Nototyping |

Notoçapkirin - nûvekirina polîgrafîk a notan. Pêdiviya çapkirinê piştî îcadkirina çapê (nêzîkî 1450) demeke kurt derket holê; di nav weşanên çapkirî yên destpêkê de, dêr serdest bû. pirtûkên ku di gelekan de melodiyên îlahiyan hatine dayîn. Di destpêkê de, cîhên vala ji wan re hatin hiştin, ku têbinî bi destan ketin (binêre, wek nimûne, Psaltera Latînî - Psalterium latinum, ku di 1457-an de li Mainz hatî çap kirin). Di gelek incunabula (çapên seretayî) de, ji bilî metnê, stafên mûzîkê jî hatine çapkirin, nota jî li gorî taybetiyê hatine nivîsandin an xêzkirin. şablonan. Weşanên bi vî rengî ne hewce ye ku zaroktiya N. nîşan bide (wek ku gelek lêkolîner nîqaş kirine) - hin çapkerên muzîkê yên xwedî ezmûn jî ew di nav hev de berdan. sedsala 15. (nimûne - pirtûka "Hunera Muzîk" - "Ars mu-sicorum", di sala 1495 de li Valencia çap bûye). Xuyaye sedem ew bû ku di civatên cihê de heman dua bi zimanên cuda dihatin gotin. melodî. Bi çapkirina hin melodiyên taybetî, weşanger di vê rewşê de bi awayekî sûnî xeleka buyerên pirtûkê teng dike.

A set notên koral. "Mesaja Romayî". Çapxane W. Khan. Roma. 1476.

Bi rastî N. rabû nêzîkî. 1470. Yek ji weşanên mûzîkê yên herî kevnar, Graduale Constantiense, xuya ye ku herî dereng di 1473 de hate çap kirin (cihê weşanê ne diyar e). Heya sala 1500, wan hewl da ku xuyangê notên çapkirî nêzîkî yên destnivîsan bike. Kevneşopiya xêzkirina xêzên mûzîkê bi mîhra sor, û nivîsandina îkonan bi xwe bi reş, di qonaxa yekem de rê li ber pêşketina notasyona muzîkê girt û neçar kir ku ji bo çapkirina du reng rêgez bibînin - stûnên cuda û notên cuda, û her weha pirsgirêkên teknîkî yên tevlihev çareser bikin. pirsgirêka lihevhatina wan a rast. Di vê heyamê de rêyên N. Set hebûn. Her herf dikare hem yek û hem jî çend heb hebin. (heta 4) notes. Bi gelemperî çîpên pêşî dihatin çapkirin (mala sor deverek piçûk vedigirt û zûtir zuwa dibû), û dûv re ("raza duyemîn") not û nivîs. Carinan tenê notên bi nivîsê dihatin çapkirin, û xêz bi destan dihatin kişandin, mînak. di "Collectorium super Magnificat" (Collectorium super Magnificat), weş. Li Esslingen di sala 1473 de. Ji ber vê yekê ev berhem hatin weşandin, bi koral, û carinan jî bi nîşaneyên ne-derûnî hatin tomarkirin. Muzîka koral yekem car ji tîpên tîpan ji hêla Ulrich Hahn ve di "Roman Mass" ("Missale Romanum" Roma 1476) de hate çap kirin. Çapa herî kevin a bi nîşaneya menzûmeyê "Rêzimana Kurte" ("Grammatica brevis") ya P. Niger e (çapxane T. von Würzburg, Venice, 1480).

Komek notên mensûr (bê serwer) F. Nîjer. Kurte rêziman. Çapxane T. von Würzburg, Venedîk. 1480.

Di wê de, mînakên muzîkê decomp ronî dikin. metre helbestî. Her çend notên bê serwer hatine çapkirin jî, ew di bilindahiyên cihê de ne. Dikare were texmîn kirin ku diviyabû serdest bi destan werin kişandin.

Gravûra dar. "Mesaja Romayî". Çapker O. Scotto. Venice. 1482.

