Clément Janequin |

Clement Janequin

Bi hostatî binihêrin. V. Shakespeare

Çi ew motetan bi akordên mezin çêdike, gelo ew diwêre tevliheviyên bi deng ji nû ve hilberîne, gelo ew di stranên xwe de sohbeta jinan radigihîne, gelo ew dengên çûkan dubare dike - di her tiştê ku Janequin-a hêja de distirê, ew xwedayî û nemir e. A. Banff

C. Janequin - bestekarê fransî ya nîvê yekem a sedsala XNUMX. - yek ji navdartirîn û girîngtirîn kesayetiyên Ronesansê. Mixabin, di derbarê riya jiyana wî de agahiyên pêbawer pir hindik in. Lê îmaja hunermendekî humanîst, evîndarê jiyanê û hevalekî dilgeş, stranbêjekî nazik û nîgarkêşekî şanoyî yê şareza di berhema wî de, ji aliyê plansazî û cureyên curbecur ve, bi awayekî eşkere derdikeve holê. Mîna gelek nûnerên çanda muzîkê ya Ronesansê, Janequin berê xwe da celebên kevneşopî yên muzîka pîroz - wî motet, zebûr, girse nivîsand. Lê berhemên herî orîjînal, ku bi hemdemên xwe re serkeftinek mezin bi dest xistin û heya roja îro girîngiya xwe ya hunerî diparêzin, ji hêla bestekar ve di celebê laîk a strana pirfonîkî ya fransî - chanson de hatine afirandin. Di dîroka pêşveçûna çanda muzîkê ya Fransayê de, ev celeb rolek pir girîng lîst. Şanson ku di strana gelêrî û çanda helbesta Serdema Navîn de cih girtiye, di berhemên trawedûr û troveuran de heye, fikir û daxwazên hemû beşên civakî yên civakê îfade dike. Ji ber vê yekê, taybetmendiyên hunera Ronesansê ji her celebên din bi organîkî û geştir di nav wê de cih girt.

Çapa herî pêşîn (ji naskirî) ya stranên Janequin vedigere sala 1529-an, dema ku Pierre Attenyan, çapkerê muzîkê yê herî kevn li Parîsê, hejmarek ji stranên sereke yên bestekar weşandin. Ev tarîx bûye celebek destpêkek ji bo destnîşankirina qonaxên jiyan û riya afirîner a hunermend. Qonaxa yekem a çalakiya muzîkê ya tund a Janequin bi bajarên Bordeaux û Angers re têkildar e. Ji 1533-an de, wî wekî derhênerê muzîkê di Katedrala Angers de, ku bi asta performansa bilind a chapel û organa xwe ya hêja navdar bû, cîhek girîng girt. Li Angers, navendek sereke ya humanîzmê di sedsala 10-an de, ku zanîngehê di jiyana gelemperî de rolek girîng lîst, çêker bi qasî XNUMX sal derbas kir. (Balkêş e ku ciwaniya nûnerekî din ê navdar ê çanda Ronesansê ya Fransî, Francois Rabelais jî bi Angers re têkildar e. Di pêşgotina pirtûka çaremîn a Gargantua û Pantagruel de, ew van salan bi germî tîne bîra xwe.)

Janequin Angers bi qasî. 1540 Li ser deh salên din ên jiyana wî hema bêje tiştek nayê zanîn. Di dawiya salên 1540-an de delîlên belgeyî yên pejirandina Janequin hene. ji bo Dûka Francois de Guise wekî kahîn xizmet bike. Gelek chanson sax mane ku ji bo serketinên leşkerî yên dukeyê Janequin hatine veqetandin. Ji sala 1555-an pê ve, bestekar bû stranbêjê koroya qraliyetê, paşê sernavê "kompozîtorê daîmî" yê padîşah wergirt. Tevî navdariya Ewropî, serkeftina karên wî, dubare çapkirina gelek koleksiyonên chanson, Zhanequin zehmetiyên darayî yên giran dikişîne. Di sala 1559-an de, ew tewra peyamek helbestî ji şahbanûya fransî re dike, ku tê de ew rasterast ji xizaniyê gilî dike.

