Dodekafonî |

от греч. dodeka — двенадцать и ponn — dengê, букв. — двенадцатизвучие

Способ сочинять музыку, пользуясь «двенадцатью лишь между собой соотнесёнными тонами» («Komposition mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen», А. Возник в процессе развития атональной музыки. Известны различные роды додека телефонной техники. Ji них наибольшее значение приобрели rêbaza Şёnberga û Й. М. Hauэra.

Suщность шёнберговского метода Д. составт в том, что составляющие данное произведение мелодич. golosa и созвучия hilberîna bêserûber an jî bê guman ji единstv. 12 dengên chromatîk. гаммы, трактуемых как единство. Эта последовательность звуков называется серией (fransî. serie - ряд, не Seriya pêşniyarê bi boй hilbijartinnый автором для данного сочинения комплекс интервалов. Ne yek ji dengên wê di rêzê de ne nûvekirî ye: ez ji bo dengbêjan dengê xwe dişopînim. Kak kompleks intervalьnыh взаимоотношений между звучами, seria podobna melodich. motû, fraze. Общая структурная функция серии сравнима со ролью осн. motiva, характерного гармонич. последованија в недодекафонной музыке, осн. мелодич. dengоряда как модели для мелодич. образований в не-рых нац. муз. kulturah. Т. о., серия объединяет в себе два явления: двенадцатизвучность со строго определённым порядком последования звуков (аналог ладовости) и структурное единство, цельность (подобие мелодич. нити мотива, фразы).

Têgihîştina bi hev re li ser dengên xwe yên serî bi xwe nîşan dide. выразительность додека фонного сочинения. Nek-rыe из наиболее oчевидных высотных отношений звуков указаны в следующих nimûne (цифрами обозначены интервалы в лутонах):

А. Şёnberg. Kvintet для духовых инструментов. 26.

А. Berg. Concert для скрипки со orkestrom.

А. Веберн. Concert dlya 9 instrumentov or. 24.

И. Ф. Стравинский. Cantieum sacrum.

Seriya navêet 4 formên (modusa): bêserûber (pervonachalьnuyu), rakohodnuyu, inversiyu û rakohodnuyu inversiyu:

Каждый модус быть изложен от каждой из 12 ступеней (высот) temperirovannoy sîstemы; т. 48. Mezdu nimi îstîsmara sîstemê ye ku ji nû ve veqetandî û veqetandina grûpên navmalî (bi rastî ji bo taybetmendiyên taybetmendiyê yên taybetmendiyê têne xuyang kirin). Seri. 24, взятая от звука d, d - b - h, fis - g - es, f - e - gis, a - cis - с), что и первоначальны dîtin (sm. nimûne). Все звуковые формы серии рассматриваются как полностью равнозначные.

Navnîşana serpêhatiya seriyê - bişopîne ev yek vedigere. Serî dikare bibe sedema gorizontal, rengdêriya melodiya, motîv (gelek golosie ji bo vê seriyê ne diyar e, ji ber vê yekê dikare ji ber vê yekê ne diyar e), . последования), an di nav de combinationah togo and dr. движения. Di lюбом случае в пределах serii Dengi dravnы domnы d'avée d'azannuyu sootnessёnnostь их друг со yekî din. В огранич. масштабах допускается повторение звука или группы звуков. Пропуск к.-л. dengên serii ne têgihîştin (odnako, napr., одни dengi serii mogut makelyatь soзвучие, на fone к-рого развёртываются остальные). Serîa dikare li ser perçeyan were bikar anîn (ji 2 şeşemîn dengên, 3 четвёрки, 4 troyki, на неравные по числу звуков отрезки). Nimûneyên ku ji bo dengên rêzikan ji bo melodiyan, hevberdanan û akkordomê, hilbijartina modusa û pozîsyona wê ya pozîtîfiyê girêdayî ye ji hêla pelan ve girêdayî ye. , qeydkirin (serî, tembr, dînamîk, struktur, forma, жанр, характер пьесы и т. д. Logica muz. развития, стиль и экспрессия связаны со закономерной организацией целого, пред всего с создавањеемой композитором системой высотных отношений. к.-л. dr. sochetaniy soundov, однако каждая серия практически позволяет использовать любые необходимые их kombînasyonan (esli они являются производными од dannoy series).

