Mijar |

ji mijara Yewnanî, lit. - bingeh çi ye

Avahiyek mûzîkî ya ku wekî bingeha xebatek muzîkê an jî beşek jê re xizmetê dike. Helwesta pêşeng a mijarê di xebatê de ji ber girîngiya wêneya muzîkê, jêhatîbûna pêşdebirina motîvên ku mijarê pêk tînin, û her weha ji ber dûbarebûnê (tam an cûrbecûr) tê pejirandin. Mijar bingeha pêşveçûna muzîkê ye, bingeha avakirina forma xebata muzîkê ye. Di gelek rewşan de, tema ne mijara pêşveçûnê ye (mijarên episodîk; mijarên ku xebatek tevahî temsîl dikin).

Rêjeya tematîk. û materyalê ne-tematîk di hilberînê de. dikarin cuda bin: ji wateya. hejmara avaniyên tematîk ên bêalî (mînak, motîfên episodîk di beşên geşepêdanê de) heta ku T. hemû hêmanên tevahiyê bi temamî bindest bike. Prod. dikare yek-tarî û pir-tarî be, û T. bi hev re têkevin nav têkiliyên cûrbecûr: ji xizmtiya pir nêzîk heya pevçûnek zindî. Tevahiya kompleks tematîk e. diyardeyên di gotarê de temaya wê çêdike.

Karaktera û pêkhatina t. ji nêz ve bi cure û forma hilberînê ve girêdayî ne. bi tevayî (an jî beşên wê, ku bingeha wê ev T. ye). Bi awayekî girîng ji hev cuda ne, wek nimûne, qanûnên avakirina T. fugue, T. Ch. beşên sonata allegro, T. hêdî beşek ji sonata-senfoniyê. çerx, hwd.. T. homofonîk aheng. warehouse di forma serdemê de, û hem jî di forma hevokê de, bi rengek hêsan a 2- an 3-beşî tête diyar kirin. Di hin rewşan de, T. pênase tune. forma girtî.

Têgeha "T." tê wateya tehemûl kirin. guhertinên di pêvajoya dîrokê de. pêşveçûnî. Peyv yekem car di sedsala 16-an de, ji retorîkê hatiye deynkirin, û di wê demê de pir caran di wateya xwe de bi têgînên din re hevrû bûye: cantus firmus, soggetto, tenor, hwd. deng (tenor) an deng, ku melodiya sereke (cantus firmus) jê re hatiye spartin, G. Tsarlino (“Istitutioni harmoniche”, III, 1547) T., an passagio, melodîk bi nav dike. xêzek ku tê de fîrmûsa cantus bi rengekî guhêrbar tê meşandin (berevajî soggetto - dengek ku fîrmûsa kantusê bê guhertin dimeşîne). Teorîsyenên sedsala XVIan Dr. vê cudahiyê bi bikaranîna têgeha inventio li gel têgeha tema û subjektum û soggetto jî xurt bikin. Di sedsala 1558. de ferqa van têgehan ji holê radibe, dibin hevwate; ji ber vê yekê, mijar wekî hevwateya T. li Rojavayê Ewrûpayê hatiye parastin. muzîkolog. lître-re heta sedsala 16-an. Li qata 17. 20 - Qata 2. Sedsala 17-an peyva "T." di serî de muzîka sereke destnîşan kir. fugue fikirî. Di teoriya muzîka klasîk de danî pêş. prensîbên avakirina T. fugues li ser Ch. arr. li ser analîza damezrandina mijarê di fugayên JS Bach de. Polyphonic T. bi gelemperî monofonîk e, ew rasterast di pêşkeftina muzîkê ya paşîn de diherike.