Zehmetiyên hebûna rojane, bestekar neşikand. Zhanequin bi giyana xweya dilşewat û xweşbîn, hezkirina ji hemî şahiyên dinyayî, û şiyana dîtina bedewiya li cîhana derdora xwe re celebek herî geş a kesayetiya Ronesansê ye. Berawirdkirina muzîka Janequin bi xebata Rabelais re berbelav e. Hunermendan di şikurbûn û rengîniya ziman de hevpar in (ji bo Zhaneken, ev ne tenê hilbijartina metnên helbestî ye, tijî vegotinên gelerî yên baş-armanc e, bi henek dibiriqîne, bi kêf, lê di heman demê de evîna ravekirinên berfireh ên rengîn e. bikaranîna berbelav teknîkên wênekêşî û onomatopeîk ku rastî û zindîbûnek taybetî dide berhemên wî). Nimûneyek berbiçav, fantasiya dengbêjî ya navdar "Qîrînên Parîsê" ye - dîmenek berfireh, mîna dîmenek şanoyî ya jiyana kolana Parîsê. Piştî pêşgotinek pîvandî, li cihê ku nivîskar ji guhdaran dipirse gelo ew dixwazin guh bidin nerazîbûna kolanan a Parîsê, beşa yekem a performansê dest pê dike - qîrînên dawetkar ên firoşkaran her dem deng didin, hev diguherînin û hevûdu qut dikin: "pişk, sor. şerab, hêrîng, pêlavên kevin, artîşok, şîr, behîv, kiraz, fasûlyeyên rûsî, kêzik, kevok… “Lêza performansê her ku diçe zûtir dibe, di vê dissonansa kulîlk de wêneyek bi hîperbola” Gargantua” ve girêdayî diafirîne. Fantazî bi bangan bi dawî dibe: “Guhdarî bike! Qêrînên Parîsê bibihîzin!”

Hejmarek berhevokên koral ên xweşik ên Janequin wekî bersivek ji bûyerên girîng ên dîrokî yên serdema wî re çêbûn. Yek ji berhemên herî populer ên bestekar, The Battle, şerê Marignano di îlona 1515 de vedibêje, ku leşkerên Fransî Swîsre têk birin. Bi ronî û bi rehetî, mîna ku li ser kavilên şer ên Titian û Tintoretto, wêneya dengî ya freskek mûzîkî ya mezin hatî nivîsandin. Leitthema wê - banga guhê - di hemî beşên xebatê de derbas dibe. Ev şanson li gorî xêza helbestê ya ku diqewime ji du beşan pêk tê: 1h. - amadekariya şer, 2 saet - şiroveya wê. Çêdibe ku bi serbestî tevna nivîsandina koralê diguhere, çêker metnê dişopîne, hewl dide tansiyona hestyarî ya kêliyên dawî yên beriya şer û biryardariya lehengiya leşkeran ragihîne. Di wêneya şer de, Zhanequin gelek teknîkên nûjen, ji bo dema xwe pir wêrek, onomatopoeia bikar tîne: beşên dengên koral lêdana defê, îşaretên boriyê, lêdana şûran teqlîd dikin.

Şanson "Şerê Marignano", ku ji bo serdema xwe bû vedîtinek, hem di nav hevwelatiyên Janequin de û hem jî li derveyî Fransa bû sedema gelek teqlîdên. Kompozîtor bi xwe gelek caran berê xwe da pêkhateyên bi vî rengî, ku ji serhildana welatparêzî ya ku ji ber serketinên Fransa derketiye îlhamê ("Şerê Metz" - 1555 û "Şerê Renty" - 1559). Bandora stranên lehengî-welatparêzî yên Janeken li ser guhdaran pir xurt bû. Wekî ku yek ji hevdemên wî şahidî dike, "dema "Şerê Marignano" hate kirin ... her yek ji kesên amade çekek girt û pozîsyonek şer hilgirt."

Di nav xêzên helbestî yên diyarker û tabloyên ronîkirî yên celeb û jiyana rojane de, ku bi riya pirfoniya koral hatine afirandin, heyranên jêhatiya Zhanequin Nêçîra Ker, lîstikên onomatopoeîk, Birdsong, The Nightingale û sekna komîk Chatter Jinan ji hev vediqetînin. Pîvan, mûzîka wênekêş, hûrguliya dengbêjiya gelek hûrguliyan bi kavilên hunermendên Hollandî re, yên ku girîngiyê didin hûrguliyên piçûk ên ku li ser kavilê têne xêz kirin, têkildar dike.

Kitêbên dengbêjên odeyî yên bestekar ji berhevokên wî yên koral ên monumental ji guhdaran re pir kêm têne zanîn. Di destpêka xebata xwe de, Zhanequin ber bi helbesta Clement Marot ve, ku yek ji helbestvanên hezkirî yên A. Pûşkîn e, kişand. Ji salên 1530-an vir ve şans li ser helbestên helbestvanên navdar "Pleiades" xuya dike - civata afirîner a heft hunermendên navdar ên ku navê yekîtiya xwe ji bo bîranîna komstêra helbestvanên Skenderyayî bi nav kirine. Di xebata wan de, Zhanequin ji hêla sofîstîke û zerafeta wêneyan, muzîkalîteya şêwazê, bîhnfirehiya hestan ve hat girtin. Tê zanîn ku pêkhateyên dengbêjî yên ku li ser beytên P. Ronsard, "padîşahê helbestvanan", ku hemdemên wî jê re digotin J. Du Bellay, A. Baif, hatine damezrandin. Kevneşopiya hunera humanîst a Janequin di warê strana pirfonîkî ya pirfonîkî de ji hêla Guillaume Cotelet û Claudin de Sermisy ve hate domandin.

N. Yavorskaya