Gravûra li dar (xylography). Çapxaneyan mînakên muzîkê yên di pirtûkan de weke cureyekî nîgarkêşiyê dihesibînin û di forma gravûran de çêkirine. Çapên normal di dema çapkirinê de ji gravûreke binavkirî, ango bi rêbaza çapkirinê ya tîpan dihatin bidestxistin. Lêbelê, çêkirina gravûrek weha pir dem dixwe, ji ber ku. pêdivî bû ku piraniya rûyê tabloyê were qut kirin, tenê hêmanên çapkirinê yên formê - nîşanên muzîkê bihêlin). Ji darên berê. weşanên "Girseyên Romayî" yên çapkerê Venedikî O. Scotto (1481, 1482), û her weha "Kulîlkên mûzîkî ji bo awazên Gregorianî" ("Flores musicae omnis cantus Gregoriani", 1488) ji hêla çapkerê Strasbourgê I. Prius ve derdikevin pêş.

Rêbaza darbirînê ji hêla Ch. arr. dema çapkirina muzîk-teorîk. pirtûk, her weha pirtûkên ku tê de stran hebûn. Pir kêm caran, berhevokên dêran bi vê rêbazê hatine çap kirin. awazên. Di çapkirina nimûneyên muzîkê yên ku bi zimanên cihêreng têne dubare kirin de gravurkirin erzan û hêsan bû. weşanên. Mînakên weha gelek caran di pelan de dihatin dayîn. Formên çapkirinê gelek caran ji çapxaneyekê derbasî çapxaneyeke din bûn; Bi yekbûna tîpan di metna mînakan de û di pirtûkê de jî mirov dikare diyar bike ka ev mînak cara yekem ji bo kîjan çapê hatine xêzkirin.

Woodcut. N. heta sedsala 17'an pêşketiye. Ji sala 1515an pê ve ev teknîk ji bo çapkirina mûzîka fîguratîf jî hatiye bikaranîn. Li qata 1. Sedsala 16-an gelek bi vî rengî hatine çap kirin. Pirtûkên duayên Lutheran (mînak, "Singing Book" - "Sangbüchlein" ya I. Walther, Wittenberg, 1524). Li Romayê di sala 1510 de, Stranên Nû (Romana Canzone) ji hêla A. de Antikis ve hatin weşandin, ku di heman demê de. darçêker û bestekar bû. Nimûneyên hêja yên daristanan çapên wî yên paşerojê ne (Missae quindecim, 1516, û Frottolo intabulatae da suonar organi, 1517). Di paşerojê de, Antikis, li gel deqên daran, gravurkirina li ser metal jî bikar tîne. Yek ji weşanên muzîkê yên pêşîn ên ku ji gravurkirina li ser metal hatî çap kirin "Canzones, Sonnets, Strambotti and Frottola, Book One" ye ("Canzone, Sonetti, Strambotti et Frottole, Libro Primo" ji hêla çapker P. Sambonetus, 1515). Beriya destpêka sedsala 16-an, piraniya weşanxaneyên pirtûkan ne xwediyê gravur û muzîka xwe bûn; mînakên muzîkê di pl. doz ji hêla çapkerên muzîkê yên gerok ve hatine çêkirin.

Di paşerojê de, her du bingeh hatin pêşve xistin û çêtir kirin. tîpa N., ku di sedsala 15-an de diyar bûye - tîpkirin û gravurkirin.

Di sala 1498 de, O. dei Petrucci ji Encumena Venedîkê îmtiyaza çapkirina muzîkê bi tîpên guhêzbar wergirt (wî rêbaza W. Khan baştir kir û ew ji bo çapkirina notên mensûrî sepand). Çapa yekem ji hêla Petrucci ve di 1501 de ("Harmonice Musices Odhecaton A") derket. Di salên 1507-08-an de, di dîroka N. de, yekem car berhevokek perçeyên lûtê çap kir. Çapkirina li gorî rêbaza Petrucci di du rêzan de - yekem rêz, paşê li ser wan - nîşanên mûzîkî yên almas-ê hate kirin. Ger not bi nivîsê bûna, rêveke din hewce bû. Vê rêbazê destûr da ku tenê yek-serî çap bike. mûzîk. Amadekirina weşanan giranbuha û wext digirt. Weşanên Petrucci ji bo demek dirêj di bedewiya tîpa muzîkê û di rastbûna girêdana nîşan û serwerên muzîkê de bêhempa man. Dema ku, piştî bidawîbûna îmtiyaza Petrucci, J. Giunta zivirî ser rêbaza wî û di sala 1526-an de Motetti della Corona ji nû ve çap kir, wî nekarî nêzî kamilbûna çapên pêşiyê xwe jî bibe.

