Mikhail Ivanovich Glinka |

Michael Glinka

Karekî mezin li pêşiya me heye! Stîla xwe pêşve bibin û rêyek nû ji muzîka operaya rûsî re vekin. M. Glinka

Glinka… li gorî hewcedariyên demê û bingeha bingehîn a gelê xwe, bi qasî ku xebata ku wî dest pê kir, di demek herî kin de geş bû û mezin bû û fêkiyên weha da ku di hemû sedsalên dîroka xwe de li welatê me nedihat zanîn. jîyan. V. Stasov

Di şexsê M. Glinka de, kultura muzîkê ya rûsî cara yekem kompozîtorek girîngiya cîhanê derxist pêş. Li ser bingeha kevneşopiyên sedsalan ên muzîka gelêrî û profesyonel a rûsî, destkeftî û ezmûna hunera Ewropî, Glinka pêvajoya damezrandina dibistanek neteweyî ya bestekarên, ku di sedsala XNUMX-an de bi ser ket, qedand. yek ji cihên sereke di çanda Ewropî de, bû yekem bestekarê klasîk ê rûsî. Di xebata xwe de, Glinka daxwazên îdeolojîk ên pêşverû yên wê demê diyar kir. Berhemên wî bi ramanên welatparêziyê, baweriya bi gel re dişewitîne. Mîna A. Pûşkîn, Glinka jî bedewiya jiyanê, serketina aqil, qencî, dadperwerî distira. Wî hunereke wisa lihevhatî û bedew afirand ku mirov ji heyrana wê bêzar nabe, her ku diçe zêdetir kamiliyan tê de kifş dike.

Kesayetiya bestekar çi şikandiye? Glinka li ser vê yekê di "Notes" xwe de dinivîse - mînakek hêja ya edebiyata bîranînê. Ew stranên rûsî wekî bandorên sereke yên zaroktiyê bi nav dike (ew "sedema yekem bûn ku paşê min dest bi pêşdebirina muzîka gelêrî ya rûsî kir"), û her weha orkestraya serf a apê, ku wî "ji her tiştî pir jê hez dikir." Di zaroktiya xwe de, Glinka tê de bilûr û kemanê dixist, û her ku mezin bû, wî rêberî dikir. “Xweşiya helbestî ya herî zindî” bi lêxistina zengil û awazên dêrê giyanê wî tije kir. Glinka ciwan baş xêz dikir, bi dilgermî xewna rêwîtiyê dikir, ji hêla hişê xweya bilez û xeyala xweya dewlemend ve hate cûda kirin. Du bûyerên dîrokî yên mezin ji bo bestekarê paşerojê rastiyên herî girîng ên biyografiya wî bûn: Şerê Welatparêz 1812 û Serhildana Decembrist di 1825 de. Wan fikra sereke ya uXNUMXbuXNUMXbafirînerî diyar kir ("Werin em giyanên xwe ji bo Welatê xwe bi xweşikî diyar bikin. impuls”), û her weha baweriyên siyasî. Li gorî hevalekî wî yê xortaniyê N. Markevich, "Mikhailo Glinka ... bi tu Bourbonan re sempatî nedikir."

Bandorek kêrhatî li ser Glinka mayîna wî ya li Dibistana Navendî ya St. Mamosteyê wî li dibistana konseyê V. Küchelbecker, Decembristê pêşerojê bû. Ciwan bi hevalan re di nav atmosferek nakokiyên siyasî û edebî yên dilxwaz de derbas bûn, û hin kesên nêzî Glinka piştî têkçûna serhildana Decembrist di nav wan kesên sirgûnî Sîbîryayê de bûn. Ne ecêb e ku Glinka di derbarê têkiliyên wî yên bi "serhildêran" re hate lêpirsîn.

Di pêkhatina îdeolojîk û hunerî ya bestekarê paşerojê de, wêjeya rûsî bi eleqeya xwe ya li ser dîrok, afirînerî û jiyana gel re rolek girîng lîstiye; pêwendiya rasterast bi A. Pûşkîn, V. Zhukovskî, A. Delvîg, A. Griboyedov, V. Odoevskî, A. Mîtskevîç re. Tecrûbeya muzîkê jî cihêreng bû. Glinka dersên piyanoyê girt (ji J. Field, û paşê ji S. Mayer), fêrî stran û lêxistina kemanê bû. Ew gelek caran serdana şanoyan kir, beşdarî êvarên muzîkê bû, bi 4 destan bi birayên Vielgorsky, A. Varlamov re muzîk lêxist, dest bi berhevkirina romanan, lîstikên enstrumentalê kir. Di sala 1825-an de yek ji şaheserên kilamên dengbêj ên rûsî derket holê - romana "Neceribîne" ji beytên E. Baratynsky re.

