bi gotinên F. Buzoni). Yek ji destkeftiyên herî bilind ên Beethoven - F. Senfoniya 9. Form û rêgezên mûzeyan li vir bi rengekî konsantrekirî têne pêşkêş kirin. emilandina tabloyên bi heybet. şahî - guheztina dînamîkên pêkhatinê, afirandina zêdebûna hestek yekane, hilkişîna wê berbi apoteozê - fugatoyek ducarî, ch. bi hev re fikirîn (bi veguheztina celebê re) 2 mijarên sereke - "mijarên şahiyê" û "Hug, bi mîlyonan"; guhertoya, ku ber bi dubendê ve diçe û bi pêkanîna strana îlahî ve têkildar e, pir bi serbestî vedibe, ji hêla prensîbên fugue, rondo-mîna, forma sê-beş tevlihev ve hatî dewlemend kirin; danasîna koroya ku senfonî dewlemend kir. form bi qanûnên pêkhatina oratorio; dramaturgy taybet. feraseta F., ne tenê îfadeya serketina lehengiyê dihewîne. helwestên (wek herdem), lê di heman demê de qonaxa lêgerînên dramatîk ên ku berî wê û bidestxistina "pêgehek" - mûzeyên sereke. Topics; kamilbûna pergala pêkhateyan. giştîkirinên F., yên ku întonasyonel, aheng, guherbar, pirfonîk, bi tevaya senfoniyê ber bi wî ve girê didin. xêzan - van hemî girîngiya bandora F. Semfoniya 9emîn ji muzîka paşîn re û ji hêla bestekerên nifşên pêş ve hate pêşve xistin. Ya herî rasterast. bandora P. Senfoniya 9. - di senfoniyên G. Berlioz, F. Lîsteya, A. Bruckner, G.

Di hunera piştî Beethoven de meyla senteza muzîkê bi wêje, şano, felsefe re, ber bi karakterê taybetmendiya mûzeyan ve heye. wêneyan, ji bo takekesîkirina têgehan cûrbecûr naverok û avahiya taybetî ya F. Di berhevkirina F. bi beşên berê re, digel tematîk, diyar kirin. bîranîn, prensîbên monotematîzma Lîszt û leitmotivîteya operatîk dest pê kir ku rolek sereke bilîzin. Di bernameya muzîka bestekarên romantîk de, amûrên muzîkê yên xwezaya şanoyê xuya bûn, mîna qonaxa operayê, ku di heman demê de destûr da performansa qonaxê. incarnation ("Romeo û Julia" ya Berlioz), celebek F.-groteskî ya "cinan" pêşketiye ("Faust" senfoniya Liszt e). Pêşveçûna psîkolojîk di destpêkê de F.-yek yekta - "paşgotin" di FP de anî jiyanê. sonata b-moll Chopin, trajîk. F. Adagio lamentoso di senfoniya 6. ya Çaykovskî de. Formên biwêjên weha yên takekesî, wek qaîde, pir ne kevneşop in (mînak, di senfoniya 6-emîn a Çaykovskî de, sê-tevgerek hêsan bi koda ku hêmanek sonata dide nasîn); avahiya nermalava F. carinan bi tevahî li gorî ronahiyê ye. komplo, di asteke mezin de formên azad pêk tîne (Manfred ji aliyê Tchaikovsky). Şîrovekirina F. wekî semantîk û întonasyonel. navenda çerxê, ku hem lûtkeya giştî û hem jî çareseriya dramayan tê kişandin. nakokî, taybetmendiya senfoniyên G. Mahler, bi navê “senfoniyên fînalê” (P. Becker). Struktura F. ya Mahler, ku "pîvana kolosal a pêkhatinê" (bi gotinên Mahler bi xwe) ya tevahiya çerxê nîşan dide, ji hêla "komplo"ya muzîkî-intonasyonî ya hundurîn ve hatî organîzekirin ku senfoniyê pêk tîne. konsepta Mahler, û bi gelemperî di variant-strofîkî ya mezin de pêş dikeve. formên.

Wateya beşa sereke ya çerxê F. di op. DD Şostakovîç. Di naverokê de pir cihêreng (mînak, erêkirina îradeya şer di senfoniya F. 1. de, meşa cenaze di F. 4. de, erêkirina cîhanbîniyek xweşbîn di F. 5. de), li gorî beşên berê. (di hin rewşan de F., ku bê navber dikeve, wekî di senfoniya 11-an de, dixuye ku ji tevahiya bûyera berê dişopîne, di hinên din de ew bi giranî ji hev dûr xuya dike, wekî di senfoniya 6-an de), firehiyek hindik a çembera mûzeyên bikaranîn. tê wateya (monotematîzm – hem ji senfoniya Beethoven (senfoniya 5.) û hem jî ya Lîszt (senfoniya 1.), rêbaza bîranîna tematîk - di nav "cûrbecûreyên rûsî" de jî, wek ku di PI Tchaikovsky, SI Taneyev, AN Scriabin (coda-apotheosis) de hatî bikar anîn. li ser temaya sereke ya veguherî ya tevgera 1emîn di senfoniya F. 7. de, întonasyonek taybetmendî şîn dibe, prensîbên JS Bach û Mahler sentez dike, di form, rêbazên hem pêkhatina klasîk (F. ya senfoniya 6-an) û hem jî plansaziya bernameyê ( Mînak F. ya senfoniya 4., "ne bername"), fînalên Şostakovîç îfadeya ramanên gotara Ch.