Ji destpêka sedsala 16-an ve N. di gelekên din de bi xurtî pêş dikeve. welatan. Li Almanyayê çapa yekem a ku li gor rêbaza Petrucci hatiye çapkirin Melopea ya P. Tritonius e ku di sala 1507an de li Augsburgê ji aliyê çapxane E. Eglin ve hatiye çapkirin. Berevajî Petrucci, xetên Eglin ne zexm bûn, lê ji pêkhateyên piçûk hatine berhev kirin. Weşanên çapera Mainz P. Schöffer "Tablatura Organ" a A. Schlick (Tabulaturen etlicher, 1512), "Pirtûka Stran" (Liederbuch, 1513), "Chants" ("Сantiones", 1539) ji yên îtalî ne kêmtir bûn. , û carinan jî ji wan derbas bû.

Zêdetir çêtirkirinên rêbaza nivîsandina notan li Fransayê hatin kirin.

Yekane çap ji seta P. Attenyan. “Sî û Çar Stranên Bi Muzîk”. Paris. 1528.

Weşangerê Parîsî P. Attenyan dest bi weşandina pelên muzîkê ji seteyê bi rêya çapek yekane kir. Cara ewil bi vî awayî “Sî û çar stranên bi muzîkê” (“Trente et quatre chansons musicales”, Paris, 1528) weşand. Xuya ye ku îcad aîdî çapker û tîpa caster P. Oten e. Di tîpa nû de, her herf ji berhevokek notek bi parçeyek piçûk a stavê pêk dihat, ku ne tenê hêsankirina pêvajoya çapkirinê (ji bo pêkanîna wê di yek gavê de), lê di heman demê de nivîsandina pirgoşe jî mimkun dikir. muzîk (heta sê dengan li ser yek karmend). Lêbelê, pir pêvajoya berhevkirina mûzeyên polyphonic. prod. pir dem dixwe, û ev rêbaz tenê ji bo komek pêkhateyên monofonîk hate parastin. Di nav fransî yên din de. çapkerên ku li ser prensîba çapxaneyek yekane ji komekê xebitîn - Le Be, ku herfên wan paşê ji hêla fîrmaya Ballard û Le Roy ve hatin bidestxistin û ji hêla padîşah ve têne parastin. îmtiyaz, heta sedsala 18-an hatine bikaranîn.

Nameyên muzîkê di meha Kanûnê de. weşanxaneyan di mezinahiya seran, dirêjahiya stûnan û asta kamilbûna înfazê de ji hev cihê bûn, lê serê di çapên muzîka mensûr de di destpêkê de şeklek almasî diparêzin. Serên dor, ku jixwe di sedsala 15-an de di nîşeya muzîkê de hevpar bûn, yekem car di sala 1530-an de ji hêla E. Briard ve hatin avêtin (wî di muzîka mensûr de jî lîgaturan bi binavkirina dirêjahiya notan veguhezand). Ji xeynî çapan (wek nimûne, berhemên komp. Carpentre), serên dor (ku jê re dibêjin musique en copie, ango "notên ji nû ve hatine nivîsandin") kêm dihatin bikaranîn û tenê di nav hev de belav bûn. Sedsala 17-an (li Almanyayê, çapa yekem a bi serê dor di 1695-an de ji hêla weşanger û çapxaneya Nurnbergê VM Endter ("Koncertoyên Ruhanî" ji hêla G. Wecker ve hatî çap kirin).

Ducar çapkirina ji set. A û B - font û çap ji hêla O. Petrucci, C - font ji hêla E. Briard ve.

Bi tîpa Breitkopf were danîn. Sonnet ji hêla nivîskarek nenas ve, ji hêla IF Grefe ve hatî muzîkê. Leipzig. 1755.