Gelek pêlên hunerî yên geş bi rêwîtiyê ji Glinka re hatin dayîn: rêwîtiya Kafkasyayê (1823), mayîna li Italytalya, Avusturya, Almanya (1830-34). Xortekî civaknas, dilgerm, bi coş, ku qencî û durustî bi hesasiyeta helbestî re li hev dikir, bi hêsanî hevaltî dikir. Li Îtalyayê Glinka nêzîkî V. Bellini bû, G. Donizetti, bi F. Mendelssohn re hevdîtin kir û paşê G. Berlioz, J. Meyerbeer, S. Moniuszko di nav hevalên wî de derketin. Glinka ku bi dilgermî bandorên cûrbecûr dikişand, bi ciddî û lêkolîner xwend, piştî ku xwendina xwe ya muzîkê li Berlînê bi teorîsyenê navdar Z. Dehn qedand.

Li vir, dûrî welatê xwe, Glinka çarenûsa xwe ya rastîn bi tevahî fêm kir. "Fikra muzîka neteweyî ... zelal û zelaltir bû, mebest çêbû ku operayek rûsî biafirîne." Ev plan piştî vegera wî ya St. Pîlana wê, ku ji hêla Zhukovsky ve hatî destnîşan kirin, mimkun kir ku ramana serpêhatiyek bi navê rizgarkirina welatê dayikê, ku ji bo Glinka zehf balkêş bû, pêk bîne. Ev nû bû: di hemî muzîka ewropî û rûsî de qehremanek welatparêz mîna Susanin tune bû, ku wêneya wî çêtirîn taybetmendiyên tîpîk ên karaktera neteweyî gelemperî dike.

Fikra qehremanî ji hêla Glinka ve di formên taybetmendiya hunera neteweyî de, li ser bingeha kevneşopiyên herî dewlemend ên stranbêjiya rûsî, hunera koroya profesyonel a rûsî, ku bi organîkî bi qanûnên muzîka opera ya Ewropî re, bi prensîbên pêşkeftina senfonîkî ve tê hev kirin, pêk tê.

Promiyera operayê di 27ê Mijdara 1836an de ji hêla pêşengên çanda rûsî ve wekî bûyerek girîng hate dîtin. Odoevsky nivîsî: "Bi operaya Glinka re... hêmaneke nû di Hunerê de heye, û di dîroka wê de serdemeke nû dest pê dike - serdema muzîka rûsî." Opera ji hêla rûs, paşê nivîskar û rexnegirên biyanî ve pir hate pejirandin. Pûşkîn, ku di promiyerê de amade bû, çarçoveyek nivîsand:

Guhdariya vê nûçeyê Hesûdiya ku ji ber xerabiyê tarî bûye, Bila biqelişe, lê Glinka Nikare di nav axê de asê bimîne.

Serkeftin îlhama bestekarê da. Di cih de piştî promiyera Susanin, xebata li ser opera Ruslan û Lyudmila (li ser bingeha komploya helbesta Pûşkîn) dest pê kir. Lêbelê, her cûre rewş: zewacek neserkeftî ya ku bi hevberdanê bi dawî bû; dilovaniya herî bilind - xizmeta di Koroya Dîwanê de, ku gelek enerjî girt; mirina trajîk a Pûşkîn di duelekê de, ku planên xebata hevpar a li ser xebatê hilweşand - ev hemî ne li gorî pêvajoya afirîneriyê. Mudaxele li nexweşiya malê kir. Demek Glinka bi şanoger N. Kukolnik re di hawîrdorek bi deng û şahî ya "biratî" ya pûtperest de jiya - hunermend, helbestvan, ku pir ji afirîneriyê dûr ketine. Tevî vê yekê, kar bi pêş ve çû, û karên din jî paralel derketin - romanên li ser bingeha helbestên Pûşkîn, çerxa dengbêjiyê "Xatirxwestina Petersburgê" (li qereqola Kukolnik), guhertoya yekem "Fantasy Waltz", muzîka ji bo drama Kukolnik " Mîrê Kholmsky”.

Çalakiyên Glinka wekî stranbêj û mamosteyê dengbêjiyê di heman demê de vedigere. Ew "Etudên ji bo Deng", "Ercis Bo Başkirina Deng", "Dibistana Stranbêj" dinivîse. Ji şagirtên wî S. Gulak-Artemovskî, D. Leonova û yên din hene.

