Nakokî |

Almanî Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – berevajî; peyva dawîn jî dibe ku mijara duyemîn a fugê nîşan bide

1) Bersiva yekem a di fugê de û hwd. formên teqlîd, di dawiya mijarê de bi heman dengî deng vedide. Li dû mijarê û P. du bingeh ji hev cuda ne. rewş: a) P. berdewamiya rasterast a mijarê ye, li dû wê bêyî rawestgehek eşkere ya têgihîştî, caesura, bêyî ku meriv bi duristî dema qedandina mijarê were saz kirin (mînak, di fuga C-dur de ji cil. 1 "Clavier-Tempered" ya I. C. Bach) an na (mînak, di pêşangeha 1-emîn de, op. fugues di C piçûk de op. 101 No 3 Glazunov); b) P. ji mijarê veqetandî bi caesura, cadenza, ku ji guh re diyar e (mînak, di h-moll fugue ji t. 1 ya heman çerxa Bach), carinan carinan jî bi rawestînek xurtkirî (mînakî, di fuga D-dur de ji fp. çerxa “24 Preludes and Fugues” a Shchedrin); ji bilî vê, di hin rewşan de, mijar û P. bi komek, an kodettê ve girêdayî ye (mînakî, di fuga Es-dur de ji ya ku tê gotin. 1 çerxa Bach). Dibe ku AP di heman demê de dest pê bike. bi bersivekê (rewşa pir caran; mînak, di fuga A-dur de ji Vol. 2 Clavier baş-tempered by Bach; li cis-moll fugue ji vol. 1, destpêka bersivê bi dengê P. yê yekem re, ku di heman demê de dengê dawî yê mijarê ye, li pey destpêka bersivê (wek nimûne, di fuga E-dur de ji t. 1 ji çerxa Bachê ya navborî - 4 çaryek piştî ketina stretto ya bersivê), carinan berî ketina bersivê (mînak, di fuga Cis-dur de ji cil. 1 ya Bach's Well-Tempered Clavier - çar şazdeh ji bersivê zûtir). Di nimûneyên pirfonîkî yên çêtirîn ên P. şert û mercên pir nakok têr dike: bi rê ve diçe, dengê ku tê de berztir dike, lê kalîteya xwe ya melodî winda nake. takekesî, berevajî bersivê (di serî de rîtmîkî), her çend ew bi gelemperî bi tevahî serbixwe nagire. tematîk. mal. P., wekî qaîdeyek, melodîkek xwezayî ye. berdewamiya mijarê ye û di gelek rewşan de li ser pêşveçûn, veguherîna mebestên wê ye. Veguherînek wusa dikare pir cihêreng û eşkere be: mînakî, di g-moll fugue de ji vol. 1 ya Bach's Well-Tempered Clavier, motîfa destpêkê ya bersivê ji hêla beşa P. ve, ku ji zivirîna cadenza ya mijarê ve hatî çêkirin, tê berevajîkirin, û berevajî vê, beşa cadence ya bersivê ji hêla yên din ve tê veqetandin. beşa P., li ser bingeha hêmana destpêkê ya mijarê. Di rewşên din ên girêdayîbûnê de P. ji materyalê mijarê xwe bêtir nerasterast nîşan dide: mînakî, di c-moll fugue de ji vol. 1 ya heman Op. Baha P. ji rêza referansa metrî ya mijarê derdikeve (tevgerek daketî ji pêngava XNUMX-emîn berbi XNUMXrd-ê, ku ji hêla dengên ku li ser lêdanên xurt û nisbeten xurt ên baranê dikevin, pêk tê). Carinan di P. bestekar tevgera kodettê diparêze (mînak, di fuga ji Fantazî û Fuga ya Kromatîk a Bach de). Di fuga an jî formên teqlîd de ku li ser esasên dodekafoniyê, yekîtî û girêdayîbûna maddeya tema û P. bi karanîna di P de bi nisbî bi hêsanî tê peyda kirin. hin vebijarkên. dor. Mînakî, di fuga ji fînala senfoniya 3-emîn a Karaev de, yekem (binêre. hejmara 6) û ya duyemîn (hejmar 7, berevajîkirina fugê) ku ji hêla P. guhertinên rêzê ne. Li gel cureya melodiyê ya destnîşankirî, pêwendiya mijarê û P. hene P., li ser bingehek nisbeten nû (wek nimûne, di f-moll fuga ji bi navê. 1 ya Bach's