Main nebûna set muzîkê ji bo ser. Sedsala 18-an ji nû ve hilberîna akordan ne gengaz bû, ji ber vê yekê ew tenê ji bo weşandina mûzeyên monofonîk dikare were bikar anîn. prod. Di sala 1754 de, IGI Breitkopf (Leipzig) tîpek mûzîkî ya "tevger û hilweşandî" îcad kir, ku mîna mozaîkek ji cihêreng pêk dihat. particles (tev. dora 400 herf), p.ex. Vê fontê ji nû ve hilberandina her akordan gengaz kir, bi pratîkî bi alîkariya wê gengaz bû ku hilberên herî tevlihev ji bo weşanê amade bikin. Di celebê Breitkopf de, hemî hûrguliyên sazûmana muzîkê baş (bê valahî) li hev dikin. Sêwirana muzîkê hêsan dihat xwendin û xwedan xuyangek estetîk bû. Rêbaza N. ya nû cara yekem di sala 1754an de bi weşandina aria Wie mancher kann sich schon entschliessen hat bikaranîn. Di sala 1755-an de çapa danasînê ya sonetek ku li ser muzîkê hatî danîn ku pesnê feydeyên dahênana Breitkopf dide, di sala 1756-an de hat. Weşana yekem a mezin "Serkeftina Devokî" ya mêrgayî bû (Il trionfo della fedelta, XNUMX), ku ji hêla prensesa Saksonî Maria Antonia Walpurgis ve hatî nivîsandin. Di demek kin de, bi alîkariya setê, Breitkopf gihîşt pêşkeftinek bêhempa. Tenê niha N. di hemû waran de bi notên destan, ku heta wê demê serdestiya xwe di bazara mûzîkê de winda nekiribûn, bi awayekî serketî di pêşbirkê de bû. Breitkopf hema hema hemû berhemên sereke yên Almanî weşandin. bestekarên vê serdemê - kurên JS Bach, I. Mattheson, J. Benda, GF Telemann û yên din. Rêbaza Breitkopf gelek hate dîtin. teqlîd û şopînerên li Hollanda, Belçîka û Fransayê.

Gravûra li ser sifir. Çapkera "Xweşahiya Ruhanî". S. Verovio. Roma. 1586.

To con. Sedsala 18-an rewş guherî - muz. tevnvîs ew qas tevlihev bû ku nivîsandin bêkêr bû. Dema amadekirina weşanên karên nû, tevlihev, nemaze orc. pûanan, bikaranîna rêbaza gravurkirinê guncav bû, di wê demê de bi girîngî pêşketibû.

Di sedsala 20-an de rêbaza set carinan tenê dema ku nimûneyên muzîkê di pirtûkan de çap dike tê bikar anîn (mînak binêre, pirtûka A. Beyschlag "Ornament in Music" - A. Beyschlag, "Die Ornamentik der Musik", 1908).

Gravûra li ser sifirê ya xweş-pêkhatî digel rêbaza çapkirina intaglio yekem car ji hêla Romayê ve hate sepandin. çapker S. Verovio di weşana "Spiritual Delight" ("Diletto spirituale", 1586). Wî teknîka Niederl bikar anî. gravurvan, to-rye di vehilberandina tabloyên hunermendên wek Martin de Vos de, tevahiya rûpelên muzîkê ji nû ve hilberandin. Weşanên Verovio ji hêla Niederl ve hatine xêzkirin. master M. van Buiten.

Rêbaza gravurkirinê dem dixwe, lê ew gengaz kir ku veguheztina nexşeyek mûzîkî ya her tevlihevî û ji ber vê yekê li gelek welatan belav bû. welatan. Li Îngilîstanê, ev rêbaz cara yekem di amadekirina weşana O. Gibbons' Fantasy for Viols, 1606-1610 (bd); yek ji kevintirîn inglîzî The gravurker W. Hole bûn, ku Parthenia (1613) gravur kir. Li Fransayê ji ber îmtiyaza weşanxaneya Ballard ya li ser N. di tîpguhêziyê de danasîna gravurê bi derengî ket.

Gravûrkirin. I. Kunau. temrîn clavier nû. Leipzig. 1689.

Yekem çapa gravurkirî di sala 1667 de li Parîsê derketiye - "Pirtûka Organê" ya Niver (graver Luder). Jixwe li con. 17. sedsala pl. Kompozîtorên Fransî yên ku dixwestin yekdestdariya Ballard ji holê rakin, besteyên xwe dane gravurekê (D. Gauthier, c. 1670; N. Lebesgue, 1677; A. d'Anglebert, 1689).

Gravûrkirin. GP Handel. Guhertoyên ji suite E-dur ji bo clavier.

