Meriv çawa xwe di pêşbirkê de pêşkêş dike - serişteyên hêsan

Her dengbêjek xeyal dike ku di pêşbirkek stranbêjiyê de biserkeve an jî bikeve nav komek populer, nemaze heke ew ciwan û jêhatî be. Lêbelê, tewra mamosteyek dengbêjî jî bi rastî nizane ka meriv çawa xwe di pêşbaziyekê de pêşkêş dike, ji ber vê yekê şîreta wî her gav nikare alîkariya hunermendek bike ku cîhek hêja bigire an jî bi tenê baş performansê bike da ku were dîtin.

Hin lîstikvan, ku dixwazin bi tena serê xwe beşdarî pêşbaziyê bibin, bi gelemperî daneyên xwe nîşan nadin ji ber ku ew pîvanên nirxandina performer nizanin an tiştê ku ew bixwe hez dikin hilbijêrin, û ne repertuarek ku hêjayiya perwerdehiya dengbêjiyê nîşan dide. , û ji ber vê yekê pir caran xeletiyan dikin.

Li vir ji wan ên herî gelemperî hene:

1. Carinan dengbêj dest bi kêfxweşiyê dike ku ew dikare notek pir bilind an, berevajî, nizm bistirê, û ji bo pêşbaziyê perçeyek dijwar hildibijêre, ku ew bixwe hîn jî jê ne bawer e. Wekî encamek, faktorên wekî bendewariya dirêj û xemgîniyê rê li ber vê yekê vedike ku di kêliya herî girîng de ew nikare encamek minasib nîşan bide û derecek ji wî xirabtir distîne (çawa meriv li ber performansê dilgiraniyê bike).
2. Ew gelek caran, ji deng wêdetir, amadebûna belengaz ya performer eşkere dikin. Ji ber vê yekê, performansa belengaz dikare ji bo hunermendiyê puan kêm bike, û ji hêla jûriyê ve jî dikare wekî amadekariyek nebaş a performansê were hesibandin.
3. Stranên ku tenê di guhertoya vîdyoyê de an jî bi dansê re balkêş in hene. Dema ku solo têne kirin, ew bêbalkêş û bêzar xuya dikin, nemaze heke ew pir dubare bibin. Hilbijartina jimareyek wusa puana we û şansê weya ketina fînalê kêm dike.
4. Ger hûn ji bo performansa aria Carmen cilê çîçek hilbijêrin, ew ê were pejirandin, lê heman cil û berg dê ji bo wêneya Juliet an Giselle bêxem xuya bike. Divê cil û berg bi temaşevan re atmosferek cûda bide nasîn û bi rengek organîkî di nav wêneya xebata dengbêjiyê de cih bigire.
5. Her stranek çîrok û drama xwe heye. Pêdivî ye ku lîstikvan ne tenê bifikire, lê di heman demê de naverok, drama wê an jî hewaya sereke hîs bike û ragihîne. Bê guman xwedan komployek, qonaxek û dawiya wê, û her weha entrîga ye. Tenê hejmarek weha dikare ne tenê bersivek hestyarî derxe, lê di heman demê de ji hêla temaşevanan ve jî were bîranîn. Mînakî, hemî dengbêjan xebata "Adagio" ya Albinoni dizanin. Ev xebatek dramatîk e ku dikare aliyên cûda yên deng nîşan bide, di nav de şiyana ku meriv di tomarên cihêreng de xweş bistirê. Lê di pêşbaziyan de, kêm kêm kes bi wê re cîhê yekem digire, ji ber ku her kes nikare drama, hestyarî û dilşewatiya wê ragihîne, ji ber vê yekê ew hema hema li ser hemî performansan bandorê nake. Lê di pêşbaziyek populer de ew ji hêla Paulina Dmitrenko ve hate bîranîn. Vê stranbêjê karîbû ne tenê aliyê dengbêjî yê vê xebatê nîşan bide, lê rewşa hestyarî ya jinek hema hema ji eşqê dîn bigihêje astekê ku di dawiya performansê de dengê wê piçek jî gemar bû. Lê bandor ecêb bû. Bi vî rengî divê her hunermendek xwe di pêşbaziyekê de pêşkêş bike.
   

   Ji ber vê yekê, perçeya dengbêjî ya ku hûn hildibijêrin divê ne tenê hemî aliyên dengê we nîşan bide, lê di heman demê de rewşa hestyarî ya ku hûn hîs dikin, qebûl dikin û fam dikin jî ragihîne.

Pêşbazî cuda ne, lê pîvanên nirxandina wan yek in. Yekem tiştê ku jûrî bala xwe dide ev e:

1. Jixwe ew bi xwe têgihiştina hejmareke taybetî saz dike. Mînakî, perçeyek lîrîk û sivik ji blondeyek bi cilê pembe tê hêvî kirin, lê perçeyek dramatîktir ji keçek bi porê reş bi cilê sor dirêj tê hêvî kirin. Cil û berg, pozîsyona destpêkê ya lîstikvan, makyaj û porê wî - ev hemî wêne û têgihîştinê saz dike. Carinan beriya performansê muzîk tê lêxistin. Di vê rewşê de, derketina şanoger an dikare temaşevan bike nav atmosfera wî an jî hemî bandorê xera bike. Lê, heke hejmar komîk e, hûn dikarin li ser vê berevajîyê bilîzin. Ya sereke ev e ku porê, cil û celebê performer bi naveroka hejmara dengbêjê re têkildar e.
2. Ew ne tenê xwebaweriya we, lê di heman demê de asta amadebûna çalakiyê jî nîşan dide. Ev bi taybetî di hejmarên bilez de diyar dibe. Ji ber vê yekê divê hemû livîn û îşaret bi mûzîk, dengê hejmarê û her weha naveroka wê were fikirîn û hevrêzkirin, lê zêde nebin da ku hûn têra stranan bêhna xwe bikin. Bînin bîra xwe ku tevgerên tund ên bi bazdanê tenê bi dengbêjek gengaz in, lê ne bi performansa zindî. Dengbêj zêde tevnagerin, lê hemû tevgerên wan hestan îfade dikin û bi awayekî organîkî di nav naveroka stranê de cih digirin.
3. Performansa derewîn nîşana yekem a neprofesyonelîzmê ye. Di tûrên yekem de, hunermendên ku nikaribin bi zelalî, bi taybetî di mîkrofonê de stranan bibêjin, têne derxistin.
4. Gelek dengbêj bi notên bilind dest bi qîrînê dikin an jî li ser notên nizm dest bi stranbêjiyê dikin. Ev jî dikare puana we û şiyana we ya gihîştina fînalê kêm bike. Ev yek pir caran dibe ku heke perçe li gorî dengê we û qada wê nebe, nemaze ji bo dengbêjên destpêkê.
5. Ger hûn gotinên xwe bi zelalî nebêjin, dê ji bo we dijwar be ku hûn biçin fînalê. Lê heke hûn dikarin li ser întonasyonê bilîzin, wê hingê dibe ku hûn ê karibin bi performansa xwe jûriyê têk bibin, her çend serkeftin ne mimkûn e ku bigihîje we.
6. Performansên bi enerjiya kêm yekser têne xuyang kirin. Dengê wan gêj û bê can e, dengbêjiya wan yekreng dibe, naveroka stranê nade. Ji ber vê yekê, berî performansê hûn hewce ne ku bêhna xwe bidin û di şeklê xwe de bin da ku performansa we tevî westiyayî bimîne. Di deng de tengbûn û hişkbûn jî diyar dibe. Mîna robotan dibe monoton û metalîk û carinan li hin deveran winda dibe. Tengbûn ji bo hunermendiyê jî puanê kêm dike ji ber ku performer nekariye xwe bi karakter, hîs û gihandina naveroka stranê (çawa tengbûna di deng de derbas bike).
7. Karê we divê herî zêde şiyanên dengê we, şiyana ku hûn li deverên cihêreng ên rêzê bi bêdengî û bi dengek stranbêjiyê nîşan bidin. Ev pîvanên mecbûrî ne ji bo nirxandina deng û performansê di her pêşbaziyê de.
8. Wêneyê ku hûn hilbijêrin pêdivî ye ku bi hûrguliya herî piçûk tevdegerî û fikirîn be, û repertuwar bixwe jî divê bi armancên pêşbaziyê re têkildar be. Ger meyla wî ya welatparêzî hebe, divê stran li ser xwezayê, bedewiya welatê xwe û heyrana wê be. Ger ev pêşbaziyek naverokek bêalî be (mînak, pêşbaziyek ji bo hunermendên ciwan), wê hingê divê xebata dengbêjiyê deng, hunermendî û hestiyariya we nîşan bide. Û heke ev pêşbaziyek mîna "Ez Viagra Dixwazim" e, wê hingê divê ew gihîştî, kesayetî û bandorkeriya we nîşan bide, û ne zayendîtiya bi qesdî ya bêaqil, wekî ku gelek beşdarên kastkirinê yên bêtecrube kirine.

Van qaîdeyan dê ji we re bibin alîkar ku hûn xwe bi têra xwe nîşan bidin, û hem jî di dema bendewariya dirêj de zêde westiya nebin. Li vir tiştê ku divê hûn zanibin berî ku hûn têkevin pêşbaziyê ev e:

1. Carinan di dema guhdarîkirinê de ji we tê xwestin ku hûn tiştek neasayî nîşan bidin. Pêdivî ye ku ev neyê kirin, ji ber ku jûrî hewl dide ku performansên bi xwebaweriya ne têra xwe nas bike û kesayetiyên pir eccentrîk ji holê rake. Di kastkirina pêşîn de, hûn tenê hewce ne ku perçeyek ji xebatê bi tenê bistirên û bernameyê pêşkêş bikin. Carinan rojek beriya pêşbirkê ew daxwaz dikin ku tevahiya hejmarê nîşan bidin. Ev ji bo ku hejmarên nebaş amadekirî ji pêşbazî û bernameya konserê were derxistin tê kirin, ji ber vê yekê di lîstinê de hêja ye ku jêhatîbûn were nîşandan, lê bêyî xebitîn.
2. Ji ber vê yekê hewl bidin ku dereng nemînin.
3. dest bi amadekirina wê bikin 2 an 3 hejmar berî ku biçin ser sehnê, ne berê. Wekî din, hûn ê bişewitin û hûn ê nikaribin stranê xweş bistirên.
4. Çêtir e ku hinek şîr an jî şîr, lê kêm rûn vexwin.
5. Ev ê ji we re bibe alîkar ku hûn bi enerjiya nû dest bi stranbêjiyê bikin. Pêdivî ye ku hûn berî pêşbaziyê bixwe pir prova nekin - hûn ê bişewitînin û stranê ne bi qasî ku hûn dikarin bi hestyarî pêk bînin.
6. Tê pêşniyar kirin ku saetekê bêdeng bimînin. Ev tişta sereke ye ku hûn hewce ne ku berî ku hûn di pêşbaziyê de pêk bînin zanibin. Serkeftin, dengbêjên hêja!