2) Di muzîka operayê de, qonaxek mezin a komê ku hem tevahiya operayê û hem jî kirinên wê yên takekesî digire nav xwe. Opera F. wekî muzîkek ku bi lez pêşve diçe. komxebatek ku hemî dorpêçên dramayan nîşan dide. çalakiyên, di sedsala 18'an de pêşxistin. li ital. opera buffa; F. wê bi nasnavê "top" dihatin binavkirin, ji ber ku wan naveroka sereke ya entrîgên komedîk berhev dikirin. Di vê F. de, ji ber derketina gav bi gav li ser sehnê ya karakterên her û her nû, tengezarî her ku diçe zêde dibe, entrîgê tevlihev dike, û an jî bertek û hêrsa giştî ya tofanê (di çalakiya F. 1-emîn de - lûtkeya tevahiya operayê, bi kevneşopî du-çalakî), an ji bo hilweşandinê (di F. ya paşîn de). Li gorî vê yekê, dram. her qonaxeke nû ya plana F. bi tempoyên nû, tonalîte û hinekî jî tematîk dihat pêşwazîkirin. mal; Di nav navgînên yekkirina F. de girtina tonal û avahiya mîna rondo hene. Mînaka destpêkê ya koma dînamîk F. – di opera “Waliyet” a N. Logroshino (1747); pêşdebirina hevoksaziya operatîk bi N. Piccinni (Keça Baş, 1760), Paisiello (Jina Miller, 1788), û D. Cimarosa (Zewaca Veşartî, 1792) pêk tê. Kêmbûna klasîk F. di opera, mûzeyên Mozart de peyda dibe. pêşveçûna to-rykh, bi nermî li dû dramayê. çalakî, di heman demê de forma mûzeyên bêkêmasî yên rast digire. strukturên. Di mûzeyên xwe de yên herî tevlihev û "senfonîk". pêşketina lûtkeyê. F. operayên Mozart – d. "Zewaca Fîgaro" û 2. d. "Don Giovanni".

Cûreyek nû ya biwêjkirina operatîk ji hêla MI Glinka ve di epiloga Ivan Susanin de hate afirandin; ew dîmeneke folklorî ya abîdyetî ye, di pêkhatina wê de prensîba guherbar serdest e; rêbazên pêşkeftina senfonîk di wê de bi rêbazên taybetmendî yên pêşkêşkirinê û taybetmendiyên întonasyonel ên rûsî re têne hev kirin. nar. songs.

Çavkanî: Serov AN, Şîrovekirina gotara “Nîşeyek ji ramanwerekî navdar ê nûjen (ji ne-muzîkzan) li ser senfoniya Beethoven ya nehemîn”, “Serdem”, 1864, No 7, ji nû ve çap bûye. di pêveka hunerê de. TN Livanova "Beethoven û rexneya muzîka rûsî ya sedsala XIX", di pirtûkê de: Beethoven, Sat. st., hejmar. 2, M., 1972; ya wî, Semfoniya Nehemîn a Beethoven, avahî û wateya wê, "Kronîka Nûjen", 1868, 12 Gulan, No 16, heman, di pirtûkê de: AN Serov, Gotarên Hilbijartî, cil. 1, M.-L. , 1950; Asafiev BV, Forma muzîkê wekî pêvajoyek, pirtûk. 1, M., 1930, (pirtûk 1-2), L., 1971; ya wî, Symphony, di pirtûkê de: Gotarên li ser afirîneriya muzîkê ya Sovyetê, cil. 1, M.-L., 1947; Livanova T., Dîroka muzîka Ewrûpaya Rojava heta 1789, M.-L., 1940; muzîka wê ya ewropî ya rojavayî ya sedsalên XVII-XVIII di çend huneran de, M., 1977; Pirtûka Beethoven ya xêzên ji bo 1802-1803, lêkolîn û şîrovekirina NL Fishman, M., 1962; Protopopov Vl., Testament of Beethoven, “SM”, 1963, No 7; wî, Dîroka pirfoniyê di diyardeyên wê yên herî girîng de, (hejmar 2), M., 1965; xwe, Prensîbên Beethoven ên Forma Muzîkê, M., 1970; wî, Li ser forma sonata-cyclic di berhemên Chopin de, di Sat: Questions of musical form, vol. 2, M., 1972; wî, Rondo Form di Karên Amûrên Mozart de, M., 1978; wî, Skeçên ji dîroka formên enstrumental ên sedsalên 1979 - destpêka 1975, M., 130; Barsova I., Sîmfoniyên Gustav Mahler, M., 3; Tsakher I., Pirsgirêka fînalê di B-dur quartet op. 1975 Beethoven, di Sat: Problems of Musical Science, vol. 1976, M., XNUMX; Sabinina M., Shostakovich-symphonist, M., XNUMX.

TN Dubrovskaya