Notên gravurdî dec. welat cuda xuya dikin: Frensî - kevneperest, îtalî - xweşiktir (ji destnivîsê re tîne bîra xwe), Eng. gravûr giran e, nêzîkî tîpan e, gravûra almanî zelal û zelal e. Di weşanên muzîkê de (bi taybetî yên sedsala 17-an), binavkirina "intavolatura" (intavolatura) ji gravurekê re, "score" (partitura) ji komek notan re tê gotin.

Di destpêkê de. Sedsala 18-an fransî navdarek taybetî bi dest xist. gravurkarên muzîkê. Di vê serdemê de, gelek gravurvan-hunermend bi gravûra muzîkê re mijûl bûn, girîngiyek mezin dan sêwirana tevahiya weşanê.

Di sala 1710-an de li Amsterdamê, weşanger E. Roger yekem car dest bi hejmartina weşanên xwe kir. Di sedsala 18-an de weşanxaneya pl. welatan şopand. Ji sedsala 19-an ve ew bi gerdûnî tête pejirandin. Hejmar li ser tabloyan û (ne her gav) li ser rûpela sernavê têne danîn. Ev pêvajoya çapkirinê hêsan dike (teqezkirina rûpelên ji çapên din tê derxistin), û her weha dîroka çapên kevn, an jî bi kêmî ve dîroka hejmara yekem a vê çapê (ji ber ku di dema çapkirinê de hejmar nayên guhertin) hêsantir dike.

Şoreşek radîkal di gravurkirina muzîkê de, ku ew ji hunera hunerê veqetand. gravurên, di salên 20'an de çêbûne. Sedsala 18. Li Keyaniya Yekbûyî, J. Kluer dest pê kir ku li şûna tabloyên sifir ên ku ji lemlateyek çeng û serpê hatî çêkirin, bikar bîne. Li ser van tabloyan di sala 1724an de berhem hatin xêzkirin. Handel. J. Walsh û J. Eyre (J. Hare) pêlên pola destnîşan kirin, ku bi alîkariya wan mimkun bû ku hemî nîşanên ku bi berdewamî rû didin ji holê rakin. Ev tê vê wateyê. derece xuyabûna notan yek kir, ew bêtir xwendin. Pêvajoya pêşkeftî ya gravûra muzîkê li gelek deveran belav bûye. welatan. OK. Di sala 1750 de ji bo gravurkirinê dest bi karanîna lewheyên 1 mm stûr ên ji zincê domdar an jî alloyek tin, serpê û antîmonê (ku jê re garth) hatî çêkirin, dest pê kir. Lê belê, rêbaza gravûra muzîkê bi xwe neketiye mexlûqan. guhertin. Pêşî li ser taybetmendiya panelê. rasterek (çîçek bi pênc diranan) rêzikên muzîkê dibire. Dûv re kilît, serê notan, qeza, metna devkî bi lêdanan di forma neynikê de li ser wan têne qut kirin. Piştî wê, gravûra rastîn tê kirin - bi alîkariya gorê, ew hêmanên nivîsandina muzîkê têne qut kirin, ku ji ber şeklê xwe yê takekesî, bi lêdanan (aram, xiftan, lîg, çeqel û hwd. .). Heta con. Sedsala 18-an N. rasterast ji tabloyan hate çêkirin, ku bû sedema lêdana wan a bilez. Bi dahênana lîtografî (1796), ji her tabloyê perçeyên taybetî hatin çêkirin. ji bo veguheztina kevirek lîtografî an paşê - li metalek çap bike. formên ji bo çapkirina daîre. Ji ber kedkariya çêkirina tabloyên bi mûzeyên xêzkirî. prod. di nav her weşanxaneya muzîkê de sermaya herî bi qîmet dihatin hesibandin.

Pêvajoya gravurkirina gav bi gav.

Di sedsala 20-an de xêzkirina muzîkê ya fotomekanîkî. rêbaz ji zinc (ji bo klîşeyên zinkografî) an jî li lewheyên zirav (zinc an aluminium), ku formên çapkirina offset in, tê veguheztin. Wekî orîjînal, li şûna tabloyan, slaytên ku ji wan hatine girtin têne parastin.