A. Bebern. Variations для фортепиано op. 27 (1936), beşa III, 1-12.

Struktura serii (intervalы di polutonah, di kajdoy grouppe Snizu verh):

Реально используемая структура серии (двухзвуковые мотивы в каждом из трёх построений):

Forma — perîyoda ji trёh pêşniyarê (1-5, 5-9, 9-12):

1-e и 2-e pêşniyarên yekbûyî yên li ser rîtmu, lê zêde ne li ser vыsotnomu daxwazêyu intervalov (inversiya).

1-e и 3-e pêşniyara jinakovы li ser vыsotnomu tê pêşniyarkirin intervalov, lê zêde ne li ser ritmu (gl. обр. сокращение пауз; длительности звуков повторяются ракоходно).

Pêşniyarên 1-go û 3-go ji bo pêşniyarên navxweyî:

Sootnoshение 1-go и 3-go pêşniyarй по ритму dengêов во intervalah:

Navnîşana vê yekê:

Центральный звук — es. Li ser awayê 1-e û 2-e pêşniyara û 3-e (kotoroe preobretaet haracter zaklючающего расширения по отношению ко второму).

Rêbaza Й. М. Hauэra suщestvenno отличается од шёнберговского. Хауэр использует не серии, а т. н. Tropы. Троп — это 12-тоновый комплекс, состоящий од двух взаимодополняющих şeş dengî, к-рые може да рассматриваться и как звучоряды, и как аккорды. Всего возможно 44 tropa. Подобно модусам серии, каждый троп может быть изложен от любого из 12 звуков. Di отличие от serii, во каждой «шестёрке» допускаются изменения порядка звуков (в этом отношении тропы подобны ладовым звукорядам).

Д. Kak 10-h rêbaza kompozisyonê li ser 20-h - yek. 20-h gg. 1918 в. (Hauэr - ok. 1919-1921, Şёnberg - 1909). Adposылками её возникновения были поляя эмансипация диссонанса и ослабление организующей силы тональности или даже полная утрата её в т. н. «атональности», заставившие композиторов искать новые конструктивные средства. Зарождению Д. благоприятствовало всё более широкое применение мотивно-тематич. связей (в частности, prensîpa monotematizma) û şîret li ser amûrê bikêrhatî (по отношению к гармонико-функциональным связям) конструктивных комплексов интервалов и др. dengovыh grupп (предформ серии). Li ser vê yekê afirîneriya Skryabina oni ye ku ji nû ve hatî vegerandin. pêdiviyên bingehîn («синтетический аккорд» di «Прометее», 10-1908). Mînak 10 относятся првые додека fonnыe opыtы Hauэra, 19-m gg. 1920 в. — сочинения и наброски в додека фонного типа технике Шёнберга, А. Weberna, N. А. Рославца. Di sala 1921-an de li Berlînê, ji hemûyan derket. части «Ледяной песни» для оркестра выходца из России Е. Голышева. Di 25-ê de Şёnberg li ser nivîsa xwe nivîsand. 1923. К 23 относится фп. пьеса Шёнберга ор. 5 No 1924 (Вальс), написанная полностью с помощью техники Д. Di 3 D. появляется у Веберна (17 песни ор. 1924), в 1925-1945 — у га (камерный концерт и песня «SchlieЯe mir die Augen beide»). С 1950 teknîka Д. получила значит. belavkirina welatên Ewropa û Amerîka. Piştî 50 D. во зап.-ewrop. malperaх получает дальнейшее развитие в т. н. полисерийной музыке. В сер. XNUMX-x gg. Д. появилась и в СССР (Э. В. Денисов и др.). Rêbaz D. ji bo taybetmendiya taybetmendiyê ya teknîkî (wek demjimêr, û bêtir sobodnoe bikaranîna serî), û поэтому нельзя говорить о «stile» D. kak o chёm-to yekom. Техника Д., усвоенная композитором, обычно модифицируется.