Promiyera "Ruslan û Lyudmila" di 27-ê Mijdara 1842-an de Glinka gelek hestên dijwar anî. Raya giştî ya arîstokrat, bi pêşengiya malbata emperyal, bi dijminatî li operayê hat pêşwazîkirin. Û di nav alîgirên Glinka de, raman bi tundî hatin dabeş kirin. Sedemên helwesta tevlihev a operayê di eslê kûr û nûjen a xebatê de ne, ku pê re şanoya operayê ya çîrok-destan, ku berê ji Ewropayê re nedihat zanîn, dest pê kir, ku li wir qadên cihêreng ên mûzîk-fîguratîf di navhevkirinek ecêb de xuya bûn - epîk. , lîrîk, rojhilatî, fantastîk. Glinka “bi awayekî epîk helbesta Pûşkîn distira” (B. Asafiev) û eşkerebûna bê lez û bez a bûyeran li ser guherandina wêneyên rengîn bi gotina Pûşkîn bû sedema: “Karên rojên derbasbûyî, efsaneyên demên kevnar”. Wekî pêşveçûna ramanên herî nêzîk ên Pûşkîn, taybetmendiyên din ên operayê di operayê de xuya bûn. Muzîka tavê, ku evîna jiyanê distirê, baweriya bi serfiraziya qenciyê li ser xirabiyê, dengbêja navdar "Bijî roj, bila tariyê veşêre!", û şêwaza neteweyî ya ronî ya operayê, mîna ku, ji holê radibe. rêzikên pêşgotinê; "Ruhek rûsî heye, bêhna Rûsyayê tê." Glinka çend salên din li derveyî welêt li Parîsê (1844-45) û li Spanyayê (1845-47) derbas kir, ku berî rêwîtiyê bi taybetî Spanî xwendibû. Li Parîsê, konserek ji berhemên Glinka bi serkeftinek mezin pêk hat, ku wî li ser vê yekê nivîsand: “… I yekem bestekarê rûsî, yê ku bi raya giştî ya Parîsê re bi navê xwe û berhemên wî yên ku tê de hatine nivîsandin da naskirin Rûsya û ji bo Rûsyayê". Impressionên spanî Glinka îlham da ku du perçeyên senfonîkî biafirîne: "Jota of Aragon" (1845) û "Bîranînên Şevek Havînê li Madrîdê" (1848-51). Hevdem bi wan re, di sala 1848 de, navdar "Kamarinskaya" xuya bû - xeyalek li ser mijarên du stranên rûsî. Muzîka senfonîk a rûsî ji van xebatan derdikeve, bi heman rengî "ji pispor û raya giştî re tê ragihandin".

Di deh salên dawîn ên jiyana xwe de, Glinka li Rûsyayê (Novospasskoye, St. Atmosfera dijminatiya gemarî her ku diçû, bandorek xemgîn li ser wî dikir. Di van salan de tenê dorhêlek piçûk ji heyranên rast û dilpak piştgirî da wî. Di nav wan de A. Dargomyzhsky hene, ku hevaltiya wî di dema hilberîna opera Ivan Susanin de dest pê kir; V. Stasov, A. Serov, ciwan M. Balakirev. Çalakiya afirîner a Glinka bi rengek berbiçav kêm dibe, lê meylên nû yên di hunera rûsî de ku bi geşbûna "dibistana xwezayî" ve girêdayî ne ji wî derbas nebû û rêça lêgerînên hunerî yên din diyar kir. Ew dest bi xebata senfoniya bernameyê "Taras Bulba" û opera-drama "Du-jin" dike (li gorî A. Shaxhovsky, neqediya). Di heman demê de, eleqe di hunera pirfonîkî ya Ronesansê de derket holê, ramana uXNUMXbuXNUMXb îmkana girêdana "Fuga rojavayî bi şertên muzîka me girêdanên zewaca rewa. Vê yekê dîsa di sala 1856-an de Glinka ber bi Berlînê ber bi Z. Den ve bir. Di biyografiya wî ya afirîner de qonaxek nû dest pê kir, ku ne qeder bû ku bi dawî bibe… Glinka wext tunebû ku pir tiştê ku hatî plansaz kirin bicîh bîne. Lêbelê, ramanên wî di xebata bestekerên rûsî yên nifşên paşerojê de hatin pêşve xistin, ku li ser ala xwe ya hunerî navê damezrînerê muzîka rûsî nivîsandin.

O. Averyanova