Li Rûsyayê, ceribandinên pêşîn ên bi N. vedigerin sedsala 17-an. Ew bi hewcedariya yekkirina dêrê ve girêdayî bûn. stran gotin. Di sala 1652 de, karker Mosk. Ji Çapxanê F. Îvanov hat talîmatkirin ku dest bi “çapkirina îmzakirî” bike, yanî N. bi alîkarîya îşaretên mûzîkê yên ne rêzî. Pûçên pola hatin birîn û tîp hatin avêtin, lê yek çapek bi vî tîpî nehat çap kirin, diyar e ku bi dêrê ve girêdayî ye. reformên Patriarch Nikon (1653-54). Di 1655 de komîsyonek taybetî ji bo rastkirina dêrê. pirtûkên dengbêjan, yên ku heta sala 1668-an xebitîn. A. Mezenets (serokê wê) li şûna nîşaneyên cinnabar (nîşan diyar dike) bi "nîşan"ên ku bi heman rengî di serî de hatine çap kirin. îşaretên, ku îmkana weşandina stranekê. pirtûk bêyî ku serî li çapkirina tevlihev a du reng bidin. Di sala 1678-an de, kişandina tîpa muzîkê ya ku ji hêla I. Andreev ve li ser talîmatên Mezenets hatî çêkirin temam bû. Di tîpa nû de, "banner" li ser otp hatin danîn. tîpên, ku dihêlin ku hûn cûrbecûr berhevokan bişopînin. N. bi rêya vê fontê jî nehat bicihkirin. Di vê demê de, nîşana muzîkê ya xêzkirî li Rûsyayê dest pê kir, û pergala Mezenz di destpêka xwe de wekî anakronîzmek derket. Tecrûbeya yekem bi rûsî hate qedandin. N. bi derbasbûna nîşana muzîkê ya xêzkirî re têkildar bû - ev tabloyên berawirdî ("du-nîşan") ji notên xêzik û xêzkirî bûn. Belavok ca. 1679 ji tabloyên gravurkirî. Nivîskar û çêkerê vê çapê (rûpela sernavê û nîşana wê winda ne), xuya ye, organîst S. Gutovsky bû, ku di belgeyên Moskowê de li ser wê ye. The Armory qeydek heye ku di 22 Mijdar 1677 de ye ku wî "kargehek darîn çêkir ku pelên Fryazh çap dike" (ango gravurên sifir). Bi vî awayî, li Rûsyayê li con. Sedsala 17. Her du awayên gravurkirinê, ku wê demê li Rojava belav bûne, bi ser ketin: tîpkirin û gravurkirin.

Di 1700 de, Irmologist li Lvov - yekem abîdeya çapkirî ya rûsî hate çap kirin. Stranbêja Znamenny (bi nîşaneya muzîkê ya xêzkirî). Font ji bo wê ji hêla çaperê I. Gorodetsky ve hatî çêkirin.

Di sala 1766 de çapxane Mosk. Çapxaneya Synodal SI Byshkovsky fontek muzîkê ya ku ji hêla wî ve hatî pêşve xistin, ku ji hêla bedewî û bêkêmasî ve tê veqetandin, pêşniyar kir. Pirtûkên muzîka liturjîk bi vê tîpê hatin çapkirin: "Irmologist", "Oktoikh", "Utility", "Holidays" (1770-1772).

Rûpel ji çapê: L. Madonis. Sonata ji bo kemanê bi bassê dîjîtal. SPB. 1738.

Li gorî VF Odoevsky, ev pirtûk "xezîneyek neteweyî ya bêhempa ne, ku tu welatek li Ewropayê nikare pê pesnê xwe bide, ji ber ku li gorî hemî daneyên dîrokî, heman awazên ku 700 sal in di dêrên me de hatine bikar anîn di van pirtûkan de hatine parastin". .