Техника Д. - ne universalьnыy rêbaza socineniya muzîkê. Мн. komposîtorы 20 в. принципиально отвергают Д. (С. С. Прокофьев, П. Хиндемит, А. Онеггер, Д. Б. Кабалевский и др.). С др. стороны, отд. элементы техники Д. могут применяться во рамках совр. тональной композиции. Tak, u B. Bartoka v svyazi bi prensîom hromaticheskoy dofullínosti neredko vozenkayut 12-tonovыe poly (5-й квартет); di 4-m квартете во kaчестве дополнительного элемента к хроматически- тональной структуре используется хроматическая 4-звуковая микросерия. Д. Д. Шостакович в ряде сочинений 60-х — нач. 70-х гг. 12-tonovыe ryadы di kapasîteya melodîcheskogo û kontrapuntîke ya materyalê de, wekî qaîdeyek, yekane, mayîndeyasь di çarçoveyek tîrêjê de an jî tenê ji rêzê (13-й квартет, 14-ya simfoniya) tê bikaranîn.

Çavkanî: Рославец HA, О себе и свое творчестве, «Современная музыка», 1924, No 5; Tilьман И., О додека фонном методе композиции, «СМ», 1958, No 11; Tarananov ME, Новые образы, нови средства, «СМ», 1966, No 1-2; его же, Новая жизнь старой формы, «СМ», 1968, No 6; его, же, Новое свидетельство таланта, «СМ», 1968, No 10; его же, Новая тональность в музыке XX века, в сб.: Проблемы музыкальной науки, вып. 1, М., 1972; Денисов Э. 1963, во сб.: Музыка и современность, вып. 6, М., 1969; Холопова В. A. Berga, в сб.: Музыка и современность, вып. 6, М., 1969; Лаул Р., О творческом методе А. Şёnberg, в сб.: Вопросы теории и эстетики музыки, вып. 9, Л., 1969; Богатырев С., (Анализ «Вальса» Шёнберга, ор. 23 No 5 (1923)), в кн.: С. С. Богатырев. Исследования, статьи, воспоминания, М., 1972; Холопов Ю., Об эволюции европейской тональной системы, в сб.: Проблемы лада, М., 1972; Гершкович PM, Тональные истоки Шенберговой додека фонии, «Труды по знаковым системам», Тарту, 1973; Hauer JM, Vom Wesen des Musikalischen. Ein Lehrbuch der Zwцlftonmusik, Lpz.-W., 1920; его же, Die Tropen, «Musikblдtter des Anbruch», VI, 1924, H. 1; Stein E., Neue Formprinzipien, там же, VI, 1924, Îlon, Sonderheft; Lissa Z., Geschichtliche Vorform der Zwцlftontechnik, «Acta musicologica», v. VII, fasc. 1, Lpz., 1935; Кrenek E., Studies in counterpoint, NY, 1940; Leibowitz R., Destpêk а la musique de douze sons, P., 1949; Schцnberg A., Style and idea, NY, 1950; Rufer J., Die Komposition mit zwцlf Tцnen, Kassel-В., 1952, 1966; Jelinek H., Anleitung zur Zwцlftonkomposition, Bd 1-2, W., 1952-58; Vlad R., Storia della dodecafonia, Mil., 1958; Wellesz E., Koka pergala diwanzdeh dengî ya Schцnberg, Wash., 1958; Webern A., Wege zur neuen Musik, W., 1960; Вasart A. Rh., Muzîka Serial. Bîbliyografyayek tasnîfkirî ya nivîsarên muzîka diwanzdeh dengî û elektronîkî, Berk.-Los Ang., 1961; Schдffer В., Klasycy dodekafonii, t. 1-2, Kr., 1961-64; Eimert H., Lehrbuch der Zwцlftontechnik, Wiesbaden, 1962; Вrind1e RS, Kompozîsyona Rêzefîlmê, L., 1966; Perle G., Pêkhatina rêzefîlmê û atonality, Berk.-Los Ang., 1968; Gоjоwy D., Nikolaj Andreevic Roslavec, ein frьher Zwцlftonkomponist, «Mf», XXII, 1969, No 1; Brinkmann R., Zur Entstehung der Zwцlftontechnik, Kongres-Bericht, Bonn, 1970; Maegaard J., Studien zur Entwicklung des dodekaphonen Satzes bei Arnold Schцnberg, Teil 1-3, 1972 (Diss).

Yu. H. Kholopov