Well-Tempered Clavier), û carinan jî di materyalên berevajî de bi rêzgirtina mijarê (mînak, di fuga ji sonata C-dur ji bo kemana solo ya I. C. Bach; li vir di bin bandora P. bersiva hinekî kromatîzekirî ya diatonic. mijar). Ev celeb P. - ceteris paribus - pir caran bi kadenzayê ji mijarê têne veqetandin û bi gelemperî di avahiya fugê de dibin hêmanek nû ya çalak. Belê, P. di fuga ducarî ya gis-moll de ji Vol. 2 ya Bach's Well-Tempered Clavier, ku temaya 2mîn mîna melodiyek ku ji P. ji bo mijara 1st, di encama dirêjahiya. polyphonic. pêşveçûnî. Gelek caran gelek caran hene ku li ser materyalê P. navberên fugue têne çêkirin, ku rola P. di formê de ev navber girîngtir in. Ji bo nimûne, di c-moll fugue ji vol. 1 çerxa Bach li ser materyalê her du P. polyphonic in. vebijarkên; di fuga d-moll de ji heman cildê, veguheztina materyalê navberê û temayê ji mifteya serdest (di bendên 15-21 de) berbi kilîta sereke (ji bar 36) di formê de rêjeyên sonata diafirîne. . AP di fuga ji suite "Tombê Couperin" ji aliyê M. Ravel bi rastî bi mijarê re li ser bingehek wekhev e: li ser bingeha wê, navber bi karanîna bangê têne çêkirin, P. kolanan pêk tîne. Li wî. di muzîkolojiyê de têgînên Gegensatz, Kontrasubjekt Ch. arr P., di dema hemî an jî gelek pêkanînên mijarê de (di hin rewşan de, stretto jî ji holê ranakin) (bi tevahî an beş) hatî parastin (binihêrin, mînakî, dubarekirina fugê ji op. quintet g-moll Shostakovich, hejmar 35, ku tema û P. 4-gol ava bikin. kanona ducarî ya kategoriya 2.). Wekhev P. ku jê re tê gotin parastiye, ew her gav şertên dijberiya ducarî ya bi mijarê re pêk tînin (mînak, di hin destanên kevin ên li ser pirfoniyê de. di pirtûka dersê de G. Bellermann, fugayên bi P. wekî ducar têne destnîşan kirin, ku bi termînolojiya nuha pejirandî re nagunce). Di fugayên bi P. bi gelemperî, yên din kêm kêm têne bikar anîn. wateya kontrapuntal. hilberandina materyalê, ji ber ku bal tê veguheztin ch. arr ya sîstematîst. Vebijarkên ji bo têkiliya di navbera mijar û P. de nîşan dide, ya ku ew eşkere dike. wateya vê teknîka berhevokê ya berbelav (mînak di Klaviera Bach-Tempered Clavier de, bi qasî nîvê fugayan P.-ya girtî dihewîne); ji ber vê yekê, dengê dilşewat a koroya 5-gol. fuga "Et in terra pax" No 4 li Gloria ji girseya Bach di h-moll de bi giranî tam bi hevberdana dubare ya mijarê û yên ku ji hêla P. Kontrapuntal awarte. fugayên bi du di têrbûnê de cûda dibin (mînakî, fugayên c-moll û h-moll ji yên ku tê gotin. 1 ya Bach's Well-Tempered Clavier, Fugue's Shostakovich in C-dur) û bi taybetî bi sê P.

2) Di wateyek firehtir de, P. li hember her pêşkêşkirina mijarekê bi formên teqlîdî re dijber e; Ji vî alî ve, P. dikare di pêşgotina senfoniya 2. ya Myaskovsky de li hember temaya 21. were binavkirin (li jimar 1 binêre); li heman cihî (hejmara 3) P. di mijara 1. de dengên jorîn hene, armanca 2. pêk tînin. kanon nav oktavek bi ducaran tertian. Ji bilî vê, P. carinan ji her dengek ku dijberî yekî din, bi melodîkî serdest e, tê gotin. Di vê wateyê de, peyva "P." nêzîkî yek ji wateyên têgeha "berhevok" (mînak, pêşkêşkirina destpêkê ya mijarê di strana yekem a mêvanê Vedenets de ji opera "Sadko" ya Rimsky-Korsakov).

Çavkanî: binêre Art. Fugue.

VP Frayonov