Nivîsên laîk heta salên 70yî. Sedsala 18'an bi taybetî li çapxaneya Akademiya Zanist û Hunerê hatiye çapkirin, lewheyên çapê bi gravurkirina li ser sifir hatine çêkirin. Çapa yekem "Stranek ku li Hamburgê ji bo pîrozbahiya tacdayînê ya Mîrzaya Empress Anna Ioannovna, Otokrata Hemî Rûsyayê, tamoya berê ya 10ê Tebaxê (li gorî hesabek nû), 1730, ji hêla V. Trediakovsky ve hatî çêkirin, bû. Ji bilî hejmareke din ên bi xêr hatî "pelên tepsiyê" yên ku di girêdana decomp de hatine çap kirin. pîrozbahiyên dadgehê, di salên 30 de. çapên pêşîn ên instr. muzîk – 12 sonata ji bo kemanê bi bassê dîjîtal a G. Verocchi (di navbera 1735 û 1738 de) û 12 sonata (“Dwazdeh senfoniyên cuda ji bo keman û bassê…”) a L. Madonis (1738). Bi taybetî ya ku di salên 50-an de hatî çap kirin e. û berhevoka paşerojê ya navdar "Di vê navberê de, bêkarî, an berhevoka stranên cihêreng bi awazên pêvekirî ji bo sê dengan. Muzîka GT (eplova)”. Di salên 60î de. Çapxaneya Akademiya Zanistî tîpa muzîka Breitkopf (di cih de piştî dahênana wê) stend. Çapa yekem a ku bi rêbaza set hatiye çêkirin 6 sonata klavier a V. Manfredini (1765) bû.

Ji salên 70. Sedsala 18. N. li Rûsyayê bi lez pêş dikeve. Gelek xuya dibin. weşanxaneyên taybet. fîrmayên. Nîşe jî bi cûrbecûr formatan têne çap kirin. kovar û almanak (binihêre Weşanxaneyên Muzîkê). Bi rûsî N. hemû destkeftiyên pêşkeftî yên çapkirinê sepandin. teknolocî.

Di sedsala 20-an de weşanên muzîkê ch. arr. li ser çapên offset. Wergera orîjînala muzîkê li formên çapkirî ji hêla fotomekanîkê ve tê kirin. rê. Pirsgirêka sereke ya N. di amadekirina orîjînala muzîkê de ye. Her muzîka tevlihev prod. sêwiranek kesane heye. Heya nuha, çareseriyek têra xwe hêsan û lêçûn ji pirsgirêka hilberîna mekanîzekirî ya orîjînalên muzîkê re nehatiye dîtin. Wekî qaîdeyek, ew bi destan têne çêkirin, di heman demê de kalîteya xebatê bi hunerê ve girêdayî ye. (grafîk) jêhatiyên masterê. Piştre tê bikaranîn. awayên amadekirina orîjînalan ji bo N.:

Gravurkirin (li jor binêre), ku karanîna wê li hemî welatan kêm dibe, ji ber ku ji ber ked û zirara xebata li ser garisê, rêzên axayan hema bêje nayên dagirtin.

Mohkirina nîşeyan bi mîkroja çapkirinê li ser kaxezek mîlîmetreyî bi karanîna komek mohr, şablon û pênûsa xêzkirinê. Ev rêbaz, di salên 30-an de sedsala 20-an de hate destnîşan kirin, li Yekîtiya Sovyetê ya herî gelemperî ye. Ew ji gravurkirinê kêmtir dem dixwe, û dihêle hûn orîjînalên her tevlihevî bi rastiyek mezin ji nû ve hilberînin. Ev rêbaz bi xêzkirina notan li ser kaxizek zelal, ku di amadekirina weşanên muzîkê de li çapxaneyên ku ne xwedî mor in, tê bikar anîn ve girêdayî ye.

Peywendiya kaligrafîk a notan (tenê kilît têne mor kirin). Hilberîna orîjînalên muzîkê yên bi vî awayî li gelek welatan deng veda. welat û dest bi ketina nav Yekîtiya Sovyetê dike.

Veguheztina nîşanên muzîkê li ser kaxeza muzîkê li gorî prensîba dekalên zarokan (Klebefolien). Tevî ked û lêçûna zêde ya têkildar, rêbaz li gelek welatên biyanî tê bikar anîn. welatan.

Noteset (guherînek ku ti têkiliya wê bi tîpa Breitkopf re nîne). Rêbaz di salên 1959-60-î de ji hêla xebatkarên Enstîtuya Lêkolînê ya Polygraphy û xebatkarên weşanxaneya Kompozîtorê Sovyetê ve hatî çêkirin û hilberandin. Dema nivîsandinê, nivîsa rûpela muzîkê li ser tabloyek reş tê danîn. Hemî hêman - serwer, not, lîg, binetekst, hwd. - ji lastîk û plastîk hatine çêkirin û bi fosforê hatine pêçandin. Piştî kontrolkirin û rastkirina kêmasiyan, panel tê ronîkirin û wêne kirin. Zelaliyên ku di encamê de têne veguheztin formên çapkirî. Rêbaz di amadekirina weşanên wêjeya dengbêjiya girseyî, orc de xwe baş rast kiriye. deng û hwd.

