binçavkirin |

ital. ritardo; Almanî Vorhalt, Frensî û Îngilîzî. dardekirinî

Dengek ne-akord li ser lêdanê ku têketina nota akordê ya cînar dereng dixe. Du cureyên Z.yê hene: hazir (dengê Z. di heman dengî de ji akorda berê dimîne yan jî di dengekî din de dikeve akorda berê) û neamade (dengê Z. di akorda berê de tune ye; jê re apodjatura jî tê gotin). Z. ya kelandî sê deqan dihewîne: Amadekirin, Z. û destûr, neamade – du: Z. û destûr.

Palestrina. Motet.

PI Tchaikovsky. Semfoniya 4., tevgera II.

Amadekirina Z. jî bi dengekî bê akord (wek bi rêya Z.) dikare bê kirin. Z. a neamade pirî caran şiklê dengekî derbasbûyî an alîkar (wek nota 2yemîn) heye ku li ser lêdana giran a pîvanê ketiye. Dengê Z. bi hilkişîna saniyeyeka mezin an hindik berjêr, ya hindik û (kêm caran) ya mezin bi jor ve tê çareser kirin. Bi danasîna dengên din ên di navbera wê û Z. de – akord an ne-akord – dikare çareserî dereng bibe.

Gelek caran bi navê hene. ducarî (bi du dengan) û sêcarî (bi sê dengan) Z. Z. ducarî amadekirî dikare di wan rewşan de çêbibe ku dema ku ahengek diguhezîne, du deng diçin duyemînek mezin an piçûk - di yek alî de (sêyemîn an çaremîn paralel) an jî di rêyên berevajî de. Bi Z. a sêqat amadekirî, du deng ber bi yek alî ve diçin, ya sêyem jî berevajiyê wê, an jî her sê deng di heman alî de diçin (akortên şeşemîn ên paralel an çaryek-sextakhord). Gewherên ducarî û sêcarî yên amade ne bi van şert û mercên çêbûnê ve girêdayî ne. Bass di derengiyên duqat û sê caran de bi gelemperî ne tê de ye û li cîhê xwe dimîne, ku ev yek ji têgihîştina zelal a guherîna ahengê re dibe alîkar. Ducar û sêqat z. dibe ku di hevdemî de neyê çareser kirin, lê di decomp de bi alternatîf. votes; çarenûsa dengê derengmayî di her dengan de bi heman qaîdeyan ve girêdayî ye ku çareseriya yek Z. Ji ber metrika wê. pozîsyona li ser pişka bihêz, Z., nemaze amade ne, bandorek mezin li ser ahengê dike. çikanî; bi alîkariya Z., konsonansên ku di klasîkê de cih nagirin dikarin çêbibin. akordan (mînak çaremîn û pêncemîn). Z. (wek qaîde, amadekirî, di nav wan de duqat û sêqat) bi berfirehî di serdema pirfoniya nivîsandina hişk de hatine bikar anîn. Piştî pejirandina homofoniyê Z. di dengê jorîn de taybetmendiyek girîng a bi navê. şêwaza galant (sedsala 18-an); Z. yên weha bi gelemperî bi "axîn"an re dihatin girêdan. L. Beethoven, ji bo sadebûn, hişkbûn û mêraniya muzîka xwe hewl dida, bi qestî bikaranîna Z bisînor kir. Hin lêkolîner ev taybetmendiya melodiya Beethoven bi têgîna "awaza mutleq" pênase kirin.

Têgîna Z. xuya ye ku yekem car ji hêla G. Zarlino ve di pirtûka xwe ya Le istitutioni harmoniche, 1558, r. 197. Z. di wê demê de wekî dengekî nelihev dihate şîrovekirin, ku pêdivî bi amadekariyek rast û daketineke xweş heye. Di dawiya sedsalên 16-17 de. Amadekirina Z. êdî mecbûrî dihat dîtin. Ji sedsala 17-an ve Z. her ku diçe wekî beşek akordê tê hesibandin, û doktrîna Z. di nav zanista lihevhatinê de cih digire (bi taybetî ji sedsala 18-an ve). Akordên "neçareserkirî" di dîrokê de yek ji celebên akorda nû ya sedsala 20-an amade kirin. (konsonansên bi tonên lêzêdekirî, an alîkî).

Çavkanî: Chevalier L., Dîroka doktrîna ahengê, trans. ji fransî, Moskova, 1931; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Practical course of aheng, part II, M., 1935 (beş 1); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et Practice compendiosus, libellus, di Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, r. 273-307; Zarlino G., Lestituti harmonice. Faksîmîleyek ji çapa Venedîkê ya 1558, NY, 1965, 3 parte, cap. 42, rûp. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; Piston W., Harmony, NY, 1941; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1-2, Kr., 1958-62.

Yu. H. Kholopov