Li qata 2. Ramana homofonîk a sedsala 18. a ku di berhemên klasîkên Viyanayî û bestekarên din ên vê demê de pêk hatiye, karakterê T. di berhemên wan de diguherîne. T. - tevahî melodîk-ahengek. kompleks; di navbera teorî û pêşkeftinê de ferqeke zelal heye (G. Koch di pirtûka Musicalisches Lexikon, TI 2, Fr./M., 1802 de, têgeha “xebata tematîk” destnîşan kiriye). Têgeha "T." hema hema ji bo hemî formên homofonîk derbas dibe. T.ya homofonîk, berevajî pirfonîkî, xwedan ravekek diyartir e. sînor û hundurê zelal. ravekirin, bi gelemperî dirêjî û tambûna mezintir. T.yek weha beşek ji mûzeyan e ku heya radeyekê an yekî din veqetandî ye. prod., ku "karektera xwe ya sereke dihewîne" (G. Koch), ku di peyva Almanî Hauptsatz de, ku ji qata 2-an tê bikar anîn, tê xuyang kirin. Sedsala 18-an digel têgîna "T." (Hauptsatz di sonata allegro de jî tê wateya T. ch. beşên).

Kompozîtorên romantîk ên sedsala 19-an, bi gelemperî xwe dispêrin qanûnên çêkirin û karanîna amûrên muzîkê yên ku di xebata klasîkên Viyana de hatine pêşve xistin, qada hunera tematîk bi girîngî berfireh kirin. Girîngtir û serbixwetir. motîfên ku awazê pêk tînin, dest bi lîstina rola xwe kirin (wek nimûne, di berhemên F. Liszt û R. Wagner de). Daxwaza tematîk zêde bû. yekbûna tevahiya berhemê, ku bû sedema xuyangiya monotematîzmê (li Leitmotif jî binêre). Kesayetiya tematîzmê bi zêdebûna nirxa tevn-rîtmê xwe nîşan da. û taybetmendiyên tembûrê.

Di sedsala 20-an de bikaranîna hin qalibên tematîzma sedsala 19-an. bi diyardeyên nû ve girêdide: îtiraza hêmanên pirfonîkî. tematîzm (DD Shostakovich, SS Prokofiev, P. Hindemith, A. Honegger, û yên din), berhevkirina temayê ji bo avakirina motîvên herî kurt, carinan du- an sê-ton (IF Stravinsky, K. Orff, berhemên dawîn ên DD Shostakovich ). Lêbelê, wateya tematîzma întonasyonê di xebata hejmarek sazkeran de dikeve. Prensîbên teşekirinê yên bi vî rengî hene, ku li gorî wan sepandina têgeha berê ya T. bi tevahî ne rewa bûye.

Di gelek rewşan de, tundiya zehf a pêşkeftinê ne gengaz dike ku meriv amûrên muzîkê yên xweş-çêkirî, zelal ên cihêreng bikar bîne (ku jê re muzîka atematîk tê gotin): pêşkêşkirina çavkaniya çavkaniyê bi pêşkeftina wê re tête hev kirin. Lêbelê hêmanên ku rola bingeha pêşveçûnê dilîzin û bi fonksiyona xwe nêzî T-yê ne, têne parastin. Ev hin navber in ku tevahiya mûzeyan bi hev re digirin. qumaşê (B. Bartok, V. Lutoslavsky), rêze û celebê giştî yê hêmanên motîvasyonê (mînak, di dodekafoniyê de), taybetmendîyên tevnvîs-rîtmîkî, tembûrê (K. Penderetsky, V. Lutoslavsky, D. Ligeti). Ji bo analîzkirina diyardeyên weha, hejmarek teorîsyenên muzîkê têgeha "tematîzma belavbûyî" bikar tînin.

Çavkanî: Mazel L., Structure of musical works, M., 1960; Mazel L., Zukkerman V., Analysis of musical works, (beş 1), Hêmanên muzîkê û rêbazên analîzkirina formên piçûk, M., 1967; Sposobin I., Forma muzîkê, M., 1967; Ruchyevskaya E., Function of the musical theme, L., 1977; Bobrovsky V., Bingehên fonksiyonel ên forma muzîkê, M., 1978; Valkova V., Li ser pirsgirêka têgeha "mijara muzîkê", di pirtûkê de: Huner û zanista muzîkê, cil. 3, M., 1978; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Bachs melodische Polyphonie, Bern, 1917, 1956

VB Valkova