Hewl tê dayîn ku pêvajoya çêkirina orîjînaleke mûzîkê mekanîze bikin. Ji ber vê yekê, li çend welatan (Polonya, DY) makîneyên nîşankirina muzîkê têne bikar anîn. Bi encamên têra xwe-kalîteyê re, van makîneyan bêbandor in. Li Yekîtiya Sovyetê, wan belav nekir. Derfetên ji bo guheztina makîneyên wênesazkirinê yên ji bo nivîsandina tîpan têne lêkolîn kirin. makîneyên Phototypesetting ji destpêkê ve. 70-an Sedsala 20-an her ku diçe ji bo nivîsandina nivîsê, tk. ew pir berhemdar in, ew tavilê pozîtîfek amade ji bo çapkirina offset didin û xebata li ser wan ji tenduristiyê re ne zirarê ye. Hewldanên ji bo adaptasyona van makîneyan ji bo N. ji hêla gelek kesan ve têne kirin. fîrmayên (fîrmaya Japonî Morisawa li gelek welatan makîneya xwe ya fotokompozît patenta kiriye). Perspektîfên herî mezin ji bo maqûlkirina hilberîna orîjînalek muzîkê girêdayî wênesazkirinê ne.

Ji bilî rêbazên jorîn, karanîna çapên kevn ji bo N. gelemperî ye, ku piştî rastkirin û retoşkirina pêwîst, ji bo wênekêşandinê û paşê veguheztina formên çapkirî wekî orîjînalek xizmet dikin. Bi baştirkirina awayên wênekêşiyê yên ku bi karanîna berbelav reçapkirî (ji nû ve çapkirina çapên orîjînal ên klasîkan), û her weha çapên faksîmîlî, ku ji nûvekirinên bi kalîte yên destnivîsa nivîskar an k.-l ve girêdayî ne. çapeke kevn bi hemû taybetmendiyên xwe (di nav çapên dawî yên faksîmîlê yên Sovyetê de, weşandina destnivîsa nivîskarê "Wêneyên li pêşangehekê" ya parlamenter Mussorgsky, 1975 heye).

Ji bo çapên piçûk, û her weha ji bo pêşîn. nasîna pisporan notên li ser fotokopî têne çap kirin.

Çavkanî: Bessel V., Materyalên ji bo dîroka weşana muzîkê li Rûsyayê. Pêveka pirtûkê: Rindeizen N., VV Bessel. Gotara li ser çalakiyên wî yên muzîkî û civakî, St. Petersburg, 1909; Yurgenson V., Gotara li ser dîroka notasyona muzîkê, M., 1928; Volman B., notên çapkirî yên rûsî yên sedsala 1957an, L., 1970; wî, weşanên muzîka rûsî yên salên 1966an – destpêka sedsala 1970an, L., 50; Kunin M., Çapkirina Muzîk. Gotarên li ser dîrokê, M., 1896; Ivanov G., Weşanxaneya Muzîkê li Rûsyayê. Çavkaniya dîrokî, M., 1898; Riemann H., Notenschrift und Notendruck, li: Festschrift zum 1-jahrigen Jubelfeier der Firma CG Röder, Lpz., 12; Eitner R., Der Musiknotendruck und seine Entwicklung, “Zeitschrift für Bücherfreunde”, 1932, Jahrg. 26, H. 89; Kinkeldey O., Music in Incunabula, Papers of the Bibliographical Society of America, 118, v. 1933, r. 37-1934; Guygan B., Histoire de l'impression de la music. La typographie musicale en France, “Arts et métiers graphiques”, 39, No 41, 43, No 250, 1969, 35; Hoffmann M., Immanuel Breitkopf und der Typendruck, li: Pasticcio auf das 53-jahrige Bestehen des Verlages Breitkopf und Härtel. Beiträge zur Geschichte des Hauses, Lpz., (XNUMX), S. XNUMX-XNUMX.

HA Kopchevsky